張學(xué)軍

30年前，為了慶祝建黨70周年，歌劇《黨的女兒》應(yīng)運(yùn)誕生，成為中國(guó)最具影響力的民族經(jīng)典歌劇之一。今天，在中國(guó)共產(chǎn)黨成立100周年之際，《黨的女兒》被搬上國(guó)家大劇院的舞臺(tái)。因?yàn)榫嚯x上一輪演出已經(jīng)相去30年，相信很多觀眾跟我一樣，除了在音樂會(huì)上聽過劇中的幾個(gè)經(jīng)典唱段之外，大多都是第一次看《黨的女兒》。坐在觀眾席里，拿著國(guó)家大劇院精心制作的節(jié)目?jī)?cè)，撫摸著那幾張30年前那些主創(chuàng)前輩們手稿的圖片，看著那些有些字跡模糊的字體，那些仿佛流動(dòng)著情感的樂譜，還有那一張張當(dāng)年寫信寫作文用的方格紙，有種穿越的感覺，也有著一種深深的感動(dòng)。雖然知道這是一部經(jīng)典，但是老戲新看的感覺很奇妙。很少有這樣的時(shí)候，可以毫不夸張地說(shuō)，當(dāng)晚看完戲之后的最大感覺就是，作為一部第一次看的老戲，幾乎沒有一處不好看，幾乎沒有一處不好聽，這可能就是經(jīng)典的魅力吧。

戲好看，曲好聽

先說(shuō)戲，一部歌劇一般都是幾幕幾場(chǎng)戲，簡(jiǎn)單得像積木，但是這部戲不同。兩個(gè)多小時(shí)的戲，講得跌宕起伏，節(jié)奏緊張、線路清晰、邏輯性強(qiáng)、層層遞進(jìn)，從一開場(chǎng)的刑場(chǎng)，就制造了一個(gè)死而復(fù)生的懸案，老支書側(cè)身一擋救了玉梅。這個(gè)懸念為劇情展開做了鋪墊，真正的叛徒馬家輝將臟水潑到了玉梅身上，造成了七叔公的誤會(huì)。為了證實(shí)馬家輝的叛變，玉梅不惜再入虎穴回到馬家輝家里，揭開他的丑惡嘴臉，最后真相大白，可恥的叛徒得到了應(yīng)有的下場(chǎng)。中國(guó)觀眾看戲喜歡看故事，故事好他們就喜歡看，這部戲就是一個(gè)標(biāo)準(zhǔn)的好故事，尤其是在歌劇舞臺(tái)上就更加難得。

歌劇《黨的女兒》的復(fù)排，是建黨百年的獻(xiàn)禮之作，但是通篇不教化不講大道理，而是通過講故事鋪陳情感推動(dòng)戲劇發(fā)展。這部戲最大的長(zhǎng)處就是以情動(dòng)人，全劇情感豐富真誠(chéng)，抒發(fā)全部出自內(nèi)心，真摯感人。一句話，只有真的才能動(dòng)人。戲中有很多細(xì)膩的情感處理，非常走心。比如說(shuō)在玉梅起死回生之后，見到七叔公和女兒的那場(chǎng)戲，一碗粥一冷一熱的處理很是用心。被七叔公誤會(huì)時(shí)，老人家奪過玉梅手中的碗潑掉，用粥涼了喻指人心變了。在解除誤會(huì)之后，娟妹子再次端出一碗粥，七叔公說(shuō)了一句，喝吧，熱的。只幾個(gè)字一句話，觀眾的心都熱了。那一刻，現(xiàn)場(chǎng)有掌聲有淚水。還有，玉梅和桂英這對(duì)革命好閨蜜的情感處理也是其中的亮點(diǎn)，不管有什么誤會(huì)或者不解，一句兒時(shí)一起唱過的“杜鵑花呀杜鵑花，花開滿坡滿山洼”，一切都煙消云散重新回到從前回到革命的起點(diǎn)。說(shuō)實(shí)話，如今已經(jīng)不可能再有這樣的創(chuàng)作經(jīng)歷了，那個(gè)年代的幾部大戲，包括《洪湖赤衛(wèi)隊(duì)》《江姐》《白毛女》等，都是集國(guó)家力量的集體創(chuàng)作，《黨的女兒》也是同樣不帶個(gè)人標(biāo)簽的經(jīng)典之作。閻肅、王儉、賀東久、王受遠(yuǎn)等幾位詞壇大家和戲劇高手共同打磨推敲出來(lái)的作品絕對(duì)經(jīng)得起時(shí)代的檢驗(yàn)，時(shí)至今日依然是符合當(dāng)今觀眾審美的好戲。

