〔摘 要〕幾十年的音樂實(shí)踐、研究、探索、創(chuàng)新，讓于深新在胡琴多種門類、多種形式的演奏基礎(chǔ)上，開始嘗試“三自”（自己創(chuàng)作曲子、自己配器、自己演奏）創(chuàng)作。2011年，“三自”作品集《京韻新歌——于深新胡琴作品集》VCD出版，得到了業(yè)內(nèi)外的廣泛贊許。其大膽地將京二胡這個(gè)從屬伴奏樂器，以獨(dú)奏方式推向舞臺(tái)。

〔關(guān)鍵詞〕于深新；《胡琴作品集》

于深新（下稱“老于”）是我多年前在成都三中校宣樂隊(duì)時(shí)的同學(xué)。

庚子大疫。為安全避災(zāi)，我與老于已一年多未見面相聚，僅以微信偶有聯(lián)系。年前，老于電話拜年，聲音洪亮，話語(yǔ)利落，思維清晰。以此判斷，老于大病后康復(fù)很好。問之，果真如此，心下喜不自禁。

雖一年多未曾見面，但老于贈(zèng)我的《胡琴作品集》的樂曲（下稱《作品集》）閑暇時(shí)多有品賞。春節(jié)之時(shí)，閑居家中，又是靜心品味著老于的作品，更加體味出一些音樂外行人對(duì)樂曲的感知，冒昧以“五性”淺談。

一、民族的根性

民族性的基礎(chǔ)是對(duì)民族文化的認(rèn)同。而民族性的文化對(duì)民族來說，既是基礎(chǔ)，更是根?？v品《作品集》，深深感悟到了老于扎根在博大精深的民族音樂中的苦心和誠(chéng)心。

老于在《作品集》中演奏的樂器，二胡、京胡、京二胡、板胡、高胡都是典型的民族拉弦樂器。伴奏的竹笛、笙以及京劇的板鼓、鑼鈸等也是典型的民族樂器（偶有鋼琴伴奏，但很少）。在樂器的使用上，民族性體現(xiàn)得不折不扣。

《作品集》中九首曲子的曲調(diào)，更是穿透著民族的風(fēng)味?！毒╉嵭赂琛酚兄鴩?guó)粹京劇的濃郁風(fēng)格，《彝童樂》滿滿的彝族民風(fēng)。

在民族音樂的傳承和傳播上，老于的苦心和誠(chéng)心也可窺見。《相聚》《歲月抒懷》《京韻新歌》都是京二胡獨(dú)奏曲。《相聚》傳承了京劇的二黃唱腔風(fēng)格，旋律柔和平穩(wěn)，2/4的節(jié)拍，一板一眼，板眼分明，以級(jí)進(jìn)式的旋律來展現(xiàn)抒情與思考的情景?！稓q月抒懷》傳承了京劇的反二黃唱腔風(fēng)格，旋律有較大的起伏，級(jí)進(jìn)與大跳有機(jī)結(jié)合，既展現(xiàn)了悲涼、壓抑情景，又體現(xiàn)出慷慨、激越的心境?！毒╉嵭赂琛穫鞒辛司﹦〉奈髌こ伙L(fēng)格，旋律華麗，色調(diào)明亮，以多變的節(jié)奏來表現(xiàn)明快抒情的情節(jié)和歡樂愉悅的情緒。

多年來，老于獨(dú)奏的《京韻新歌》活躍在市內(nèi)各大舞臺(tái)，傳播民族音樂，受到了廣大聽眾歡迎。更有《彝童樂》《歡歡喜喜》《京韻新歌》以其鮮明、優(yōu)美、濃厚的民族特色受到二胡演奏家、愛好者和小琴童的好評(píng)和喜愛，并作為二胡考級(jí)曲目，深入到下一代二胡琴童的練奏中。

二、自主的我性

音樂是人的心態(tài)、心愿、心聲的體現(xiàn)?！耙魳肥撬季S著的聲音”（雨果）?！蹲髌芳分械那?，是老于個(gè)人心境真情的自然流露，沒有矯揉造作，更沒有強(qiáng)作愁的空泛矯情；沒有消沉頹唐，更沒有悲觀的怨天尤人；既體現(xiàn)了真善美，又展現(xiàn)了曲者的思想和心境。

《惜花吟》是《作品集》中藝術(shù)性和思想性最成功的曲子。它以花意象婦女，如訴如泣地訴說以前的婦女在社會(huì)、家庭受到歧視、虐待、侮辱及心靈上的痛苦；表達(dá)曲者對(duì)以前的婦女不幸遭遇的憐憫、嘆息、憤懣。長(zhǎng)達(dá)十分鐘的曲子低沉、凄婉、惆悵。老于自己創(chuàng)作曲子，自己配作鋼琴伴奏譜，自己高超的二胡技藝獨(dú)奏，把曲子吟述得更是心顫心悲，同時(shí)也表達(dá)出他博愛、仁慈的胸襟。

《春到平原》是一首頗具畫面感的京胡獨(dú)奏曲，以京劇西皮歡快的曲調(diào)為風(fēng)格，建構(gòu)出活潑清爽的旋律。老于以他純熟的京胡技藝演繹，凸顯京胡嘹亮、清脆、婉轉(zhuǎn)的音質(zhì)特色，讓人聽得洋洋盈耳、輕松愉快。嚴(yán)寒冬去，萬物復(fù)蘇。和和的東風(fēng)，暖暖的春陽(yáng)，青青的小草，嫩嫩的枝葉，生機(jī)盎然的春景在品賞曲子中層疊浮現(xiàn)。在鳥語(yǔ)花香的曲調(diào)中，很自然地聯(lián)想到朱自清先生的名作《春》?！耙荒曛?jì)在于春，剛起頭兒，有的是功夫，有的是希望。”這就是曲者面對(duì)大自然的景況、生活和社會(huì)現(xiàn)狀心境適然的流露。

