杜毛毛

摘? 要：在英美文學(xué)作品中，戲劇性獨(dú)白是詩(shī)歌的傳統(tǒng)形式，在其他國(guó)家的文學(xué)作品中很少見(jiàn)，可以視為英語(yǔ)文學(xué)獨(dú)有的特點(diǎn)，是探究英美文學(xué)的重點(diǎn)?；诖?，本文從英美文學(xué)中的戲劇性獨(dú)白的特點(diǎn)入手，探究其傳統(tǒng)形式與緣起，為英美文學(xué)相關(guān)研究提供理論參考。

關(guān)鍵詞：英美文學(xué);戲劇性;獨(dú)白;傳統(tǒng)

中圖分類(lèi)號(hào)：I106 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號(hào)：2095-9052（2021）08-00-02

戲劇性獨(dú)白起源于英國(guó)中世紀(jì)社會(huì)與文化解體階段，由英語(yǔ)古典詩(shī)歌及天主教懺悔傳統(tǒng)發(fā)展而來(lái)，可劃分為詩(shī)歌創(chuàng)作者與第一人稱(chēng)說(shuō)話(huà)人。它通過(guò)戲劇性表達(dá)方式，從客觀角度呈現(xiàn)第一人稱(chēng)說(shuō)話(huà)人的內(nèi)心，為讀者展示生動(dòng)的第一人稱(chēng)說(shuō)話(huà)人形象，為詩(shī)歌賦予全新的生命力，是值得探究的文學(xué)作品形式。

一、英美文學(xué)中的戲劇性獨(dú)白的特點(diǎn)

第一，客觀性。在戲劇性獨(dú)白體裁的詩(shī)歌中，詩(shī)歌內(nèi)容均是以第一人稱(chēng)角度表達(dá)。就說(shuō)話(huà)人而言，表達(dá)的內(nèi)容具有主觀性;對(duì)詩(shī)人與讀者而言，表達(dá)的內(nèi)容具有客觀性。在此基礎(chǔ)上，詩(shī)人和詩(shī)歌內(nèi)容的表達(dá)者分離，仿佛將詩(shī)歌的描述者置于舞臺(tái)上，無(wú)論是表達(dá)的語(yǔ)言還是塑造的形象，均表現(xiàn)出客觀性特點(diǎn)。就此，戲劇性獨(dú)白具有顯著客觀性特征。如果詩(shī)歌中的人物為第一人稱(chēng)說(shuō)話(huà)人，即使其表達(dá)的思想感情與詩(shī)人相同，也可以視為戲劇性獨(dú)白，代表性詩(shī)歌為《普魯弗洛克的情歌》[1]。

第二，雙重性。在戲劇性獨(dú)白體裁的詩(shī)歌中，基于說(shuō)話(huà)人和詩(shī)人為不同個(gè)體，可以在閱讀詩(shī)歌時(shí)獲取兩種聲音表達(dá)，分別是說(shuō)話(huà)人表達(dá)的內(nèi)容，與作者在詩(shī)歌中表達(dá)的內(nèi)容。就此，戲劇性獨(dú)白具有顯著的雙重性特征，讀者可獲取雙重聲音話(huà)語(yǔ)，代表性詩(shī)歌為《威利神父的禱告》等。需要注意的是，在戲劇性獨(dú)白體裁的詩(shī)歌中，詩(shī)人的表達(dá)具有隱蔽性，大都通過(guò)與說(shuō)話(huà)人的對(duì)話(huà)來(lái)呈現(xiàn)，并非將自身的觀點(diǎn)強(qiáng)加于詩(shī)歌中，為戲劇性獨(dú)白的解讀提供更廣闊的空間，實(shí)現(xiàn)多元解讀。

第三，戲劇化。戲劇性獨(dú)白的內(nèi)容由說(shuō)話(huà)人表達(dá)，此時(shí)的說(shuō)話(huà)人并非單純的表達(dá)者，而是舞臺(tái)上的人物，說(shuō)話(huà)人及其表達(dá)內(nèi)容，均被賦予戲劇化特點(diǎn)，塑造戲劇人物形象，在詩(shī)歌中直抒胸臆，表達(dá)自身思想感情。就此，在戲劇性獨(dú)白中，具有顯著戲劇化特點(diǎn)，說(shuō)話(huà)人的重點(diǎn)在于表達(dá)內(nèi)容所體現(xiàn)的人物性格、人物內(nèi)心世界與人物不被人知曉的隱秘，代表性詩(shī)歌為《我的前任公爵夫人》等。戲劇性獨(dú)白通過(guò)說(shuō)話(huà)人的表達(dá)內(nèi)容，揭露內(nèi)心世界，實(shí)現(xiàn)人物形象的塑造[2]。

