【摘要】江蘇地方學(xué)人文集一直是鳳凰出版社的重要出版方向，本文回顧了《任中敏文集》的出版緣起，從與主編商定選題、擬訂編纂體例到編輯的全過(guò)程，通過(guò)文集的出版，也給出版社與編輯個(gè)人帶來(lái)了很多益處，值得總結(jié)。

【關(guān)鍵詞】任中敏 學(xué)術(shù)著作 編輯出版

鳳凰出版社（原江蘇古籍出版社）建社三十余年來(lái)，始終堅(jiān)持立足江蘇、面向全國(guó)、走向世界的出版理念，出版了一大批既富于地方特色，又具有海內(nèi)外影響的圖書項(xiàng)目，特別是江蘇學(xué)人的專集，尤為出版的重中之重。如《范仲淹全集》《金圣嘆全集》《高郵王氏五種》《馮夢(mèng)龍全集》《凌濛初全集》《嘉定錢大昕全集》《趙翼全集》等，甫一推出，便受到讀書界與學(xué)術(shù)界的廣泛關(guān)注;而近現(xiàn)代江蘇古代文學(xué)研究，更是名家輩出。20世紀(jì)70年代國(guó)家首批博士生導(dǎo)師的遴選，江蘇即有四老在焉：南京大學(xué)的程千帆先生、南京師范學(xué)院的唐圭璋先生、蘇州大學(xué)的錢仲聯(lián)先生、揚(yáng)州師范學(xué)院的任中敏先生任中敏（1897—1991），名訥，字中敏，別號(hào)二北、半塘。祖籍江蘇揚(yáng)州。我國(guó)著名詞曲學(xué)家、戲曲理論家，唐代音樂(lè)文藝研究的一代宗師。任中敏先生的學(xué)術(shù)研究分為兩個(gè)時(shí)期：第一個(gè)時(shí)期研究北宋詞與元代散曲，其散曲理論使他成為近代散曲學(xué)的奠基人;第二個(gè)時(shí)期則對(duì)于唐代的燕樂(lè)歌辭、唐代戲劇及敦煌文學(xué)進(jìn)行精深的爬梳與開拓性的探討，以音樂(lè)、曲藝與戲劇三足，支撐起一個(gè)系統(tǒng)的唐代音樂(lè)文藝學(xué)。上述研究，形成了一大批足以作為相關(guān)學(xué)科基礎(chǔ)的資料與成就，促使后人在相關(guān)領(lǐng)域繼續(xù)探索。。其中，程千帆先生的文集已由河北教育出版社2001年出版;唐圭璋先生的《全宋詞》《詞話叢編》《宋詞四考》等著作也都在不同時(shí)期出版、重印過(guò)。任中敏先生的著作，由于出版周期跨度較大，早期如《散曲叢刊》十五種，出版于民國(guó)二十年（1931），《敦煌歌辭總編》則出版于1987年;更有不少論文，如《散曲之研究》，發(fā)表于民國(guó)十五年（1926），等等。想要將任先生的著作與文章匯總編為文集，殊為不易。2000年，7卷本《周勛初文集》的編纂與出版，是當(dāng)時(shí)的江蘇古籍出版社出版當(dāng)代江蘇學(xué)人文集的具體實(shí)踐，之后出版社開始謀劃下一部學(xué)人文集，《任中敏文集》便被提上了日程，而真正的契機(jī)，則肇始于2007年。

