朱云閣

摘要：公路電影起源于美國，中國起初模仿美國公路電影的敘事情節(jié)，逐漸探索出中國的敘事特征，它通過不斷的探索，在保留傳統(tǒng)敘事模式的同時加入了具有中國特色的敘事元素，隨后不斷根據(jù)觀眾的口味改變敘事套路，逐漸迎合了觀眾心理期待，形成了自己獨特的敘事特征。本論文將從敘事特征出發(fā)，提煉國產(chǎn)公路電影獨特的敘事因子，以受眾心理為切入點，從以下四個方面進行研究：

第一部分是敘事空間的本土化，通過對比美國與中國公路電影，觀眾對傳統(tǒng)的敘事景觀空間好奇心不足，逐漸在敘事空間上融入了具有本土特色的元素;第二部分是敘事結(jié)構(gòu)的碎片化，分析在娛樂心理下敘事拼盤的“碎片化”特色;第三部分是敘事主體的價值取向，通過平民視角關(guān)注社會現(xiàn)實，回歸大眾文化這三部分重點展開，其中從受眾心理著手，進一步對國產(chǎn)公路電影的敘事空間、敘事結(jié)構(gòu)、敘事主題的選擇等方面總結(jié)出國產(chǎn)公路電影的敘事特征。研究的最后一點是結(jié)論，一部分根據(jù)上文所得的研究結(jié)果，得出當下國產(chǎn)公路電影發(fā)展的弊端，從而探索適合國產(chǎn)公路電影發(fā)展的道路。探究出是什么原因?qū)е轮袊冯娪霸谶@么好的發(fā)展形勢下，造成同類型影片票房的巨大差異化，以實現(xiàn)國產(chǎn)公路電影的進一步發(fā)展。

關(guān)鍵詞：受眾心理;公路電影;敘事特征

第1章 ?獵奇心理下敘事空間的本土化

任何電影的敘事都會存在一定的敘事空間，在結(jié)合本土化的敘事中，敘事空間是在景觀之后的又一個重要元素，敘事空間將沿途景觀和觀眾緊密的聯(lián)系起來，從而讓觀眾通過敘事空間對景觀進行了解，引起共鳴，然后得出人生哲理。同樣出現(xiàn)在影片里景物的空間會引發(fā)公眾的獵奇心理，中國公路電影為了滿足受眾的獵奇心理，慢慢地在以往傳統(tǒng)的公路片以及美國的公路片中形成了自己獨特的敘事空間，它根據(jù)受眾的期待心理結(jié)合了本土化元素形成了符合當下公路片發(fā)展的樣式，如市場反響很好的“囧系列”電影中，《人在囧途》事實上就是對美國的公路電影《飛機、火車、汽車》好的地方進行了參考，并注入了具有中國元素的敘事空間，它在敘事空間的營造上不斷地進行了各種探索和創(chuàng)新。

“公路”是公路電影中必不可少的一個敘事載體，它不同于其他類型的電影，他并不是固定的“框”的空間，而是流動的背景畫面，從敘事上，電影的空間造型是一種時空的統(tǒng)一，它利用火車、汽車等交通工具在公路上的形式，以及人在一路上不斷地前行，使得影片表現(xiàn)出一個個運動的畫面，相比之下，當中國公路電影中加入了火車、汽車等交通工具，它常常代表著時代的發(fā)展、歷史的進步，如《人在囧途》中，主角回家中途乘坐牛車、大巴、火車、甚至是飛機，這一些工具的出現(xiàn)事實上代表著我國的進步。交通工具的變化推動了情節(jié)的發(fā)展以及主題的表達。

第2章 ?娛樂心理下敘事結(jié)構(gòu)的碎片化

公路電影受眾心理的特點在之一就是娛樂心理占主導，很多觀眾觀看影片只是為了達到最淺層的娛樂和消遣，而很多的影片為了滿足觀眾，不限的將自己的創(chuàng)作娛樂化，國產(chǎn)公路電影也不例外，現(xiàn)今階段已經(jīng)到了為了迎合受眾過于娛樂化的階段，它在傳統(tǒng)敘事策略的基礎(chǔ)上又增加了很多的笑料，這些笑料往往以拼貼、戲仿等方式敘述，造成影像的喜劇效果，符合受眾的期待視野。至此，為了使觀眾的娛樂心理得到滿足，國產(chǎn)公路電影不斷地添加笑料，娛樂性得到了強化，而這樣也使得敘事的結(jié)構(gòu)越來越碎片化。

