南方周末記者 李邑蘭發(fā)自北京

劉奕君在《掃黑風(fēng)暴》中飾演專案組組長何勇，這是他近年來少有的“正面角色”。　資料圖

在電視劇《偽裝者》中飾演軍統(tǒng)長官王天風(fēng)的劉奕君，演繹的兇狠反派人物也會在離別時觸動感情?！　　　　　　≠Y料圖

★因?yàn)檠萘诉@些角色，大家稱呼我是“反派專業(yè)戶”，其實(shí)我不喜歡這樣的稱呼，我覺得這個世界不是一個非黑即白的世界，我不希望觀眾朋友用特別簡單的好和壞來評價一個人，而這種東西也不要左右演員，你是演一個好人還是壞人，那都太片面了。我們要呈現(xiàn)的是一個復(fù)雜的人，或者是人性的復(fù)雜面，我要把大量的惡、大量的善表現(xiàn)出來，讓別人看到這個世界還有這么復(fù)雜的矛盾體，人是善惡交融在一起的矛盾體，觀眾更深層地了解人之所以走向善還是走向惡，了解了前因后果，才能更好地趨善避惡。

51歲的演員劉奕君身上有種難得的少年感，這與他的狀態(tài)有關(guān)。

他最近迷上了學(xué)滑板，剛起步，但不用幾節(jié)課，他就有信心像年輕人一樣飛揚(yáng)起來；主演的刑偵劇《掃黑風(fēng)暴》還在熱播，他已經(jīng)卸下掃黑專案組組長何勇的身份，馬不停蹄進(jìn)入下一個劇組《張衛(wèi)國的夏天》拍攝二十多天了。劉奕君每日趿著人字拖、背個雙肩包穿梭于家和劇組之間。從劇組到駐地一個多小時車程，他會利用這段時間讀讀劇本，把當(dāng)天戲份的臺詞反復(fù)背誦，臨近目的地，又掏出劇本再熟悉一遍，給人的感覺，就好像即將進(jìn)入考場的考生。

自1999年參演孔笙導(dǎo)演的電視劇《浪漫之旅》開始，劉奕君做演員已經(jīng)22年。但直到2015年，因?yàn)檎檻?zhàn)劇《偽裝者》的爆火，代號“毒蜂”的軍統(tǒng)高官王天風(fēng)的扮演者劉奕君才嘗到了走紅的滋味，那年他45歲。同年，他又在《瑯琊榜》中飾演了寧國侯謝玉，一個心機(jī)深重、老謀深算的權(quán)臣，卻又是一個對長公主用情深重的癡心漢，人性的復(fù)雜多面，被劉奕君演繹得入木三分。幾把火一添，劉奕君的實(shí)力終于被大眾看見。

粉絲們樂此不?！翱脊拧彼葸^的影視劇，才驚覺他有那么多名場面。早在《偽裝者》中與劉敏濤搭戲前，兩人就在《人鬼情緣》中演過情侶，一個是寧采臣，一個是聶小倩。劉奕君起點(diǎn)極高，是大陸最早主演偶像劇的男演員之一。2002年，中央電視臺文藝中心影視部出品了一部跨國合拍的大制作《摩登家庭》，劉奕君就在劇中飾演男主角、留學(xué)韓國的北京小伙肖云天，與當(dāng)時正當(dāng)紅的韓國明星李泰蘭演一對小夫妻。那時候還沒有“偶像劇”的概念，劉奕君的帥氣形象一度被視為“偶像”的模版和標(biāo)桿。

《摩登家庭》之后，他下一個被大家熱議的熒屏角色，是2014年由孔笙執(zhí)導(dǎo)的《父母愛情》，他在劇中飾演思想前衛(wèi)、時刻追趕時代潮流的知識分子歐陽懿。雖然整部劇中他的戲份不多，但每一次出場都是一個時代的轉(zhuǎn)折，一個曾經(jīng)那么意氣風(fēng)發(fā)、春風(fēng)得意的知識分子，在走過“文革”、經(jīng)歷大時代的沖刷之后，最后灰頭土臉，不得不向現(xiàn)實(shí)低頭，一代知識分子的命運(yùn)感和悲劇色彩在歐陽懿身上展現(xiàn)得淋漓盡致，令人唏噓，也引人共情。

從《摩登家庭》到《父母愛情》，跨越了十年。這十年間，劉奕君雖然每年都在拍戲，但那些劇大多沒有在市場上泛起多少水花，他淡出大眾視野，甚至出現(xiàn)他因得罪大人物被封殺的流言。