二、英美文學(xué)中的戲劇性獨(dú)白形式

（一）怨詩(shī)

怨詩(shī)是英美國(guó)家的古老詩(shī)體，站在某個(gè)特定人物的角度，以其之口，表達(dá)因離別、死亡等事件引發(fā)的痛苦或愁怨。這種文學(xué)形式最早可追溯到古希臘，大部分古典詩(shī)人均創(chuàng)作過(guò)怨詩(shī)，最具代表性的詩(shī)人為維吉爾，對(duì)英美文學(xué)發(fā)展有較大影響。怨詩(shī)的創(chuàng)作集中于英美文學(xué)發(fā)展早期，喬叟、萊德蓋特等詩(shī)人均以怨詩(shī)體形式創(chuàng)作戲劇性獨(dú)白的詩(shī)歌。比如《王公們的敗落》，萊德蓋特通過(guò)怨詩(shī)體形式，站在王公們（為說(shuō)話(huà)人）的角度，表達(dá)其悲慘的命運(yùn)。萊德蓋特通過(guò)王公們的經(jīng)歷描述與表達(dá)，展示了他們的性格與思想觀念?！秷?zhí)政者之鏡》也采用這一創(chuàng)作理念，通過(guò)敗落者的經(jīng)歷表達(dá)與情感呈現(xiàn)，為后人提供警示。這兩部詩(shī)歌均以歷史人物為說(shuō)話(huà)人，通過(guò)表達(dá)內(nèi)容重新塑造歷史人物的藝術(shù)形象，凸顯戲劇性獨(dú)白的特點(diǎn)。在文藝復(fù)興影響下，英美文學(xué)表現(xiàn)出人文主義特點(diǎn)，為戲劇性獨(dú)白的發(fā)展提供條件，增加了怨詩(shī)體的戲劇性獨(dú)白數(shù)量。文藝復(fù)興時(shí)期的代表性詩(shī)人斯賓塞、莎士比亞與彌爾頓等人，均創(chuàng)作過(guò)怨詩(shī)體的戲劇性獨(dú)白。該階段的怨詩(shī)體和早期英美文學(xué)出現(xiàn)較大變化，不再以歷史人物為第一人稱(chēng)為說(shuō)話(huà)者，說(shuō)話(huà)人大都為詩(shī)人獨(dú)創(chuàng)的人物，為詩(shī)人提供更廣闊的創(chuàng)作空間，提高戲劇性獨(dú)白創(chuàng)作的靈活性與自由性。例如，在莎士比亞創(chuàng)作的《情女怨》中，以被騙的少女作為說(shuō)話(huà)人，通過(guò)老牧羊人的對(duì)話(huà)，被騙少女講述了自己被騙的過(guò)程，借用其受騙經(jīng)歷，表達(dá)了被騙少女內(nèi)心的悲痛，塑造了一個(gè)從單純到成熟的少女形象。

在18世紀(jì)中期，浪漫主義文學(xué)的出現(xiàn)，為怨詩(shī)體提供發(fā)展活力，該階段的戲劇性獨(dú)白均為浪漫主義詩(shī)人的作品，不僅強(qiáng)調(diào)情感的表達(dá)，也注重異國(guó)情調(diào)的展示。詩(shī)人傾向于選擇印第安人或黑人作為戲劇性獨(dú)白的說(shuō)話(huà)人，體現(xiàn)了理性時(shí)代浪漫主義文學(xué)的人文關(guān)懷。同時(shí)，基于說(shuō)話(huà)人的異國(guó)特點(diǎn)，更易在說(shuō)話(huà)人和詩(shī)人間形成戲劇性距離，以《波斯牧歌》為例，詩(shī)人將波斯人作為說(shuō)話(huà)者，通過(guò)說(shuō)話(huà)人對(duì)自身經(jīng)歷的描述，暴露內(nèi)心世界，更直觀地呈現(xiàn)普遍人性。在18世紀(jì)后期與19世紀(jì)初，浪漫主義運(yùn)動(dòng)得到迅猛發(fā)展，更多的浪漫主義詩(shī)人開(kāi)始怨詩(shī)體戲劇性獨(dú)白的創(chuàng)作，如考伯、彭斯等，均通過(guò)詩(shī)人和說(shuō)話(huà)人間巨大的差異形象，完成戲劇性獨(dú)白，如《黑人之怨》等。但深入探究可以發(fā)現(xiàn)，浪漫主義詩(shī)人創(chuàng)作的戲劇性獨(dú)白存在一個(gè)悖論：一方面，詩(shī)人創(chuàng)作的說(shuō)話(huà)人與自身生活背景存在較大差異，只能盡最大限度地呈現(xiàn)自身與說(shuō)話(huà)人的戲劇性距離;另一方面，詩(shī)人在戲劇性獨(dú)白中隱藏表達(dá)自身情感時(shí)，給予說(shuō)話(huà)人同情和理解的情感，在一定程度拉近其與說(shuō)話(huà)人的距離。就此，在這種創(chuàng)作理念下，戲劇性獨(dú)白在主觀性和客觀性上均得到顯著發(fā)展，為后續(xù)維多利亞時(shí)期的戲劇性獨(dú)白發(fā)展奠定基礎(chǔ)。