一、出版緣起

2007年11月底，在時(shí)任鳳凰出版社社長(zhǎng)、總編輯姜小青和第一編輯室主任卞岐的帶領(lǐng)下，筆者赴揚(yáng)州大學(xué)文學(xué)院，與任中敏先生的首位博士生、剛從四川師范大學(xué)返聘回?fù)P的王小盾教授，以及文學(xué)院的領(lǐng)導(dǎo)商談編集出版《任中敏文集》的相關(guān)事宜。經(jīng)過(guò)一個(gè)上午的論證，雙方就編集、出版任中敏先生的學(xué)術(shù)著述總集達(dá)成了以下共識(shí)：一、由王小盾教授擔(dān)任主編，并負(fù)責(zé)文集編集團(tuán)隊(duì)的組建與編纂;二、揚(yáng)州大學(xué)作為任先生生前的服務(wù)單位，授予其作品的專有出版權(quán);三、鳳凰出版社確定項(xiàng)目負(fù)責(zé)人，組建編輯團(tuán)隊(duì)，負(fù)責(zé)《任中敏文集》的出版。商議完畢，王小盾教授立即組建了編集團(tuán)隊(duì)，并于當(dāng)年的12月1日發(fā)給團(tuán)隊(duì)成員《關(guān)于編輯整理〈任中敏全集〉的信函》，開頭即云：“經(jīng)商議，我們擬自即日起，正式展開編輯《任中敏全集》的工作。此書計(jì)劃在2008年2月提出編輯體例，在2009年8月前完成初稿，在2010年完成定稿并交付鳳凰出版社（原江蘇古籍出版社）出版。書稿形式為繁體橫排，新式標(biāo)點(diǎn)?！辈⒊醪娇蚨ā叭睘?8卷，包括：

1.散曲研究，包括《散曲之研究》《南宋詞之音譜拍眼考》《詞曲集論》《曲錄補(bǔ)正》《詞曲合并研究》《詞曲合并研究概論》《詞曲通義》。

2.名家散曲，包括《元名家散曲六種》《元曲三百首》《蕩氣回腸曲》《北曲選》。

3.散曲叢刊。

4.詞學(xué)研究，包括《研究詞集之方法》《校補(bǔ)“陽(yáng)春白雪提要”弁言提要》《研究詞樂(lè)之意見(jiàn)》《增訂詞律之商榷》《常州詞派之流變與是非》《詞學(xué)研究法》。

5.新曲苑。

6.敦煌曲研究，包括《敦煌曲校錄》《敦煌曲初探》。

7.唐藝研究，包括《唐戲述要》《唐代能有雜劇嗎》《戲曲、戲弄與戲象》《簡(jiǎn)單的幾點(diǎn)說(shuō)明》《與俞平伯先生商榷李白的〈清平調(diào)〉問(wèn)題》《唐聲詩(shī)之范圍與定義》《駁我國(guó)戲劇出于傀儡戲、影戲說(shuō)》《蕭衍、李白〈上云樂(lè)〉的體和用》《關(guān)于唐曲子問(wèn)題商榷》《敦煌歌辭在國(guó)外——紀(jì)念敦煌學(xué)發(fā)展六十年》《敦煌學(xué)在國(guó)內(nèi)亟待展開第三時(shí)期》《對(duì)王國(guó)維戲劇理論的簡(jiǎn)評(píng)》《堅(jiān)決廢除“唐詞”名稱》《竹枝考》。

8—9.唐戲弄

10.教坊記箋訂。

11.優(yōu)語(yǔ)集。

12—13.唐聲詩(shī)。

14—16.敦煌歌辭總編。

17.回甘集，包括《感紅室曲存》和各個(gè)年代的作品。

18.附錄，包括《散曲集叢》（與盧前合作）、《曲話叢編》（與盧前合作）、《曲選》（盧冀野編選，任中敏校）等。

編輯工作的步驟是：

（一）選擇該項(xiàng)目的較好版本，用購(gòu)買或復(fù)印的方式取得工作本;

（二）在工作本上進(jìn)行技術(shù)處理，改正明顯錯(cuò)誤（包括引文錯(cuò)誤），于2008年2月交出5千字至1萬(wàn)字樣稿，寄給副主編陳文和研究員，以便主編制定一個(gè)切實(shí)可行的工作體例。

（三）工作體例一旦確定，即全面展開編輯工作。

（四）初稿完成后，由陳文和統(tǒng)稿，由王小盾復(fù)核全書、寫作全書總序。同時(shí)由全體編寫者協(xié)助王小盾進(jìn)行以下兩項(xiàng)工作：

