許榮榮

【摘要】 真實(shí)與虛構(gòu)的關(guān)系是研究文學(xué)理論的基本問題，但是真實(shí)與虛構(gòu)的關(guān)系并不等同于真與假的對(duì)立關(guān)系。非虛構(gòu)小說作為新興的文學(xué)類型，其真實(shí)性和虛構(gòu)的關(guān)系就是對(duì)立又互相消融的關(guān)系。在非虛構(gòu)小說中，作者和文本共同制造了文本的真實(shí)性，但是文本的虛構(gòu)性依然存在。本文將重點(diǎn)講述非虛構(gòu)小說中的真實(shí)與虛構(gòu)的關(guān)系問題。

【關(guān)鍵詞】 非虛構(gòu)小說;真實(shí);虛構(gòu)

【中圖分類號(hào)】I207? ? ? ? ? 【文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼】A? ? ? ? ? 【文章編號(hào)】2096-8264（2021）20-0039-03

近年來，關(guān)于非虛構(gòu)的爭(zhēng)論越來越熱鬧，包括以文學(xué)領(lǐng)域、新聞學(xué)領(lǐng)域?yàn)榇淼挠嘘P(guān)非虛構(gòu)的起源 、特性、意義和社會(huì)價(jià)值、審美指向等研究日益豐富。非虛構(gòu)被廣泛關(guān)注，對(duì)文學(xué)的發(fā)展有著積極的推動(dòng)作用。隨著阿列克謝耶維奇的《來自切爾諾貝利的聲音》這本小說獲得了諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)后，關(guān)于非虛構(gòu)小說的討論也愈發(fā)熱鬧，而非虛構(gòu)小說中虛構(gòu)與真實(shí)這帶有著一定對(duì)立的觀點(diǎn)問題也被提上了人們關(guān)注。本文將從文學(xué)四要素觀點(diǎn)出發(fā)再一次解讀非虛構(gòu)小說中的真實(shí)與虛構(gòu)問題。

一、作者與文本共筑文本真實(shí)

非虛構(gòu)概念的緣起來自于1965年，杜魯門 · 卡波特出版的《在冷血中》，聲稱此書是“非虛構(gòu)小說”，是他所首創(chuàng)的“新藝術(shù)形式”。作者本著客觀的態(tài)度去記錄事實(shí)，但事件事實(shí)不等于文本事實(shí)，作為符號(hào)的文字雖然能再現(xiàn)事件，但并不等于事實(shí)本身。

非虛構(gòu)小說中的真實(shí)性并非大眾所說的真實(shí)事件，而是通過作者與文本共筑文本真實(shí)，即盡最大的努力，使得文本真實(shí)趨向于事件真實(shí)，即作者運(yùn)用不同的敘述手法，不斷強(qiáng)化文本的真實(shí)性，讓非虛構(gòu)文學(xué)在文本真實(shí)方面與虛構(gòu)文學(xué)形成鮮明對(duì)比，其區(qū)別主要變現(xiàn)在以下幾個(gè)方面。

其一、作者即敘述者，二者合二為一。作者是文本的書寫者，在文本范圍之外：但在非虛構(gòu)文學(xué)文本之內(nèi)，敘述者即本文第一人稱的表達(dá)者，這個(gè)表達(dá)者在是敘述者的同時(shí)也是整個(gè)文本范圍之外的作者。二者身份的合二為一，既讓作者在創(chuàng)作時(shí)使得文本更加流暢，同時(shí)讓讀者在閱讀時(shí)增強(qiáng)了對(duì)文本真實(shí)性的認(rèn)可。

例如《中國(guó)在梁莊》的敘述者即作者梁鴻，《中國(guó)，少了一味藥》的敘述者即作者慕容雪村，《詞典：南方工業(yè)生活》的敘述者就是作者蕭相風(fēng)，這樣文本中敘述者的表達(dá)就是作者自身的表達(dá)，保證了敘述者與現(xiàn)實(shí)人物的同一性，而非上帝視角的代他人發(fā)言。

其二、文本與現(xiàn)實(shí)直接聯(lián)系。非虛構(gòu)小說的文本既包括文本本身，也包含小說的副文本，非虛構(gòu)小說文本的主要功能是將文本與社會(huì)環(huán)境結(jié)合起來，讓讀者讀起來有真實(shí)感，而非虛構(gòu)小說的副文本，即書籍的標(biāo)簽、題詞、序言等都在顯露者現(xiàn)實(shí)社會(huì)。例如阿列克謝耶維奇的《切爾諾貝利的回憶：核災(zāi)難口述史》，從標(biāo)題上即可看出文本的真實(shí)性，口述史就是將親口對(duì)外人講述自己過往曾發(fā)生的事情，使得文本閱讀更加具有真實(shí)感。