再說(shuō)音樂，對(duì)于大部分觀眾來(lái)說(shuō)，一部歌劇好聽是第一位的，畢竟是音樂戲劇。大幕未拉開，好聽的音樂已經(jīng)舒服了耳朵爽了心，“杜鵑花呀杜鵑花，花開滿坡滿山洼。心似火焰紅彤彤，身似白玉玉無(wú)瑕。杜鵑花呀杜鵑花，默默無(wú)言吐春芽。風(fēng)風(fēng)雨雨壓不倒，清香萬(wàn)里送天涯。”看著大幕上漫山遍野的杜鵑花，聽著這旋律優(yōu)美意境深遠(yuǎn)的唱段，托物言志地渲染了共產(chǎn)黨員的堅(jiān)毅品格如杜鵑花般盛放生長(zhǎng)，未入戲先動(dòng)情，打動(dòng)人心。這首《杜鵑花》在劇中出現(xiàn)數(shù)次反復(fù)詠嘆，成為幾乎貫穿全劇的旋律，每一次當(dāng)那熟悉的旋律響起，人們都會(huì)被莫名地感動(dòng)。這部戲好聽是必然的，因?yàn)檫@不是某個(gè)人的作品，而是凝聚了一代人心血的集體創(chuàng)作，王祖皆、張卓婭、印青、王錫仁、季承、方天行，六位當(dāng)年頂級(jí)的作曲家?guī)еl(fā)的創(chuàng)作熱情18天寫就的激情之作，為人們奉獻(xiàn)了大量傳唱至今久唱不衰的經(jīng)典唱段，諸如《天邊有顆閃亮的星》《血里火里又還魂》以及劇終玉梅英勇就義時(shí)所唱的《萬(wàn)里春色滿家園》等。還有，這部戲聽不到一句以往在有些中國(guó)歌劇中出現(xiàn)的拗口的宣敘調(diào)，該唱就唱該說(shuō)就說(shuō)，所有的處理都順暢自然，整個(gè)音樂從開場(chǎng)到劇終洋洋灑灑一氣呵成。此外，樂池里的藝術(shù)家們也是整部戲成功的基本保證，一身紅色西裝的李心草統(tǒng)帥著國(guó)家大劇院管弦樂團(tuán)、合唱團(tuán)及中央民族樂團(tuán)組成的龐大的音樂軍團(tuán)，為這部戲的完美演繹平添了一對(duì)翱翔的翅膀。李心草說(shuō)過，歌劇《黨的女兒》首演于30年前，30年前也是他初登首都舞臺(tái)的日子，他的舞臺(tái)生涯和這部劇是同歲，從老藝術(shù)家手里接過接力棒的年輕一代見證了紅色基因的薪火相傳。

與30年前的舞臺(tái)相比，科技的發(fā)展和審美的進(jìn)步早已讓今天的觀劇過程變成一場(chǎng)視聽盛宴?！饵h的女兒》的舞臺(tái)上，多媒體等現(xiàn)代化舞臺(tái)技術(shù)帶來(lái)了新的審美體驗(yàn)，引人入勝的舞美設(shè)計(jì)給人們身臨其境的真實(shí)感，給這部戲的好聽標(biāo)準(zhǔn)加分不少。一部戲觀眾喜不喜歡，中場(chǎng)休息是一個(gè)標(biāo)準(zhǔn)，至少我看的那一場(chǎng)觀眾幾乎都是滿的，不但沒有人走而且最后的謝幕掌聲歡呼聲持續(xù)不斷，足足有十分鐘之久，場(chǎng)面之熱烈之感人從劇內(nèi)一直延續(xù)到戲外。

雷佳從“小女人”到“大女人”

感謝雷佳以及國(guó)家大劇院的邀請(qǐng)，我才得以看到這樣一部好聽好看感人至深的大戲。作為多年的老友，雷佳一點(diǎn)一滴的成長(zhǎng)與進(jìn)步我們都是看在眼里，特別是她在舞臺(tái)藝術(shù)上突飛猛進(jìn)更是令人喜悅。不過，跟以往的感覺不同，這部戲?qū)τ诶准押孟裼兄环N質(zhì)的飛躍。從《木蘭詩(shī)篇》《邊城》《再別康橋》《運(yùn)河謠》等諸多她塑造的舞臺(tái)形象，雖然隨著時(shí)間的推移和舞臺(tái)實(shí)踐的歷練，她的演技和唱功都一日千里地增長(zhǎng)。但在我眼里和心里，她始終還是個(gè)“小女人”，不管是臺(tái)下的笑語(yǔ)吟吟還是臺(tái)上的威風(fēng)八面，都是這種感覺。但是這次不一樣，當(dāng)晚她一出場(chǎng)一張嘴就立刻感到了一股強(qiáng)大的氣場(chǎng)，而且越往下看越覺得這個(gè)舞臺(tái)是她的。她演繹的玉梅這個(gè)形象在人們眼里仿佛瞬間高大起來(lái)，并非只是她扮演的一個(gè)堅(jiān)定的共產(chǎn)黨員形象，更是她整體的藝術(shù)形象的高度都大大增加了。這一刻，雷佳瞬間變成了一個(gè)“大女人”。