“我從來沒有被別人封殺過，從來沒有，你一定要替我表達(dá)出來?！边@是劉奕君與南方周末記者漫長的交談中，他唯一著急的瞬間。

他在這十年碰到了孔笙、李雪，這份導(dǎo)演名單還有一長串名字。他鉆研每一個參演的角色，拆分角色的一言一行，讓角色說的話和做的動作嚴(yán)絲合縫地貼合在一起。也因?yàn)榇?，?dǎo)演們放心地把角色交給他。

與讓他成名的那些兇狠張揚(yáng)的反派角色不同，生活中的劉奕君很溫和，甚至有些羞澀，他性格中有很多單純的東西。他曾經(jīng)錯過了一部后來爆火的戲，是在拍《偽裝者》之前，提前十年找他的。對方定他做男主角，但他當(dāng)時答應(yīng)了好朋友的一部戲，雖然沒有簽合同，只是口頭承諾，他還是為了承諾主動放棄了。如果演了那部戲，他的走紅可能會提前十年到來。

“如果我在這個圈里做得江湖一點(diǎn)，可以直接跟那個人說，有部戲找我，我更喜歡那部戲，反正你這部戲還沒有開機(jī)呢，能不能找別人演這個角色。但是我好像連這個勇氣都沒有，覺得我要那樣做的話就是不義的人?，F(xiàn)在想起來，那都是老天摁著你，別那么著急，再等一等，徹底把自己的根扎得深深的。”劉奕君說。

2021年8月26日這天，劉奕君在懷柔《張衛(wèi)國的夏天》片場，跟劇中的女兒有幾場對手戲。開拍前，他花了很長一段時間跟副導(dǎo)演溝通臺詞，拆解一個父親的心理活動。正式開拍，他很快進(jìn)入狀態(tài)。中間有好幾次，周圍環(huán)境鬧哄哄，工作人員因瑣事互相起了幾番爭執(zhí)，他始終沉浸在角色里，不為所動。

戲拍完，一打板，他又迅速回到現(xiàn)實(shí)中，工作與生活切換得很自如。我們的采訪隨著他工作的行程流動，輾轉(zhuǎn)了好幾個地方，最后定格在他家樓下。已經(jīng)是黃昏時分，樓下大廳里人來人往，有推著嬰兒車、牽著寵物的鄰居，也有剛健完身，渾身散發(fā)著熱氣的人，他就自然地融入他們的隊伍中，這是他日常生活的一部分。

“我總愛說我的人生就像參加足球比賽一樣，我是屬于下半場進(jìn)球的，上半場連球都沒有摸到，就跟著滿場跑；下半場我開始進(jìn)球了，說不定我還能踢到加時賽，我還能再進(jìn)幾個球。”他告訴南方周末記者。

以下為劉奕君口述。

“他會不會黑化”

演了很久的反派，這次在《掃黑風(fēng)暴》里，我終于演了一個正面人物，9·15專案組組長、掃黑警察何勇。我跟真正的掃黑一線干警聊過。海南有一個黃鴻發(fā)家族，他們欺行霸市，我跟打掉這個家族的海南警察同臺做過節(jié)目，也聊過天。我還看過很多案例，所有的東西在我腦子里都是綜合的，包括對警察的認(rèn)知也是我這么多年時時刻刻的積累。比如說我現(xiàn)在坐在車上，旁邊一個車跟我們平行了，無意中看到開車的是一個警察，我就會多看一眼——他今年多大了，他是要去執(zhí)行任務(wù)還是已經(jīng)下班了，他有沒有孩子，是男孩還是女孩，他臉上帶著什么樣的神情，是輕松的還是思索的……我都會遐想，這些積累最后就會融入我演繹的角色中。

《掃黑風(fēng)暴》是一部特殊的行業(yè)劇，里面有很多懸疑情節(jié)，撲朔迷離。要層層撥開迷霧抓住真兇，在這中間，專案組組長一定要謀大于勇，有勇有謀。我的名字里已經(jīng)有一個勇了，那我要再加強(qiáng)他謀的一面。我給何勇這個人物增加了很多迷霧的成分，讓觀眾覺得我到底跟他們是不是一伙的，或者在我背后是不是有真正的大boss，他有一天是不是會黑化。我想給觀眾造成這種心理上的擔(dān)憂。我很開心，觀眾全都感受到了。

比如有一場戲，我跟林浩（張藝興飾演的年輕刑警）說，你去調(diào)查夜總會，他剛要走，我說：“回來，（悄聲說）記住，這個事只能向我單線匯報，不能跟任何人說?！?/p>