其三、文本內(nèi)真實(shí)性的塑造。不同的文本有不同的體裁，小說這一體裁就是非真實(shí)的存在，而歷史文獻(xiàn)這一體裁則明顯具備真實(shí)性。舉例而言，雖然歷史文獻(xiàn)《史記》中充滿了不真實(shí)的心理描寫、細(xì)節(jié)描寫等，但就其體裁而言，該文本就具有濃厚的真實(shí)性。非虛構(gòu)小說模仿歷史文獻(xiàn)的寫作風(fēng)格，其寫作特點(diǎn)也具有濃厚的真實(shí)性。例如《中國(guó)在梁莊》，書中以近似紀(jì)實(shí)性的寫作手法呈現(xiàn)了當(dāng)代中國(guó)農(nóng)村在城市化進(jìn)程中出現(xiàn)的種種問題：留守兒童的教育危機(jī)、農(nóng)民養(yǎng)老、教育、醫(yī)療的缺失、自然環(huán)境的破壞、家庭的裂變等等問題，梁鴻通過口述實(shí)錄、現(xiàn)場(chǎng)調(diào)查等方式講述了一個(gè)個(gè)具有典型性的人物故事，對(duì)于讀者在閱讀文本時(shí)加深了真實(shí)感。

非虛構(gòu)小說之所以能夠呈現(xiàn)真實(shí)性，是作者的敘述在起作用，塑造文本真實(shí)性的主要策略即為不斷在文本中插入真實(shí)事件，讓文本在進(jìn)行敘述的同時(shí)真實(shí)事件的表達(dá)。這樣，不僅文本自身的敘事邏輯得到了完善，同時(shí)對(duì)于文本中介紹的真實(shí)事件也進(jìn)行了講述，進(jìn)一步增強(qiáng)了文本內(nèi)真實(shí)性的塑造。

二、文本意義與文本共筑文本虛構(gòu)性

作者通過一系列敘述手段在文本內(nèi)召喚真實(shí)，讀者在接受過程中消除質(zhì)疑，非虛構(gòu)小說的真實(shí)性就得到了實(shí)現(xiàn)。在這個(gè)作者傳達(dá)，讀者接受的過程中，作者傳達(dá)等于讀者接收，讀者接收后再將文本再現(xiàn)真實(shí)等同于事件真實(shí)，那么非虛構(gòu)小說真實(shí)性就傳達(dá)完畢。如果讀者在閱讀過程中發(fā)現(xiàn)了敘述者傳達(dá)與事件真實(shí)不一致，那么小說的非虛構(gòu)性就顯露出來。

文本虛構(gòu)性的暴露存在兩種可能性，第一種為文本自身暴露虛構(gòu)性，第二種即為讀者未按敘述者的敘述閱讀文本，第一種還可能是第二種的前提，因?yàn)樽x者一旦與作者的敘述模式相吻合，就會(huì)在主觀上為作者辯護(hù)。所以說，如果敘述方式與閱讀方式相一致，那么作品就是真實(shí)的，這種真實(shí)是讀者甘心情愿上當(dāng)受騙，認(rèn)同作者的價(jià)值標(biāo)準(zhǔn)，放棄自己對(duì)社會(huì)現(xiàn)實(shí)的真實(shí)思考。因此，要識(shí)破文本的虛構(gòu)性，讀者應(yīng)與作品保持一定距離，從而不能沿著敘述者的敘述閱讀文本。反之，真實(shí)性的構(gòu)建則需要拉近讀者與文本的距離，讀者在文本之外方能發(fā)現(xiàn)文本的虛構(gòu)性，讀者在閱讀文本過程中也能進(jìn)一步發(fā)現(xiàn)文本敘述的真實(shí)性。

真實(shí)性的解讀需要讀者深入文本內(nèi)部去解讀文本，而虛構(gòu)性的解讀則剛好相反，恰恰需要讀者與文本保持一定的距離。虛構(gòu)性的解讀大致分為兩個(gè)階段，作者創(chuàng)造文本為第一階段，讀者解讀文本為第二階段，但是第二階段的完成情況決定著第一階段的結(jié)果，當(dāng)讀者順著作者的思路完成第二階段時(shí)，第一階段也順利結(jié)束。當(dāng)讀者跳出作者的思路完成第二階段時(shí)，非虛構(gòu)小說的虛構(gòu)性就會(huì)暴露，以下從兩方面來討論非虛構(gòu)小說的虛構(gòu)性。