這是一部大女主的歌劇大戲，雷佳的戲份很重，從一開場(chǎng)到劇終，每一幕每一場(chǎng)她都在臺(tái)上，這對(duì)一名歌劇演員來(lái)說(shuō)需要強(qiáng)大的爆發(fā)力更需要耐力和體力，以及對(duì)人物全面的掌控力。雷佳的表演大氣自然、細(xì)膩生動(dòng)，一舉一動(dòng)一顰一笑全在戲里。雷佳演繹的玉梅這個(gè)角色性格豐滿，極富情感色彩，她是一名堅(jiān)定的寧死不屈的共產(chǎn)主義戰(zhàn)士，一個(gè)黨的女兒，是一位孩子眼中愛意滿滿的母親，同時(shí)也是七叔公眼里的鄰家女、好姐妹桂英身邊的好閨蜜，雷佳將這個(gè)人物的多種角色演繹得有血有肉層次分明。劇中有幾次表現(xiàn)母女情深的唱段，她的演唱情真意切入肺走心。她本人也是一位母親，她常常撫摸著孩子的頭一邊唱一邊眼含淚水，我相信那一刻她一定是把自己對(duì)孩子的情感融進(jìn)了唱段，融進(jìn)了人物中。

雷佳的嗓音清脆中氣十足，演唱大氣磅礴張力十足，大戲一開場(chǎng)她就以一曲大開大合的詠嘆調(diào)《血里火里又還魂》抓住全場(chǎng)?！拔页舜猴L(fēng)去，我隨杜鵑喊，我在天邊唱，我在土里眠，待來(lái)日花開滿神州，莫忘喊醒我，九天之上，笑看這萬(wàn)里春色滿家園！”這是尾聲處8分鐘的詠嘆調(diào)《萬(wàn)里春色滿家園》，雷佳從容不迫的演唱顯示了高超的唱功以及連貫始終的情感抒發(fā)，臺(tái)上的她唱得鏗鏘有力，唱得人熱血沸騰。整部戲看起來(lái)，她的聲音富有變化色彩豐富，柔情處圓潤(rùn)甜美，激情時(shí)蕩氣回腸。雷佳對(duì)于中國(guó)歌劇板腔體的運(yùn)用已經(jīng)滲透到了骨子里，她的演唱民族味道濃郁濃烈。我敢說(shuō)，通過這部戲，雷佳已經(jīng)成功地接過了中國(guó)民族歌劇這桿大旗，而且她當(dāng)之無(wú)愧。

“守正，不是說(shuō)所有人都守得住的，需要水準(zhǔn)需要藝術(shù)品質(zhì)需要下功夫?！崩准颜f(shuō)，“精心打磨一部有中國(guó)味道、中國(guó)氣派、中國(guó)風(fēng)格的精品力作實(shí)屬不易，該劇的成功得益于使用中國(guó)化的語(yǔ)言，用中國(guó)人能夠欣賞的方式進(jìn)行藝術(shù)表達(dá)，凝結(jié)了中國(guó)人民和中國(guó)文化的精神價(jià)值。”因?yàn)檫@出戲?qū)嵲谑翘鹆?，?shí)在是一票難求，我只能看到一場(chǎng)，沒有欣賞到扮演桂英的B組演員蔣寧的精彩表演。為什么說(shuō)是精彩，因?yàn)檫@兩年這位青年女高音的進(jìn)步實(shí)在是令人刮目相看，她相繼承擔(dān)了《蘇武》《劉三姐》《小二黑結(jié)婚》等多部民族歌劇的領(lǐng)銜創(chuàng)作，同時(shí)也以出色的表現(xiàn)成為“第四代喜兒”。相信，她扮演的田玉梅同樣不會(huì)令人失望。

