摘要：吳冠中很早就有中西合璧的探索思路，這也跟他的生活的背景有關(guān)，吳冠中曾經(jīng)留學(xué)法國(guó)，除了在國(guó)外開(kāi)闊了眼界外，作為一個(gè)中國(guó)人，他很早就開(kāi)始思考中西結(jié)合。和很多畫(huà)家不同的是，吳冠中并不是只想把國(guó)外的藝術(shù)引進(jìn)國(guó)內(nèi)，他是想把中國(guó)山水的精神面貌帶到歐洲的風(fēng)景油畫(huà)之中，想以中國(guó)的繪畫(huà)體系來(lái)給以西方油畫(huà)創(chuàng)新。本這個(gè)文就分析吳冠中在這個(gè)過(guò)程中做的努力，和吳冠中繪畫(huà)風(fēng)格的研究以及對(duì)油畫(huà)民族化的探索，中西藝術(shù)在吳冠中抽象的筆下，又是一種怎么樣的平衡，本文就是來(lái)看吳冠中筆下的中式美。

關(guān)鍵詞：抽象與平衡 中式美 油畫(huà)民族化

一，抽象與平衡

吳冠中一生清貧，有著文人的孤傲，在留學(xué)的時(shí)候并沒(méi)有想留在法國(guó)，而是一直心中記掛著祖國(guó)，在新中國(guó)落后的時(shí)期回來(lái)，發(fā)展藝術(shù)，吳冠中喜歡畫(huà)中國(guó)的風(fēng)景，他認(rèn)為中式的美非常獨(dú)特，對(duì)中式美從來(lái)不吝贊嘆，他把所有對(duì)中國(guó)的美好都傾注在自己的風(fēng)景畫(huà)中。吳冠中認(rèn)為中國(guó)的山水畫(huà)重筆墨，尤擅線條，所以他在創(chuàng)新繪畫(huà)的過(guò)程中，一直試圖把中國(guó)美麗的線條引進(jìn)自己的繪畫(huà)中。他說(shuō)：“我在油畫(huà)中引進(jìn)線條，煞費(fèi)苦心”這時(shí)候的吳冠中的重點(diǎn)還是在線條，對(duì)中西結(jié)合的創(chuàng)新也處于潛意識(shí)中，專屬于吳冠中的抽象繪畫(huà)還沒(méi)有出現(xiàn)。

1980年吳冠中去去江南寫(xiě)生，江南的水鄉(xiāng)美景震撼到了吳冠中，江南風(fēng)景畫(huà)，如詩(shī)如畫(huà)的白墻黑瓦，小橋流水，在他創(chuàng)作激情飽滿的時(shí)候，他意識(shí)到了抽象構(gòu)成這個(gè)概念，這個(gè)時(shí)刻也是吳冠中意識(shí)到自己進(jìn)入了抽象繪畫(huà)的關(guān)鍵時(shí)刻，這也是進(jìn)行這些創(chuàng)作開(kāi)始的意識(shí)基礎(chǔ)，江南的房屋一間挨著一間，密密麻麻，非靜止感的復(fù)雜結(jié)構(gòu);吳冠中在創(chuàng)作過(guò)程中察覺(jué)到圖形之間的關(guān)系，而不是僅僅這個(gè)房屋的本身，在構(gòu)圖的時(shí)候，吳冠中把握的更多的是畫(huà)面的節(jié)奏感和節(jié)拍起伏。吳冠中的專業(yè)是油畫(huà)，但是，給與他這個(gè)全新視角的是中國(guó)畫(huà)。畫(huà)面中有偏寫(xiě)實(shí)的部分，還有水彩的感覺(jué)，同時(shí)還采用國(guó)畫(huà)的筆觸。其實(shí)是點(diǎn)線面結(jié)合的一種朦朧的感覺(jué)。

