季尾

善畫女性的人從來不少，而男人畫女人總像是站在對面的觀望，女人畫女人卻多了一種自審的映照。如尼采所說，男人塑造的女人形象是出于心目中的理想與想象，而女子筆下的女子往往或多或少有著自己的影子。

人

懶掃蛾眉倦坐小憩

周天的作品幾乎全是女性形象，與傳統(tǒng)中國畫里的仕女圖迥異，她所畫的女人不著古裝，少施脂粉，統(tǒng)統(tǒng)來自現(xiàn)代都市。以當(dāng)代女性為題材，是周天作品的最大標(biāo)志，標(biāo)準(zhǔn)科班出身的她一定也曾經(jīng)畫過諸如花草、山水之類的水墨畫，但只有這些青春現(xiàn)代的女子才足以令其擁有創(chuàng)作的欲念，因為她和她們一樣都身為女子，因為她和她們一樣都游走在這個城市中，因為她和她們能夠體貼相融。周天說她身邊的朋友絕大多數(shù)就是這樣的女子，所以以她們?yōu)閰⒄瘴镞M(jìn)行創(chuàng)作，“不但最方便直接，亦最有切身的感覺”。

周天畫中的女子們無論面目抑或深情都很像她自己，總給人一種閑閑淡淡的感覺，沒有雷厲風(fēng)行的氣勢，沒有驚天動地的場景，沒有雕琢造作的姿態(tài)，甚至也沒有美到不食人間煙火的仙女境界，她們雖然身在畫中卻并非遙不可及，她們?nèi)缤凶咴诔鞘薪值酪挥绲哪骋粋€女子一樣，如同每天擦肩而過的每一個女子一樣，如同你我所認(rèn)識的某某一樣，如此親切而易于接近，如此熟悉而沒有距離。沒錯，再將“都市現(xiàn)代女性題材”這個定位精準(zhǔn)一些來說，周天筆下的女子即是標(biāo)準(zhǔn)的時下成都女子。

周天不說話的時候，你很容易誤以為她就是個成都人，因此才善于把握那種悠閑慵懶的狀態(tài)，可一但開口，散不去的重慶音又會輕易揭穿她的“來歷”。雖然專注于都市女性題材是早從四川美術(shù)學(xué)院畢業(yè)以后就開始的，但畫面中那份彌漫流露的散淡氣息卻是被十余年的成都生活所慢慢滋養(yǎng)出來的。周天骨子里是個隨性而簡單的人，因為喜歡畫畫就一直畫到今天，沒有賣畫的目的性，更沒有什么功成名就之類的功利心，“純粹為了讓自己高興”已然足矣，這樣的心態(tài)與個性也許注定是要與閑散之氣契合的。不過畫中人物那種輕松狀態(tài)的流露，“以前是全憑自己想象出來的，直到來成都生活后才有了真實的映照”。如果說一個人的氣質(zhì)也帶有地域?qū)傩缘脑挘敲粗芴煅壑信c畫中的成都女孩少了幾分慌張和匆忙，多了幾分享受此時此景的自在與愜意，哪怕落座時也會自然而然讓她身體癱靠椅中，慵懶的狀態(tài)與生俱來，淡泊的心境彌漫開去，倘若觀者也能從中感受到這樣的散淡氣息，那么周天的“目的”也便達(dá)到了。

線

虛虛實實斷續(xù)悠長

仔細(xì)看周天的畫，你會發(fā)現(xiàn)雖然她也喜歡用勾線的方式去描繪人物之輪廓，但她的線條卻總是在虛實斷續(xù)之間游走。作為偏工筆風(fēng)格的人物畫，這樣的線描方式十分獨特和個性化，以至于有不少人想刻意模仿也難得神韻。

其實自9歲開始學(xué)畫的周天，當(dāng)然不可能是由于功底問題才選擇這樣的表現(xiàn)方式，相反她是從“鐵線描”的童子功修煉出來的，要她屏氣凝神、手腕穩(wěn)重地一筆勾畢一整條實線的人形相當(dāng)容易，但是卻會令她自己感到“畫得難受”，因為“那樣的線條根本無法表現(xiàn)自己想要的意境”，而唯有虛實所造就的莫名朦朧才與周天之風(fēng)格相符。

