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        在敵人心臟里戰(zhàn)斗

        2021-08-30 03:39:09戴平
        上海藝術(shù)評論 2021年4期
        關(guān)鍵詞:全劇特工

        戴平

        看上海京劇院新創(chuàng)排的革命現(xiàn)代京劇《紅色特工》,最強(qiáng)烈的一點(diǎn)感受是:如果沒有這些隱蔽戰(zhàn)線英雄出生入死的杰出貢獻(xiàn),中國共產(chǎn)黨的歷史要改寫。毛澤東曾經(jīng)說過:“今后革命勝利了,應(yīng)該給我們這些情報(bào)戰(zhàn)線的無名英雄們發(fā)一個(gè)大大的獎(jiǎng)?wù)?。他們的名字無人知曉,他們的功績永世長存!”上海京劇院成功地以京劇藝術(shù)形式褒揚(yáng)了情報(bào)戰(zhàn)線上的無名英雄們,同樣值得贊揚(yáng)。

        由李莉、張?jiān)>巹?,盧昂導(dǎo)演的《紅色特工》,是上海京劇院繼《曹操與楊修》《貞觀盛世》《廉吏于成龍》《成敗蕭何》《春秋二胥》等一系列優(yōu)秀新編歷史劇之后,為建黨100周年奉獻(xiàn)的又一臺出色的革命現(xiàn)代京戲。故事驚心動魄,演唱?jiǎng)忧楦腥恕S^看此劇,不但獲得了審美享受,同時(shí)受到了一次黨史教育。6月下旬的兩場試演,觀眾席內(nèi)發(fā)出的如潮的掌聲、喝彩聲,是對這臺戲最高的獎(jiǎng)賞。

        戲的序幕,短短幾分鐘,交代了李劍飛和江溢海的關(guān)系。兩人是同鄉(xiāng),又是中學(xué)同學(xué)。手提行李箱,匆匆上場,互述報(bào)國志向,李劍飛還送了即將出國的江溢海一筆盤纏,以備急需之用。一聲珍重,長揖作別。孰料10年后再聚,昔日的同學(xué)竟成你死我活的勁敵。

        1927年“4.12大屠殺”,蔣介石發(fā)動反革命政變,組織被毀,同志被殺。如果情報(bào)能早到半天,百分之八十的組織和同志便可以得到保護(hù)。情報(bào)工作的重要性,馬上凸顯。劇中塑造了李劍飛這位帶有傳奇色彩的人物,一位功高蓋世的中共隱蔽戰(zhàn)線的英雄。他是“龍?zhí)队⒔堋本C合藝術(shù)典型,理想堅(jiān)定,忍辱負(fù)重,深藏不露,多謀善斷,沉著機(jī)敏,又長于交際應(yīng)酬。他戰(zhàn)斗在敵人心臟里,在刀叢里游弋,在刀尖上跳舞。他打入國民黨上海中統(tǒng)的核心,把一份份絕密情報(bào)送到了周恩來手里。蔣介石第一、第二次圍剿蘇區(qū),毛澤東對國民黨的軍事部署、戰(zhàn)略布局了如指掌,蔣介石遭到失敗暴跳如雷,命令徹查內(nèi)奸。

        內(nèi)奸究竟是誰?這是一場腥風(fēng)血雨、在敵人心臟里的戰(zhàn)斗。整出戲的戲劇沖突尖銳,情勢驚險(xiǎn),生死博弈,一環(huán)緊扣一環(huán)。導(dǎo)演盧昂對全劇節(jié)奏掌控張弛有度,一系列緊張的懸念、跌宕的情節(jié),旗鼓相當(dāng)?shù)亩分嵌酚?又穿插了濃郁感人的夫妻情、父女情、師生情、戰(zhàn)友情,成就了一臺難得的好戲。

        戲曲表演藝術(shù)的核心是演員用程式化的語言、唱腔、動作、技巧來表達(dá)情感,推進(jìn)劇情。在劇中,演員們充分運(yùn)用京劇唱、念、做、打、舞的表演技巧,講述了故事,塑造了人物,創(chuàng)造了新程式。如第二場的“巧妙周旋”,表現(xiàn)李劍飛面對江溢海一次次不信任的詰問,睿智而巧妙地予以回?fù)?。兩位演員在表演身段上創(chuàng)造了京劇表演的新程式。在兩人唇槍舌劍之時(shí),輪流坐上一把轉(zhuǎn)動的皮椅,又各自轉(zhuǎn)動這把皮椅。這個(gè)動作,寓意深長,似太極推手般地暗自較勁,一個(gè)咄咄逼人、笑里藏刀;一個(gè)步步為營、滴水不漏。最后李劍飛勝利通過了江溢海的“考核”,當(dāng)上了江溢海的機(jī)要秘書。