吳冠中在這個(gè)時(shí)候，說(shuō)學(xué)習(xí)的油畫(huà)基礎(chǔ)為了畫(huà)國(guó)畫(huà)做了很好的鋪墊。在畫(huà)國(guó)畫(huà)的同時(shí)，他又大跨度的跨越到了抽象繪畫(huà)。更關(guān)注事物之間的構(gòu)成關(guān)系了。而不是物體本身。抽象繪畫(huà)讓吳冠中著迷，他喜歡畫(huà)自己印象中的畫(huà)面，他用毛筆，用油畫(huà)顏料，畫(huà)起了抽象風(fēng)格的中國(guó)的名山大川。畫(huà)面中都是純抽象的元素，畫(huà)的具體是什么已經(jīng)沒(méi)那么重要了。他注重意境，抒情，挖掘民間的真情趣，筆勢(shì)深邃，反復(fù)的在創(chuàng)新。江南水鄉(xiāng)的抽象形式表現(xiàn)，非常具有特色，看他的作品就要充分的理解抽象，抽象就是摒棄一些非常具象的寫(xiě)實(shí)，而是留下單純的精神線條，這種形式不僅沒(méi)有縮減江南水鄉(xiāng)的美，而是江南水鄉(xiāng)的美和意境更加的凸顯了，其實(shí)這也是中國(guó)傳統(tǒng)的畫(huà)對(duì)意境的描繪，吳冠中在發(fā)現(xiàn)了中西方繪畫(huà)的共同特征后，抽象的表現(xiàn)形式也為后來(lái)人提供好的典范。

二，中式美

第一次見(jiàn)到藤是在蘇州的拙政園，自此吳冠中就迷上了藤，這是他繪畫(huà)生命中最重要的角色，吳冠中會(huì)思考，什么才是獨(dú)屬于中國(guó)繪畫(huà)的抽象主義？這種美感到底是什么，在藤蔓的刻畫(huà)中，吳冠中又為畫(huà)面注入了新的新意，那就是詩(shī)意，是獨(dú)屬于中國(guó)的美感，怎么能沒(méi)有詩(shī)呢，這種獨(dú)屬于我們的不能，言喻的繪畫(huà)美學(xué)是“留白”和“似與不似”兩個(gè)手法來(lái)實(shí)現(xiàn)的。他十分強(qiáng)調(diào)意向的存在和留白的重要性我們中國(guó)很多的畫(huà)家都是追求“似與不似”這種感覺(jué)，比如徐渭的潑墨葡萄，齊白石的蝦，鄭板橋的墨竹，都是呈現(xiàn)大寫(xiě)意的美感?？梢詮南∈璧纳涂炖锩姹嬲J(rèn)真實(shí)的物體，和感受抽象表現(xiàn)的美感。抽象繪畫(huà)的詮釋被吳冠中達(dá)到了一個(gè)前所未有的高度。畫(huà)面的動(dòng)感方面，吳冠中同樣在不停的探索，

他畫(huà)筆下的江南水鄉(xiāng)，和大樹(shù)的蒼郁，是那么的嫻靜和溫婉動(dòng)人，觀察事物時(shí)對(duì)視覺(jué)形式的特殊敏感力，以平視的角度，展現(xiàn)出江南景色的形式美。可以予抽象派繪畫(huà)以不盡的啟發(fā)。”見(jiàn)畫(huà)如人，吳冠中的畫(huà)就像投射的一面鏡子，畫(huà)面的純凈就如畫(huà)家心中的純凈，吳冠中先生的內(nèi)心是平靜的，也渴望這種寧?kù)o，他的畫(huà)里很少有喧鬧，都是有嫻靜的美感，作品非常有個(gè)人的特色，而這種精神也是繪畫(huà)元素中不可缺少的表現(xiàn)元素。