我演過《遠(yuǎn)大前程》，在里面演了一個叱咤上海灘的惡人張萬霖，在那部戲里我是很外放的，當(dāng)時我選擇了一種非常危險的表演方式，如果演得不到位，別人會覺得你是一個浮夸的人，我還是那樣演了，受到的評價還不錯，但是也有人說，劉奕君演壞人就是暴跳如雷、瞪著眼睛什么的，其實(shí)我還有別的表演方式。我也可以特別內(nèi)斂的表達(dá)，何勇就是這樣。

我第一次演反派是2004年，在王文杰導(dǎo)演的《大清官》里，演了乾隆皇帝身邊的，號稱天下第一小人的納善，這個角色雖然心里面有一些扭曲和變態(tài)的東西，但是他還是很讓人同情和可憐的，我覺得導(dǎo)演之所以選我來演納善，大概是看到我身上有這種能引起別人同情的東西。壞和惡是可以演出來的，但是那種與生俱來的善良和同情是演不出來的。我身上本身有善的東西，然后去演一個惡的，善和惡疊加在這個角色身上，這個角色就會很豐富，導(dǎo)演可能也是想讓這個人物具有這種豐富性吧。

“演反派，我沒有生活經(jīng)驗(yàn)”

我知道很多觀眾認(rèn)識我都是因?yàn)椤秱窝b者》，軍統(tǒng)特工、“毒蜂”王天風(fēng)，通片都是打打殺殺的，特別狠，但是有一場軍校送別的戲，展現(xiàn)了王天風(fēng)在整個冷酷無情的大脈絡(luò)里面，也是一個溫暖的人。那場戲我就要放大了去演，要細(xì)膩地把他的內(nèi)心拆分出來。

劇本里寫了，胡歌演的明臺馬上要畢業(yè)離開軍校了，我把手表拿下來送給他，說：“送給你，留著做個紀(jì)念?！钡唧w怎么演，劇本沒有說。我提前要了一張手絹，手表摘下來以后，我拿手絹擦了擦，擦完之后上弦，聽到手表嘀嗒嘀嗒的聲音了，再送給他。最后明臺收了，說：“老師，我以后不想再見到你了?！逼鋵?shí)這是句撒嬌的話。我就抬手，拍了拍他的臉，說：“好，以后最好不要落在我手里?！边@句話要跟拍臉的動作嚴(yán)絲合縫地貼合在一起。我第一遍做得不太好，就立刻說：“不好，再來一遍?！焙枰埠苊舾校麊栁沂遣皇怯X得拍臉的時機(jī)有些脫節(jié)，我說對，再來一遍。“好，以后最好不要落在我手里?！蔽遗牧巳?，從“最好不要”的“要”開始拍，連拍三下，這遍過了?？此坪唵蔚呐哪槃幼?，反映的是一個人的心理狀態(tài)，就像一臺非常非常精密的儀器，需要演員呼吸的配合，你的心跳，你眼神的專注度。

送禮之后，我先往前走，明臺說：“老師，以后我們還能再見嗎？”我站住了，其實(shí)我也很難受，但是頭轉(zhuǎn)過來的時候我笑了：“也許吧，再見面可能就是你死我活?！泵髋_又接著說：“那最好以后我們別見面了?！蔽肄D(zhuǎn)身又往前走聽到一句“老師，保重”，我沒有回頭，臉上有變化：“干我們這行的不需要告別?！边@場戲大家都很感動，當(dāng)時胡歌演完專門在微博發(fā)了一遍這個片段，緊接著，靳東當(dāng)天也發(fā)了一遍。

我拍《瑯琊榜》的時候也是這樣，也是孔笙、李雪的作品。原劇本中寧國侯謝玉本來對長公主沒有那么多溫情的東西在里面，我是有意地想把謝玉往好的方向拽一拽。我記得很清楚，孔笙說：“奕君，他就是個壞人，你就別在那兒往回找補(bǔ)了。”這是他原話。我說：“我沒找補(bǔ)，你讓我演一下這樣的方式，當(dāng)然我也會按原劇本演一遍，到時候回去你挑嘛?！笨左线@一點(diǎn)特別好，他就聽了我的建議，演著演著，他就不太讓我把原劇本設(shè)定好的必須再演一遍，而是用了我們達(dá)成共識的東西，所以現(xiàn)在呈現(xiàn)出來的謝玉就是一個政治家、權(quán)謀家，非常心狠，但是同時也對家庭、對老婆有無限的呵護(hù)和愛，這一下子得到了很多女性觀眾的認(rèn)可。