為每部書寫作一篇研究概述，列出后人在同一題目下的研究成果（包括商榷意見(jiàn)）;

為每部書寫作一篇敘錄。

二、編輯實(shí)踐

上述文集選目，基本涵蓋了任中敏先生不同時(shí)期的學(xué)術(shù)著作，反映了他從早期的散曲學(xué)到后期的唐代音樂(lè)文藝的研究路徑。而隨著編集工作的展開，我們發(fā)現(xiàn)，這份選目從實(shí)際操作上說(shuō)，難以符合“全集”之名。如第17卷《回甘集》是任先生讓兩位抄手（戴某、王某）主要收錄其早年的作品，但被一位自稱任姓的女士取走，不知是否尚存天壤間;第18卷附錄是任先生與同學(xué)盧前合作編選的曲選作品，著作權(quán)并非任先生一人所有。故將此兩卷刪去，最后定為“任中敏文集”，即任先生“學(xué)術(shù)著述的總集”王小盾：《任中敏先生文集序》，《任中敏文集》（十卷本），鳳凰出版社2015年版，第1頁(yè)。，名實(shí)庶幾相副。由于各部書稿的體量有多少之別，程度有難易之分，團(tuán)隊(duì)成員的交稿順序也有先后，再加上主編的審稿時(shí)間，為此鳳凰出版社制訂了先出版各品種的單行本，最后出版合集本的方案。從2012年到2014年，《散曲叢刊》《優(yōu)語(yǔ)集》《名家散曲》《唐藝研究》《敦煌曲研究》《散曲研究》《詞學(xué)研究》《唐戲弄》《教坊記箋訂》《唐聲詩(shī)》《敦煌歌辭總編》陸續(xù)問(wèn)世;隨后，在揚(yáng)州大學(xué)文學(xué)院的支持下，將上述著作按類相從，于2015年推出了十卷本的《任中敏文集》。以下，我們以《散曲叢刊》與《唐藝研究》兩部書稿為例，回顧一下文集編纂與出版的過(guò)程。

《散曲叢刊》是第一部完成的書稿，其分為兩部分，前一部分為任先生精心輯校的元、明、清曲籍12種;后一部分是任先生關(guān)于散曲學(xué)的理論闡述，由《作詞十法疏證》《散曲概論》《曲諧》三部著作構(gòu)成——以上這些工作，從文獻(xiàn)基礎(chǔ)與理論建構(gòu)兩方面，標(biāo)志著中國(guó)近代“散曲學(xué)”的建立。此書曾于1931年由上海中華書局以聚珍仿宋版初次印行，后又有過(guò)一次翻印，迄今再無(wú)印行（臺(tái)灣在20世紀(jì)60年代也影印過(guò)一次）。初版僅有句讀而無(wú)新式標(biāo)點(diǎn)，今人閱讀頗有不便。初版的一些訛誤，如任先生憑記憶征引，未核對(duì)原出處，有些地方可能為筆誤或排字錯(cuò)誤等，都需要一部新的《散曲叢刊》加以完善。此次借出版《任中敏文集》的機(jī)會(huì)，請(qǐng)揚(yáng)州大學(xué)曹明升教授重新點(diǎn)校整理。經(jīng)與主編討論，他的具體工作是：第一，按新式標(biāo)點(diǎn)句讀，以利閱讀;第二，凡先生所引文獻(xiàn)，均取原本對(duì)校，若是訛誤或異文，在頁(yè)下以“今?！毙问匠鲂Ｓ?，若為明顯筆誤或排錄錯(cuò)誤，則徑改，除核校原文外，亦參考任先生未及經(jīng)眼的版本以及今人的整理本，擇善而從，并出校記說(shuō)明;第三，原書中的曲集原文與任先生的案語(yǔ)均為同一字體，今次整理則分別采用不同字體，以清眉目，更便閱讀參見(jiàn)樊昕：《近代散曲學(xué)的奠基之作——任中敏〈散曲叢刊〉述介》，《古籍新書報(bào)》2013年第129期。?？梢哉f(shuō)，這是這部著作初版81年后的首度標(biāo)點(diǎn)整理。鳳凰社以此成功申報(bào)了2012年的國(guó)家古籍資助項(xiàng)目（文集同時(shí)被列為“十二五”國(guó)家重點(diǎn)圖書出版規(guī)劃項(xiàng)目）。接到曹教授整理的書稿后，筆者隨即通讀書稿，寫出審稿意見(jiàn)。茲將當(dāng)年的審稿意見(jiàn)節(jié)錄于下：