（二）信體詩(shī)

信體詩(shī)是指使用書(shū)信體寫(xiě)作的詩(shī)歌，詩(shī)人可站在自身角度或他人角度完成情感表達(dá)。古典詩(shī)人中最具代表性的是奧維德，其創(chuàng)作的《古代名媛》于1567年被圖博威爾翻譯為英文，受到文藝復(fù)興時(shí)期英美等國(guó)詩(shī)人的追捧，并紛紛效仿，創(chuàng)作了大量書(shū)信體的戲劇性獨(dú)白，如《屋大維婭致安東尼》《英格蘭貴人書(shū)信集》等。在書(shū)信體的戲劇性獨(dú)白中，詩(shī)人以歷史人物為說(shuō)話(huà)人，通過(guò)書(shū)信往來(lái)的內(nèi)容，表達(dá)寫(xiě)信人的情感與塑造寫(xiě)信人的形象。大部分詩(shī)人在塑造歷史人物時(shí)，會(huì)進(jìn)行二次藝術(shù)創(chuàng)作，某些書(shū)信內(nèi)容與史實(shí)不符。在理性時(shí)代，英美文學(xué)創(chuàng)作以新古典主義詩(shī)人為主，這一群體不熱衷怨詩(shī)，但會(huì)創(chuàng)作書(shū)信體戲劇性獨(dú)白。例如，蒲伯創(chuàng)作的《艾羅莎致亞貝拉的信》，通過(guò)書(shū)信內(nèi)容的表達(dá)，傳遞了艾羅莎矛盾和痛苦的思想感情，塑造了糾結(jié)于愛(ài)情與信仰、情感與理智的基督徒形象。蒲伯在書(shū)信體中隱藏表達(dá)了自身對(duì)人性的關(guān)懷，以及對(duì)傳統(tǒng)宗教觀念壓抑人性的批判，通過(guò)說(shuō)話(huà)人和詩(shī)人間的戲劇性距離，使該書(shū)信體詩(shī)歌成為具有代表性的戲劇性獨(dú)白作品。

