高楊

【摘要】在文化多樣化的時代背景下，影視逐漸成為國家文化輸出的重要方面，它不僅僅是一種國家外在形象的表現(xiàn)，更是一個國家文化素養(yǎng)的彰顯。受語言的限制，字幕是使異國觀眾直觀感受他國文化、更好理解影片內(nèi)容的來源。本文將對《唐頓莊園（第一季第一集）》的部分字幕內(nèi)容進行賞析，同時借助關(guān)聯(lián)理論的相關(guān)內(nèi)容，希望可以盡其所能助力字幕翻譯的研究。

【關(guān)鍵詞】關(guān)聯(lián)理論;字幕翻譯;翻譯方法;《唐頓莊園》

【中圖分類號】H315? ? ? ? ? ? 【文獻標識碼】A? ? ? ? ? 【文章編號】2096-8264（2021）30-0125-02

一、關(guān)聯(lián)翻譯理論

關(guān)聯(lián)論（Relevance Theory）是由丹·斯珀伯（Dan Sperber）與迪爾德麗·威爾遜（Deirdre Wilson）1986年在格拉斯（H.P.Grice）提出的語用學(xué)相關(guān)原則基礎(chǔ)上發(fā)展起來的。其后由他們的學(xué)生恩斯特·奧古斯特·格特（ Ernst August Gutt）基于關(guān)聯(lián)論對翻譯開展了研究，并撰寫了《翻譯與關(guān)聯(lián)： 認知與語境》（ Translation and Relevance： Cognition and Context）一書，提出了關(guān)聯(lián)翻譯理論。在國內(nèi)，起初關(guān)聯(lián)理論更多的是與語用學(xué)相結(jié)合的研究，此后，關(guān)聯(lián)翻譯論引入我國以后，起初并沒有得到譯界的重視。直到趙彥春（ 1999） 《關(guān)聯(lián)理論對翻譯的解釋力》發(fā)表， 引發(fā)了更多學(xué)者的興趣， 大家對該理論展開了廣泛而深入的探討。

關(guān)聯(lián)翻譯理論認為，翻譯是一個推理過程，翻譯研究對象是人的大腦機制。同時關(guān)聯(lián)翻譯理論提出了一個基本論點：最佳關(guān)聯(lián)性，它涉及兩方面的因素：處理努力和語境效果，即在同等條件下，處理努力越小，則關(guān)聯(lián)性越強;語境效果越大，則關(guān)聯(lián)性越大。這也就更加凸顯出譯者的作用，譯者作為筆者和聽眾的橋梁，譯者需要接收到筆者想要傳達的內(nèi)容，并結(jié)合語境和關(guān)聯(lián)性，經(jīng)過處理后，使得聽眾可以用最少的處理努力得到最大的語境。這在字幕翻譯當中更是如此，假設(shè)聽眾在完全不了解影片語言的前提下，觀眾就可以用最小的精力獲得最大的關(guān)聯(lián)效果，從而更好地了解影片的內(nèi)容、背景及文化等相關(guān)的影片要素。

二、字幕翻譯

相較于文學(xué)和非文學(xué)的翻譯來說，字幕翻譯則是后起之秀。在國內(nèi)，人們對于翻譯的研究更傾向于文學(xué)翻譯，而字幕翻譯卻鮮有人問津。近些年，由于國內(nèi)外文化傳遞交流日漸頻繁，影視也作為文化的一個重要載體出現(xiàn)在大眾視野當中，所以人們對字幕翻譯的研究的性質(zhì)也就漸漸高了起來。據(jù)知網(wǎng)（CNKI）核心期刊的數(shù)據(jù)查詢可知，文學(xué)翻譯首次的論文發(fā)布是在傅光明于1992年—— 《蕭乾和他的文學(xué)翻譯》，而字幕翻譯是錢紹昌于2000年在《影視翻譯——翻譯園地中愈來愈重要的領(lǐng)域》一文當中指出影視翻譯的重要性，呼吁翻譯界人士重視影視翻譯領(lǐng)域的研究，他也提出影視翻譯為文學(xué)翻譯之一部分。

在字幕翻譯的研究中，學(xué)者們的研究方向主要集中在字幕翻譯的策略、特點、方法、文化負載詞等方面。例如李運興（2001）在《字幕翻譯的策略》一文中指出字幕的兩個功能，筆者將其總結(jié)為視聽匹配和語言遞進;呂吉瑛（2008）在《電影字幕翻譯的策略——以英文電影漢譯為例》一文中指出電影字幕翻譯的四個策略。

在字幕翻譯當中，譯者的工作就是將自己理解到的影片內(nèi)容加工處理，在腦中轉(zhuǎn)換為另外一種語言，再經(jīng)過文字的轉(zhuǎn)寫，最終形成觀眾在當下語境的字幕文本。而對于翻譯方法，國內(nèi)外都有所研究，不限但包含以下：歸化與異化;直譯與意譯;顯性翻譯與隱形翻譯;省譯與增譯等。在字幕翻譯當中，語境、情境、畫面、音效、臺詞重音等方面都會是影響字幕翻譯的因素，所以關(guān)聯(lián)翻譯理論的解釋力就可以將諸多翻譯方法歸結(jié)于一，那就是這些翻譯方法是否有助觀眾用最小的努力就能獲得最大認知。

