摘要：針對一部影視劇或是舞臺劇作品而言，導(dǎo)演要掌控全局并協(xié)調(diào)整體，表演者塑造作品角色，演繹出角色故事與情感，而編劇則是整體的靈魂。由編劇設(shè)計(jì)出作品故事情節(jié)、安排故事走向、人物對白以及人物動作及表情。由此可見，編劇在影視作品中占有重要位置?；谛旅襟w時代背景下，編輯工作既迎來諸多發(fā)展機(jī)遇，但同時也面臨著相應(yīng)挑戰(zhàn)。本文基于對新媒體的含義進(jìn)行解讀，而后總結(jié)出新媒體時代編劇的工作模式，以供參考。

關(guān)鍵詞：新媒體;編劇工作

引言

微信、微博、快手等一系列新媒體形態(tài)的出現(xiàn)，推動了手機(jī)電視與網(wǎng)絡(luò)電視的進(jìn)一步發(fā)展，如此對編劇工作提出更高層次要求，并加大編劇工作難度。編劇在進(jìn)行作品創(chuàng)造時，必須注重符合新媒體時代社會發(fā)展要求，盡量滿足大眾的個性化需求。新媒體時的來臨，對于編劇而言，不只是一種挑戰(zhàn)，亦是一種機(jī)遇，只要編劇堅(jiān)守自我，不怕問題，不怕挑戰(zhàn)，迎難而上，才可適應(yīng)現(xiàn)代社會發(fā)展趨勢，才能提升自身工作水平和工作能力，才可為大眾編定撰寫出優(yōu)質(zhì)劇本。

一、新媒體的概述

在20世紀(jì)中期首次提出“新媒體”這一詞語，隨著時代不斷發(fā)展，“新媒體”的涵義不斷轉(zhuǎn)變，每一位學(xué)者對“新媒體”理解均大不相同。比如，《連線》雜志主要從媒體傳播方式層面對“新媒體”進(jìn)行定義;而相關(guān)學(xué)者則提出新媒體具有的創(chuàng)新性、衍生性與改革性等特點(diǎn)?，F(xiàn)階段，國內(nèi)新媒體主要包含兩種模式：其一，媒介;其二，衍生性媒介。當(dāng)前新媒體主要依靠數(shù)字技術(shù)和網(wǎng)絡(luò)技術(shù)等現(xiàn)代化傳播形式，傳播方法十分簡單便捷，內(nèi)容豐富多樣。另外，新媒體和傳統(tǒng)媒體進(jìn)行比較，前者具有諸多傳統(tǒng)媒體沒有的特性和功能：首先，傳播渠道。新媒體采用數(shù)字化傳播形式，傳播渠道更加先進(jìn)。在實(shí)際傳播進(jìn)程中，新媒體將讀者作為中心，具有極強(qiáng)的互動性，使讀者可結(jié)合自身需求選擇內(nèi)容。其次，信息零散。傳統(tǒng)媒體在傳播新聞或是各類信息時，整體篇幅較大，內(nèi)容十分詳細(xì)，追求完整性和全面性。而在新媒體時代下，微信和微博的興起打破了此局面。因?yàn)樾旅襟w具有字?jǐn)?shù)限制，許多信息必須分散報(bào)道，信息量缺少完整性，如此讀者在閱讀信息時，只關(guān)注大概內(nèi)容，極少有讀者會進(jìn)一步追求信息的來源與原因。

二、新媒體時代的編劇工作模式

（一）注重媒體反饋

在新媒體時代背景下，每一個人均是自媒體，每個人都能夠利用新媒體網(wǎng)絡(luò)平臺發(fā)表自身看法和意見。所以，作品不只需要接受現(xiàn)場觀眾的評判，而且還會直接反饋到網(wǎng)絡(luò)媒體平臺中。譬如，現(xiàn)在各大視頻平臺所播出的一系列影視劇，均具有彈幕這一功能，觀看者可針對某個人物、某個細(xì)節(jié)、某個臺詞、某個場景來發(fā)表自身看法和見解。除此之外，還有一些觀眾會利用微博、抖音、快手來表達(dá)自身對相應(yīng)影視作品的看法和意見。這部分新媒體反饋十分寶貴，編劇在具體工作中，需要重視搜集觀眾的看法和意見，根據(jù)觀眾的一系列反饋，展開有針對性、有方向性的完善和調(diào)整，從而向觀眾呈現(xiàn)出最佳作品。