我這么處理謝玉是有原因的，首先我沒有覺得謝玉是壞人，我記得我的臺詞里面有一句話：“扶保太子，本身就是大義?！本褪俏矣X得我做的是一件正確的事情，這是第一。第二，我對我的兒子講“什么是正，什么是邪，朝堂之上哪有正邪之分？　勝者自然為正”，如果我不努力去扶保太子，把這條路走成功的話，難保我們?nèi)也槐恢鸪鼍┏牵涣鞣帕?，女的被?dāng)作官妓、官奴給賣了，男的就發(fā)配了，殺的殺，斬的斬，這個家不就散了嗎？　所以這個人物你就幫他找到了一個家庭的根基。他事業(yè)的動力是什么呢？　是為了家庭，這樣跟現(xiàn)代人是有共情的。

?下轉(zhuǎn)第20版

南方周末記者 李邑蘭發(fā)自北京

劉奕君在電視劇《瑯琊榜》中飾演反派謝玉時，總是試著把這個人物往好里拽一拽。

資料圖

?上接第19版

因?yàn)檠萘诉@些角色，大家稱呼我是“反派專業(yè)戶”，其實(shí)我不喜歡這樣的稱呼，我覺得這個世界不是一個非黑即白的世界，我不希望觀眾朋友用特別簡單的好和壞來評價一個人，而這種東西也不要左右演員，你是演一個好人還是壞人，那都太片面了。我們要呈現(xiàn)的是一個復(fù)雜的人，或者是人性的復(fù)雜面，我要把大量的惡、大量的善表現(xiàn)出來，讓別人看到這個世界還有這么復(fù)雜的矛盾體，人是善惡交融在一起的矛盾體，觀眾更深層地了解人之所以走向善還是走向惡，了解了前因后果，才能更好地趨善避惡。

對于演反派，我沒有生活經(jīng)驗(yàn)，確實(shí)跟我本人反差很大，但是我會通過對生活的觀察，還有一部分就是想象，最主要的是情緒的借鑒和轉(zhuǎn)換。比如說我在40歲之前是不如意的，30歲之后我才知道生活的艱辛，然后一直努力，努力到40歲，努力了十幾年，你覺得好不容易啊，突然有一個角色來找你，是一個反派，里面有這種宣泄的劇情，你在生活中的不如意，或者有一些壓抑的東西，就通過劇情、通過這個角色得到釋放，這種釋放是很瘋狂的。

“他代表一個階層，一個時代”

我跟孔笙和李雪是老朋友了，李雪之前接受《人物》采訪時說，“劉奕君是比較老派的文藝工作者，他從來不會主動要求說你給我一個角色，給我們壓力。但是他時時刻刻會提醒你，他還想演好戲?！边@是他的原話。我們雙方就是彼此都非常有這種牽掛，但是他們又覺得沒有壓力。我是不愿意給別人負(fù)擔(dān)的一個人。

我唯獨(dú)跟孔笙要過一個角色，就是《父母愛情》。那是剛過完年，我從外地回到北京，我去他工作室看他，進(jìn)了工作室之后，看見墻上貼的照片，演員就寫了幾個劇中人的名字，但是都沒有照片，空的，我就問，“你現(xiàn)在拍哪部戲？”他說，“就這部戲，一部現(xiàn)實(shí)題材，寫一對夫妻從年輕到老的過程?！蔽覇柺裁磿r候拍，他說4月份拍。然后我說，我演誰？　他一指，“你演這個吧。”一指就定了，我就演了《父母愛情》里歐陽懿那個角色。

孔笙很了解我，這個角色他給別人的話，他可能也不放心，如果是大腕，時間特別緊的話，可能也沒有那么多時間踏實(shí)來演，他知道把這個角色給我的話，他就放心了。

這是唯一一次我問別人要的一個角色，因?yàn)槲乙矝]有看劇本，我就問我演誰。但是答應(yīng)了之后我就得好好演，從那之后，我時時刻刻都在焦慮。雖然歐陽懿在《父母愛情》里只有幾場戲，但是拿到劇本之后，我就知道這個角色難度非常大，基本上屬于三級跳，一出場就要帶出十年的生活經(jīng)歷，再一出場又要帶出下一個十年的經(jīng)歷，他以前是那么意氣風(fēng)發(fā)，驕傲自大，再一出來，就已經(jīng)被下放了，再一出現(xiàn)，就平反了。但是他這些年的經(jīng)歷沒有筆墨給你寫，你也沒有鋪陳的機(jī)會，人物狀態(tài)全靠演員去掌握。

