摘要：電影色彩作為一至關(guān)重要的造型手段和敘事語言，在電影創(chuàng)作中有極大的技巧性和可能性值得我們分析探討。張藝謀電影中的色調(diào)風(fēng)格及其獨(dú)特的表現(xiàn)手法和藝術(shù)魅力，在世界導(dǎo)演群眾都獨(dú)樹一幟。本文在闡述張藝謀電影中的色彩藝術(shù)及色彩運(yùn)用的美學(xué)意義基礎(chǔ)上，總結(jié)了張藝謀電影中色彩美學(xué)對(duì)中國(guó)電影的影響和價(jià)值。

關(guān)鍵詞：張藝謀電影;色彩運(yùn)用;色彩美學(xué);象征意義

一、張藝謀電影中的色彩藝術(shù)

（一）電影中的色彩運(yùn)用

張藝謀的電影常會(huì)根據(jù)主題需要呈現(xiàn)出一種色彩傾向，并將這一色調(diào)貫穿影片的始終。這種濃郁而夸張的色彩藝術(shù)效果營(yíng)造出的文化底蘊(yùn)，宣泄出的思想感情，使電影畫面產(chǎn)生強(qiáng)烈的感官刺激和深刻的民族情感。

1、以《紅高粱》中的紅色為例

在這部電影中，紅色是全片的主色調(diào)：紅色的轎子、蓋頭、高粱酒，張藝謀用紅色表現(xiàn)人們對(duì)自由、愛情的渴望與追求;紅色的鮮血，日食，鋪天蓋地紅色的高粱地，紅色贊揚(yáng)了生命的奔放與面對(duì)外來侵略頑強(qiáng)抵抗的“紅色精神”。影片的紅色基調(diào)，也將抗戰(zhàn)時(shí)期十八里坡鄉(xiāng)村風(fēng)情，娶親顛轎，酒坊釀酒的民俗活動(dòng)真實(shí)展現(xiàn)出來。當(dāng)一切被紅色調(diào)子籠罩時(shí)，色彩情緒便引領(lǐng)我們感受到藝術(shù)家內(nèi)心，向我們展示最原始的生命力，敢愛敢恨，酣暢淋漓的人生態(tài)度。

2、以《滿城盡帶黃金甲》中的金黃為例

黃色所代表吉祥、權(quán)力、高貴之意，在這部電影中被運(yùn)用到了極致。富麗堂皇的宮殿，閃閃發(fā)亮的盔甲，大片的菊花等金黃色使畫面流光溢彩。中國(guó)傳統(tǒng)色彩觀中，金黃色尊為皇族帝王的專用色，成為中央集權(quán)的和社稷的象征。但這種大面積的金屬色也給人一種桎梏囚禁感，影片用雍容華貴的金黃反襯華麗的景象背后隱藏的巨大危機(jī)和深層的倫理人性的邪惡，升華了電影的魅力，增強(qiáng)了電影的表達(dá)力度。

（二）電影中的色彩象征

色彩象征除了顏色本身的意義，另一種為顏色意義的表現(xiàn)，即超越色彩自身所表現(xiàn)的，具有符號(hào)性，暗示性，比喻性的意義。《英雄》配合劇情段落，空間色彩構(gòu)成也分成了黑，紅，藍(lán)，綠，白幾個(gè)大色塊，在這里，色彩不僅承擔(dān)著敘事的任務(wù)，還具有著色彩象征體系。

黑色貫穿著整電影的開頭和結(jié)尾，黑色的秦皇宮大氣磅礴，有頂天立地之勢(shì)，寓意著天子的權(quán)威和苛嚴(yán)的政治。但同時(shí)也象征著心懷天下最博大的胸懷。紅色的故事性最為強(qiáng)烈，無名給秦王編造殘劍飛雪的故事帶有扭曲情緒，這段故事里，重要人物的衣服均為紅色，與暗紅色的場(chǎng)景融為一體，構(gòu)成了極強(qiáng)的視覺沖擊力。藍(lán)色代表冷靜和客觀，秦王發(fā)現(xiàn)了無名的真實(shí)意圖后，心態(tài)依然沉穩(wěn)。英雄惜英雄，秦王對(duì)三人舍生取義的信念自愧不如。藍(lán)色的故事中包含平靜、愛情、犧牲、這種情緒在無名和殘劍水上激斗后殘劍守護(hù)在飛雪身邊徹底呈現(xiàn)在觀眾面前。綠色象征和平，生命，這段是殘劍給無名講述的故事。殘劍放棄刺殺秦王，只因他在書法中悟出的道理，在天下大義面前，為個(gè)人的恩怨報(bào)仇便不再為英雄，殿內(nèi)舞動(dòng)的綠紗，在殘劍放棄刺殺秦王時(shí)緩緩落下，也象征著這段過去已被斬?cái)?。白色象征純潔，決裂，死亡。白色的故事出現(xiàn)在末尾，荒原土丘上，飛雪和殘劍的結(jié)局十分悲慘，殘劍證明了自己的真心和信念，飛雪也殉情了，雖是悲情的結(jié)局卻也體現(xiàn)了他們?nèi)瞬浑x人，劍不離劍的珍貴感情。

