戴平

看上海京劇院新創(chuàng)排的革命現(xiàn)代京劇《紅色特工》，最強烈的一點感受是：如果沒有這些隱蔽戰(zhàn)線英雄出生入死的杰出貢獻，中國共產黨的歷史要改寫。毛澤東曾經說過：“今后革命勝利了，應該給我們這些情報戰(zhàn)線的無名英雄們發(fā)一個大大的獎章。他們的名字無人知曉，他們的功績永世長存！”上海京劇院成功地以京劇藝術形式褒揚了情報戰(zhàn)線上的無名英雄們，同樣值得贊揚。

由李莉、張裕編劇，盧昂導演的《紅色特工》，是上海京劇院繼《曹操與楊修》《貞觀盛世》《廉吏于成龍》《成敗蕭何》《春秋二胥》等一系列優(yōu)秀新編歷史劇之后，為建黨100周年奉獻的又一臺出色的革命現(xiàn)代京戲。故事驚心動魄，演唱動情感人。觀看此劇，不但獲得了審美享受，同時受到了一次黨史教育。6月下旬的兩場試演，觀眾席內發(fā)出的如潮的掌聲、喝彩聲，是對這臺戲最高的獎賞。

戲的序幕，短短幾分鐘，交代了李劍飛和江溢海的關系。兩人是同鄉(xiāng)，又是中學同學。手提行李箱，匆匆上場，互述報國志向，李劍飛還送了即將出國的江溢海一筆盤纏，以備急需之用。一聲珍重，長揖作別。孰料10年后再聚，昔日的同學竟成你死我活的勁敵。

1927年“4.12大屠殺”，蔣介石發(fā)動反革命政變，組織被毀，同志被殺。如果情報能早到半天，百分之八十的組織和同志便可以得到保護。情報工作的重要性，馬上凸顯。劇中塑造了李劍飛這位帶有傳奇色彩的人物，一位功高蓋世的中共隱蔽戰(zhàn)線的英雄。他是“龍?zhí)队⒔堋本C合藝術典型，理想堅定，忍辱負重，深藏不露，多謀善斷，沉著機敏，又長于交際應酬。他戰(zhàn)斗在敵人心臟里，在刀叢里游弋，在刀尖上跳舞。他打入國民黨上海中統(tǒng)的核心，把一份份絕密情報送到了周恩來手里。蔣介石第一、第二次圍剿蘇區(qū)，毛澤東對國民黨的軍事部署、戰(zhàn)略布局了如指掌，蔣介石遭到失敗暴跳如雷，命令徹查內奸。

內奸究竟是誰？這是一場腥風血雨、在敵人心臟里的戰(zhàn)斗。整出戲的戲劇沖突尖銳，情勢驚險，生死博弈，一環(huán)緊扣一環(huán)。導演盧昂對全劇節(jié)奏掌控張弛有度，一系列緊張的懸念、跌宕的情節(jié)，旗鼓相當?shù)亩分嵌酚?又穿插了濃郁感人的夫妻情、父女情、師生情、戰(zhàn)友情，成就了一臺難得的好戲。

戲曲表演藝術的核心是演員用程式化的語言、唱腔、動作、技巧來表達情感，推進劇情。在劇中，演員們充分運用京劇唱、念、做、打、舞的表演技巧，講述了故事，塑造了人物，創(chuàng)造了新程式。如第二場的“巧妙周旋”，表現(xiàn)李劍飛面對江溢海一次次不信任的詰問，睿智而巧妙地予以回擊。兩位演員在表演身段上創(chuàng)造了京劇表演的新程式。在兩人唇槍舌劍之時，輪流坐上一把轉動的皮椅，又各自轉動這把皮椅。這個動作，寓意深長，似太極推手般地暗自較勁，一個咄咄逼人、笑里藏刀;一個步步為營、滴水不漏。最后李劍飛勝利通過了江溢海的“考核”，當上了江溢海的機要秘書。

