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        新媒體時代電視紀實語言的創(chuàng)新探索

        2021-08-30 07:07:20孟岳
        今傳媒 2021年8期
        關鍵詞:新媒體創(chuàng)新

        摘 要:電視語言有紀實語言和文藝語言之分,電視紀錄片采用的是紀實語言。電視紀實語言包括畫面語言、有聲語言、文字語言、音樂語言、音響語言、造型語言等。紀錄片的紀實語言狀態(tài)如何、效果如何,決定著一部紀錄片的優(yōu)劣成敗。在新媒體時代,電視紀實語言不再是傳統(tǒng)電視媒體獨有的優(yōu)勢,如何讓電視紀實語言更能反映真實、更好地表現(xiàn)主題、更容易為受眾所接受,是我們需要認真考慮和研究的課題。本文簡單探索新媒體時代電視紀實語言的創(chuàng)新,以期為相關工作者提供參考。

        關鍵詞:新媒體;電視紀實語言;創(chuàng)新

        中圖分類號:G206.2?? 文獻標識碼:A???? ???文章編號:1672-8122(2021)08-0016-03

        當前,我國文化建設工作不斷深入推進,電視行業(yè)如何創(chuàng)新發(fā)展愈發(fā)受到人們的重視。在新媒體時代,信息數(shù)據(jù)的傳播范圍更廣、傳播速度更快,傳播途徑不斷增加,電視行業(yè)需要積極創(chuàng)新,實行重塑性改革才能更好地滿足觀眾的需求。電視紀實語言是一種獨立的語言形態(tài),作為一種傳統(tǒng)媒體,電視紀實語言需要不斷創(chuàng)新才能更好地應對文化、技術、受眾等方面帶來的沖擊。

        一、 我國電視紀實語言的發(fā)展階段

        (一) 起步階段

        在20世紀50年代之前,我國電視紀實作品少數(shù)同蘇聯(lián)合作完成,多數(shù)為新聞簡報,此階段的影片大部分是戰(zhàn)爭題材。1958年,我國獨立制作的首部電視新聞片《中共中央機關刊物〈紅旗〉雜志創(chuàng)刊》播出,隨后越來越多的電視新聞片出現(xiàn),這些電視新聞片具有內(nèi)容專一、深入社會生活的特點[1]。初期的電視紀實作品采用電影拍攝手法,難以具備現(xiàn)場聲音同步錄制的條件,遇到特殊情況或是重大事件才可采用特殊設備,因此電視畫面聲畫分離,稱不上真正的電視紀實語言。隨后專題新聞報道出現(xiàn),對某一新聞事件或是典型人物開展深入綜合的報道,主要反映我國在社會主義建設過程中取得的新成就、出現(xiàn)的新風尚,有著報道深入、時代感強的特點。電視新聞片與專題新聞報道的融合構建了電視紀實語言的雛形,其新聞屬性越發(fā)明顯。

        (二)探索階段

        20世紀70年代,電視片開始涌現(xiàn),北京電視臺(中央電視臺前身)的創(chuàng)辦使得電視片的傳播空間變得更為廣泛。電視片有著較強的藝術性與思想性,其誕生標志著電視屏幕上的電視紀實作品基本確立。隨后改革開放促進了我國經(jīng)濟水平的提升,也促進了文化方面的交流,我國新聞媒體受到西方電視傳播形式的影響,電視紀實語言也有所改進[2]。此時的電視紀實語言已經(jīng)實現(xiàn)聲畫同步,并且記者開始出鏡進行現(xiàn)場播報,有效增強了新聞的鮮活性、生動性。直至20世紀80年代之后,電視紀實語言迅速發(fā)展,新聞片、專題片與文藝片這三種節(jié)目形態(tài)共同存在,電視紀實語言的重要性日益顯現(xiàn)。隨著科技水平的不斷提升,電視臺播出的大量紀錄片,成為紀實語言的重要傳播平臺,電視紀實作品變得越發(fā)多樣化、欄目化、系列化。

