摘要：2018年5月的“空姐遇害事件”是2018上半年最具代表性的熱點事件之一，事件發(fā)生之后經(jīng)由媒體報道，引起了社會的恐慌與公憤，并由此衍生出多個相關(guān)的熱門話題，具有極大的影響力。但分析對這一事件的報道可以發(fā)現(xiàn)，多家主流媒體與自媒體在報道這一案例時展現(xiàn)出對“女性形象”的刻板印象與偏見。本文主要采取文本分析法，以敘事學的理論分析“空姐遇害案”報道，并對如何敘述這類新聞使其發(fā)揮正面的指導意義，避免媒介失范及其產(chǎn)生的負面效應提出一些思考。

關(guān)鍵詞：女性；新聞報道；敘事學

中圖分類號：G212 文獻標志碼：A 文章編號：1674-8883（2021）04-0095-02

新聞敘事學源于敘事學，羅蘭·巴特在《敘事作品結(jié)構(gòu)分析導論》里說過，敘事是以人類歷史本身共同產(chǎn)生的；任何地方都不存在、也從來不曾存在過沒有敘事的民族[1]。近年來，在新敘事學中出現(xiàn)了一個分支，即女性主義敘事學，其將焦點放在敘事中的女性人物的功能和區(qū)位，以讀細節(jié)的方式，用敘事學的現(xiàn)成分析范疇細查文本，對敘事作出具有性別意識的闡釋[2]。女性在大眾傳播與新聞文本中是嚴重缺席的，但是在某些領(lǐng)域的新聞報道中又異常受關(guān)注，在女性受侵害案件的新聞報道中表現(xiàn)尤為突出?！翱战阌龊Π浮本褪瞧渲幸粋€典型。該事件的內(nèi)容是鄭州一名空姐在深夜乘坐滴滴順風車后失蹤，家人報案數(shù)日后才在附近的小山坡上找到尸體，疑似被奸殺。2018年5月10日，《大河報》率先發(fā)布“空姐深夜打車進市慘遭殺害 兇手仍在潛逃”的新聞，并由澎湃新聞、新浪新聞等多家媒體轉(zhuǎn)發(fā)，引發(fā)大量網(wǎng)友關(guān)注。至當日14時，全網(wǎng)相關(guān)信息量達25516條，事件造成了極大的社會影響，具有典型性和研究意義。

一、“空姐遇害案”的敘事視角與聚焦分析

視角與聚焦本身是來自于繪畫與攝影的專業(yè)術(shù)語，新聞敘事的視角簡單來說就是通過敘述主體的視覺或心理感受看待整個事件。法國經(jīng)典敘事學家日奈特將“視角”等同于“聚焦”，然而實際上，敘事與聚焦同為敘事策略的一種，在出發(fā)點與投射方向上是互異的[3]。何純對新聞敘事視角進行了分類，分別是全知視角與限知視角、外視角與內(nèi)視角、一元視角與多元視角、第一人稱視角和第三人稱視角。

“空姐遇害案”的報道多采用多元復合型視角，以第三人稱視角為主，描述時多使用“李某珠”“她”等字眼，但也時常插入第一人稱敘事，直接引用故事中的人所說的話，比如引用李某某父親李先生的話“就這一個孩子”“女兒性格很好，平時也十分懂事，在上學期間就勤工儉學，也受到家里傳統(tǒng)思想的影響”，第一人稱的使用在一定程度上拉近了文本與受眾之間的心理距離，引起了受眾的共情。

“聚焦”講的是“什么被看”，是“看”之人視覺的落腳點或者關(guān)注點。聚焦作為一種“最為重要、透徹、精細的操縱方式”，于新聞報道而言，體現(xiàn)為對意識形態(tài)的隱蔽解釋和對事件意義的不同闡釋[4]。從報道的聚焦來看，大部分報道都強調(diào)了“21歲空姐”這個概念，報道聚焦在受害者的年齡、相貌，強調(diào)受害者的年輕美貌。比如在標題中使用“21歲空姐”這樣的字眼，在文中的敘述——“作為一個女子，在大晚上的獨身一人打車實在是很危險，更不用說長相突出的女生了”中強調(diào)“長相突出”。在這些文本中，敘述人不動聲色地控制著受眾的視覺，引導受眾“看什么”。但在一則兇殺案新聞當中，受害者的年輕貌美本是無關(guān)事實原貌展現(xiàn)的，本不需過多的強調(diào)，但在這篇報道中該特征卻被多番強調(diào)，意在挑起受眾的好奇心，吸引受眾的眼球，對于女性的柔弱和異性吸引特質(zhì)表現(xiàn)出不合時宜的放大。

