文／張國莉

表演者身著古裝、踩著鼓點，興高采烈地登臺上場

表演者腳踩高蹺，邊扭邊唱

傳說古人為了采集樹上的野果，會給自己的腿上綁兩根長棍，來摘取高處的果子，后來逐漸發(fā)展成為一種踩高蹺活動。清朝詩人恩竹樵在他的《詠秧歌》一詩中，將踩高蹺活動描述為“捷足居然逐隊高，步虛應(yīng)許快聯(lián)曹。笑他立腳無根據(jù)，也在人間走一遭”，展現(xiàn)了踩高蹺的高超技藝。

海城高蹺起源于遼寧省海城市，迄今已有300 多年的歷史，無論是舊時的祭祀祈福、迎神賽會還是今日的喜慶節(jié)日、集會慶典，都少不了高蹺表演。民謠“喇叭一響，渾身發(fā)癢；鑼鼓一敲，樂得蹦高”，形象地反映了人們對高蹺表演的喜愛之情，而集舞蹈、音樂、戲劇、雜技為一體的海城高蹺秧歌更是受到了廣大人民群眾的熱烈歡迎。2006年5 月20 日，海城高蹺經(jīng)國務(wù)院批準列入第一批國家級非物質(zhì)文化遺產(chǎn)名錄。

在傳承中創(chuàng)新

海城高蹺秧歌最早的文字記載可見于清光緒年間出版的《海城縣志》：“清康熙十二年（1673 年），牛莊古鎮(zhèn)三義廟就有高蹺、旱船沿街跳舞表演?！鼻宄跗?，東北的海上貿(mào)易主要集中在遼南近海地區(qū)，海城古鎮(zhèn)牛莊是當(dāng)時關(guān)內(nèi)外的物資集散地以及遼東最早的水上商埠。隨著“闖關(guān)東”移民的涌入和遼南經(jīng)濟貿(mào)易的發(fā)展，南北方的藝術(shù)在此得到了廣泛交流。原本只局限于在蹺上耍刀弄棒的“武蹺”，經(jīng)過海城民間藝人的不斷探索，在藝術(shù)形式和表演技巧方面都得到了極大改善，傳統(tǒng)的民間戲劇也被搬到了高蹺上，表演形式逐漸多樣。

現(xiàn)代海城高蹺秧歌分集體舞、小戲二人場與三人場。集體舞也稱“前大場”，開場造型叫“架象”，象征著萬象更新、歌舞升平的歡樂場面。小戲二人場，又稱“傻柱子逗媳婦”，節(jié)奏從慢到快，表現(xiàn)二人互相搞笑的精彩片斷。三人場表演一對青年男女戀愛的故事，從戀愛開始丈母娘不同意到最后有情人終成眷屬皆大歡喜，有情節(jié)、有互動、有搞笑，令人笑聲連連。除此之外，海城高蹺秧歌藝術(shù)團還編排了《喜送公糧》《參軍光榮》《喜摘豐收棉》和大型舞蹈《社會主義祖國蒸蒸日上》等現(xiàn)代節(jié)目。

在踩扭中出彩

海城高蹺秧歌的主要角色以“四梁四柱”為中心，即頭蹺、二蹺、老生、上裝（旦角）、下裝（丑角） 等；表演題材大多源于生活，或是群眾喜愛的神話故事和戲曲；伴奏以嗩吶和鑼鼓為主；以手絹、彩扇、煙袋、馬鞭等為道具，加上化妝夸張的臉譜、以大紅大綠為主調(diào)的裝束，濃郁的鄉(xiāng)土氣息撲面而來。

海城高蹺秧歌的表演形式一般是從“起鼓”到“過街樓”“騎象”“大場”“小場”，最后是“下武場”?！斑^街樓”是在街頭行進中必不可少的表演形式，按街道的走向分男左女右兩排行進，扭浪不同曲牌的喇叭調(diào)，常用曲牌有“五匹馬”“梆子娃娃”“句句雙”等。海城高蹺秧歌的“過街樓”板頭較快，緊鑼密鼓，嗩吶高奏，扭起來極其歡快?！按髨觥笔亲钅鼙憩F(xiàn)海城高蹺秧歌特點的一種表演形式。傳統(tǒng)的“大場”沒有明顯主題，主要是為了給“小場”表演打開場面，造成熱烈氣氛，又以多變隊形顯得格外紅火?！跋挛鋱觥笔悄軌蝮w現(xiàn)海城高蹺秧歌特點的另一種表演形式?！拔鋱觥毙问接卸邯{子、燕浮水、金雞獨立、蝎子倒爬墻、走旱船，等等。每逢賽會，失利的一方多用此種形式展示高超蹺技，以吸引觀眾，挽回敗局。

