摘要：漆畫中的：鑲嵌蛋殼、堆漆、立線、染色以及描漆等技法，在人物方面，筆者進(jìn)行大量技法的實(shí)驗(yàn)以及反復(fù)推敲和比較。

關(guān)鍵詞：蛋殼;堆漆;立線;拓印;描漆;染色

1.創(chuàng)作技法

漆是一種很好玩的繪畫材料，特別是漆的屬性，所表現(xiàn)的技法，是人們的駕馭又不能全部控制，往往需要審時(shí)度勢(shì)，隨機(jī)應(yīng)變，有如“窯變”，意趣天成。不是胸有成竹，而是胸?zé)o成竹，不是意在筆先，而是意在筆后。漆藝術(shù)則因材施藝，具有順應(yīng)自然，崇尚自然的思維想象，以返璞歸真，自然天成達(dá)到造物藝術(shù)追求的最高境界。正是漆的這種隨機(jī)性，給人帶來意想不到的效果，才會(huì)引起人們追捧。

（1）鑲嵌蛋殼

在鑲嵌蛋殼的技法上，千姿百態(tài)，每個(gè)人鑲嵌蛋殼的表現(xiàn)方法都不一樣，因人而異，因畫而不同鑲嵌，在表現(xiàn)白色裙子的鑲嵌蛋殼技法過程中，主要表現(xiàn)出衣紋的那種柔軟的質(zhì)感，還需要考慮蛋殼的屬性，而此次技法主要采用鴨蛋殼，而筆者必須親自了解鴨蛋殼的屬性，并且筆者發(fā)現(xiàn)，鴨蛋殼可以分別有：白色的，泛青色的，青色的等蛋殼。在表現(xiàn)衣紋的過程中，對(duì)衣紋的走向，疏密，明暗，虛實(shí)等關(guān)系，在表現(xiàn)毛線的虛實(shí)，利用鴨蛋殼的屬性，進(jìn)行巧妙的鑲嵌，表現(xiàn)出蛋殼的隨機(jī)性，也可以表現(xiàn)蛋殼的可塑造性。

（2）堆漆

黑漆代表了漆最為本質(zhì)的美學(xué)特征，漆的黑是黑的極致，它深邃靜謐，充滿了神秘，正如吳冠中先生所說“素白的宣紙與墨黑的漆都極美”。對(duì)于漆的隨機(jī)性，是無法捉摸的。但是筆者根據(jù)《髹漆錄》所記載漆的屬性，堆漆起皺是一個(gè)很好玩的一個(gè)技法，也是展現(xiàn)漆的起皺的自然性，正如上面所說：漆藝則因材施藝，具有順應(yīng)自然，崇尚自然的思維想象，以返璞歸真，自然天成達(dá)到造物藝術(shù)追求的最高境界。在創(chuàng)作過程中，堆漆技法正是順應(yīng)這一思路的想法，而最初的技法表現(xiàn)堆瓦灰，考慮到畫面為了展現(xiàn)更好的效果，只能順勢(shì)而為，審時(shí)度勢(shì)。

（3）立線與描漆

立線技法，在創(chuàng)作過程中，很容易出現(xiàn)各種問題，畢竟這個(gè)技法需要長時(shí)間的把握，主要表現(xiàn)人物的外輪廓以及頭發(fā)，其實(shí)描漆也是堆漆的方法，離線一步成功，描漆得一遍一遍的描，最后把漆給堆起來慢慢的變高而筆者在描漆的時(shí)候考慮到線的表現(xiàn)形式，可以表現(xiàn)出中國工筆畫中鐵線描，也可以把線表現(xiàn)出那種陰陽頓挫的美感，追求遒勁奔放而富有強(qiáng)烈的節(jié)奏感，表現(xiàn)出線條的韻律，以表現(xiàn)出“春蠶吐絲，春云浮空，流水行地”的線條質(zhì)感，以達(dá)到“曹衣出水，吳帶當(dāng)風(fēng)”的畫面效果。但是在描漆的過程中也會(huì)出現(xiàn)一些問題，根據(jù)漆的流淌的屬性，描線過程中，有時(shí)候漆多一點(diǎn)，多會(huì)影響線條的粗細(xì)，高低不平，影響到畫面線條的流暢性，是有一定難度的，并且這是一個(gè)很枯燥的過程，需要更多的耐心和細(xì)心，還有繪畫能力等方面。盡量把描漆的技法在畫面表現(xiàn)出流暢，自然飄逸的美感。

