摘 要：電視語言有紀實語言和文藝語言之分，電視紀錄片采用的是紀實語言。電視紀實語言包括畫面語言、有聲語言、文字語言、音樂語言、音響語言、造型語言等。紀錄片的紀實語言狀態(tài)如何、效果如何，決定著一部紀錄片的優(yōu)劣成敗。在新媒體時代，電視紀實語言不再是傳統(tǒng)電視媒體獨有的優(yōu)勢，如何讓電視紀實語言更能反映真實、更好地表現(xiàn)主題、更容易為受眾所接受，是我們需要認真考慮和研究的課題。本文簡單探索新媒體時代電視紀實語言的創(chuàng)新，以期為相關(guān)工作者提供參考。

關(guān)鍵詞：新媒體;電視紀實語言;創(chuàng)新

中圖分類號：G206.2?? 文獻標識碼：A???? ???文章編號：1672-8122（2021）08-0016-03

當前，我國文化建設工作不斷深入推進，電視行業(yè)如何創(chuàng)新發(fā)展愈發(fā)受到人們的重視。在新媒體時代，信息數(shù)據(jù)的傳播范圍更廣、傳播速度更快，傳播途徑不斷增加，電視行業(yè)需要積極創(chuàng)新，實行重塑性改革才能更好地滿足觀眾的需求。電視紀實語言是一種獨立的語言形態(tài)，作為一種傳統(tǒng)媒體，電視紀實語言需要不斷創(chuàng)新才能更好地應對文化、技術(shù)、受眾等方面帶來的沖擊。

一、 我國電視紀實語言的發(fā)展階段

（一） 起步階段

在20世紀50年代之前，我國電視紀實作品少數(shù)同蘇聯(lián)合作完成，多數(shù)為新聞簡報，此階段的影片大部分是戰(zhàn)爭題材。1958年，我國獨立制作的首部電視新聞片《中共中央機關(guān)刊物〈紅旗〉雜志創(chuàng)刊》播出，隨后越來越多的電視新聞片出現(xiàn)，這些電視新聞片具有內(nèi)容專一、深入社會生活的特點[1]。初期的電視紀實作品采用電影拍攝手法，難以具備現(xiàn)場聲音同步錄制的條件，遇到特殊情況或是重大事件才可采用特殊設備，因此電視畫面聲畫分離，稱不上真正的電視紀實語言。隨后專題新聞報道出現(xiàn)，對某一新聞事件或是典型人物開展深入綜合的報道，主要反映我國在社會主義建設過程中取得的新成就、出現(xiàn)的新風尚，有著報道深入、時代感強的特點。電視新聞片與專題新聞報道的融合構(gòu)建了電視紀實語言的雛形，其新聞屬性越發(fā)明顯。

（二）探索階段

20世紀70年代，電視片開始涌現(xiàn)，北京電視臺（中央電視臺前身）的創(chuàng)辦使得電視片的傳播空間變得更為廣泛。電視片有著較強的藝術(shù)性與思想性，其誕生標志著電視屏幕上的電視紀實作品基本確立。隨后改革開放促進了我國經(jīng)濟水平的提升，也促進了文化方面的交流，我國新聞媒體受到西方電視傳播形式的影響，電視紀實語言也有所改進[2]。此時的電視紀實語言已經(jīng)實現(xiàn)聲畫同步，并且記者開始出鏡進行現(xiàn)場播報，有效增強了新聞的鮮活性、生動性。直至20世紀80年代之后，電視紀實語言迅速發(fā)展，新聞片、專題片與文藝片這三種節(jié)目形態(tài)共同存在，電視紀實語言的重要性日益顯現(xiàn)。隨著科技水平的不斷提升，電視臺播出的大量紀錄片，成為紀實語言的重要傳播平臺，電視紀實作品變得越發(fā)多樣化、欄目化、系列化。

（三）變革階段

從1989年1月9日起，一檔專門用于播出電視紀實作品的周播欄目《地方臺50分鐘》在中央電視臺開播，為電視紀實作品的播出提供了重要陣地，有效推動了電視紀實節(jié)目的發(fā)展。此時的電視紀實語言已經(jīng)十分成熟，有著新聞型、散文型、政論型等多種風格，同時具有篇幅短小、系列成篇的特點[3]。中央電視臺《新聞聯(lián)播》從1996年1月1日起由錄播改為直播，全面整合國際、國內(nèi)新聞，有著極強的時效性，電視紀實語言也具有獨特的時代風貌[4]。隨著新媒體時代的來臨，受眾的需求逐漸發(fā)生轉(zhuǎn)變，電視臺開始把收視率當作節(jié)目的主要評估標準，其價值評估體系發(fā)生改變。電視劇和娛樂節(jié)目受到更多觀眾的喜愛，電視紀實節(jié)目的播出時間被大幅壓縮，各地電視紀實作品制作也有所削減。