其一、敘述者代人物發(fā)言。在非虛構(gòu)小說中，敘述者和作者雖然為同一個(gè)人，但是人物并不等同于敘述者。在非虛構(gòu)小說中，如果出現(xiàn)了敘述者代人物發(fā)言，揣摩人物心理活動(dòng)，模擬人物視角等，均是非虛構(gòu)小說中虛構(gòu)性的暴露。

如梁鴻的《中國(guó)在梁莊》中梁莊在真實(shí)的中國(guó)地圖上并不存在這個(gè)事實(shí)被讀者發(fā)現(xiàn)時(shí)，書中的人物也并非存在的人時(shí)，那么小說中的人物心理，視角，動(dòng)作等等情節(jié)的展開都是作者虛構(gòu)出來的，讀者則會(huì)質(zhì)疑小說的真實(shí)性，非虛構(gòu)小說中真實(shí)和虛構(gòu)的邊界問題一定要?jiǎng)澐智宄?，敘述者的每一句話都是真話，絕對(duì)沒有作者主觀的改寫，這樣才能體現(xiàn)非虛構(gòu)小說的真實(shí)性，否則便暴露出了非虛構(gòu)小說的虛構(gòu)性。

非虛構(gòu)小說的創(chuàng)作則要求作者盡量消除虛構(gòu)性，增強(qiáng)真實(shí)性，即讓讀者能深入地接了解文本之中的內(nèi)容，通過作者經(jīng)過精心的設(shè)計(jì)讓讀者順利步入讀者預(yù)設(shè)的道路進(jìn)行文本閱讀，那么文本中記錄的文字就是事件的真實(shí)記錄。但是文本的真實(shí)記錄并不等于作者僅僅是文本的記錄者，文本的排版，敘述者的順序等等均是作者精心設(shè)計(jì)文本的內(nèi)容，例如語(yǔ)言的刪減，各種語(yǔ)言風(fēng)格的匯集，敘述者的消失即敘述者的在場(chǎng)性，都是非虛構(gòu)小說文本真實(shí)性的重要方面。

其二，讀者主動(dòng)追求文本中的虛構(gòu)意義。讀者在閱讀文本時(shí)是盡可能地與文本保持和諧關(guān)系，但是讀者存在的意義還有對(duì)文本的解讀即對(duì)文本的二次創(chuàng)造。作者和讀者所處的時(shí)代，背景，文化水平都有著一定的不同，所以讀者在閱讀文本時(shí)會(huì)根據(jù)自己的文化水平對(duì)非虛構(gòu)小說進(jìn)行解讀嗎，而當(dāng)讀者未按照作者的意愿進(jìn)行文學(xué)作品閱讀，而是按照自己的意愿進(jìn)行文學(xué)作品閱讀時(shí)，文本的虛構(gòu)性也會(huì)被讀者所發(fā)現(xiàn)。非虛構(gòu)小說的魅力在虛構(gòu)性的滲入，從而制造了真實(shí)與虛構(gòu)互滲的意義世界。

非虛構(gòu)小說是紀(jì)實(shí)的，但不等同于絕對(duì)真實(shí)，讀者習(xí)慣面對(duì)絕對(duì)真實(shí)，與非虛構(gòu)小說中的真實(shí)有著本質(zhì)的不同。例如，虛構(gòu)小說《天龍八部》，金庸已詳細(xì)的筆法構(gòu)建了一個(gè)本不存在的世界，該世界的一切規(guī)則有著其存在的合理性，該小說就達(dá)到的文本真實(shí)中的關(guān)系真實(shí)和情感真實(shí)。但是非虛構(gòu)小說與虛構(gòu)小說的最大不同時(shí)，非虛構(gòu)小說中的真實(shí)性不僅僅是關(guān)系真實(shí)和情感真實(shí)，還要有事實(shí)真實(shí)，敘述真實(shí)，物理真實(shí)等等真實(shí)性，方才構(gòu)筑了非虛構(gòu)小說中的真實(shí)性。