散曲之學(xué)，很少受到歷代傳統(tǒng)士大夫?qū)W者的重視與眷顧。被他們視為“小道”、“蔽精神于無(wú)用”（《四庫(kù)全書總目》詞曲類語(yǔ)）的元明以來(lái)的小曲，在經(jīng)由王國(guó)維、胡適、吳梅等近現(xiàn)代學(xué)者的努力后，才逐漸進(jìn)入研究者們的研究視域，呈現(xiàn)出一種蓬勃向上的研究新向。這其中，尤其以任中敏（1897—1991）的研究及其“散曲學(xué)”的建立為尤可注目者。作為傳統(tǒng)散曲學(xué)與近代散曲學(xué)的交匯點(diǎn)和分水嶺，任氏散曲學(xué)的構(gòu)架既以傳統(tǒng)曲學(xué)為基礎(chǔ)，同時(shí)又具有學(xué)術(shù)個(gè)性的自我創(chuàng)造。以歷史學(xué)的眼光審視散曲文學(xué)的派別流變，并將散曲置于整個(gè)文學(xué)史的視野中加以評(píng)價(jià)，則更是任中敏散曲學(xué)現(xiàn)代學(xué)術(shù)品格的體現(xiàn)。從19世紀(jì)20年代起，任中敏向?qū)W術(shù)界提供了一系列散曲著作。這其中，《散曲叢刊》的問(wèn)世，標(biāo)志著散曲文獻(xiàn)學(xué)的確立，對(duì)于后世研究元明以來(lái)的散曲，提供了原始資料，開示了研究門徑。

本書廣泛搜集了元明以來(lái)的散曲選本，精加考訂，擇善而從，每種曲本前作者寫有提要，辨章學(xué)術(shù)，考鏡源流。目前雖已出版《全明散曲》《全清散曲》等著作，但均未能在諸如版本源流、作者查考、曲本分和等方面顯示出散曲文獻(xiàn)在中國(guó)文獻(xiàn)史上的生存狀況，《散曲叢刊》成書雖早于上述二種，但其篳路藍(lán)縷之功，不可抹殺;對(duì)于研究散曲文獻(xiàn)之源流，更是居功甚偉。另外，是書曾以聚珍仿宋版的形式，于1930年由上海中華書局出版，現(xiàn)已時(shí)隔80余年，坊間難覓一見(jiàn)，至于橫排標(biāo)點(diǎn)整理，更是此次首度為之，具有重要的出版價(jià)值與文化意義。

本書原稿繁體豎排，僅有句讀，此次重新整理，繁體橫排，整理者工作認(rèn)真負(fù)責(zé)，為全書重加新式標(biāo)點(diǎn)，并參照曲譜，準(zhǔn)確斷句。更難能可貴的是，利用多種文獻(xiàn)，對(duì)任先生的引文重加核對(duì)，明顯錯(cuò)誤逕改之，異文則以“校記”形式出校，表現(xiàn)出了審慎的工作態(tài)度與學(xué)術(shù)追求。責(zé)編初審，發(fā)現(xiàn)并校改如下：

