摘要：朱生豪除了最為人所熟知的莎士比亞戲劇翻譯家的身份外，他其實也是一個作家，并且著作頗多，大致包括詩歌、散文、隨筆等幾大部分。并且，他之所以能夠成功翻譯莎士比亞的作品，這與他深厚的國學(xué)根基也是分不開的。而他自幼身世凄慘，又身處戰(zhàn)亂年間，32歲時便因病去世。 所以本文試圖在基于較為新穎的文學(xué)史料下，用創(chuàng)傷理論把朱生豪各時期的創(chuàng)作串聯(lián)起來，再細(xì)讀文本加以分析和深化研究。

關(guān)鍵詞：朱生豪;文學(xué)創(chuàng)作;創(chuàng)傷書寫

（一）家庭創(chuàng)傷：父母缺失下的成長體驗

朱生豪的父母在他的少年時期便先后離世，這使他鮮有少年所應(yīng)有的陽光與開朗。在這一時期的文學(xué)作品也充滿悲傷，懷疑甚至是激憤的調(diào)子。

在中學(xué)階段，朱生豪便開始了文學(xué)創(chuàng)作，這一時期的詩歌創(chuàng)作較為明顯的反映了當(dāng)時朱生豪的心態(tài)。由于家境凄涼，所以此時的朱生豪的創(chuàng)作中總有一股哀傷的氛圍。例如在《城墻晚眺》[1]中，在前兩節(jié)詩人通過傍晚的夕陽營造出一派祥和的黃昏景色，但是到了第三節(jié)詩人的筆鋒一轉(zhuǎn)，原來他并沒有從這溫馨的場景中獲得安慰，而是想到了即將到來的黑暗。在后面的詩節(jié)中詩人開始運用“黑暗”“黑云”“寒鴉”等意象，使詩歌的氛圍慢慢走向低沉。詩人的心境隨著黑夜的到來也沉郁了起來。光明與黑暗并生共存，光明散盡，就如同詩人心中的美好褪去，黑暗席卷大地，詩人心中的悲傷也溢滿心間。這或許與詩人的父母過早離世有關(guān)，這讓還年輕的詩人感覺孤單伶仃。詩以“人呢，為何尚未回家？”而結(jié)尾，或許也是暗示自己早已無家可歸。

到了大學(xué)階段，朱生豪只身一人來到之江大學(xué)（即現(xiàn)在的浙江大學(xué)）。朱生豪初進(jìn)之江大學(xué)時就不愛說話，大多時候都是一個人踽踽獨行。夏承燾先生在他日記里除了高度贊揚了朱生豪的才氣外，也用“淵默如處子”[2]來形容他的性格。朱生豪的中學(xué)同學(xué)，后又一起升入之江大學(xué)的黃竹坪曾這樣形容他：“他只是沉默、聰敏，心中似乎有隱痛而已。即在之江時代，同吃、同住、同生活、同學(xué)習(xí)有四年之久，彼此之間仍不多談話?！盵3]同學(xué)彭重熙也回憶道：“在生活方面，落落寡合，好月夜獨步江上，高歌放嘯，莫測其意興所至。有一點我印象很突出，生豪走路一往直前，只向前看，決不回頭反顧?！盵4]這或許說明朱生豪詩歌風(fēng)格的形成與其內(nèi)向孤僻的性格有很大關(guān)系。

在舊體詩方面，如《芳草詞擷》[5]十三首，詩人大多都運用了許多意象去營造一種悲涼慘淡的氛圍，例如“孤舟”“寒月”“秋風(fēng)”“飛雪”等。無論是與友人同作還是抒發(fā)自己所感，除為“諸君”所作的《慶春澤》和《八聲甘州》[6]有著鮮明的大氣與豪放。其他詩詞里總是充斥著一種悲傷的意味。

（二）社會創(chuàng)傷：傳統(tǒng)與新潮之間的碰撞

朱生豪國學(xué)基礎(chǔ)深厚，氣質(zhì)上屬于傳統(tǒng)知識分子，愛寫舊體詩，但生活在新舊交替的大時代中，并非時代的弄潮兒，反而在時代的裹挾中顯得有些無力。

在大學(xué)畢業(yè)后，初入社會，他在給自己的妻子宋清如的書信中曾這樣表達(dá)：“做人只有兩種取樂之道。一種是忘我;忘了我，則一切世間加于‘我’的煩惱痛苦皆忘。一種是忘人;忘了‘人’則一切世間的煩惱、苦痛皆加不到我的身上”[7]。他希望自己和他親愛的朋友們都能與世無爭，獨善其身，走忘“我”這一條路。他感到自己是-一個理想主義者，雖然這在旁人看來，也許是十分可笑的。

