劉小蓉 白小犇

【摘要】當(dāng)下中國(guó)戲曲的發(fā)展和傳承遇到了現(xiàn)代影視技術(shù)文化的巨大沖擊，絢麗的視覺特效不可避免的吸引著人們離開戲臺(tái)進(jìn)入電影院。事實(shí)就是喜歡戲曲的人們，特別是年輕人越來越少。在這種背景下，如何將人們的關(guān)注引到戲曲，并讓他們喜愛戲曲。是當(dāng)下戲曲工作者和影視文化工作者所必將面臨的難題。戲曲文化傳承中華文化的精髓，現(xiàn)代影視技術(shù)則展現(xiàn)著現(xiàn)代視覺科技技術(shù)的前沿。在經(jīng)典與未來的背后，是新與舊的矛盾。兩者如何相結(jié)合，更好地傳承戲曲文化，發(fā)揚(yáng)光大中華戲曲文化，是戲曲文化工作者無法避免的難題。在戲曲電影《白蛇傳情》里，廣東粵劇院給出了一個(gè)新的答案。將古代神話劇拍成了特效電影，將影視特效元素和戲曲電影做了一次優(yōu)美的結(jié)合。

【關(guān)鍵詞】白蛇傳;影視特效;戲曲電影

1. 影視特效在戲曲電影中應(yīng)用的現(xiàn)狀。

隨著時(shí)代進(jìn)步，科技發(fā)展，電影電視影視特效運(yùn)用已經(jīng)普遍。戲曲電影也逐漸增多，2019年就有多部?jī)?yōu)秀的戲曲電影誕生，比如2019年金雞獎(jiǎng)“最佳戲曲片”滬劇電影《挑山女人》、京劇電影《曹操與楊修》、越劇電影《西廂記》、粵劇電影《白蛇傳·情》、滬劇電影《雷雨》等可謂百家爭(zhēng)鳴。但縱觀歷屆中國(guó)電影金雞獎(jiǎng)“最佳戲曲片”提名獎(jiǎng)獲獎(jiǎng)或提名的作品，大量使用電影特效的戲曲電影寥寥可數(shù)。這和題材的局限性有關(guān)，也和制造者對(duì)影視特效的理解有關(guān)。大部分人對(duì)影視特效的理解還往往局限在狂風(fēng)暴雨，火焰爆炸等等現(xiàn)實(shí)不容易表現(xiàn)的元素上。事實(shí)上，影視特效早已脫離這些基礎(chǔ)的制作范圍，電影中所見一切都可為影視特效制作，甚至包括栩栩如生的演員。在近年這些戲曲電影中，但凡是神話題材的戲曲，或多或少的也有使用影視特效，但效果欠佳，更接近多年前的影視制作水平。真正意義上能算特效電影的可以說只有《白蛇傳·情》，這部影片前鋒式將電影影視特效運(yùn)用在戲曲電影上，帶來的視覺效果也是非常成功。其先后在西班牙圣塞巴斯蒂安、日本東京、意大利威尼斯、中國(guó)海南等國(guó)際國(guó)內(nèi)電影節(jié)亮相，并獲得多個(gè)獎(jiǎng)項(xiàng)，這之中還包扣了不少除戲曲之外的獎(jiǎng)項(xiàng)。以前的戲曲電影大多以實(shí)景搭建和舞臺(tái)技法表演，進(jìn)行紀(jì)錄片式的拍攝。但這種形式并不容易讓年輕人接受，戲曲是古人智慧留下的藝術(shù)，作為當(dāng)代人，我們必須要有自己的發(fā)展，自己的想法，去適應(yīng)時(shí)代潮流?！栋咨邆鳌で椤芬?K超高清畫質(zhì)，精致的視覺特效，打破了戲劇舞臺(tái)的空間局限，將一個(gè)經(jīng)典神話更加真實(shí)的展現(xiàn)在年輕人面前。

2. 戲曲電影《白蛇傳·情》影視特效技術(shù)淺析

2.1 二維特效

在戲曲電影《白蛇傳·情》為了表現(xiàn)中國(guó)意境，有中國(guó)特色，結(jié)合中國(guó)戲曲特點(diǎn)，整部片子基本上都用到藍(lán)幕拍攝，然后用后期制作合成。合成鏡頭前期就要注意很多方面，要給后期留足夠的制作空間，也必須在前期拍攝就要想到鏡頭大概合成后的效果，也要了解導(dǎo)演需要什么效果，后期怎樣合成。所以前期拍攝就要注意后期合成?！栋咨邆鳌で椤酚玫?K技術(shù)拍攝，也對(duì)后期制作提供很好的畫面質(zhì)量保證，同時(shí)也對(duì)畫面的觀感效果和細(xì)節(jié)展示起很好作用，但是因?yàn)?K文件大清晰度好，對(duì)后期合成速度也會(huì)有很大影響。