1.原書多舊字形，如“產(chǎn)”“吳”“虛”等字，今按出版規(guī)范，統(tǒng)一改為新字形。

2.原書所錄，多有訛字，如《陽(yáng)春白雪》姚牧庵〔雙調(diào)〕《壽陽(yáng)曲》“愁能白般毛”之“般”字，據(jù)嘉慶本《陽(yáng)春白雪》，當(dāng)作“二”字;又，因成書較早，限于當(dāng)時(shí)條件，有些字較難下斷，后有多種散曲整理集問(wèn)世，可借以校勘原誤。如《樂(lè)府群玉》之吳可齋樂(lè)府《西湖懷古》“客從來(lái)柳樹西風(fēng)”，“從來(lái)”，當(dāng)據(jù)今人隋樹森校本改作“重來(lái)”。

3.此書加新式標(biāo)點(diǎn)，仍有未盡處。如《樂(lè)府群玉》盧疏齋樂(lè)府之《揚(yáng)州汪右承席上即事》“掩珠簾齊按涼州”，此“涼州”為曲名，當(dāng)加書名號(hào);《陽(yáng)春白雪》卷五《風(fēng)入松》套曲中之〔喬牌兒〕首句“再不將風(fēng)月參勾斷淺愚濫”，依曲律，當(dāng)斷為“再不將風(fēng)月參，勾斷淺愚濫”。

4.書中部分曲選保留了原注，與任氏夾注極易混淆，今則區(qū)別不同字體（五號(hào)楷體），以清眉目。

總之，一審看校主要改正了全部舊字形，并盡量統(tǒng)一異體字，規(guī)范各宮調(diào)、曲牌及題目的格式，以符合當(dāng)前古籍整理的出版要求。

在編校書稿的過(guò)程中，筆者還隨時(shí)記錄下自己的?？惫ぷ饕c(diǎn)，在書稿完成三校后，又請(qǐng)上海資深古籍整理專家李夢(mèng)生先生審讀一過(guò)，提出了很多有益的意見(jiàn)。最后，筆者將本次整理所出的?？庇浀那闆r總結(jié)為以下幾類：

一、任錄因限于當(dāng)時(shí)條件，誤錄所造成的文字訛誤或脫漏，今據(jù)他本校改。如：

1.《陽(yáng)春白雪》卷三姚牧庵〔雙調(diào)〕《壽陽(yáng)曲》：“酒可紅雙頰，愁能白二毛?！薄岸痹`錄作“般毛”，據(jù)嘉慶本《陽(yáng)春白雪》改。

2.《樂(lè)府群玉》卷一劉時(shí)中〔朝天子〕《同文子方、鄧永年泛洞庭湖宿鳳凰臺(tái)》：“珠圍翠繞盡豪奢，銀燭消殘夜?！薄般y燭”下“消”字原脫，于律因?yàn)樗淖志?，今?jù)吳梅校本補(bǔ)。

3.《海浮山堂詞稿》卷二〔朝元歌〕《春游》：“今古流傳，英雄豪杰都枉然?！薄坝⑿邸?，原誤作“萬(wàn)雄”，據(jù)鄭振鐸藏鈔本改。

4.《秋水庵花影集》〔南商調(diào)·二郎神〕：“空蝶鹵蜂粗燕懵懂?！薄把嚆露痹鳌伴匝喽保辉~，因據(jù)明末刊本改。

二、原書遇有異文處，不妄改，出校記存疑，以俟進(jìn)一步判斷，如：

1.《群珠補(bǔ)正》盧疏齋〔金字經(jīng)〕《崧南秋晚》：“樓外頭，亂峰云錦秋?！毙Ｓ浿赋觯队何鯓?lè)府》“崧南”作“江南”，“樓外頭”作“樓”，“亂峰”作“諸峰”。

2.《小山樂(lè)府外集》〔燕引雛〕《雪晴過(guò)揚(yáng)子渡坐江風(fēng)山月亭》：“身在冰壺，天然江剡圖?！毙Ｓ浿赋觯敖邎D”費(fèi)解，天一閣本《小山樂(lè)府》作“泛剡圖”，似當(dāng)從。

