林瑤 陳科農(nóng)

《舞之靈》是2010年中央電視臺元宵晚會中的一個舞蹈節(jié)目，其以古典舞與民族民間舞相結(jié)合的形式呈現(xiàn)?！段柚`》中的民族民間舞有彝族、維吾爾族、蒙古族和朝鮮族舞蹈，不同的舞種在一個作品中同時出現(xiàn)，迸發(fā)出了不一樣的火花，風(fēng)格迥異卻又打動人心。本文著重闡述舞蹈作品《舞之靈》中出現(xiàn)的彝族、維吾爾族、蒙古族、朝鮮族舞蹈與古典舞基訓(xùn)之間的關(guān)系。

任何舞蹈種類都要遵循統(tǒng)一、科學(xué)的運動規(guī)律，舞者需要通過動作來塑造人物形象。因此，舞者要具備良好的專業(yè)技能，通過專業(yè)訓(xùn)練掌握扎實的基本功，包括身體各部位的柔韌性。技術(shù)技巧與風(fēng)格韻律是古典舞基訓(xùn)的重中之重。古典舞基訓(xùn)與民族民間舞的融合使舞者的動作更具質(zhì)感與表現(xiàn)力，同時又能展現(xiàn)各民族舞蹈的風(fēng)格特色。

《舞之靈》中所出現(xiàn)的古典舞與民族民間舞、舞者所展現(xiàn)的高超技藝無不體現(xiàn)著古典舞基訓(xùn)的作用。

一、古典舞基訓(xùn)的發(fā)展

20世紀(jì)50年代，中國古典舞基訓(xùn)已經(jīng)有所發(fā)展。20世紀(jì)80年代，著名編舞孫英提出了歌劇舞蹈與芭蕾融合的思想。

為了展現(xiàn)古典舞的精髓和魅力，人們選擇了基本的訓(xùn)練方法，使之更具吸引力。古典舞具有很強的生命力和創(chuàng)造力，在發(fā)展過程中主動吸收各種藝術(shù)形式的精華，將中國傳統(tǒng)文化的精神和藝術(shù)品質(zhì)表現(xiàn)了出來，可以顯示民族舞蹈的多樣性。為了促進古典舞的繁榮與發(fā)展，人們一方面要加強對古典舞屬性的分析，另一方面要注意古典舞的基礎(chǔ)訓(xùn)練，為表現(xiàn)古典舞的美奠定基礎(chǔ)。

二、古典舞基訓(xùn)在彝族舞蹈中的運用

舞蹈作品《舞之靈》中，彝族煙盒舞是極具特色的民族民間舞。舞者左右手各持一面竹子做成的裝煙絲的圓盒子，以手指彈響作為節(jié)拍，身體的每一處關(guān)節(jié)都非常靈活。舞者的上半身動作中，手指、手腕、肘、手臂、肩及背部各關(guān)節(jié)靈活、支配自如、動作有力，腳部以腳掌為重心，腳跟離地，充分展現(xiàn)了穩(wěn)定性、靈活性、協(xié)調(diào)性，舞姿優(yōu)美、活潑風(fēng)趣，這體現(xiàn)了古典舞基訓(xùn)在彝族舞蹈中的運用。

古典舞基訓(xùn)是對舞者肢體動作的訓(xùn)練，包括肌肉、關(guān)節(jié)、韌帶等關(guān)節(jié)功能的訓(xùn)練，通過訓(xùn)練可以使舞者的肌肉韌性、彈性得到提高。古典舞基訓(xùn)在彝族舞蹈中可以通過頭、腳、手的巧妙配合，以獨特的舞蹈語言展現(xiàn)肌肉有力、關(guān)節(jié)靈活、重心穩(wěn)定、個性鮮明的彝族舞蹈。

三、古典舞基訓(xùn)在維吾爾族舞蹈中的運用

舞蹈作品《舞之靈》中還出現(xiàn)了維吾爾族舞蹈。舞者展現(xiàn)了維吾爾族舞蹈中風(fēng)格獨特的旋轉(zhuǎn)技巧，以平轉(zhuǎn)加跪轉(zhuǎn)的方式出場，中間出現(xiàn)了原地旋轉(zhuǎn)加下腰的大幅度動作，接著以平轉(zhuǎn)接托帽的造型下場，整段表演流暢、輕快、利落。舞者需具備專業(yè)的技術(shù)水平和較高的身體素質(zhì)，才能完成這樣的旋轉(zhuǎn)動作。

古典舞旋轉(zhuǎn)講究技術(shù)技巧的復(fù)合性，要求舞者能夠在旋轉(zhuǎn)過程中進行技術(shù)的轉(zhuǎn)換，在空間變化中展現(xiàn)舞蹈的美感。古典舞基訓(xùn)中有很多針對腰部的訓(xùn)練，可以使舞者的腰部靈活、柔韌，進而加強對上半身的控制。此外，古典舞基訓(xùn)中還有很多旋轉(zhuǎn)的訓(xùn)練，如平轉(zhuǎn)、點翻等，這可以與維吾爾族舞蹈中的旋轉(zhuǎn)技巧進行融合。

古典舞基訓(xùn)過程中，舞者不僅需要通過單純的技巧展現(xiàn)舞蹈內(nèi)容，還需要在旋轉(zhuǎn)過程中，反映民族審美。通過古典舞基訓(xùn)，舞者可以掌握更多的旋轉(zhuǎn)技巧，實現(xiàn)舞姿的變化，在旋轉(zhuǎn)中彰顯舞蹈的含蓄之美、柔韌曲折之美、圓融和諧之美以及沉穩(wěn)游動之美，更好地完成維吾爾族舞蹈中的旋轉(zhuǎn)動作，給表演注入活力。