        (三)變革階段

        從1989年1月9日起,一檔專門用于播出電視紀實作品的周播欄目《地方臺50分鐘》在中央電視臺開播,為電視紀實作品的播出提供了重要陣地,有效推動了電視紀實節(jié)目的發(fā)展。此時的電視紀實語言已經(jīng)十分成熟,有著新聞型、散文型、政論型等多種風格,同時具有篇幅短小、系列成篇的特點[3]。中央電視臺《新聞聯(lián)播》從1996年1月1日起由錄播改為直播,全面整合國際、國內(nèi)新聞,有著極強的時效性,電視紀實語言也具有獨特的時代風貌[4]。隨著新媒體時代的來臨,受眾的需求逐漸發(fā)生轉(zhuǎn)變,電視臺開始把收視率當作節(jié)目的主要評估標準,其價值評估體系發(fā)生改變。電視劇和娛樂節(jié)目受到更多觀眾的喜愛,電視紀實節(jié)目的播出時間被大幅壓縮,各地電視紀實作品制作也有所削減。

        二、 新媒體時代電視紀實語言創(chuàng)新的重要性

        如今的電視媒體行業(yè)競爭激烈,經(jīng)濟效益成為電視節(jié)目市場價值的重要指標。電視紀實作品需要較高的制作費用與較長的制作周期。特別是前幾年,各地電視節(jié)目綜藝娛樂風盛行,相比之下電視紀實類節(jié)目的收視率遠低于娛樂節(jié)目。在很大程度上,收視率就是一個臺、一個部門,直至具體一個創(chuàng)作者看得見的收益,是決定一檔節(jié)目去留的硬杠桿。在越來越重視收視率的情況下,經(jīng)濟收益低的電視紀實類節(jié)目很容易被節(jié)目制作、播出單位邊緣化,電視紀實作品只有積極創(chuàng)新才能在競爭激烈的媒體行業(yè)中生存、發(fā)展。與此同時,科學技術的進步推動了視覺表達技術的發(fā)展,電視紀實語言可視化已經(jīng)實現(xiàn),追求升級轉(zhuǎn)型的新聞媒體有效推動了電視紀實在內(nèi)容與形式上的變革。

        在媒介融合的背景下,許多電視紀實作品為知識性教育節(jié)目,同娛樂性節(jié)目相比具有較強的對象性,且受眾需求也日漸多元化,電視紀實節(jié)目應當提高節(jié)目質(zhì)量、豐富節(jié)目內(nèi)容、增強節(jié)目多元化,盡可能滿足受眾需求[5]。了解與滿足受眾需求是電視媒體工作的一項重要內(nèi)容,電視紀實節(jié)目制作過程中應把受眾需求作為出發(fā)點,構建相關工作體系,創(chuàng)新節(jié)目形式內(nèi)容,增強電視紀實節(jié)目的時效性、真實性等,積極提高電視紀實節(jié)目的綜合競爭力。電視紀實節(jié)目還應轉(zhuǎn)變向受眾進行傳播的方式,為受眾提供發(fā)聲平臺。創(chuàng)新電視紀實工作能夠有效提高傳統(tǒng)媒體的公信力,同時也能更大程度展示傳統(tǒng)媒體的社會價值。想要創(chuàng)新電視紀實工作,就必須重視電視紀實語言的創(chuàng)新。