        導(dǎo)演熟諳戲曲虛擬性的美學(xué)特征,運(yùn)用了舞臺的各種手法:開合的空間、鏗鏘的聲腔、明快的節(jié)奏、律動的音樂、變幻的光效、緊張的氣氛、動人的情節(jié),炫目的武功,組合在一起,使《紅色特工》獲得了更多藝術(shù)欣賞的價(jià)值。第五場戲最為驚心動魄。中統(tǒng)總干事張來當(dāng)著江溢海的面,指責(zé)李劍飛是內(nèi)奸,氣氛突轉(zhuǎn),李劍飛冷靜應(yīng)對,反戈一擊。圍繞著江溢海的保險(xiǎn)箱有沒有被人偷開,三人有大段對話和對唱,是全劇的精華。張來揭發(fā)李劍飛偷開保險(xiǎn)箱,李劍飛則指責(zé)張來曾支開自己偷開保險(xiǎn)箱;張來說李劍飛偷取密電碼,李劍飛反擊說張來身上有個(gè)小本子,專門記錄江溢海的隱私,借以往上爬。江溢海勃然大怒,果然在張來身上搜到了這個(gè)小本子。李劍飛借江溢海之手,一槍擊斃了二主任張來。這場三人的對手戲,刀光劍影,環(huán)環(huán)緊扣,步步驚心。李劍飛棋高一著,終獲險(xiǎn)勝。

        接著,劇情又發(fā)生了突轉(zhuǎn)。中央特科負(fù)責(zé)人郭少章叛變,滅頂大禍即將從天而降。打入南京中統(tǒng)機(jī)關(guān)的地下黨員龍克冒死闖城,傳遞情報(bào),壯烈犧牲。事關(guān)中共上海一百多家中央機(jī)關(guān)及所有領(lǐng)導(dǎo)人的安危。在這千鈞一發(fā)之際,李劍飛毅然忍痛拋下一對被押為人質(zhì)的子女,連夜從嘉興趕往上海。急匆匆地穿梭圓場,擺脫了特務(wù)的追趕,終于在敵人抓捕前把這個(gè)消息告訴了黨中央。待到軍警闖進(jìn)周恩來等人的聯(lián)絡(luò)處時(shí),發(fā)現(xiàn)人去樓空,桌上的茶杯還在冒熱氣。紅色特工立下了彪炳史冊的挽救黨中央的大功。

        這出戲的可看性不只以緊張的情節(jié)取勝,更在于幾位主要演員充分發(fā)揮戲曲藝術(shù)抒情言志的綜合性藝術(shù)特色,細(xì)膩、深刻地挖掘人物的內(nèi)心世界。英雄人物和親人面對各種特殊壓力,面對復(fù)雜、多變、糾結(jié)、苦痛的生死抉擇,用精彩的唱段抒發(fā)出內(nèi)心感情的碰撞。

        戲的主演都是上京的中青年演員,個(gè)個(gè)精氣神十足,傾情投入。全劇流派紛呈,余派老生藍(lán)天擔(dān)綱飾演李劍飛,唱做一流,器宇軒昂,氣質(zhì)不凡。江溢海飾演者董洪松,也有特色。這個(gè)中統(tǒng)第一大頭目,陰險(xiǎn)老辣,色厲內(nèi)荏,好色貪財(cái)。董洪松沒有把這個(gè)人物臉譜化。他的唱腔沿襲裘派,聲腔板式上均有新的突破。把這個(gè)反面角色塑造得有相當(dāng)?shù)纳疃?,方能顯示出李劍飛的英雄虎膽,機(jī)警過人,董洪松盡了很大努力。

        李劍飛在堅(jiān)強(qiáng)的背后有柔情。英雄人物也是重情重愛的血肉之軀。但是,對一個(gè)偉大的革命者來說,堅(jiān)強(qiáng)戰(zhàn)勝了柔情。第三場中的“痛別親人”,是全劇重要的抒情場面之一。李劍飛與妻子葉華(田慧飾)幾段對唱,聲情并茂,互訴衷腸,情深意切。李劍飛女兒李蕓(楊亞男飾)的表演也十分出色。她和父親不得不離別那場戲,李蕓下跪求爸爸把弟弟帶走,也是感人之深。情勢危急,李劍飛明知此一去兒女命危,但義重如山,刻不容緩,唱道:“見女兒,撲地跪、肝腸俱碎,明知道,此一去,兒女命危!舍不下,拋不開,親情珍貴,忍熱淚,將女兒,再看一回……”。他把女兒緊緊摟在懷中,然后咬牙猛地推開,直沖門外。一段二黃倒板,接回龍,再轉(zhuǎn)反二黃慢板,出門后的流水快板,痛徹心肺,令聽者無不動容。輔以交響樂伴奏,將全劇的感情浪潮,推向了高峰。

        此外,《紅色特工》中精彩的群體性開打場面和武功絕技的運(yùn)用,也以京劇化的手法,為全劇加了分。如象征第一、第二次反圍剿斗爭取得勝利的開打,近20位武功演員在紅旗指揮下的驚險(xiǎn)撲打翻騰;李劍飛趕到上海后和扮演成黃包車夫的聯(lián)絡(luò)員(潘梓健飾)的密切配合,精湛的黃包車舞和打斗,都是既簡練地轉(zhuǎn)達(dá)了劇情,又具有極高的藝術(shù)欣賞性。

        劇終,還有精彩一筆:李劍飛離去時(shí),留言江溢海,已掌握其“貪贓枉法、暗算同僚、以權(quán)買命、乃至瀆職放跑中共要犯……”的罪行,迫使他釋放李蕓姐弟。這雖出人意外,卻符合戲劇邏輯發(fā)展,使觀眾拍手稱快。

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