四、古典舞基訓(xùn)在蒙古族舞蹈中的融合與運用

蒙古族舞蹈也出現(xiàn)在舞蹈作品《舞之靈》中，舞者動作歡快優(yōu)美、舞姿舒展、頭部穩(wěn)當(dāng)且上身端莊，雙腳落地扎實，其肩部、手臂、腕部動作展現(xiàn)了濃郁的蒙古族舞蹈風(fēng)格。蒙古族舞蹈的動作具有一定的技術(shù)性要求，舞者需要掌握聳肩、甩肩、柔肩等技巧，其中最有特點的動作就是碎抖肩。舞者上身松弛，以脊柱為軸點，使肩、背部前后抖動，手臂隨肩部抖動而緩緩抬起，極具韌性、彈性和靈活性。這源于古典舞基訓(xùn)中對上半身的訓(xùn)練，包括手指、手腕、肘、臂、肩關(guān)節(jié)及背部等，也就是肩部的柔韌性、手臂的肌肉能力以及手形、手位的訓(xùn)練。

古典舞基訓(xùn)在蒙古族舞蹈中可以借助服飾、妝容、道具等增加形體表現(xiàn)力，營造良好的藝術(shù)氛圍。古典舞服飾高貴典雅，具有時代性和地域性等特征。蒙古族古典舞蹈的服裝用緞子、絲綢等織物制成，極其細(xì)膩，富有美感;妝容方面，注重眼睛的化妝，表演更具風(fēng)格，可以彰顯古典舞的魅力。

古典舞基訓(xùn)對舞者各個身體部位都有較高的要求，要求舞者頸、肩、胸、腰等部位具備較高的靈活度。在訓(xùn)練過程中，很多基本動作的練習(xí)都在潛移默化地影響著舞者，使其在表演過程中能夠靈活運用自己手臂、手腕、肩關(guān)節(jié)，將蒙古族舞蹈的特點與韻味展現(xiàn)得淋漓盡致。

五、古典舞基訓(xùn)在朝鮮族舞蹈中的運用

舞蹈作品《舞之靈》中，朝鮮族舞蹈是最后出場的民族民間舞。舞者一手舞動著紅綢，一手抓著裙擺，腳下轉(zhuǎn)跳結(jié)合，回轉(zhuǎn)敏捷靈巧，動作張弛有度。上肢動作多為劃、繞、抻，剛?cè)岵?，將呼吸與肢體動作融為一體，以內(nèi)之動帶外之動，呈現(xiàn)朝鮮族舞蹈典雅、沉靜、飄逸之美感。

在朝鮮族舞蹈表演中，氣息的運用尤為重要，可以展現(xiàn)朝鮮族舞蹈的韻律和風(fēng)格，這以古典舞身韻中提、沉的訓(xùn)練為基礎(chǔ)。所以說，氣息的運用是朝鮮族舞蹈技能的展示。想要在舞蹈過程中做到步伐沉穩(wěn)有力、動作靈活敏捷，需要舞者通過氣帶動力，做到氣韻生動，更好地展現(xiàn)舞蹈動作，進而在保障動作美感的同時，進行情感的表達。

在古典舞基訓(xùn)中，氣息訓(xùn)練是一項重要內(nèi)容，要求舞者在身韻練習(xí)中注重氣息運用，使氣息平、勻、穩(wěn)，體會氣息的運動規(guī)律;把握不同氣息的運用方法，根據(jù)不同的舞蹈動作合理運用氣息，借助氣息變換進行情緒的表達，實現(xiàn)呼吸流暢，從而達到動作協(xié)調(diào)、情緒自然的目標(biāo)，體現(xiàn)舞蹈動作的美感。

在朝鮮族舞蹈表演過程中，舞者的氣息要隨著音樂節(jié)奏起伏，進而帶動肢體動作，使舞蹈更具生命力。舞者在舞蹈中展現(xiàn)的動作技巧是基于古典舞基訓(xùn)中跳、轉(zhuǎn)、翻等技巧動作而產(chǎn)生的。

六、結(jié)語

古典舞基訓(xùn)與民族舞蹈之間有著密切的聯(lián)系。舞蹈作品《舞之靈》中所出現(xiàn)的民族民間舞體現(xiàn)了古典舞基訓(xùn)的作用，展現(xiàn)了舞蹈的特色與風(fēng)韻。除舞者自身的專業(yè)條件、能力和素質(zhì)外，無論是彝族、維吾爾族、蒙古族還是朝鮮族舞蹈，其風(fēng)格韻律與技術(shù)技巧都需要以古典舞基訓(xùn)作為基礎(chǔ)。正是因為古典舞基訓(xùn)中對手、眼、身、法、步及呼吸的訓(xùn)練，使得舞者在表演時能夠體現(xiàn)具有民族風(fēng)格特征的神、氣、韻;而古典舞基訓(xùn)對跳、轉(zhuǎn)、翻技術(shù)技巧的訓(xùn)練，使舞者在表演過程中能夠與風(fēng)格韻律結(jié)合，再加上具有民族特點的動作技巧，可以彰顯《舞之靈》的獨特之處。古典舞基訓(xùn)使得民族民間舞在保留本民族風(fēng)格的基礎(chǔ)上，得以創(chuàng)新發(fā)展且更具民族特色。

（吉林藝術(shù)學(xué)院舞蹈學(xué)院）

作者簡介：林瑤（1963-），女，吉林人，本科，副教授，研究方向：舞蹈表演與教學(xué)。