3.《酸甜樂(lè)府》〔梧葉兒〕《春思》“香放燕鶯聲，都不管梨花夢(mèng)冷”，任氏案“放”字待校。今按明大字本《太平樂(lè)府》作“香散”，意似長(zhǎng)。

三、因原版不清或脫漏，任錄作缺字□處理者，據(jù)他本補(bǔ)正，如：

1.《小山樂(lè)府外集》〔天凈沙〕《懷古疏翁命賦》：“翠芳園老樹寒鴉，朱□□野草閑花?！苯駬?jù)天一閣本《小山樂(lè)府》，補(bǔ)作“朱雀橋野草閑花”。

2.《海浮山堂詞稿》〔倚馬待風(fēng)云〕《悼琴仙》：“嫦娥閉月華，□□銀漢槎?！睋?jù)鄭振鐸藏鈔本補(bǔ)“攔回”二字。

四、對(duì)于一些文字疑問(wèn)，任校以案語(yǔ)形式注出，今校則予以疏通，如：

1.《小山樂(lè)府外集》〔湘妃怨〕《山中隱居》：“丹翁接老得長(zhǎng)生，白鶴依人認(rèn)不名，青山擾主隨他姓?！比伟福骸啊幼帧ⅰ?dāng)_字待校?！苯裥＃涸⑺缮跏恰Ｌ煲婚w本《小山樂(lè)府》前三句頗通順，作“丹翁投老得長(zhǎng)生，白鶴依人認(rèn)小名，青山換主隨他姓”。

2.《陽(yáng)春白雪》馬九皋〔中呂〕《山坡羊》“驚人學(xué)問(wèn)，掀天勢(shì)業(yè)，是英雄雋敗殘杯炙。鬢堪嗟，雪難遮，晚來(lái)覽鏡中腸熱，問(wèn)著老天無(wú)話說(shuō)。東，沉醉也，西，沉醉也”后，任案：“‘動(dòng)地原作‘動(dòng)業(yè)。闕字原本模糊，仿佛如‘請(qǐng)字?！苯裥Ｖ赋觯藯l案語(yǔ)條例不清，重校如次：“‘勢(shì)業(yè)，原作‘動(dòng)業(yè)，‘動(dòng)疑是‘勛之誤，今從《群珠》?！h字原本模糊，今亦從《群珠》?！?/p>

此外，尚有據(jù)他本重新判定作品歸屬權(quán)，如《陽(yáng)春白雪》錄阿魯威〔雙調(diào)·湘妃怨〕二段，今校據(jù)《樂(lè)府群玉》，判屬劉時(shí)中，并題作“寓意武昌元貞”;又據(jù)曲譜判定宮調(diào)曲牌為誤，如《陽(yáng)春白雪》貫云石〔雙調(diào)·醉高歌帶過(guò)殿前歡〕一曲，〔雙調(diào)〕應(yīng)為〔中呂〕，〔殿前歡〕應(yīng)為〔紅繡鞋〕等等，不一一。樊昕：《〈散曲叢刊〉（點(diǎn)校本）出版》，《古籍整理出版情況簡(jiǎn)報(bào)》2015年第1期。

經(jīng)過(guò)整理者與編輯的通力合作，利用多種新出散曲文獻(xiàn)作為校勘依據(jù)，《散曲叢刊》的再版，就不僅僅是加了新式標(biāo)點(diǎn)，而是符合當(dāng)前古籍整理的新要求，學(xué)術(shù)內(nèi)容與編輯含量并具，可謂“舊貌換新顏”。