二、張藝謀電影中色彩運(yùn)用的美學(xué)價(jià)值

（一）電影中色彩對(duì)人物的塑造

在電影中藝術(shù)形象的核心大多是人物，而電影人物的設(shè)計(jì)是表現(xiàn)人物最直接方法，張藝謀通過對(duì)顏色地表達(dá)使角色有了鮮明的魅力。

1.色彩可以彰顯人物的身份地位

以色彩對(duì)人物進(jìn)行塑造，彰顯人物的身份地位，是張藝謀的一貫作風(fēng)。《大紅燈籠高高掛》中，四位太太的衣服通過不同色彩呈現(xiàn)出他們不同的身份和地位，《一秒鐘》里主人公穿著暗淡的衣服，蓬頭垢面，走在灰色調(diào)的沙漠里，不難看出他貧苦的身份讓人更加容易接受它是一個(gè)勞改犯。

2.色彩可以刻畫人物的性格

《秋菊打官司》中，紅色的辣椒、黃色的土地，反襯出主人公秋菊剛強(qiáng)、倔強(qiáng)的性格、《活著》中，富貴那身墨綠色的外套摻著大量的黑色，刷白的褂子，不僅顯得病態(tài)，這也凸顯了他不關(guān)心家里疾苦，是個(gè)無所事事的敗家子，而鳳霞粉紅色的打扮則表現(xiàn)出了孩童的活力和單純。

3.色彩可以揭示人物的內(nèi)心世界

《活著》中家珍的出現(xiàn)的場(chǎng)景，整個(gè)屋子都是紅色，紅色的積極意義就是愛情，這種色調(diào)讓人感到家珍內(nèi)心對(duì)富貴濃烈的愛意，家珍的衣服也是淡粉色和嫩綠色結(jié)合，嫩綠有初春的含義，這也反映了家珍內(nèi)心的少女單純稚嫩和對(duì)富貴的希望。而之后富貴依舊是好賭，在昏暗的賭場(chǎng)里，家珍出現(xiàn)勸說無果，此刻家珍的衣服已變成亮銀色布料包黑邊了，銀色一般是金屬的顏色，好比鋼鐵，黑色也代表了一種危險(xiǎn)、沉重、我們知道此刻的家珍內(nèi)心已經(jīng)有了一個(gè)飽含怒氣，絕望的想法。

（二）電影中色彩對(duì)情緒與氛圍的營(yíng)造

色彩對(duì)電影情緒與氛圍的營(yíng)造并不是獨(dú)立完成的，它需要與電影中其他元素一起協(xié)調(diào)配合，與影片整體相符合，使色彩在無形中發(fā)揮巧妙的作用。

1.色彩可以深化人物情緒

色彩是電影中最能喚醒人們情緒波動(dòng)的元素之一，影片的主題顏色和人物情緒相輔相成?！都t高粱》中結(jié)尾“我爺爺”站在紅色的天空下，“爺爺說打那天起他看什么東西都是紅色”這里的紅色加深了這份悲傷和憤怒，《大紅燈籠高高掛》中三太太鮮艷的紅戲服，表達(dá)著她對(duì)美好生活的向往，但置身在空曠的院落里又顯得格外孤獨(dú)無助，令人在感慨嘆息這泯滅人性的封建勢(shì)力的同時(shí)卻也能感受到她的反抗。

2.色彩可以渲染場(chǎng)景氣氛

在觀眾體會(huì)到影片的情感氛圍時(shí)，色彩的使用將推動(dòng)觀眾融入到影片的場(chǎng)景氛圍中，《活著》開場(chǎng)展現(xiàn)賭場(chǎng)環(huán)境，暗淡蒼白的燈籠紅光，一改曾經(jīng)鮮亮的顏色，讓我們不僅感受到這病態(tài)的環(huán)境。在最近上映的影片《一秒鐘》里，很少有鮮艷的色彩，大多都是自然環(huán)境的褐色、土黃色，以及代表了時(shí)代藍(lán)色、灰色，這種顏色也表現(xiàn)了當(dāng)時(shí)物質(zhì)和精神的匱乏。

三、價(jià)值和意義

張藝謀電影中的色彩運(yùn)用夸張而又自然，讓人覺得突兀刺眼的同時(shí)卻又覺得協(xié)調(diào)合理，這源于這些色彩的運(yùn)用蘊(yùn)含著深厚的文化底蘊(yùn)和中華民族的精神氣息，都凸顯著民族文化的藝術(shù)性。他的創(chuàng)作不僅對(duì)中國(guó)電影藝術(shù)創(chuàng)作新實(shí)踐具有重要、鮮明的意義，還為我國(guó)年輕的電影工作者今后的發(fā)展提供了充足的現(xiàn)實(shí)借鑒。

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[3]劉浩琳.電影中的色彩美學(xué)及其象征意義[J].大眾文藝，2019（06）：174.

作者簡(jiǎn)介：鞏芮（1999年5月15日— ），男，漢族，籍貫：山東青島，本科，研究方向：數(shù)字媒體藝術(shù)，單位：曲阜師范大學(xué).