二、 新媒體時代電視紀實語言創(chuàng)新的重要性

如今的電視媒體行業(yè)競爭激烈，經(jīng)濟效益成為電視節(jié)目市場價值的重要指標。電視紀實作品需要較高的制作費用與較長的制作周期。特別是前幾年，各地電視節(jié)目綜藝娛樂風盛行，相比之下電視紀實類節(jié)目的收視率遠低于娛樂節(jié)目。在很大程度上，收視率就是一個臺、一個部門，直至具體一個創(chuàng)作者看得見的收益，是決定一檔節(jié)目去留的硬杠桿。在越來越重視收視率的情況下，經(jīng)濟收益低的電視紀實類節(jié)目很容易被節(jié)目制作、播出單位邊緣化，電視紀實作品只有積極創(chuàng)新才能在競爭激烈的媒體行業(yè)中生存、發(fā)展。與此同時，科學技術(shù)的進步推動了視覺表達技術(shù)的發(fā)展，電視紀實語言可視化已經(jīng)實現(xiàn)，追求升級轉(zhuǎn)型的新聞媒體有效推動了電視紀實在內(nèi)容與形式上的變革。

在媒介融合的背景下，許多電視紀實作品為知識性教育節(jié)目，同娛樂性節(jié)目相比具有較強的對象性，且受眾需求也日漸多元化，電視紀實節(jié)目應當提高節(jié)目質(zhì)量、豐富節(jié)目內(nèi)容、增強節(jié)目多元化，盡可能滿足受眾需求[5]。了解與滿足受眾需求是電視媒體工作的一項重要內(nèi)容，電視紀實節(jié)目制作過程中應把受眾需求作為出發(fā)點，構(gòu)建相關(guān)工作體系，創(chuàng)新節(jié)目形式內(nèi)容，增強電視紀實節(jié)目的時效性、真實性等，積極提高電視紀實節(jié)目的綜合競爭力。電視紀實節(jié)目還應轉(zhuǎn)變向受眾進行傳播的方式，為受眾提供發(fā)聲平臺。創(chuàng)新電視紀實工作能夠有效提高傳統(tǒng)媒體的公信力，同時也能更大程度展示傳統(tǒng)媒體的社會價值。想要創(chuàng)新電視紀實工作，就必須重視電視紀實語言的創(chuàng)新。

三、 新媒體時代電視紀實語言的創(chuàng)新策略

（一）創(chuàng)新電視紀實語言的技術(shù)手段

在新媒體時代，電視拍攝和傳播技術(shù)獲得了飛速發(fā)展，電視紀實作品創(chuàng)作已廣泛運用更為先進、更加成熟的技術(shù)手段，以尋求新的敘事方式和表現(xiàn)形式。前期拍攝技術(shù)與后期制作技術(shù)，兩種技術(shù)進行配合，加工制作電視紀實作品[6，7]。前期拍攝技術(shù)正在積極創(chuàng)新，制作團隊通過新型設備拍攝紀實內(nèi)容，如電視紀實作品拍攝中普遍運用航拍技術(shù)、水下拍攝技術(shù)等。另一個特點是，電視紀實作品的創(chuàng)作設備越來越平民化，性價比不斷提升，專用設備與民用設備間的差距正在不斷縮小，在保障拍攝質(zhì)量的同時讓拍攝變得更為方便快捷，這給專業(yè)從事電視紀實作品創(chuàng)作的人員造成了不小的壓力，也促使紀實作品創(chuàng)作者在新技術(shù)運用上不斷摸索獨特的表現(xiàn)形式。在后期制作方面，數(shù)字化編輯系統(tǒng)能夠直接從硬盤中存取素材并可以精準地進行內(nèi)容編輯與位置移動，為創(chuàng)作紀實作品提供了可靠的技術(shù)保障。所以只有充分運用、用活新的技術(shù)手段，才能夠有效豐富電視紀實作品的紀實語言。

（二） 創(chuàng)新用人機制

電視紀實作品創(chuàng)作者，必須有足夠的能力、素質(zhì)才能有效推動電視紀實語言的創(chuàng)新，因此應當重視創(chuàng)新用人機制，培養(yǎng)好電視紀實行業(yè)的后備人才。各高校在開展電視紀實行業(yè)人才教育時，要努力探索新型教育模式，鼓勵學生走入基層開展創(chuàng)作實踐。電視紀實作品的重點在于表現(xiàn)創(chuàng)作者的思想，因此創(chuàng)作者要具有一定的觀察思考能力、影像語言表現(xiàn)能力、現(xiàn)場反應能力和靜得下來的耐力等。想要成為一名優(yōu)秀的電視紀實行業(yè)人才，僅學習拍攝手段與敘事手法是不夠的，電視紀實創(chuàng)作考驗從業(yè)者的專業(yè)技能、文字功底、影響思維、人文修養(yǎng)等綜合素質(zhì)。當前，一些電視臺正在調(diào)整用人機制，有效推動了電視節(jié)目形態(tài)的模式創(chuàng)新[8]。科學合理的用人機制可有效提升從業(yè)者的整體素質(zhì)，同時也能提高電視欄目的運行水平，有利于電視紀實語言的創(chuàng)新。