他在形式的人物中間，最討厭的是那些奴顏卑膝的洋行小鬼：“我想世間最討厭的東西，應(yīng)該是頭發(fā)梳得光光的，西裝穿得筆挺的，滿口Hello，Yes，舉止輕佻的洋行小鬼了。比起他們來，我們家鄉(xiāng)一般商店中的掌柜要風(fēng)雅得多了。就是上海灘上凸起大肚子，頭頂光禿禿，儼然大亨神氣的商人，也更加可愛一些，至少后者的大肚皮是富于幽默的。這話說得多么風(fēng)趣，又多么尖刻。他也開始看不慣周圍一些人虛假的應(yīng)酬和不關(guān)痛癢的同情：“頂不好的就是那種說著不確定的話的人。今天任小鬼說‘或許’來看我。你想，我能歡迎他嗎？既不決定，何必對我說？我自然不能出去，因為一出去，若他來了，那是我的不好。然而不出去，他又不來，他卻不負(fù)責(zé)任。還有比這種更不公平的事嗎？不給人希望，也不給人失望，這是fair play給了人希望，再叫人失望，這不明明作弄人？漠然的冷淡全不要緊，頂討厭的是不關(guān)痛癢的同情，好象以為我生活得很苦，很沉悶，而且有害身體。其實，我是不會生活得比別人苦的?！盵8]

（三）戰(zhàn)爭創(chuàng)傷：戰(zhàn)爭的目擊者與親歷者

1939年10月11日，朱生豪在《中美日報》開始發(fā)表第一篇小言，到1941年12月8日“孤島”淪陷，《中美日報》上共刊載了1081篇小言，將近40萬字。這些小言，短的僅有數(shù)十個字，長的也不過六七百字，略超過七百字也不過20篇。這些文章雖然短小，但是深刻地揭露和無情地批判了當(dāng)時法西斯及其幫兇的丑惡嘴臉和滔天罪行，熱情地鼓勵全國人民和全世界反法西斯力量丟掉幻想，識破敵人的各種陰謀和騙局，團(tuán)結(jié)戰(zhàn)斗來奪取世界反法西斯斗爭的勝利?？梢哉f，這些文章是朱生豪深厚的愛國熱情和高超的文學(xué)素養(yǎng)的有機(jī)結(jié)合。范泉先生說：“這些短小精悍的新聞隨筆，都是他閱讀當(dāng)天新聞后寫下的即興抒懷，思維敏銳，形式多樣，筆鋒犀利，諷刺與揶揄兼?zhèn)?，可以說是獨樹一幟的時政散文創(chuàng)作?！盵9]朱生豪寫這些小言，是投入了極大的精力與熱情的。他不僅要閱讀本地的報紙，還收集、研究了大量外文的報紙和通訊稿件，以全面了解和掌握時局的各方面動向，寫出切合時政，針砭時弊，既為讀者所喜聞樂見，又具有極強(qiáng)戰(zhàn)斗力的文章。因此他所寫的文章雖短，但有很強(qiáng)的針對性和時效性。

可以說，這時期朱生豪的文學(xué)作品多有比較明確的政治傾向性，這也進(jìn)步說明朱生豪在經(jīng)過了日軍侵各的社會大動蕩以后，已經(jīng)以積極的政治態(tài)度投人到社會生活中。一方面鮮明地表達(dá)了他譴責(zé)戰(zhàn)爭，渴望和平和正義的態(tài)度，同時也沒有放棄在文化園地中的繼續(xù)耕耘，以及對年輕人繼承發(fā)揚傳統(tǒng)文化的企盼。

三、結(jié)語

朱生豪的文學(xué)作品語言清新流暢、文字優(yōu)美。他將重大的主題隱藏在字里行間的表達(dá)中。閱讀朱生豪詩歌和散文的過程中，讀者可以跟隨朱生豪一次又一次地回顧他自己的童年，社會，以及戰(zhàn)爭的創(chuàng)傷經(jīng)驗。對朱生豪文學(xué)作品的創(chuàng)傷書寫進(jìn)行研究，能夠讓我們銘記歷史、銘記創(chuàng)傷，對民族存在和人類社會進(jìn)行反思，能夠讓我們意識到記憶和身份的重要性，在巨大的城市網(wǎng)絡(luò)中尋找到生活的“固定點”，尋找自我之根，從而實現(xiàn)對自我價值的確認(rèn)和超越。

參考文獻(xiàn)

[1]朱尚剛：《伉儷 朱生豪宋清如詩文選》，中國青年出版社2013年版，第2頁。

[2]朱尚剛：《詩侶莎魂——我的父母朱生豪、宋清如》，北京商務(wù)印書館2016年版，第53頁。

[3]朱尚剛：《詩侶莎魂——我的父母朱生豪、宋清如》，北京商務(wù)印書館2016年版，第53頁。

[4]朱尚剛：《詩侶莎魂——我的父母朱生豪、宋清如》，北京商務(wù)印書館2016年版，第53頁。

[5]朱尚剛：《伉儷 朱生豪宋清如詩文選》，中國青年出版社2013年版，第27-33頁。

[6]朱尚剛：《伉儷 朱生豪宋清如詩文選》，中國青年出版社2013年版，第44頁。

[7] 吳潔敏，朱宏達(dá)：《朱生豪傳》，上海外語教育出版社1989年版，第82頁。

[8] 吳潔敏，朱宏達(dá)：《朱生豪傳》，上海外語教育出版社1989年版，第83頁。

[9]朱尚剛：《詩侶莎魂——我的父母朱生豪、宋清如》，北京商務(wù)印書館2016年版，第199頁。

作者簡介：

姓名：劉曉琪（1996年2月21日）;性別：女;籍貫：山東省日照市;民族：漢;研究方向：中國現(xiàn)當(dāng)代文學(xué);學(xué)歷：碩士研究生;單位：濟(jì)南大學(xué);單位郵編：250022