        三、 新媒體時代電視紀實語言的創(chuàng)新策略

        (一)創(chuàng)新電視紀實語言的技術手段

        在新媒體時代,電視拍攝和傳播技術獲得了飛速發(fā)展,電視紀實作品創(chuàng)作已廣泛運用更為先進、更加成熟的技術手段,以尋求新的敘事方式和表現(xiàn)形式。前期拍攝技術與后期制作技術,兩種技術進行配合,加工制作電視紀實作品[6,7]。前期拍攝技術正在積極創(chuàng)新,制作團隊通過新型設備拍攝紀實內(nèi)容,如電視紀實作品拍攝中普遍運用航拍技術、水下拍攝技術等。另一個特點是,電視紀實作品的創(chuàng)作設備越來越平民化,性價比不斷提升,專用設備與民用設備間的差距正在不斷縮小,在保障拍攝質(zhì)量的同時讓拍攝變得更為方便快捷,這給專業(yè)從事電視紀實作品創(chuàng)作的人員造成了不小的壓力,也促使紀實作品創(chuàng)作者在新技術運用上不斷摸索獨特的表現(xiàn)形式。在后期制作方面,數(shù)字化編輯系統(tǒng)能夠直接從硬盤中存取素材并可以精準地進行內(nèi)容編輯與位置移動,為創(chuàng)作紀實作品提供了可靠的技術保障。所以只有充分運用、用活新的技術手段,才能夠有效豐富電視紀實作品的紀實語言。

        (二) 創(chuàng)新用人機制

        電視紀實作品創(chuàng)作者,必須有足夠的能力、素質(zhì)才能有效推動電視紀實語言的創(chuàng)新,因此應當重視創(chuàng)新用人機制,培養(yǎng)好電視紀實行業(yè)的后備人才。各高校在開展電視紀實行業(yè)人才教育時,要努力探索新型教育模式,鼓勵學生走入基層開展創(chuàng)作實踐。電視紀實作品的重點在于表現(xiàn)創(chuàng)作者的思想,因此創(chuàng)作者要具有一定的觀察思考能力、影像語言表現(xiàn)能力、現(xiàn)場反應能力和靜得下來的耐力等。想要成為一名優(yōu)秀的電視紀實行業(yè)人才,僅學習拍攝手段與敘事手法是不夠的,電視紀實創(chuàng)作考驗從業(yè)者的專業(yè)技能、文字功底、影響思維、人文修養(yǎng)等綜合素質(zhì)。當前,一些電視臺正在調(diào)整用人機制,有效推動了電視節(jié)目形態(tài)的模式創(chuàng)新[8]??茖W合理的用人機制可有效提升從業(yè)者的整體素質(zhì),同時也能提高電視欄目的運行水平,有利于電視紀實語言的創(chuàng)新。

        (三) 創(chuàng)新聲音要素及畫面要素

        在電視紀實語言中,聲音和畫面發(fā)揮著同樣重要的作用,二者分別作用于聽覺系統(tǒng)與視覺系統(tǒng),有著不同的藝術處理方式,將其有機結(jié)合才能創(chuàng)作出更為優(yōu)秀的電視紀實作品。創(chuàng)作電視紀實作品時,表達電視紀實語言需要重視聲音的記錄,應當重視強化同期語言與解說詞應用,通過記錄現(xiàn)場的聲音與有感染力的解說詞讓受眾產(chǎn)生相應的心理情緒。同時還要注重音樂形象,讓聲音表達變得更為動聽,推動人類情感表達與情感交流,有效提升電視紀實語言的表現(xiàn)力與說服力。在電視紀實語言中,音響是指人的語言和音樂之外的其它聲響,同電視畫面有著緊密的聯(lián)系,是內(nèi)容表達中不可或缺的一部分。創(chuàng)作者應重視音響風格化與音質(zhì)優(yōu)化,音響能夠?qū)﹄娨暭o實作品進行補充說明,還能有效渲染氛圍,良好的音響效果能夠賦予畫面立體美。在創(chuàng)新畫面要素時,創(chuàng)作者可嘗試創(chuàng)新構圖語言以突出主題,通過畫面主體充分展現(xiàn)創(chuàng)作的思想表達。還可創(chuàng)新光效語言,強化藝術表達效果,通過運用兩極鏡頭帶給受眾真實感。