（三）幽默性口語(yǔ)獨(dú)白

幽默性口語(yǔ)獨(dú)白出現(xiàn)于14世紀(jì)70年代，由喬叟創(chuàng)作。喬叟在英語(yǔ)詩(shī)歌中引入英語(yǔ)口語(yǔ)，創(chuàng)作了《聲譽(yù)之宮》，為聲譽(yù)女神賦予潑辣的語(yǔ)言，為英語(yǔ)詩(shī)歌中口語(yǔ)的應(yīng)用做出表率。在此基礎(chǔ)上，喬叟創(chuàng)作了《百鳥(niǎo)議會(huì)》，該作品創(chuàng)造了五步抑揚(yáng)格這一獨(dú)特的英語(yǔ)詩(shī)詩(shī)行，凸顯了英語(yǔ)的節(jié)奏特點(diǎn)。通過(guò)口語(yǔ)英語(yǔ)的引入，詩(shī)歌中鳥(niǎo)兒的語(yǔ)言凸顯生活氣息，具有幽默風(fēng)格。在《坎特伯雷故事》這一戲劇性獨(dú)白中，喬叟的英語(yǔ)口語(yǔ)應(yīng)用十分游刃有余，說(shuō)話(huà)人巴思婦的表達(dá)內(nèi)容多達(dá)800余行，使用了大量幽默性口語(yǔ)，具有激情、幽默、雄辯的特點(diǎn)，是幽默性口語(yǔ)在戲劇性獨(dú)白中的應(yīng)用典范。在英美文學(xué)發(fā)展中，幽默性口語(yǔ)獨(dú)白在維多利亞時(shí)期的作品中最為典型，如鄧恩的《跳蚤》。該作品與勃朗寧的戲劇性獨(dú)白具有較高的相似度，通過(guò)口語(yǔ)創(chuàng)造生活情境，為觀眾呈現(xiàn)了開(kāi)放性對(duì)話(huà)，對(duì)話(huà)的重點(diǎn)并非表達(dá)內(nèi)容，而是塑造人物形象，揭示人物性格。這種戲劇性獨(dú)白形式可以看作是英國(guó)文學(xué)的本土形式，凸顯英國(guó)生活氣息，用語(yǔ)幽默機(jī)智，戲劇性十足，且朗朗上口，廣受詩(shī)人喜愛(ài)，更是維多利亞時(shí)期最常見(jiàn)的戲劇性獨(dú)白形式。除此之外，還有大量的優(yōu)秀作品涌現(xiàn)出來(lái)，如勃朗寧的《我的前任公爵夫人》等，逐漸發(fā)展為英美文學(xué)中戲劇性獨(dú)白的主流，一直延續(xù)至今?？偟膩?lái)說(shuō)，戲劇性獨(dú)白是英美文學(xué)的重要組成部分，是英美文學(xué)的傳統(tǒng)內(nèi)容，其在人物內(nèi)心世界的展示與人物性格揭露方面具有顯著藝術(shù)價(jià)值，對(duì)現(xiàn)代英美小說(shuō)產(chǎn)生較大影響?；趹騽⌒元?dú)白的獨(dú)特藝術(shù)價(jià)值，其對(duì)英美文學(xué)作品的影響將不斷持續(xù)。

三、英美文學(xué)中戲劇性獨(dú)白傳統(tǒng)的緣起

英美文學(xué)中戲劇性獨(dú)白傳統(tǒng)的發(fā)展與社會(huì)環(huán)境息息相關(guān)，總結(jié)其繁榮發(fā)展的原因有以下兩項(xiàng)。一是浪漫主義文學(xué)。在浪漫主義文學(xué)時(shí)期，創(chuàng)作者們創(chuàng)作的文學(xué)作品大部分為戲劇性獨(dú)白，且強(qiáng)調(diào)個(gè)人，更為注重人物內(nèi)心世界的呈現(xiàn)與人物形象的塑造，推動(dòng)了戲劇性獨(dú)白在英美文學(xué)中的發(fā)展。二是英國(guó)戲劇觀念。在英國(guó)戲劇傳統(tǒng)中，莎士比亞為代表人物，對(duì)后續(xù)英國(guó)戲劇發(fā)展產(chǎn)生巨大影響。莎士比亞更為強(qiáng)調(diào)人物內(nèi)心世界的呈現(xiàn)與性格的探索，最為著名的四大悲劇均使用大量獨(dú)白表達(dá)人物內(nèi)心，是戲劇性獨(dú)白的經(jīng)典佳作。在此基礎(chǔ)上，文學(xué)評(píng)論家將莎士比亞的作品看作是戲劇性獨(dú)白繁榮發(fā)展的基礎(chǔ)。在維多利亞時(shí)期，勃朗寧將戲劇手法與觀念用于詩(shī)歌創(chuàng)作中，使詩(shī)歌具有顯著戲劇性特點(diǎn)，為戲劇性獨(dú)白的衍生與發(fā)展提供支持。

四、結(jié)語(yǔ)

綜上所述，在英美文學(xué)戲劇性獨(dú)白中，表現(xiàn)出顯著的客觀性、雙重性與戲劇化特點(diǎn)。詩(shī)人通過(guò)怨詩(shī)體、書(shū)信體與幽默性口語(yǔ)創(chuàng)作不同形式的戲劇性獨(dú)白，推動(dòng)了英美文學(xué)的多元化發(fā)展。通過(guò)英美文學(xué)戲劇性獨(dú)白的形式與緣起分析，可對(duì)英美文學(xué)有更深入地了解，探究全新研究方向，擴(kuò)大英美文學(xué)研究的廣度與深度。

參考文獻(xiàn)：

[1]蔣磊.探究英美文學(xué)中的戲劇性獨(dú)白傳統(tǒng)[J].鴨綠江（下半月），2019（11）：37.

[2]呂文靜.英美文學(xué)中的戲劇性獨(dú)白傳統(tǒng)[J].文化學(xué)刊，2019（7）：95-97.

（責(zé)任編輯：張?jiān)伱罚?/p>