《白蛇傳·情》里用到的是藍(lán)幕，不管用綠幕還是藍(lán)幕，拍攝時(shí)有幾點(diǎn)需要探討，一是在幕布上貼跟蹤點(diǎn)，在《白蛇傳·情》的影棚藍(lán)幕上也看到紅白的點(diǎn)。二是打光注意盡量避免投影，否則后期摳像會(huì)扣不干凈。三是用的是藍(lán)幕，那么其它地方就不要出現(xiàn)藍(lán)色或相近顏色，因?yàn)楹笃趽赶駮?huì)把跟幕布顏色相同的都摳出來。四是注意拍攝鏡頭的運(yùn)動(dòng)速度，推拉搖移過快會(huì)影響跟蹤的準(zhǔn)確性。再看后期的合成效果，在西湖斷橋拍了很多個(gè)鏡頭，景別都有所不同， 圖2-2是合成好的全景，畫面唯美，很有中國(guó)特色。遠(yuǎn)景的合成是用很多的山加霧，很有中國(guó)國(guó)畫的風(fēng)格。近景的合成運(yùn)用到了水、荷葉和霧。加上中間實(shí)景人物和橋。統(tǒng)一色調(diào)后，前景和背景很好的融合在一起，突出人物的表演，讓戲曲表現(xiàn)更強(qiáng)。

圖2-3中運(yùn)用了多個(gè)層進(jìn)行合成，荷花，水，石頭，人物，樹林和遠(yuǎn)處的山。把這么多層合到一起有幾點(diǎn)值得我們探討：一、是畫面與畫面結(jié)合地方，合成不好就會(huì)出現(xiàn)融合不好，看得出合成痕跡，《白蛇傳·情》很巧妙的運(yùn)用了霧來疊加到結(jié)合處，讓畫面融合一體，看不出合成痕跡。二、是畫面景深運(yùn)用，該實(shí)的地方實(shí)該虛的地方虛，讓畫面層次更加豐富，突出主體。三、是透視關(guān)系，畫面合成要注意透視關(guān)系，否則會(huì)影響整個(gè)畫面效果。四、是調(diào)色，調(diào)色在視頻合成是非常重要的一塊，因?yàn)槎际遣煌嬅娼M合在一起，顏色區(qū)別也非常大，加上畫面色調(diào)要與電影主題風(fēng)格一致，所以定調(diào)很重要?！栋咨邆鳌で椤芬灾袊?guó)傳統(tǒng)的水墨山水畫為主調(diào)風(fēng)格，在色彩上顏色的飽和度都是比較低的，畫面基本上都偏灰。也營(yíng)造一種古典神話畫面美，復(fù)合整個(gè)故事情節(jié)，很好的營(yíng)造神話故事氛圍。

2.2 三維特效

《白蛇傳·情》的創(chuàng)新之處，在于大量的使用特效，全劇超過90%的鏡頭為特效畫面。大部分場(chǎng)景為實(shí)景加藍(lán)幕，與三維場(chǎng)景合成。三維場(chǎng)景的制作在當(dāng)下已經(jīng)不是難題，重點(diǎn)是如何轉(zhuǎn)換戲曲舞臺(tái)上的設(shè)計(jì)元素，展現(xiàn)古典美感。在這部電影中，導(dǎo)演大膽創(chuàng)新，用傳統(tǒng)國(guó)畫畫面的構(gòu)成形式去呈現(xiàn)戲曲畫面，營(yíng)造一種與舞臺(tái)戲曲完全不同的電影戲曲美感。這種新穎的視覺感，符合現(xiàn)代人審美的同時(shí)，也對(duì)戲曲電影紀(jì)錄片式的拍攝方法進(jìn)行了跳躍式的革新?？梢哉f基于三維場(chǎng)景的視覺特效，為此經(jīng)典劇目的美學(xué)展現(xiàn)帶來了全新演繹。三維制作使得創(chuàng)作者的想象力得到了真正的展現(xiàn)，使得經(jīng)典得以新生。

