本刊記者 王露

楊書華先生，上世紀(jì)60年代在北京裝甲兵部隊(duì)從事宣傳及美術(shù)創(chuàng)作。在部隊(duì)期間他反復(fù)研習(xí)徐悲鴻畫馬，并曾師從黃胄先生，他堅(jiān)持黃胄先生“要天天練速寫，堅(jiān)持?jǐn)?shù)年，必可成器”的教導(dǎo)，下牧場赴草原，部隊(duì)那段時(shí)光里日復(fù)一日的寫生練習(xí)與臨摹打下了扎實(shí)的功底，為其日后的藝術(shù)成就奠定了扎實(shí)的基礎(chǔ)。

楊書華先生以畫馬、駝、牛、羊動(dòng)物見長，兼畫人物，花鳥，山水。半個(gè)世紀(jì)以來，楊書華先生研習(xí)悲鴻畫馬，他筆下之馬亦靜亦動(dòng)，鬃毛飛立，豪邁不羈，或在茫茫大雪中，或在草原列日下，矯健的駿馬迎風(fēng)長嘶，神采飛昂。無論是整體的構(gòu)圖造型，還是局部的數(shù)筆勾勒，都凝聚楊先生多年軍旅生涯中日積月累的速寫功底。畫者不單單不滿足于形似，更用其蒼勁之筆繪出馬之魂、馬之魄。他將軍人情懷貫穿于創(chuàng)作生涯，他用磅礴大氣、八面出鋒的筆勢(shì)，表現(xiàn)出真正的中國氣派與龍馬精神。

一路走來，以“畫家、作者、記者”三個(gè)身份踐行著自己的藝術(shù)人生。徐悲鴻夫人廖靜文曾在《楊書華畫集》題序中寫道：“書華以悲鴻大師為明鏡，繼承發(fā)揚(yáng)中華民族傳統(tǒng)文化，經(jīng)歷千辛萬苦，才成就其今天之畫風(fēng)，畫出具有楊氏水墨符號(hào)的駿馬。他筆墨之神韻、之氣度和作畫時(shí)表現(xiàn)的那種激越豪情，不難看出楊書華的學(xué)養(yǎng)修煉所達(dá)到的高度。在我有生之年能看到悲鴻之后又一后起之秀潑墨駿馬，實(shí)在令我感動(dòng)?！?/p>

楊書華先生書法作品

楊書華先生書法作品

繪畫作品《海宇天風(fēng)》 136cm x 68cm

繪畫作品《駿馬魂》 134cm x 64cm

繪畫作品《旭日催征》97cm x 74cm

繪畫作品《草原晨曲》 97cm x 92cm

《金雞報(bào)曉》 138cm x 64cm

《古道琴聲》 138cm x 67cm

觀兄畫馬大作，我感受到你久孕胸中不發(fā)不快的驅(qū)動(dòng)力，感受到你內(nèi)在的精神力量，這是從藝者最可寶貴的“心源”。你對(duì)馬的動(dòng)態(tài)捕捉，從其速寫與水墨的功力上，可以得知你的勤奮與對(duì)藝術(shù)的領(lǐng)悟，反映到畫作中當(dāng)立意之高遠(yuǎn)，萬馬奔騰，浪漫主義氣息自然撲面而來。

——摘自劉曦林(中國美術(shù)館研究員、中國美術(shù)家協(xié)會(huì)理事、理論委員會(huì)主任)2006年9月23日給楊書華的書函

在這幅《旭日催征》中，馬的腿部線條刻畫的矯健有力，猶如鋼刀，力透紙背，馬腹部、臀部肌肉健碩，而馬鬃飛揚(yáng)加之鬃尾的曲線的處理都使其畫面極富動(dòng)感。紅日東升，碧波蕩漾的背景與奔馳的駿馬相呼應(yīng)，使得整體畫面動(dòng)靜相宜而帶來強(qiáng)有力的視覺沖擊。

在《古道琴聲》 的作品中，年邁的抱琴老者與雪山下兩只駱駝遠(yuǎn)近相宜，豐富了畫面的結(jié)構(gòu)布局。老者的面部用蒼勁的筆法勾勒出其高聳骨骼、以及皺紋和溝壑縱橫的手部細(xì)節(jié)，而衣服的處理和中景駱駝，遠(yuǎn)景雪山幾筆帶過，虛實(shí)結(jié)合，凸顯其琴聲高遠(yuǎn)的意境與氛圍。