最難的就是我平反歸來，一家人坐在酒桌上的那場戲——我媳婦安欣（張延飾）、小姨子安杰（梅婷飾）和她丈夫江德福（郭濤飾）、江德福的妹妹江德花（劉琳飾）一桌吃個團(tuán)圓飯。我以前是那樣一個驕傲的人，看不起大老粗江德福，現(xiàn)在卻成了霜打的茄子。我記得我的媳婦罵我，“我就叫你老歐，老歐！”“啪”一下把我罵愣了，然后我有一個轉(zhuǎn)折，就是我低了一下頭，沉默了一會，再抬起頭來，說：“你也開始作賤我了，你也看不起我了。”然后一點(diǎn)一點(diǎn)爆發(fā)。

最開始我也沒有想好怎么演，好在那場戲是我們開拍一個多月之后才演的，我們北京拍完轉(zhuǎn)到青島，到了青島之后也沒有馬上拍，我就一直在考慮這場戲怎么拍。突然有一天，我通過一段音樂找到了這段戲怎么拍。那段音樂是我演過的一部電影《溫涼珠》里的插曲，叫《夢中人未老》，“愛哭的孩子要睡覺，莊稼再多多不過草，等待的人兒不知道，遠(yuǎn)方的人回來了”,音樂一起來，你馬上就覺得有什么洞穿你的心靈，一下就感覺跟老歐相通了，直到那天拍戲的時候，心里面這種情愫就非常飽滿，一遍就演完了。

吃飯之前，我還自己設(shè)計了一段，就是梅婷來接我的時候，我很機(jī)械，有點(diǎn)像監(jiān)獄的犯人一樣，站得筆直。當(dāng)時我那樣演的時候，執(zhí)行導(dǎo)演還說，奕君，你這樣會不會有點(diǎn)過？我說不會的，就這樣演。有的時候就是要堅持，因?yàn)闆]有人比你更了解角色在此刻的東西，我只有這樣表現(xiàn)，后面緊接著到家里吃飯那場哭才有意義。

前不久我在廈門拍戲，拍的是正午陽光的另外一部戲，導(dǎo)演是當(dāng)時拍《父母愛情》的執(zhí)行導(dǎo)演之一孫墨龍，我們就說起這場戲了。墨龍說，當(dāng)時在監(jiān)視器那兒，孔笙就淚奔了，我若干年之后才知道。然后我跟墨龍聊起來，我說“你記不記得當(dāng)年你在做后期的時候，我把我的臺詞補(bǔ)錄完了之后，我說你能不能讓我看一場戲”，墨龍說記得，我說我也是自己一個人在錄音棚里，看那場戲，看完之后眼淚橫流，出來之后就忍不住馬上給孔笙打了一個電話，我說我演戲很少自己看自己的戲，我說特別感謝你?？左暇驼f，“歐陽懿不僅僅是一個人，他代表一個階層，一個時代?！彼蔡貏e興奮。

現(xiàn)在觀眾們愛說“大叔們的春天”來了，我覺得是觀眾的審美在提高，他們的眼界開闊了，不滿足于特別簡單的角色和表演方式。

我一直都沒有所謂的偶像包袱，很自然可以去小飯館里隨便吃飯。不都說我是“劇拋臉”嗎？我到飯館里基本上很少有人認(rèn)出來。我前段時間在廣西樂業(yè)縣拍戲，大早上排大隊去吃一家螺螄粉，沒有人認(rèn)出我。買了之后我坐那兒吃，還有人問我對面座位有沒有人，我說沒有人，他就坐在對面開吃，我們倆互不認(rèn)識，吃完就各走各的。我沒有什么包袱，我也沒有覺得自己屬于特別帥的，我只會為了角色做一些調(diào)整。

演戲現(xiàn)在對我來說就是工作，也是我生活的一部分。如果三十多年前你問我，演戲?qū)ξ襾碚f意味著什么？我一定會說是理想，可是我已經(jīng)在這個圈子里摸爬滾打三十年了，我已經(jīng)說不清楚它到底是不是理想，但是我知道，你離不開它了。我到現(xiàn)在還有特別強(qiáng)的創(chuàng)作欲望，我覺得我還有能力給觀眾帶來驚喜，所以你說是不是理想，我也不知道，它就是你生活的一部分，就像兩口子結(jié)婚久了，感覺就是左手摸右手，波瀾不驚，但是要斬斷它，你會覺得疼。

我本身就是一個矛盾體，大家千萬不要被我的表面所迷惑，我的思維是跳躍性的，我不愿意老是在一個規(guī)定好的地方，所謂的安全區(qū)、舒適區(qū)待著，我心里永遠(yuǎn)有冒險的精神。我愿意去學(xué)滑板，五十多歲了還敢去嘗試，所以有人說我有少年感，我理解這種少年感可能就是你對世界的好奇帶給你的。