三，油畫(huà)民族化

藝術(shù)的品味其實(shí)是味人，品味人格的特質(zhì)和精神，感受人和作品的契合，

同時(shí)要考慮歷史的背景和環(huán)境氛圍，吳冠中就是一個(gè)品型佳的藝術(shù)家，我們?cè)谶@里談?wù)摰木瘢菂枪谥挟?huà)中的精神，是獨(dú)有的，是大師級(jí)的、一塵不染的藝術(shù)家。吳冠中是一位當(dāng)代藝術(shù)家，也是一個(gè)專注于中西合璧，去年我研究油畫(huà)民族化，也寫(xiě)出來(lái)一些東西，但是今天看，僅僅的油畫(huà)民族化是很淺顯的，融匯古今，學(xué)貫中西并不是什么外在的，而是融合在一起產(chǎn)生一種更自然的美。吳冠中就是用樸素的繪畫(huà)語(yǔ)言來(lái)剖析畫(huà)的真諦。那就是形式美，點(diǎn)線面。畫(huà)中獨(dú)到的風(fēng)格和質(zhì)樸的筆觸，會(huì)讓人很感動(dòng)。

吳冠中一生都致力于油畫(huà)民族化的探索，他的作品吸取和融合了中西方藝術(shù)的精髓，他也認(rèn)為中西方文化的交流，是時(shí)代發(fā)展的必然趨勢(shì)，不可以去回避，這種深刻的認(rèn)識(shí)，讓他在創(chuàng)新中有足夠的勇氣和力量，他的作品，不管是他的《獅子林》，還是那幅油畫(huà)長(zhǎng)卷《長(zhǎng)江萬(wàn)里圖》，都在描繪著美好的祖國(guó)，吳冠中在國(guó)內(nèi)外都享譽(yù)盛名，都是因?yàn)樗谒囆g(shù)教的生涯中做了很大貢獻(xiàn)，在逆境中堅(jiān)持藝術(shù)耕耘70余年，做出了獨(dú)創(chuàng)性的藝術(shù)成就。吳冠中在創(chuàng)新上極為大膽，對(duì)于中西藝術(shù)的理解是兼容并蓄，在他的畫(huà)面中，不是刻板的某一種畫(huà)種，而是各種繪畫(huà)的自由的轉(zhuǎn)換，他都能兼容在一起，形成美好的畫(huà)面意境，并發(fā)揮繪畫(huà)藝術(shù)的個(gè)性和特征，在這一系列的探索中，也使自己的畫(huà)面有很高的生命力。

對(duì)油畫(huà)民族化進(jìn)行探索的畫(huà)家不再少數(shù)，大家都在試圖把這一舶來(lái)藝術(shù)有我們中國(guó)的特征，但是鼓吹是一方面，實(shí)際進(jìn)行這方面探索的畫(huà)家并不多，吳冠中卻在這條路上一走幾十年，在他的油畫(huà)中，他努力去尋找油畫(huà)和中國(guó)畫(huà)之間用筆的共同之處，吳冠中在畫(huà)面中用大片的潑彩做底，然后勾勒輕柔綿長(zhǎng)的線條，非常講究畫(huà)論中的氣韻生動(dòng)，這就是用油畫(huà)的材料去追溯中國(guó)水墨畫(huà)的傳統(tǒng)，在用色的方面都采用單純的灰色調(diào)對(duì)畫(huà)面進(jìn)行淋濕處理，有一股清新的空氣感，原色的使用，簡(jiǎn)單，清澈，不混雜，在用線的方面整理出了自己的繪畫(huà)語(yǔ)言，當(dāng)吳冠中的一套完整的繪畫(huà)語(yǔ)言形成時(shí)，這個(gè)時(shí)期也是吳冠中創(chuàng)作的成熟時(shí)期。

吳冠中是當(dāng)代中國(guó)最杰出的藝術(shù)家，他的成就不止于自己的繪畫(huà)成就那么簡(jiǎn)單，而是對(duì)中國(guó)藝術(shù)的發(fā)展進(jìn)行重大的推進(jìn)作用，與很多藝術(shù)家相比，吳冠中在藝術(shù)方面的努力進(jìn)行了一個(gè)新的繪畫(huà)語(yǔ)言的完美的綜合。吳冠中在此過(guò)程中，做出了巨大的貢獻(xiàn)，也為發(fā)展美術(shù)事業(yè)的路上提供了最美麗的指示燈塔。

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作者簡(jiǎn)介：王娟 1984年5月1日，女，上海師范大學(xué)美術(shù)學(xué)院2019屆研究生碩士在讀 研究方向： 寫(xiě)實(shí)與意向油畫(huà)