每當(dāng)激昂的嗩吶聲與鑼鼓聲響起時，海城高蹺藝術(shù)團的演員們便會身著古裝、踩著鼓點、興高采烈地登臺上場。他們腳踩兩尺多高的高蹺卻如履平地，時而翻滾騰躍，時而輕歌曼舞，時而火爆熱烈，時而即興狂野。在一踩一扭之中，東北風(fēng)情隨著演員們的動作盡顯無遺。

在藝術(shù)中升華

海城高蹺秧歌是地秧歌與高蹺相結(jié)合的產(chǎn)物。發(fā)展初期，表演者身著紅綠彩衣，手執(zhí)紗帕或彩扇，頭上扎著花環(huán)或彩條，描眉涂紅，扭起來喜氣洋洋，充滿朝氣。由于當(dāng)時表演者兩足落地，所以人們稱它為“地秧歌”。

清朝咸豐年間，海城人變地秧歌為高蹺秧歌。人們在木棒中部做一個支撐點，以便放腳，然后再用繩子系于腿部。高蹺的高度一般在兩尺左右，表演者腳踩高蹺，邊扭邊唱，又是另一番情趣。

隨著時間的推移，海城的民間藝人們不斷探索，改進傳統(tǒng)的高蹺藝術(shù)，在表演形式上不斷創(chuàng)新，逐步形成了自己獨特的風(fēng)格，以歡快、奔放、熱烈、火爆為基調(diào)，以優(yōu)美、抒情、風(fēng)趣、詼諧為特色，二者的統(tǒng)一構(gòu)成了海城高蹺秧歌的藝術(shù)特征，衍生出“扭、浪、逗、相”四大特色。

“扭”是海城高蹺秧歌的基本技法，民間一向有扭秧歌之稱。海城高蹺以“交替花”為基本扭法，將“挽、片、掏、打、纏”等腕部的動作和前踢步、后踢步等步法交替運用，配之以鼓樂，形成了千變?nèi)f化的高蹺扭法，生動體現(xiàn)了人民群眾勤勞勇敢、樸實樂觀的精神風(fēng)貌?！袄恕笔呛３歉哕E秧歌的審美標準，要評價一位演員扭得好便謂之“浪得好”。藝人們將高蹺的審美標準概括為“穩(wěn)中浪，浪中美，美中俏，俏中哏”12 個字?！扒巍敝饕憩F(xiàn)在舞蹈節(jié)奏的變化之中，通過動作的大小、快慢、強弱、緩急、收放、動靜、輕重的對比，構(gòu)成動作上的俏勁，表現(xiàn)出高蹺潑辣明快、俏皮可愛的藝術(shù)特色?！扒沃羞纭倍喑霈F(xiàn)在動作之尾，在一收的瞬間靜止中表現(xiàn)出動態(tài)美，動得快、收得急，動中有靜、靜中有動?！岸骸笔呛３歉哕E秧歌的基本內(nèi)容和主要表現(xiàn)手段，以“逗”來抒情達意，逗哏成趣?！岸骸笔侨宋锔星樯实匿秩?，也是海城高蹺表演藝術(shù)的核心。人們常說，“不逗不為秧歌，逗得不活不為能手”“逗而不俗，趣而不丑”，逗得風(fēng)趣而不庸俗。“相”即“鼓相”，是“叫鼓、亮相”的簡稱。它借鑒吸收戲曲中“亮相”的表演程式，在一定鑼鼓套的配合下做一個或優(yōu)美或英俊或威武或滑稽的瞬間靜止的造型。鼓相使高蹺表演跌宕起伏、動靜有致、神韻十足，呈現(xiàn)出異常熱烈的氣氛。

在海城高蹺秧歌的表演中，氣勢恢宏的“大場”和輕快細膩的“小場”包括音樂、舞蹈、雜技、戲曲等多種藝術(shù)形式，構(gòu)成了以舞蹈為主體的綜合性民間廣場藝術(shù)。在嘹亮的嗩吶聲和鏗鏘的鑼鼓聲中，高蹺秧歌早已成為海城人民日常生活中不可缺少的一部分，牽動著民眾的心，也表達著民眾的情緒。一方水土養(yǎng)育一方文化，海城高蹺秧歌也在人們的生活中吸收營養(yǎng)，收集題材，生根發(fā)芽。希望在當(dāng)下大力保護和發(fā)展傳統(tǒng)文化、保護非物質(zhì)文化遺產(chǎn)的良好環(huán)境下，海城高蹺秧歌也能借力取得新的發(fā)展。