（4）剔漆

剔漆是漆畫的一種表現(xiàn)技法，只要漆的厚度達(dá)到一定程度，，就可以采用剔漆的技法，一條一條的毛線給刻出來。眾所周知，刻漆是一種技藝高超而又很難把握的技法，在明代時(shí)期，雕漆最具有特色。道法快利精雕細(xì)刻，刀法顯露，顯示出高超的浮雕的表現(xiàn)力，而這種雕漆的技法，不僅要求藝術(shù)家有一定天賦和經(jīng)驗(yàn)，并且需要藝術(shù)家有五年以上的雕漆技巧，才能隨意表現(xiàn)出自然的紋樣，筆者在把握刻刀的能力，衣紋是跟著人體的結(jié)構(gòu)而形成體積的，同時(shí)，在刻漆的時(shí)候，盡量做到每一道刻痕的保持流暢自然，衣服的柔軟性不像木刻版畫那樣的呆板，要表現(xiàn)毛線的自然性，并且在刻線的時(shí)候盡量，不僅要考慮每一條毛線的疏密關(guān)系和粗細(xì)的把握能力，還需要考慮每一條毛線的深淺的表現(xiàn)力，可想而知，這是一個(gè)巨大的挑戰(zhàn)，也是進(jìn)行了大量刻刀技法的嘗試和實(shí)踐，進(jìn)行反復(fù)的推敲。

（5）撒灰

在漆上撒灰是是一種特別有趣的技法，根據(jù)畫面的需要，進(jìn)行技法的實(shí)踐，畫面人物的鞋子的質(zhì)感的表現(xiàn)，可以采用撒木屑粉的技法表現(xiàn)毛茸茸的布鞋，進(jìn)行罩漆，打磨等程序完成。這是一項(xiàng)簡(jiǎn)單而有內(nèi)涵的創(chuàng)作過程。

（6）撒鋁箔粉和染色

人物膚色進(jìn)行撒鋁箔粉，進(jìn)行臉部描畫五官，用漆做顏料，因漆的流暢性不是很好，不像水墨那樣，在勾線的時(shí)候可以一氣呵成，，而用漆描繪，就會(huì)出現(xiàn)斷線的節(jié)奏，很容易破壞線條的流暢性，但是漆也有它的特殊性，可以進(jìn)行線條復(fù)勾線條，反復(fù)的描繪，不像中國的工筆畫那樣出現(xiàn)墨色不一致的效果。對(duì)下一步染色的表現(xiàn)技法，造成不少的影響。但在導(dǎo)師的指導(dǎo)下，進(jìn)行染色，采用中國工筆畫染色的表現(xiàn)手法，但是所用的顏料不同，采用的是丙烯顏料進(jìn)行染色。而筆者在染色的過程中，要把那種冰清玉潔的膚色表現(xiàn)出來，給觀者感覺是畫面中的女子，沒有華麗的胭脂濃妝，女子的那種粉嫩的，是天生麗質(zhì)的，優(yōu)雅素裝，親切可人，與世俗一塵不染。染色注重色彩的把握能力，以及筆者的審美能力和繪畫技法的考驗(yàn)。考慮到膚色的雅致，筆者進(jìn)行了“三分一罩”的染色技巧，反復(fù)進(jìn)行，直到滿意為止，但在創(chuàng)作的過程中就會(huì)發(fā)現(xiàn)，在選擇稀釋顏料的材料不同都會(huì)影響到畫面效果。比如稀釋劑是水著色相對(duì)出現(xiàn)效果比較快，而選擇松節(jié)油為稀釋劑，畫面效果出現(xiàn)很慢，凡事勿急，慢工出細(xì)活。

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作者簡(jiǎn)介：黃本柏（1994.5—），男，漢族，籍貫：廣東湛江，單位：沈陽師范大學(xué)美術(shù)與設(shè)計(jì)學(xué)院2019級(jí)研究生，研究方向：中國畫方向。