        (四)創(chuàng)新敘事理念

        在電視紀實作品的創(chuàng)作與表達過程中,敘事是不可或缺的重要因素,電視紀實語言的創(chuàng)新應當彰顯時代的主流價值。新媒體時代的受眾思維愈發(fā)多元化,社會主流價值觀也面臨著新的挑戰(zhàn),網(wǎng)絡流行文化使得一些人將公共事務娛樂化、主流價值觀模糊化。電視紀實語言應朝著確立主流價值觀的方向轉(zhuǎn)變,向受眾傳遞健康有益、積極向上的社會價值觀,引導受眾培養(yǎng)美好的精神品質(zhì)。與此同時,電視紀實語言還能展示創(chuàng)作者的主觀意識,其內(nèi)容表達要做到直觀真實,其呈現(xiàn)出的故事內(nèi)容要盡可能做到公正客觀。不同的敘事角度蘊藏著不同的情感思想,創(chuàng)作者要重視創(chuàng)新敘事策略,積極創(chuàng)新敘事理念,科學應用敘事策略,尋求更大受眾群體的情感共鳴,以取得更為良好的節(jié)目播出效果。

        四、 結(jié) 語

        在新媒體時代,電視技術與觀念都發(fā)生了轉(zhuǎn)變,信息技術的發(fā)展極大程度地影響了媒介環(huán)境。傳統(tǒng)媒體既面臨著困境,又迎來了發(fā)展機遇,電視媒體正朝著多元化趨勢發(fā)展,受眾已不僅追求單一的信息傳遞,傳統(tǒng)媒體需要順應時代潮流積極創(chuàng)新,拋棄陳舊的思想與模式,追求高品質(zhì)的內(nèi)容。電視紀實作品是記錄、再現(xiàn)真實事件與真實人物,優(yōu)秀的電視紀實作品有著很高的文獻價值與史學價值。隨著各類電視節(jié)目的形成與發(fā)展,電視紀實節(jié)目的地位受到多方挑戰(zhàn),如今的電視紀實節(jié)目需要既保持社會性、新聞性,同時又增加趣味性、故事性,構成具有沖擊力的電視紀實語言。電視紀實語言經(jīng)歷了不同的發(fā)展階段,在新媒體時代更需要冷靜、謹慎地正視自己的不足與優(yōu)勢,積極創(chuàng)新,勇于變革。

        參考文獻:

        [1]付智廣.電視廣告配音語言樣態(tài)的創(chuàng)新與發(fā)展——以常州廣播電視臺為例[J].西部廣播電視,2020,41(24):96-97+124.

        [2]王彪.媒體融合背景下西藏廣播電視有聲語言傳播主體的發(fā)展對策[J].西藏研究,2020(5):117-124.

        [3]劉琦.淺析主持人語言藝術與綜合素養(yǎng)——以《中央廣播電視總臺2019主持人大賽》為例[J].西部廣播電視,2020(14):154-155.

        [4]金顯如.芻議新媒體時代廣播電視播音主持語言的創(chuàng)新路徑[J].傳播力研究,2020,4(9):101+103.

        [5]齊建東.新媒體語境下文學傳播的創(chuàng)新與嬗變——以中央廣播電視總臺央視《朗讀者》節(jié)目為例[J].中國廣播,2020(2):55-57.

        [6]何楚涵.融媒體視域中廣播電視播音主持語言創(chuàng)新探究[J].傳媒論壇,2019,2(24):29-30.

        [7]王倩倩.電視新聞播音的創(chuàng)新性發(fā)展探析——以《新聞聯(lián)播》為例[J].西部廣播電視,2019(17):121-122.

        [8]崔曉峰.新媒體時代廣播電視播音主持語言的創(chuàng)新路徑研究[J].西部廣播電視,2019(14):143-144.

        [責任編輯:楊楚珺]

        收稿日期:2021-03-25

        基金項目:山西省高等學校哲學社會科學課題:“電視視域下山西傳統(tǒng)文化傳播策略研究”(2019W223)。

        作者簡介:孟岳,男,山西廣播電視臺主任編輯,副編審,主要從事媒體融合研究。

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