三、非虛構(gòu)小說中真實(shí)與虛構(gòu)的對(duì)立與消融

虛構(gòu)和真實(shí)的對(duì)立一直存在，但是信息技術(shù)的發(fā)展，虛構(gòu)和真實(shí)的距離正在消失，虛構(gòu)在逐步轉(zhuǎn)化為現(xiàn)實(shí)。各種新媒體的出現(xiàn)，對(duì)于故事的塑造更加有優(yōu)勢(shì)，而電影、電視等新媒體在形式上更加有優(yōu)勢(shì)，能夠更好地再現(xiàn)生活本身，讓觀眾能從視覺上進(jìn)一步增加真實(shí)感，同敘述者一同感受的故事的發(fā)展變化。這些新媒體形式的出現(xiàn)改變了讀者傳統(tǒng)的閱讀體驗(yàn)，讓讀者更加直觀、更加深入地體驗(yàn)主人公的精神世界。各項(xiàng)信息技術(shù)的發(fā)展打破了虛幻和現(xiàn)實(shí)之間的區(qū)別，正如機(jī)器的出現(xiàn)打破了時(shí)間的線性發(fā)展。

同時(shí)，虛構(gòu)與真實(shí)的相互溶溶解也成了非虛構(gòu)小說研究的理論熱點(diǎn)。工業(yè)革命后的信息時(shí)代開啟后，虛構(gòu)和真實(shí)的對(duì)立渙然冰釋，二者的融合成了新的學(xué)術(shù)熱點(diǎn)。表示虛構(gòu)的fiction一詞在英文中也僅僅指小說的含義。真假才是相對(duì)立的，文學(xué)虛構(gòu)處于真與假的中間地帶，生產(chǎn)了一個(gè)話語(yǔ)世界，并吸引著讀者參與其中。因而非虛構(gòu)小說中的世界與日常世界分屬兩個(gè)空間，即虛構(gòu)的話語(yǔ)世界與現(xiàn)實(shí)世界，他既不真也不假，文學(xué)虛構(gòu)同時(shí)夾雜著真實(shí)與謊言，與真實(shí)聯(lián)合起來反對(duì)虛假。

非虛構(gòu)小說的興起并非孤立，各種文化體裁都有靠攏真實(shí)的實(shí)踐。電影敘述的長(zhǎng)鏡頭讓觀眾保持凝視的持續(xù)性，以化解剪輯帶來的割裂感。紀(jì)錄片也是經(jīng)過人為處理的，旁白的加入實(shí)際上是對(duì)文本的解釋，但制作者的立場(chǎng)保證了真實(shí)性的籠罩。大量真人秀的節(jié)目的興起，讓演員展示自己，日?；恼Z(yǔ)言和行為讓演員看起來是表露了真實(shí)的子自己，但真人秀的真正重點(diǎn)還在于導(dǎo)演和編輯所創(chuàng)造出來的秀，只不過這個(gè)秀的表演者是真實(shí)的演員的性格和行動(dòng)。

諸如此類，其實(shí)每一種表意的體裁都在制造真實(shí)的場(chǎng)景，刻意追求真實(shí)感就要盡可能地消除虛構(gòu)，但作者無論怎樣刻意的消除虛構(gòu)，虛構(gòu)依然還會(huì)在文本中存在。因?yàn)槟苡梅?hào)再現(xiàn)的真實(shí)必定不等于事件本身的真實(shí)，作者只是通過符號(hào)盡可能地逼近真實(shí)事件本身。真實(shí)和虛假之間的留白即為虛構(gòu)，虛構(gòu)這份留白的空間里面發(fā)展，且不斷向真實(shí)靠攏，以獲取自己存在的合理性以及讀者對(duì)文本脈絡(luò)的正確梳理和情感歸屬。

四、結(jié)語(yǔ)

盡管非虛構(gòu)文學(xué)強(qiáng)調(diào)的是真實(shí)性，在場(chǎng)性，但是非虛構(gòu)小說的體裁還是小說，小說就有非虛構(gòu)的特性。因此非虛構(gòu)小說中的真實(shí)和虛構(gòu)兩個(gè)特性有著一定的矛盾，但是虛構(gòu)與真實(shí)的互相溶解也是必然現(xiàn)象，作者通過一定的敘事方式使得文本具有真實(shí)性，同時(shí)避免讀者偏離敘事視點(diǎn)發(fā)現(xiàn)其虛構(gòu)性，在作者、文本、現(xiàn)實(shí)和讀者這四個(gè)要素之間達(dá)到和諧的氛圍，非虛構(gòu)小說中的真實(shí)和虛構(gòu)問題也就達(dá)成了互相溶解。

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