2.1 ?拼貼式敘事特征

導演在中國公路電影中的拼貼上煞費苦心，輔助了敘事上的發(fā)揮。在美國公路電影中，它拼湊了多種類型化元素，如警匪、喜劇、黑幫、動作等，讓公路電影變成了“東拼西湊的大雜燴”中國公路電影作為美國公路電影的沿襲者，它也跟隨美國公路電影的腳步加入了拼貼的內(nèi)容，如《落葉歸根》拼貼了黑色幽默的元素，電影中拼貼的這些元素并不是導演主要表達的內(nèi)容和思想，而是以一種娛樂化的方式吸引觀眾。

中國公路電影不僅在形式上拼貼上時尚元素，在結(jié)構(gòu)上也采用拼貼式。它的“在路上”敘事模式具有“松散的、片段式的結(jié)構(gòu)，而且結(jié)尾往往不是出人意外便是不加句點”它打破原有的整體性敘事，采用拼貼的方法，這些事件有時并無因果關(guān)系，有時也缺乏邏輯性。如《落葉歸根》《后會無期》《心花怒放》等皆采用了這種敘事結(jié)構(gòu)，它們以“某一時空串線，從某個特定人物視角或某一事件時空來貫穿整個零碎的相對時空”。

2.2 ?戲仿敘事策略

“我們已經(jīng)身不由己地拋入一個‘娛樂至死’的戲仿年代”戲仿是娛樂化的途徑之一，目前，它在香港電影中運用的十分成熟，而國產(chǎn)公路電影也慢慢的加入戲仿，也因此迎來了部分觀眾的喜愛。它是將多個割裂的碎片化文本進行再次拼貼、置換或疊加，對觀眾有印象的經(jīng)典文本重復，致使在不同文本之中形成強烈的反差，是之達到喜劇效果，形成笑料。如在影片《港囧》中的在圖書館秀恩愛的橋段，直接與前一個鏡頭中展現(xiàn)的《新不了情》中的部分進行了有明顯區(qū)別重復，形成喜劇效果。

第3章 ?認同心理下敘事主體的價值取向

中國公路電影與美國相比，其在價值取向上是在一路地尋找之后，自身達到了心靈上的提升、靈魂上的回歸與凈化，它是在短時間內(nèi)完成尋找的目的，要抓住電影的“魂兒”，這個“魂兒”就是影片的主題，而美國往往通過一段旅途表達對現(xiàn)實中的不滿。

中國公路電影注重的是人們的內(nèi)心世界，他更加擅長于描繪底層人物的內(nèi)心，各個階層的人物身上都有閃光點，無論公路上遇到的挫折還是困難，影片中的人物都會選擇勇敢面對并將其克服，而觀眾對這一敘事是認同的，他滿足觀眾的心理期待，并且符合中國傳統(tǒng)價值觀，根據(jù)主角的不斷努力最后完成自身內(nèi)心的凈化以及完成“歸鄉(xiāng)”，觀眾的心靈上也得到了治愈。國產(chǎn)公路電影在敘事主體上去掉了很多不適合中國地緣、人文的部分，只保留了公路電影的精髓部分。國產(chǎn)公路電影一直采用多種類型電影融合的樣式講故事。例如，徐崢的“囧系列“”電影”是喜劇電影與公路電影的融合，它不會像好萊塢那樣表達社會的陰暗面和社會的弊端，而是以一種溫和的、人性化的方式揭露社會性問題。

結(jié)論

對于還在慢慢摸索中的中國公路電影來說，還存在很大的發(fā)展?jié)摿?，本文通過“中國公路電影的敘事特色和受眾心理”為切入點，從敘事空間、敘事結(jié)構(gòu)、敘事題材三方面出發(fā)，探索出中國公路電影敘事的創(chuàng)作的策略。敘事結(jié)構(gòu)上雖滿足觀眾的娛樂心理，但缺乏一定的人生哲理與價值，主題上實際利用公路來達到人們深處的路線，從而把人物拉回現(xiàn)實中來，使觀眾心靈得到慰藉。這就很值得我們探討，如何在滿足娛樂化的同時又可以得到一些人生哲理。