（三） 創(chuàng)新聲音要素及畫面要素

在電視紀實語言中，聲音和畫面發(fā)揮著同樣重要的作用，二者分別作用于聽覺系統(tǒng)與視覺系統(tǒng)，有著不同的藝術(shù)處理方式，將其有機結(jié)合才能創(chuàng)作出更為優(yōu)秀的電視紀實作品。創(chuàng)作電視紀實作品時，表達電視紀實語言需要重視聲音的記錄，應當重視強化同期語言與解說詞應用，通過記錄現(xiàn)場的聲音與有感染力的解說詞讓受眾產(chǎn)生相應的心理情緒。同時還要注重音樂形象，讓聲音表達變得更為動聽，推動人類情感表達與情感交流，有效提升電視紀實語言的表現(xiàn)力與說服力。在電視紀實語言中，音響是指人的語言和音樂之外的其它聲響，同電視畫面有著緊密的聯(lián)系，是內(nèi)容表達中不可或缺的一部分。創(chuàng)作者應重視音響風格化與音質(zhì)優(yōu)化，音響能夠?qū)﹄娨暭o實作品進行補充說明，還能有效渲染氛圍，良好的音響效果能夠賦予畫面立體美。在創(chuàng)新畫面要素時，創(chuàng)作者可嘗試創(chuàng)新構(gòu)圖語言以突出主題，通過畫面主體充分展現(xiàn)創(chuàng)作的思想表達。還可創(chuàng)新光效語言，強化藝術(shù)表達效果，通過運用兩極鏡頭帶給受眾真實感。

（四）創(chuàng)新敘事理念

在電視紀實作品的創(chuàng)作與表達過程中，敘事是不可或缺的重要因素，電視紀實語言的創(chuàng)新應當彰顯時代的主流價值。新媒體時代的受眾思維愈發(fā)多元化，社會主流價值觀也面臨著新的挑戰(zhàn)，網(wǎng)絡流行文化使得一些人將公共事務娛樂化、主流價值觀模糊化。電視紀實語言應朝著確立主流價值觀的方向轉(zhuǎn)變，向受眾傳遞健康有益、積極向上的社會價值觀，引導受眾培養(yǎng)美好的精神品質(zhì)。與此同時，電視紀實語言還能展示創(chuàng)作者的主觀意識，其內(nèi)容表達要做到直觀真實，其呈現(xiàn)出的故事內(nèi)容要盡可能做到公正客觀。不同的敘事角度蘊藏著不同的情感思想，創(chuàng)作者要重視創(chuàng)新敘事策略，積極創(chuàng)新敘事理念，科學應用敘事策略，尋求更大受眾群體的情感共鳴，以取得更為良好的節(jié)目播出效果。

四、 結(jié) 語

在新媒體時代，電視技術(shù)與觀念都發(fā)生了轉(zhuǎn)變，信息技術(shù)的發(fā)展極大程度地影響了媒介環(huán)境。傳統(tǒng)媒體既面臨著困境，又迎來了發(fā)展機遇，電視媒體正朝著多元化趨勢發(fā)展，受眾已不僅追求單一的信息傳遞，傳統(tǒng)媒體需要順應時代潮流積極創(chuàng)新，拋棄陳舊的思想與模式，追求高品質(zhì)的內(nèi)容。電視紀實作品是記錄、再現(xiàn)真實事件與真實人物，優(yōu)秀的電視紀實作品有著很高的文獻價值與史學價值。隨著各類電視節(jié)目的形成與發(fā)展，電視紀實節(jié)目的地位受到多方挑戰(zhàn)，如今的電視紀實節(jié)目需要既保持社會性、新聞性，同時又增加趣味性、故事性，構(gòu)成具有沖擊力的電視紀實語言。電視紀實語言經(jīng)歷了不同的發(fā)展階段，在新媒體時代更需要冷靜、謹慎地正視自己的不足與優(yōu)勢，積極創(chuàng)新，勇于變革。

參考文獻：

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[7]王倩倩.電視新聞播音的創(chuàng)新性發(fā)展探析——以《新聞聯(lián)播》為例[J].西部廣播電視，2019（17）：121-122.

[8]崔曉峰.新媒體時代廣播電視播音主持語言的創(chuàng)新路徑研究[J].西部廣播電視，2019（14）：143-144.

[責任編輯：楊楚珺]

收稿日期：2021-03-25

基金項目：山西省高等學校哲學社會科學課題：“電視視域下山西傳統(tǒng)文化傳播策略研究”（2019W223）。

作者簡介：孟岳，男，山西廣播電視臺主任編輯，副編審，主要從事媒體融合研究。