二、“空姐遇害案”的敘事框架分析

新聞敘事框架體現(xiàn)了敘事者獨特的敘事意圖，在一定程度上影響和引導著受眾對新聞敘事文本的閱讀和接受[5]。研究發(fā)現(xiàn)，“空姐遇害案”的報道有“防范”詮釋框架、戲劇化詮釋框架、“兇手本惡”詮釋框架。

（一）“防范”詮釋框架

此案件采用“防范”詮釋框架的報道非常之多，比如“此事再一次提醒了廣大女性朋友，獨自一人出門，遇到任何威脅自身安全的事情一定要第一時間報警。畢竟這樣的事情已經(jīng)不是第一次了”。這種看似普適的詮釋框架實質(zhì)上在無形中給身為受害者的女性圈定了某些義務以及地點和行為的限制。

（二）戲劇化詮釋框架

戲劇化詮釋框架多見于自媒體公眾號平臺的報道，此類報道會將案件過程描述得十分戲劇化以吸引讀者眼球，比如二更食堂的報道中，對網(wǎng)友通過人肉的方式挖掘出兇手的支付寶賬號，并陸續(xù)打錢和發(fā)送憤怒或譏諷的文字這一現(xiàn)象的評價為：“假如將線上轉(zhuǎn)賬金額兌現(xiàn)，那躺在床上、被數(shù)以萬計的鈔票砸中的案犯的臉龐，溢出的該是怎樣癲狂的譏笑，‘瞧這幫愚昧的暴民，竟妄圖通過幾聲謾罵，抓我歸案替天行道’”。真實是新聞的生命。作者如何看到了案犯“譏笑的臉龐”？又如何得知他的內(nèi)心活動是“愚昧的暴民妄圖通過幾聲謾罵抓我歸案”？在這篇報道的第二部分，描寫案件的內(nèi)容為“5月6日凌晨，世界在沉睡。有一個女孩在逼仄狹小的順風車內(nèi)經(jīng)歷了人間煉獄……她鮮活的生命，被歹徒一刀一刀結(jié)束在了荒涼的土坡”。這些描寫運用了一些小說的手法，十分具有戲劇性，讓受眾猶如在看一個刺激的殺人故事，這與新聞專業(yè)主義卻是背道而馳的。

（三）“兇手本惡”詮釋框架

澎湃新聞的一篇報道中寫到，“劉某華平時經(jīng)常向他父親要錢，如果不給錢的話，甚至還動手打他父親。劉某華之前有過一段婚姻，后來因為劉某華性格問題，妻子離開了他……一位村民說劉某華有一次揚言要殺人，要動刀子，他們想起來都害怕”。這種敘事方式使案件變得“個例化”，兇手以前的故事或事例本身與案情無關(guān)，但作者在報道里用一定的篇幅提及兇手的性格問題、揚言要殺人等，使人無形中覺得案件的發(fā)生源于兇手的兇惡本性。

三、“空姐遇害案”的敘事時間分析

敘事學對敘事時間是十分關(guān)注的，其研究的基點是故事的時間與敘事時間的關(guān)系。本章主要從時序與時長兩個方面進行文本分析。

何純教授將時序分為三種，即倒敘、追敘和預敘。從有關(guān)“空姐遇害案”的多數(shù)報道來看，它們主要采用倒敘，預敘其次，很少采用追敘。作者往往需要先找出讀者最關(guān)心的，即案件的結(jié)果進行重點報道，提前預告故事的結(jié)局，之后再以回憶的視角進行描寫，捕捉關(guān)于案件當事人的更多細節(jié)，增加文本的感染力。預敘則是講述可能的故事，帶有一定的藝術(shù)化表達，對于案情的發(fā)展有一定的暗示。