三、生活的化性

生活化即生活的現(xiàn)實(shí)化。音樂通過聲音來表達(dá)人對(duì)客觀事物的愿望和情感。悠悠歲月的摔打，豐富了老于的人生閱歷、豐滿了老于的人生情感、豐盈了老于的人生磨礪。這些都在他創(chuàng)作的曲子中流淌。

《歲月抒懷》是《作品集》中少有的鋼琴伴奏的京二胡獨(dú)奏曲，以反二黃的風(fēng)格、敘事的旋律表述現(xiàn)實(shí)生活 中的昨天、今天和明天。樂曲分為三個(gè)樂章，每章都以鋼琴作過門起興。第一樂章，低沉、慢緩，述說悲婉傷心的昨天。第二樂章，明快、歡悅，表述激越快樂的今天。第三樂章，舒適、引思，暢想明天的美好未來。鮮活的歲月寫照，優(yōu)美的曲調(diào)，展現(xiàn)出這代人的復(fù)雜經(jīng)歷，抒發(fā)出曲者寬和的胸懷。

四、技藝的精性

在《作品集》中，老于使用了二胡、京胡等五種不同風(fēng)格、不同演奏技法的樂器，技術(shù)精湛地演繹和展示了不同形式、不同情感的樂曲，為樂曲的優(yōu)美和情感的表達(dá)添色增輝。

二胡是老于的啟蒙和當(dāng)家樂器。五十年的磨礪鉆研，演奏技術(shù)精深自如?！断Щㄒ鳌贰稓g歡喜喜》《彝童樂》可鑒。

京胡是老于的職業(yè)樂器。四十余年的職業(yè)研磨，演奏技藝業(yè)內(nèi)亦刮目相看。《春到平原》的獨(dú)奏，技藝凸顯。

京二胡是老于使用的五種樂器中較難駕馭的樂器。演奏技術(shù)上與板胡、二胡有較大的差別。幾十年的磨練，老于的京二胡技藝心手相應(yīng)、駕輕就熟?！毒╉嵭赂琛贰断嗑邸贰稓q月抒懷》的京二胡獨(dú)奏，精湛?jī)?yōu)美。

高胡和板胡是老于磨練得較少的樂器。深厚的二胡和京胡基礎(chǔ)、對(duì)樂器敏感的天賦，老于把這兩種樂器拿捏得得心應(yīng)手。高胡獨(dú)奏《春波蕩漾》、板胡獨(dú)奏《懷念》，琴技的展現(xiàn)令人信服。

五、創(chuàng)新的特性

音樂創(chuàng)新，特別是民族音樂的創(chuàng)新，是增強(qiáng)音樂、特別是民族音樂吸引力和感召力的重要途徑。幾十年對(duì)民族音樂的孜孜實(shí)踐和追求，老于在傳承民族音樂的基礎(chǔ)上大膽探索、創(chuàng)新，成果已現(xiàn)，特色已顯。

《作品集》中有三首京二胡獨(dú)奏的曲子，《京韻新歌》《歲月抒懷》《相聚》，老于進(jìn)行了大膽成功的嘗試創(chuàng)新。京二胡已有百年歷史，在胡琴的基礎(chǔ)上改制而成，但一直都是民間地方戲曲的伴奏樂器。直至1923年王少卿大師與梅蘭芳大師合作首次登上京劇舞臺(tái)，低八度的音高與京胡的高八度相配，天作之合，從此成為京劇伴奏樂器的新三大件（京胡、京二胡、月琴）。由于京二胡伴奏難以掌握駕馭，與京胡配合和美和韻，一直都作為純伴奏樂器活躍在戲劇界。老于的創(chuàng)新把京二胡作為主角獨(dú)奏，無疑是成功的嘗試。

《歲月抒懷》是老于京二胡獨(dú)奏曲中最受好評(píng)的作品。內(nèi)容上，以通俗易懂的形式，來表達(dá)對(duì)流逝時(shí)光的慨嘆，對(duì)過往生活的回憶，對(duì)未來的美好憧憬。旋律上，吸取了京劇反二黃音樂元素，進(jìn)行既深沉凝重，又優(yōu)美抒情的敘事。伴奏上，用鋼琴來襯墊配合京二胡，糅合音色，中西合璧。演奏上，左手多以反二黃潤(rùn)腔指法，以抹音、滑音、打音、揉弦等來突出京腔韻味；右手多采用二胡運(yùn)弓手法，拉出歌唱性，體現(xiàn)優(yōu)美抒情。運(yùn)弓時(shí)也根據(jù)樂曲旋律的需要和思想內(nèi)容的表達(dá)，運(yùn)用了京二胡的手法，以小抖弓、抽弓的京二胡特有的“沖”勁，來凸顯京劇的韻味。

京劇唱腔器樂化，品曲感受京味，聽樂接受熏陶，既增強(qiáng)了流行性，又拓展了普及性。

《胡琴作品集》是老于的“三自”佳作，是老于從藝五十余年思想、藝術(shù)、追求、創(chuàng)新的結(jié)晶，特色獨(dú)顯。曲高未必和寡，雅曲必得人心。愿老于能繼續(xù)保持熱情，創(chuàng)作更多佳作。

作者簡(jiǎn)介

韓明，成都七中萬達(dá)學(xué)校原黨委書記。