烏日罕

摘要：當前的繪畫材料非常廣泛，可以應用的方面多種多樣，特別在西方的綜合材料被引進后，采用什么類型的材料可以產(chǎn)生什么類型的效果，另外，對我國近幾年各個大型的水彩畫展覽進行一定的研究，為當代學生的水彩畫的作畫方式開辟了新的研究方式和發(fā)展路線。鉛筆、彩色鉛筆、彩色粉筆、油畫棒、國畫材料等各種材料和水彩綜合運用，希望可以在水彩的畫面效果上有一定的突破。今后國內(nèi)的水彩畫發(fā)展應該呈現(xiàn)出一定的多元化，不應該停留在傳統(tǒng)的材料和技法上，積極與西方綜合材料的結合，賦予水彩畫新的生命力，呈現(xiàn)新的發(fā)展面貌。

關鍵詞：水彩;材料;應有;藝術語音

一、傳統(tǒng)水彩畫媒介材料的局限性

在我國傳統(tǒng)的水彩畫創(chuàng)作中，因為紙和筆都是必要的媒介材料，反而容易對其進行忽略。但是本質上，藝術形式和媒介材料都是緊密相連的，沒有熟悉、應心的材料媒介，想要表達的效果是很難表現(xiàn)出來的。當今有油性顏料和水性顏料，水是水性顏料最為新年的媒介物體，通過水彩顏料稀釋以后，可以表現(xiàn)出水色交融的畫面效果，但是并不能表達充分的飽和度和力度，并且水彩顏料并不能進行反復涂抹。而對于油性顏料，可以不受限制地覆蓋畫作，得到豐富色彩效果，并且還可以通過白色顏料和黑色的混合，得到多種層次的灰色調(diào)。而水彩紙不能經(jīng)過反復的涂抹擦洗，大多數(shù)為人稱道的作品都是需要千錘百煉的。此外，水彩紙也非常不耐保存，其在收藏界的市場比較差，很多有能力創(chuàng)作水彩畫的作家也不太愿意創(chuàng)作水彩畫，其畫紙會逐漸隨時間的變化變得灰暗，從而影響原來水彩畫的本來的效果。

二、水彩畫材質的藝術表現(xiàn)性

水彩畫由于工具、顏料的特性、技法與其他畫種不同，形成自己獨特的審美價值和審美趣味。各畫種的媒介和材質融合，由此產(chǎn)生特殊的藝術語言就是水彩畫當下探索的主要依據(jù)。正確理解一個畫種的概念不是單純地以繪畫的表現(xiàn)力來加以區(qū)分的，而是主要依據(jù)在特殊的思維方式下表現(xiàn)出的一種獨一無二的具有審美價值的特性，即一種繪畫藝術的新格調(diào)，一種獨特的“味”。水彩畫創(chuàng)作亦是如此。水彩畫藝術的發(fā)展，可以借鑒其他畫種的表現(xiàn)方式或形式技巧，但最根本的一條就是要有自己的藝術語言。

（一）水彩顏料的藝術表現(xiàn)性

水彩分為透明水彩和不透明水彩。透明水彩給人一種輕快潤澤的美感。有些人認為透明水彩的趣味性所在是由于情緒的啟發(fā)使其具有快感和不可預知性，就像消防員救火，瞬間感和緊迫感交融于一體。不透明水彩又可以分為廣告顏料（丙烯）和塑膠顏料（水粉）。不透明水彩不受水分的限制，與油畫的直接畫法較為相似，可以涂改和增厚是它的優(yōu)點，其不足是顏色沒有透明水彩那么鮮艷明亮，畫面缺少酣暢淋漓的意境美。一般情況下作畫，透明性水彩畫創(chuàng)作更要嚴謹，其環(huán)境要求更為嚴格，如溫度、平衡度、材質等都必須有所講究。而不透明水彩在畫布、畫板及墻壁上都可以創(chuàng)作繪制。其中最為重要的區(qū)分是：透明水彩在描繪亮部時大部分是留白，不使用白色顏料，而不透明水彩在調(diào)和色彩當中可以混合白色，甚至在亮部上直接涂抹白色。

（二）水彩紙的藝術表現(xiàn)性

水彩紙的種類有很多，一般分為國產(chǎn)和進口。中國水彩紙大多產(chǎn)于保定，但隨著經(jīng)濟的發(fā)展，現(xiàn)在的保定水彩紙大不如以前所產(chǎn)的老保定水彩紙，直至近些年康頌公司收購了保定水彩紙造紙產(chǎn)權，將沿用老保定的生產(chǎn)技術，現(xiàn)這款老保定水彩紙在市面上已更名為保虹。