《水漫金山寺》是戲曲《白蛇傳·情》中劇情高潮處。白素貞為救許仙引東海之水漫金山寺，法海與其施法相斗。此場(chǎng)戲?yàn)槿珓≈袌?chǎng)面最為宏大的一場(chǎng)。如何在電影場(chǎng)景中展現(xiàn)戲曲劇情的沖突。創(chuàng)作者顧及戲曲元素的同時(shí)，直接選擇電影的制作方式，使用大部分觀眾更喜愛的影視特效。徹底放棄了群演表演大水的戲劇元素，同時(shí)還增加了大水沖垮金山寺牌坊的設(shè)計(jì)。影視特效中流體與剛體的特效技術(shù)已經(jīng)發(fā)展非常成熟，模擬這兩者運(yùn)動(dòng)的技術(shù)統(tǒng)稱動(dòng)力學(xué)模擬技術(shù)，在大量的影視劇已經(jīng)普遍使用?！皠?dòng)力學(xué)模擬技術(shù)也稱作運(yùn)動(dòng)動(dòng)力學(xué)，它通過模擬物理運(yùn)動(dòng)的物理屬性和自然規(guī)則，使剛體物體或液體產(chǎn)生真實(shí)的運(yùn)動(dòng)。動(dòng)力學(xué)模擬技術(shù)考慮固體、液體和氣體的特征，同時(shí)考慮外力的作用?！?/p>

流體是相對(duì)固體的一種物理形態(tài)，不能簡(jiǎn)單理解為液體，沒有固定形狀的形態(tài)都可以是流體，白蛇傳是基于古人想象力的創(chuàng)作名典，東海之水淹漫金山寺，傳統(tǒng)戲劇表演是很難展現(xiàn)出這么龐大的場(chǎng)景，而在電影中，戲曲的想象力表現(xiàn)力得到新生。

同樣在“水漫金山”這場(chǎng)戲中，戲曲舞臺(tái)是很難能表現(xiàn)出大水沖垮金山寺的場(chǎng)景。但在這部戲曲電影里，影視特效可以輕松的完成。東海大浪波濤洶涌的瞬間，我們看見的是與法海施法對(duì)抗的表演，其實(shí)不過是演員在藍(lán)幕影棚中的獨(dú)角戲。沖垮金山寺門，除了運(yùn)動(dòng)動(dòng)力學(xué)去模擬流體之外，電影中還大量使用的鋼體特效去模擬寺廟被大水沖垮的情景。電影中特效的優(yōu)秀表現(xiàn)力更好的展現(xiàn)了神話戲劇的想象力，戲劇的張力得到了延伸。

具體到制作上，被沖垮的金山寺門還是常規(guī)的剛體制作方法，難點(diǎn)主要還是集中在規(guī)模大上面。“模擬物體因碰撞而導(dǎo)致破裂的方式是：用若于個(gè)力作用在物體上，通過反復(fù)嘗試，直到最終的運(yùn)動(dòng)與動(dòng)力學(xué)模擬的結(jié)果非常接近時(shí)才獲取模擬結(jié)果。不過，該方法至少需要兩個(gè)相同的物體模型。第二個(gè)模型在碰撞前就已經(jīng)破裂，但各個(gè)部分仍然在一起，該模型在碰撞發(fā)生后才使用。為了使第二個(gè)模型從表面開始粉碎，可以在該模型上施加若千個(gè)新點(diǎn)力。”

結(jié)語：《白蛇傳·情》，它雖然不是引入影視特效元素的第一部中國(guó)戲曲電影。但它在未上映前就已經(jīng)獲得多項(xiàng)獎(jiǎng)項(xiàng)，它可以說是里程碑式完成優(yōu)秀高質(zhì)量影視特效的一部戲曲電影。大膽創(chuàng)新，一改以往戲曲電影不合時(shí)代的戲曲美感，將經(jīng)典與時(shí)代進(jìn)行了能被大眾所接受的結(jié)合。方便容易使得不懂戲曲的觀眾快速融入進(jìn)戲曲之中，讓初接觸戲劇的受眾群體能更輕松的接受戲曲文化。不得不說，《白蛇傳·情》將影視特效映入到神話戲曲電影中是一種嘗試，也是一種革新，更重要是一種好的開始。如何讓戲曲良性傳承，不能光靠政府扶持，更應(yīng)該想辦法讓大眾接受。戲曲從來都是大眾文化，一成不變的不是大眾文化。保留精髓的同時(shí)，如何與時(shí)代接軌是文化工作者一個(gè)長(zhǎng)久的課題。《白蛇傳·情》的嘗試給出了一個(gè)目前高分的答案。