《唐藝研究》則是任先生關(guān)于唐代音樂(lè)文藝論文的集結(jié)。初定選目包括《唐戲述要》等13篇，而這一選目的依據(jù)，是陳文和先生早年所編訂的《任中敏著作論文目錄》陳文和、鄧杰編：《從二北到半塘——文史學(xué)家任中敏》，南京大學(xué)出版社2000年版，第305—310頁(yè)。。筆者拿到整理過(guò)的書稿后，覺(jué)得任先生此一領(lǐng)域的論述當(dāng)不止于這些，遂查閱民國(guó)到中華人民共和國(guó)成立后的各類期刊，增補(bǔ)了《唐代“音樂(lè)文藝研究”發(fā)凡》《〈雙恩記〉變文簡(jiǎn)介》《〈王梵志詩(shī)校輯〉序》《漫談答柏君》《孟郊〈列仙文〉究竟是什么“文”——唐代道家的一本戲文》《與王季思論古劇角色及〈西廂記〉注本書》六篇文章，而《竹枝考》為古今《竹枝詞》的輯錄，不符合論文體例，且其成果已全見(jiàn)于《唐聲詩(shī)》，經(jīng)與主編討論而刪去。這樣一部全面展示任先生唐代音樂(lè)文藝研究的論文集，便得以問(wèn)世，豐富了《任中敏文集》的內(nèi)容。

除上述兩部書稿外，《唐聲詩(shī)》《唐戲弄》《敦煌歌辭總編》等巨著，也無(wú)不包蘊(yùn)著整理者與編輯的苦心，尤其是《教坊記箋訂》一書，整理者喻意志教授在向出版社提交了初稿后，便于2012年不幸辭世，她的后續(xù)工作，由其弟子吳安宇完成。文集的出版，也不啻是對(duì)她辛勤工作的告慰。

三、取得的成績(jī)

從項(xiàng)目立項(xiàng)的2007年，到出版的2014年，經(jīng)過(guò)近7年的辛勤編校，《任中敏文集》終于面世，獲得了各方面的好評(píng)。從出版社層面來(lái)說(shuō)，《散曲叢刊》首先獲得了2012年國(guó)家古籍整理專項(xiàng)經(jīng)費(fèi)的資助，而《任中敏文集》也入選了“十二五”重點(diǎn)圖書出版規(guī)劃項(xiàng)目。《散曲叢刊》榮獲2013年度華東地區(qū)古籍優(yōu)秀圖書二等獎(jiǎng)，2014年10月25日，在揚(yáng)州大學(xué)召開了“《任中敏文集》首發(fā)式暨學(xué)術(shù)研討會(huì)”。作為編輯個(gè)人來(lái)說(shuō)，通過(guò)全程參與文集的編纂與出版，筆者也更為深入地了解任中敏先生的生平與學(xué)術(shù)成就，先后撰寫、發(fā)表了《激揚(yáng)明其道，幽旨斯得開——記饒宗頤、任半塘二先生關(guān)于敦煌歌辭的論爭(zhēng)》（《文史知識(shí)》2012年第4期）、《近代散曲學(xué)的奠基之作——任中敏〈散曲叢刊〉述介》（《古籍新書報(bào)》2013年第129期）、《〈任中敏文集〉出版》（《古籍新書報(bào)》2015年第149期）、《〈散曲叢刊〉（點(diǎn)校本）出版》（《古籍整理出版情況簡(jiǎn)報(bào)》2015年第1期）、《任、饒兩大家關(guān)于敦煌歌詞的論爭(zhēng)》（〔日〕波多野太郎原著，載《詞學(xué)》第四十一輯，華東師范大學(xué)出版社2019年版）等論文、翻譯與書評(píng);《散曲叢刊》的審讀報(bào)告，曾榮獲2014年度第一屆全國(guó)優(yōu)秀審讀報(bào)告優(yōu)秀獎(jiǎng)。《任中敏文集》的出版，既延續(xù)了鳳凰出版社江蘇地方學(xué)人著作出版的傳統(tǒng)，又鍛煉了編輯隊(duì)伍，提高了編輯的編校水平與科研能力，成為鳳凰出版社策劃出版大型地方學(xué)人書稿的成功案例，值得總結(jié)。

〔作者樊昕，鳳凰出版社副編審〕