導演熟諳戲曲虛擬性的美學特征，運用了舞臺的各種手法：開合的空間、鏗鏘的聲腔、明快的節(jié)奏、律動的音樂、變幻的光效、緊張的氣氛、動人的情節(jié)，炫目的武功，組合在一起，使《紅色特工》獲得了更多藝術欣賞的價值。第五場戲最為驚心動魄。中統(tǒng)總干事張來當著江溢海的面，指責李劍飛是內奸，氣氛突轉，李劍飛冷靜應對，反戈一擊。圍繞著江溢海的保險箱有沒有被人偷開，三人有大段對話和對唱，是全劇的精華。張來揭發(fā)李劍飛偷開保險箱，李劍飛則指責張來曾支開自己偷開保險箱;張來說李劍飛偷取密電碼，李劍飛反擊說張來身上有個小本子，專門記錄江溢海的隱私，借以往上爬。江溢海勃然大怒，果然在張來身上搜到了這個小本子。李劍飛借江溢海之手，一槍擊斃了二主任張來。這場三人的對手戲，刀光劍影，環(huán)環(huán)緊扣，步步驚心。李劍飛棋高一著，終獲險勝。

接著，劇情又發(fā)生了突轉。中央特科負責人郭少章叛變，滅頂大禍即將從天而降。打入南京中統(tǒng)機關的地下黨員龍克冒死闖城，傳遞情報，壯烈犧牲。事關中共上海一百多家中央機關及所有領導人的安危。在這千鈞一發(fā)之際，李劍飛毅然忍痛拋下一對被押為人質的子女，連夜從嘉興趕往上海。急匆匆地穿梭圓場，擺脫了特務的追趕，終于在敵人抓捕前把這個消息告訴了黨中央。待到軍警闖進周恩來等人的聯(lián)絡處時，發(fā)現(xiàn)人去樓空，桌上的茶杯還在冒熱氣。紅色特工立下了彪炳史冊的挽救黨中央的大功。

這出戲的可看性不只以緊張的情節(jié)取勝，更在于幾位主要演員充分發(fā)揮戲曲藝術抒情言志的綜合性藝術特色，細膩、深刻地挖掘人物的內心世界。英雄人物和親人面對各種特殊壓力，面對復雜、多變、糾結、苦痛的生死抉擇，用精彩的唱段抒發(fā)出內心感情的碰撞。

戲的主演都是上京的中青年演員，個個精氣神十足，傾情投入。全劇流派紛呈，余派老生藍天擔綱飾演李劍飛，唱做一流，器宇軒昂，氣質不凡。江溢海飾演者董洪松，也有特色。這個中統(tǒng)第一大頭目，陰險老辣，色厲內荏，好色貪財。董洪松沒有把這個人物臉譜化。他的唱腔沿襲裘派，聲腔板式上均有新的突破。把這個反面角色塑造得有相當?shù)纳疃?，方能顯示出李劍飛的英雄虎膽，機警過人，董洪松盡了很大努力。

李劍飛在堅強的背后有柔情。英雄人物也是重情重愛的血肉之軀。但是，對一個偉大的革命者來說，堅強戰(zhàn)勝了柔情。第三場中的“痛別親人”，是全劇重要的抒情場面之一。李劍飛與妻子葉華（田慧飾）幾段對唱，聲情并茂，互訴衷腸，情深意切。李劍飛女兒李蕓（楊亞男飾）的表演也十分出色。她和父親不得不離別那場戲，李蕓下跪求爸爸把弟弟帶走，也是感人之深。情勢危急，李劍飛明知此一去兒女命危，但義重如山，刻不容緩，唱道：“見女兒，撲地跪、肝腸俱碎，明知道，此一去，兒女命危！舍不下，拋不開，親情珍貴，忍熱淚，將女兒，再看一回……”。他把女兒緊緊摟在懷中，然后咬牙猛地推開，直沖門外。一段二黃倒板，接回龍，再轉反二黃慢板，出門后的流水快板，痛徹心肺，令聽者無不動容。輔以交響樂伴奏，將全劇的感情浪潮，推向了高峰。

此外，《紅色特工》中精彩的群體性開打場面和武功絕技的運用，也以京劇化的手法，為全劇加了分。如象征第一、第二次反圍剿斗爭取得勝利的開打，近20位武功演員在紅旗指揮下的驚險撲打翻騰;李劍飛趕到上海后和扮演成黃包車夫的聯(lián)絡員（潘梓健飾）的密切配合，精湛的黃包車舞和打斗，都是既簡練地轉達了劇情，又具有極高的藝術欣賞性。

劇終，還有精彩一筆：李劍飛離去時，留言江溢海，已掌握其“貪贓枉法、暗算同僚、以權買命、乃至瀆職放跑中共要犯……”的罪行，迫使他釋放李蕓姐弟。這雖出人意外，卻符合戲劇邏輯發(fā)展，使觀眾拍手稱快。