人物有溫度，壞人不臉譜

絕對(duì)不夸張地說(shuō)，這部戲可謂滿臺(tái)生輝，每個(gè)演員都令人驚喜。我跟廖昌永也是多年的老友，他演的“理發(fā)師”早已深入人心。跟以往帥氣年輕瀟灑的角色相比，這部戲他扮演的七叔公完全出乎人們意料之外，如果不看節(jié)目單不對(duì)照演員表，臺(tái)上的那個(gè)手拿煙袋一臉胡子的老頭兒，你根本看不出來(lái)這是上海音樂學(xué)院那位風(fēng)流倜儻的廖院長(zhǎng)。廖昌永堪稱唱演俱佳，他演的七叔公生動(dòng)傳神，身體前傾走步有些踉蹌的步態(tài)，就連給煙袋鍋?zhàn)友b煙、用煙袋磕鞋底的動(dòng)作都很真實(shí)自然。尤其是在山間七叔公給娟妹子喂粥的橋段，他滿臉慈祥溫柔的演唱，觀眾已經(jīng)完全忘了廖昌永這個(gè)演員，而他就是七叔公。廖昌永是中國(guó)音樂界出了名的好嗓子，不用夸沒的說(shuō)。此次，一向以唱西洋歌劇為主的他首次挑戰(zhàn)民族歌劇板腔體，他將西洋的美聲唱法與板腔體完美融合毫不違和，同時(shí)又唱出了十足的味道。他說(shuō)：“從唱腔上不能把它唱成戲曲，又要保持戲曲的風(fēng)格特點(diǎn)，所以需要從唱腔演唱方式上去設(shè)計(jì)。”看來(lái)，廖昌永是下了真功夫。

當(dāng)然，還有平時(shí)看上去憨厚樸實(shí)的薛皓垠，這次也“立場(chǎng)不堅(jiān)定”了，在他的演藝生涯第一次“當(dāng)了叛徒”，顛覆了人們的想象、拓寬了戲路。薛皓垠是個(gè)好演員，不管是《蝙蝠》《弄臣》《愛之甘醇》等西洋歌劇還是《方志敏》《再別康橋》等中國(guó)歌劇，他都能留下一個(gè)又一個(gè)鮮活的形象。這是他第一次演反派，他放得很開。他的表演松弛自然，內(nèi)心活動(dòng)全都掛在臉上、眼神和表情動(dòng)作中。他并沒有把叛徒臉譜化，他有他內(nèi)心的復(fù)雜性，貪生怕死出賣同志是他可憎的一面，而他對(duì)妻子的愛是真的，即便是桂英瘋了，也一樣對(duì)她好。但他又是自私的、貪婪的，他試圖用出賣同志換取的榮華富貴給到桂英更好的物質(zhì)生活。他的心理活動(dòng)在那首《我就像這件白小褂》中表現(xiàn)得淋漓盡致，“只要能活命，管什么善惡真假？”同時(shí)也表現(xiàn)了他黨性的喪失，為了活命可以背棄信仰。這是人性深處的復(fù)雜性，薛皓垠很好地拿捏住了這一點(diǎn)，把叛徒馬家輝演活了。同樣遺憾的是，沒有看到馬家輝這個(gè)角色的B組演員、男高音王澤南的表演，這同樣是一位演唱和表演俱佳的演員，而他扮演的馬家輝又當(dāng)是另一個(gè)鮮活生動(dòng)的表演。

此外，必須要夸一夸劇中的小演員。劇中有幾段母女情的對(duì)唱，雷佳的情感表達(dá)自不必說(shuō)，扮演娟妹子的小女孩稚嫩的聲音一出來(lái)，我的心立刻就化了。還有就是見到“死而復(fù)生”的媽媽之后，一個(gè)踉蹌雙膝跪地跌倒的動(dòng)作，很逼真很傳神。歌唱家表情達(dá)意可以用聲音、用技術(shù)、用手段，可孩子們只有一條小嗓子，本真的、沒有任何裝飾的聲音，只要唱就真實(shí)、感人。我看的那一場(chǎng)，小姑娘叫余梓溪，今年10歲，演得很棒唱得也很動(dòng)聽。還有另一組的娟妹子叫田覓蜜，據(jù)看過的人說(shuō)同樣很好，更貼近角色。以往在歌劇舞臺(tái)上“打醬油”或者參加合唱的小演員不少，但是有唱段有表演的角色中不多，7歲的田覓蜜也成了中國(guó)年齡最小的歌劇演員。

《黨的女兒》是一部向前輩致敬的守正創(chuàng)新之作，參與復(fù)排創(chuàng)作的舞臺(tái)藝術(shù)家們以嚴(yán)謹(jǐn)?shù)穆殬I(yè)精神和高超的藝術(shù)水準(zhǔn)，將這部紅色經(jīng)典完美地繼承過來(lái)。同時(shí)，新一代藝術(shù)家接過民族歌劇這桿大旗以符合當(dāng)代觀眾審美的藝術(shù)創(chuàng)作理念繼續(xù)前行，在傳播紅色精神與思想的同時(shí)，未來(lái)一定會(huì)在新時(shí)代讓這部經(jīng)典之作走上更高的巔峰。