那些一鼓作氣勢如虎的寫實性勾線又怎么能呈現(xiàn)出如此豐富與感性的心境呢？周天筆下的女子從來都不是具象而寫實的，也更不是冰冷與凝固的，她們凝目間的憂傷、低眉處的無奈讓美麗變得復(fù)雜而不單薄。準(zhǔn)確地說，周天的虛實之線本來就是“無目的性”的，不是寫生，不是寫實，也不是場景再現(xiàn)，而是發(fā)自人物內(nèi)心的意緒的傳達(dá)。所以她創(chuàng)新式地偏離了傳統(tǒng)水墨人物畫的常規(guī)筆法，用自己的心情和直覺去控制畫筆，使墨線依據(jù)人物的身份、角色、氣質(zhì)，甚至情緒之變化而變化，在干與濕、濃與淡、長與短、疏與密中，神形渾然一體、躍然紙上，這樣的人物才是最生動的，這樣的女子才是最真實的。

最近，周天剛從日本、印度游歷歸來，那些地方又帶給她一些新的靈感，比如“黑色層層貼金的精美浮世繪”，比如“滿眼灰色中一個裹著鮮艷紗麗而又輪廓模糊的畫面”等，讓她萌生了一個“將金箔與銀箔加入彩墨人物畫”的念頭，于是在獨特的用線以外，周天特有的個性化用色也成了她的語境之一。

色

彩墨隨心畫如日記

就色彩而言，周天的作品令人一眼看去有些“不像水墨畫”，豐富的色彩變化里幾乎找不到墨色痕跡，也似乎從來未曾飽和與鮮麗過，她偏愛那種灰色調(diào)與各種色彩的融合表現(xiàn)，擅長將各個國家的水彩顏料與中國傳統(tǒng)國畫顏料疊加在一起，以不同的滲透力造就出不同的層次和色澤。因此她總是能將畫變得朦朧而唯美，清雅而充滿詩意。

難以想象，這樣的色調(diào)并非絕對的刻意經(jīng)營，周天說自己對輪廓與形態(tài)的刻畫比較精心，“往往習(xí)慣先勾小稿，然后再畫大稿，最后還要以個性化的線條加以整理”；與之相較，她對色彩的運用則顯得十分隨意與即興；“如果穿了一條藍(lán)色的裙子，也許哪天就會把畫繪成藍(lán)色”“如果哪天看到的綠色很漂亮，也許畫就變成了綠色”，甚至“如果提筆時發(fā)現(xiàn)調(diào)色板里有一些上次未用盡的顏色，哪怕已經(jīng)混合雜亂也會直接拿來著色”……對色彩準(zhǔn)確而游刃有余地把控度使得周天的用色異常自由和豐富，即便在同一幅畫中融合了多種色系也不會顯得沖突或刺眼，她的畫美麗而不失恬靜平和之感。

這種隨機(jī)式的創(chuàng)作有時也像是一種“日記”，面對一幅幅作品，周天可以清楚地記得當(dāng)時的感覺與心情。畫《秋韻》的時候源于看見陽光從窗戶照射進(jìn)來，照在桌邊的一盆花上；畫《輕風(fēng)》的時候只因為偶然翻到了自己過去的照片；畫《閑夏》的時候是有感于與三兩好友坐在露天茶館里相聚，任時光流逝而無不驚，因默契相交而快樂；甚至《夢縈晨曦》就是周天自家花園某個早晨的場景……看周天的畫，仿佛閱讀一部用彩墨繪成的日記；看自己的畫，她也猶如在日記中回味曾經(jīng)的某時某刻某段心境。藝術(shù)不是邏輯推理，而是一種常態(tài)化的情緒狀態(tài)流露，所謂筆從心欲，周天筆下的她們以及描繪她們的那些色與線都像內(nèi)心一樣自由且放松，閑適而恬淡。

周天

1970年出生于重慶

先后畢業(yè)于四川美術(shù)學(xué)院中國畫系、四川大學(xué)藝術(shù)學(xué)院繪畫系

中國美術(shù)家協(xié)會會員

四川省美術(shù)家協(xié)會理事

四川省工筆畫學(xué)會理事