（二）創(chuàng)新編劇思路

每個時代均會涌現(xiàn)出新鮮事物對人們的生活和工作形成影響，在21世紀(jì)下，人們逐漸進(jìn)入到新媒體時代，而這一時代的變化更具有顛覆性。隨著新媒體的出現(xiàn)，社會各行各業(yè)均產(chǎn)生一定變化，尤其是編劇工作。新媒體不僅為編劇工作帶來一定機(jī)遇，也同樣帶來相應(yīng)挑戰(zhàn)。眾所周知，所有人均生活于特定時代，尤其是劇本作者，更無法脫離時代?；谛旅襟w時代背景下，社會環(huán)境產(chǎn)生巨大變化，而受眾審美也發(fā)生極大改變，編劇需要與時俱進(jìn)、推陳出新，不斷創(chuàng)新變革，結(jié)合現(xiàn)代社會時代背景，編定撰寫出和時代相關(guān)的影視作品。譬如，在黨建100周年，編劇要創(chuàng)作一部分歌頌改革、贊揚(yáng)黨建、呈現(xiàn)人們幸福美滿生活的作品。而且，針對創(chuàng)作者而言，作品不只需要接受大眾檢驗(yàn)，而且同樣需要接受時代的考驗(yàn)，因此不可只是簡單的跟緊時代發(fā)展腳步，要注重創(chuàng)作出經(jīng)久不衰的作品。所以，編劇必須注重創(chuàng)新，并將“創(chuàng)新”作為編劇的基本守則。

（三）保持獨(dú)特優(yōu)勢

編劇在實(shí)際工作中需要注重關(guān)注新媒體網(wǎng)絡(luò)平臺觀眾的反饋，但是并不意味編劇需要完全按照觀眾的看法和意見亦步亦趨，盲目迎合觀眾喜好與品味。從本質(zhì)角度而言，觀眾的反饋對編劇而言，屬于非常寶貴且不可缺少的參考性意見，但是編劇也需要有屬于自身的堅(jiān)守，必須具有特立獨(dú)行、標(biāo)新立異的觀念，維持自身特有優(yōu)勢?，F(xiàn)階段，隨著新媒體的廣泛傳播，某些作品因迎合現(xiàn)代觀眾喜好或是關(guān)注點(diǎn)而成為爆款，在此種情況影響下，社會市場會出現(xiàn)諸多“同質(zhì)化”影視作品，不但會讓觀眾出現(xiàn)審美疲勞，而且還會大大降低作品整體質(zhì)量。此外，針對某些小眾化作品，每個觀眾均有不同看法，如若都一味吸取、改正，定然會偏離作品創(chuàng)作初心，偏離編劇所追求的方向。故此，針對某些創(chuàng)造關(guān)鍵，不管外界環(huán)境怎樣改變，編劇均需要始終有所堅(jiān)守，堅(jiān)持本心，保持自身優(yōu)勢。而這種堅(jiān)守，即屬于一種特殊的“工匠精神”?；谛旅襟w時代背景下，此種細(xì)細(xì)打磨、沉淀積累的“工匠精神”十分可貴。所以，為了向觀眾呈現(xiàn)出優(yōu)質(zhì)作品，編劇需要將自身時間和精力均放置在劇本創(chuàng)作上，反復(fù)完善自身作品、優(yōu)化作品內(nèi)容、保持自身優(yōu)勢，并打造出屬于自身特有的品牌，從而為我國影視行業(yè)更好發(fā)展奠定扎實(shí)基礎(chǔ)。

結(jié)語

綜上所述，在新媒體時代背景下，編劇獲取信息的途徑更加多元化，所以其創(chuàng)作思路被打開，并在實(shí)際創(chuàng)作中融入更多新鮮元素。而且，隨著新媒體的興起，人們的生活習(xí)慣、方式、審美情趣以及信息傳播模式均發(fā)生巨大變化。作為一名編劇，需要抓住時代發(fā)展機(jī)遇，積極應(yīng)對各種挑戰(zhàn)，真正做到與時俱進(jìn)、敢于創(chuàng)新、堅(jiān)守自我，充分發(fā)揮出編劇特有的效能和作用，創(chuàng)作出優(yōu)秀作品。

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作者簡介：孫鐘萱（2001.10），女，漢族，吉林省柳河縣，工作單位：東北師范大學(xué)傳媒科學(xué)學(xué)院（新聞學(xué)院），廣播電視編導(dǎo)，研究方向：編劇與新媒體。