進口的水彩紙相對于國產(chǎn)水彩紙，其品牌和型號較多，但其價格是國產(chǎn)水彩紙的幾十倍。其實進口的水彩紙也分等級，由于產(chǎn)地和公司不一樣，大致也分為一至三等級，其中法國阿詩水彩紙屬于一線水彩紙品牌行列，二線品牌水彩紙有英國霍多夫、德國哈斯勒姆、法國楓丹葉等，三線品牌如夢法爾、巴比松等，一般適合初學者練習或者創(chuàng)作草稿。水彩紙規(guī)格分為粗中細，手工毛邊紙和壓縮紙，其吸水性也各異。粗面紙在作畫時畫面顯出均整的明調(diào)。大面積的單色渲染在凸凹不平的紙面上發(fā)揮得淋漓盡致，畫面也不至于干涸得太快。粗紋也稱為“理想”的水彩紙，兩面白凈、紋理均衡，沒有任何刮擦和褶皺，材質厚度300克以上，含棉量高和吸水性強。一般太薄的水彩紙上色后高低不平，容易水色淤積，影響刻畫深入，甚至在畫完后也難以平整，不利于裝裱和展示。但吸水性強的紙，水色不易滲化，難以達到水韻意境，而光滑的紙顏色難以滲透，并且顏料附著在表面，容易產(chǎn)生沉淀。所以畫水彩畫時一定要利用紙質的特點，才能充分發(fā)揮水彩畫的特別之處。例如平時畫水彩，北方景色，為了突現(xiàn)場景的滄桑感，可以用放置過幾年的粗紋水彩紙，因為其材質經(jīng)過氧化而變得泛黃，加上粗紋顆粒較大，容易留下筆觸畫痕。南方景色，為了表達明亮清澈的感覺，可以選擇更白一點的壓縮型號的水彩紙作畫。同樣品牌里面的克度大小也會在創(chuàng)作取舍，如為了表達年代感和質感會選擇克度較高、紋理較粗的型號，需要刻畫深入會選擇中粗紋理300克左右，類似于光感、水跡效果選擇細紋紋理。

三.水彩畫中穿插材料表現(xiàn)技法

在具體的水彩畫的畫面處理過程中，畫家一般是采用乳膠、沙子和塑形膏等材料完成的。第一，將紙撕成不同的形狀，做一些相關的褶皺體現(xiàn)畫作中肌理的地方，將水彩顏料調(diào)成類似乳膠的形狀，用大號的板刷在紙張上鋪上顏色，在此過程中，將畫作內(nèi)容豐富。在鋪整完整個畫面后，撒上一定的沙子，通過沙子對畫作顏料中水分的吸收，讓背景色變淺，再用筆刷隨意揮灑，加重變淺的背景色，加重豐富畫面的效果。沙子和乳膠等都具有豐富表現(xiàn)的能力，如果想表現(xiàn)出鋼鐵生銹的效果、陶瓷變陳舊的效果，都需要用到這些顏料，如果沒有，則畫面非常平淡，缺乏一定的生機活力。而如果整個背景只是采用大號的板刷進行普通的平鋪，整個作品沖擊力會大大減少，凸顯不出畫作的肌理。對于主體物的塑造中，需要用到一定的乳白膠，采用縫合的方式，反復罩染水彩的顏料，在畫作完全干后，再用干的水彩顏料進行調(diào)整。運用各種材料堆積突出厚重畫面感，凸顯陳舊，符合創(chuàng)作主題。

四.綜合材料在水彩繪畫創(chuàng)作中的作用與意義

材料在水彩繪畫創(chuàng)作中最早可以追溯于畢加索，勃拉克時期，在他們的作品中能尋找到。美術界眾所周知的美國著名水彩畫家懷斯，他在進行水彩畫創(chuàng)作過程中，在傳統(tǒng)水彩顏料里加入蛋清，更好的避免了傳統(tǒng)水彩顏料覆蓋力差，反復涂抹容易造成畫面臟亂的局限性，同時在這過程中誕生富有趣味性的肌理效果，并且對于畫面細節(jié)的塑造刻畫可以更加的深入細致以及還可以有更多的豐富變化。

因此，懷斯的水彩畫作品既有油畫般渾厚細膩，又不失水彩的靈動。英國當代著名水彩畫家麥克·伯德為了改善傳統(tǒng)水彩顏料的局限性，因此也對綜合材料不斷進行著拓展研究與實踐。他將能夠運用到水彩畫創(chuàng)作中的綜合材料，根據(jù)畫面物體刻畫需要交叉使用在作品繪制過程中。譬如：有色墨水，樹膠水彩顏料等手法將材料的質感引入到繪畫之中。當今活躍在我國畫壇上的許多水彩畫家對綜合材料與技法在水彩畫創(chuàng)作上的運用都有著很多成功的例子。黃增炎先生，他曾經(jīng)嘗試在水彩紙上涂很薄的白色丙烯顏料為底，這加工過的水彩紙更加結實耐磨，可以反復洗擦修改，在水彩畫創(chuàng)作過程中還會將各種能用于水彩畫的媒介加入其中，因此，黃增炎先生的水彩畫顏色渾厚蒼勁，簡約而又不簡單，畫面中充滿鮮活的肌理質感。綜合材料與技法上的創(chuàng)新探索運用會帶來新的審美視覺，新的轉機，從而引起一系列的改變，包括觀念的，風格的，方法的甚至審美的。

結語：

水彩畫是一個技法性很強，包容性很強的畫種，也是一個富于挑戰(zhàn)性的畫種。通過對綜合材料與技法在水彩畫創(chuàng)作中的探索，研究其在水彩畫創(chuàng)作中出現(xiàn)的與眾不同的畫面肌理效果，增強水彩畫的表現(xiàn)力，是探索尋求屬于個人的獨特藝術創(chuàng)作之路的一種不錯的選擇。但是運用綜合材料與技法要符合水彩畫創(chuàng)作的主題，不能盲目亂用。要確保所畫物體造型準確優(yōu)美以及構圖合理舒服，不能隨意起稿后就進行著色，從導致畫面缺失造型美以及構圖美。在加強繪畫基本功的基礎上，理性地使用材料與技法，為技法而技法，濫用材料反而會適得其反。最終會導致作品膚淺，缺乏精神內(nèi)涵。將材料與技法和作品的精神內(nèi)涵完美結合，才能創(chuàng)作出個性風貌俱佳的水彩優(yōu)秀作品?？傊牧系倪\用始終是為作品服務的，不能為了表現(xiàn)材料而去表現(xiàn)，所有的技法、材料、藝術語音終究是為了表達畫家思想觀念而使用的。

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