故事時間與話語時間并非總是平行或一致，時長所要討論的問題是故事時長總量與話語時長總量的關(guān)系。其中包括敘事時間的“概括”“延緩”及“省略”。有關(guān)此案件的多數(shù)報道都采用了“省略”和“延緩”的手法，比如，“5月6日凌晨，李女士在鄭州市航空港區(qū)搭乘一輛滴滴順風車趕往市內(nèi)時遇害……昨（10日）晚，滴滴公司通過微博向全社會發(fā)布百萬元懸賞”，這里從“5月6日”到“10日晚”中間有4天的故事時間都是空白的，完全沒有體現(xiàn)在文本中中，那4天發(fā)生了什么觀眾不得而知，這就是被省略了。省略手法的運用有助于引導讀者關(guān)注核心事實忽略無關(guān)的細節(jié)。

而對于足夠重要或者具有足夠具有“賣點”的情節(jié)，報道中則多使用延緩手法來刻意放大和突出這些重要或是可以吸引眼球的部分。比如二更食堂的報道中，“她的微信留下最后無力的求助，在電話那頭，以三聲沒事了，切斷了與世界最后的聯(lián)系”。這其中的故事時間其實很短暫，但作者為了刻意渲染情緒與氣氛，使觀眾代入情境，刻意延伸了這一時刻。此時的敘事就像慢鏡頭，逐一劃過當時的情境、人物的心理以及故事的發(fā)生所帶來的意義。

四、結(jié)論

本文從敘事學的角度，從敘事視角、敘事聚焦、敘事框架以及敘事時間四個方面探究以“空姐滴滴遇害案件”為例的女性受侵害案件報道的敘事特點。可以發(fā)現(xiàn)，在有關(guān)此次案件的大量報道中，部分記者會作為隱蔽的敘事者出現(xiàn)，看似持著客觀公正的態(tài)度，其實不然。作者的觀點與傾向會從諸多敘事細節(jié)中流露出來，或作者會直接成為公開的敘事者來表明自己的態(tài)度與觀點，或引用多方聲音，讓其他的敘事者直接敘事，借他人之口表明自己的意圖。

比如，部分報道中表現(xiàn)出對女性形象的傾向問題，過度關(guān)注作為受害者的女性年輕、漂亮、柔弱等外部形象，性感、穿著不檢點等刻板印象與暴力、性等吸睛元素聯(lián)系起來，以一種父權(quán)主義的視角審視女性。或者在敘事時間上刻意延緩作案過程，放大案件中比較關(guān)鍵刺激的部分吸引讀者，殊不知這可能是對受害者的二次傷害。

另外，除了受害者的形象，部分報道還會強調(diào)案犯的家庭背景、生活環(huán)境、收入及性格等個人條件，這雖然能補充更多與案件有關(guān)的細節(jié)、展示低收入人群的生活圖景與背后的無奈凄涼，但也會導致人們形成對這一群體的偏見，加劇群體間的矛盾。

倫理問題一直是女性受侵害案件中值得關(guān)注的問題。在新聞報道中，報道應當尊重受害人的隱私，某些敏感的描述也應當慎用。但在許多有女性牽涉其中的案件中，媒體會想方設(shè)法拼命挖掘與性有關(guān)的故事，引導受眾以男性視角代入其中，將女性外化為符號。

五、結(jié)語

如今在男性的話語霸權(quán)下，女性并未贏得更高的話語權(quán)與地位。西蒙娜曾提過“人造女性”，認為女性的所有形象都是被人為構(gòu)建的，這一觀點在現(xiàn)代社會也能得到驗證。我們所期待的女性形象和品質(zhì)或許并不是女性本身的愿意，媒體對于女性報道的刻板成見加強了女性形象塑造的人為性，在社會偏見與經(jīng)濟利益的驅(qū)使下強化了對女性的歧視，尤其在女性受侵害案件中表現(xiàn)得尤為突出。因此，社會、媒體、大眾亟待共同轉(zhuǎn)變思維方式，尋求真正合理的女性角色定位與文本表達范式。

參考文獻：

[1] [法]羅蘭·巴特.敘事作品結(jié)構(gòu)分析導論[M].張寅德，譯.中國社會科學出版社，1989：10.

[2] 毛力.新聞報道中女性的“刻板印象”與話語困境[D].蘇州大學，2005.

[3] 何純.新聞敘事學[M].岳麓書社，2006：53-54.

[4] [法]托羅多夫.文學作品分析[M].黃曉敏，譯.中國社會科學出版社，1989：78-79.

[5] 華進.云之話語，鐘之邏輯：敘事學視域下的網(wǎng)絡新聞研究[D].華中科技大學，2013.

作者簡介：劉明謙（1997—），女，湖南長沙人，碩士在讀，研究方向：新媒體應用。