三、《唐頓莊園》（Downton Abbey）及譯例

本部分選自2010年由布萊恩·派西維爾、本·博爾特、布萊恩·凱利聯(lián)合執(zhí)導(dǎo)的《唐頓莊園第一季》，下文中的譯文A為筆者提供，譯文B為優(yōu)酷視頻平臺中的字幕翻譯。從觀眾喜愛程度來看，國內(nèi)獲得授權(quán)的視頻平臺優(yōu)酷視頻數(shù)據(jù)顯示，4.3萬人平均評分是9.4，截至2021年1月29日，《唐頓莊園》第一季位列優(yōu)酷視頻英劇熱播榜第六位;豆瓣15.5萬人平均評分是9.3。從文化輸出層面看，國內(nèi)觀眾對這部劇作的喜愛程度可以很好地表現(xiàn)出英國等級制度的階級性和在這種制度下的陰暗面等等。

以下譯例將從關(guān)聯(lián)翻譯理論的最佳關(guān)聯(lián)性并結(jié)合相關(guān)翻譯方法進行賞析。

譯例1：I don't suppose there are any lists of survivors yet？

譯文A：我想還沒有幸存者名單吧。

譯文B：幸存者名單還沒有公布吧。

這句的臺詞背景是泰坦尼克號沉沒事件，公爵和管家對話當中出現(xiàn)的一句話。該句直譯為譯文A，雖然這樣的表達方式，譯入語觀眾可以理解，但是按照漢語習(xí)慣，一般并不會這樣表達，甚至有些翻譯腔。根據(jù)當下情節(jié)的語境和譯文是否有助于觀眾的理解方面，譯文B以一種歸化的翻譯方法，將其更為直白的譯為“幸存者名單還沒有公布吧?！弊g者通過對翻譯方法的斟酌和譯文的處理努力，使得該句譯文在該情節(jié)下更有助于觀眾理解。符合關(guān)聯(lián)翻譯理論中的最佳關(guān)聯(lián)性的處理努力和語境效果。

譯例2：The way we live with all this pirate's hoard within our reach.

譯文A：我們可以接觸到許多值錢的東西。

譯文B：奇珍異寶觸手可及。

此句與上句的翻譯方法基本相同，該句中的“pirate's hoard”直譯為“海盜的寶藏”，在該語境下的引申含義為“值錢的東西”“奇珍異寶”，對于該短語的翻譯就有著“一對多”的特質(zhì)，需要譯者的加強處理努力，選擇更為合適的譯出語。由于字幕翻譯的特殊性，通過對譯文A、B的對比，相較于閱讀時長，B要明顯短于A，對譯出語的文本選擇上，中國人往往在讀完第二個字，即“珍”后，就能抓住信息重點了，與關(guān)聯(lián)翻譯理論的最小處理努力和最大關(guān)聯(lián)效果完全吻合。

譯例3：So， has it all been settled？

譯文A：所以，一切都解決了嗎？

譯文B：塵埃落定了嗎？

譯文A完全遵從源語語句結(jié)構(gòu)進行翻譯，在斷句上也同樣。譯文A其實并無不妥之處，但譯文B則選擇顛覆源語語句結(jié)構(gòu)，直接用成語和更加口語化的方式來翻譯，也可簡單理解為采用了歸化的翻譯方法。通過對20位觀影者的調(diào)查發(fā)現(xiàn)，他們讀譯文A的平均時長在1.30s，讀譯文B的平均時長在0.50s，數(shù)據(jù)差異體現(xiàn)在譯文A中的逗號會使他們下意識的眼神停留，導(dǎo)致閱讀速度變慢。由此可見，雖然兩個譯文版本只有四個字符數(shù)的差別，但在字幕翻譯中卻需要慎重考量。

譯例4：Well，it's electricity not the devil's handiwork.

譯文A：這是電，不是魔鬼的作品。

譯文B：電又不是什么牛鬼蛇神。

兩個譯文版本的差異性非常明顯，設(shè)想一下觀眾在看影視作品的時候，看到了譯文A，觀眾會覺得有些不知所云，甚至?xí)X得說的不是“中國話”。這是由于英漢的語言差異和文化背景的差異，在此句中就涉及了歸化和替換的翻譯方法，譯文不僅更加簡潔，而且運用漢語中家喻戶曉的成語，將這句話的意思更加清晰明了地表達出來。同樣符合最佳關(guān)聯(lián)性的理論。

以上譯例都采取了相關(guān)的翻譯策略和翻譯方法，使得影片內(nèi)容更加連貫，也更符合字幕翻譯的種種特點和要求。最佳關(guān)聯(lián)性也可以證實這些翻譯方法的采取，都是有助于觀眾理解的，一看即懂，用時短，獲取內(nèi)容翔實。

四、字幕翻譯的發(fā)展

中國改革開放后，隨著經(jīng)濟、貿(mào)易能力的不斷增強，國家也逐漸將人們的文化素養(yǎng)和對文化“取其精華、棄其糟粕”的觀點納入建設(shè)文化強國的目標中。在李春芳（2011）《影視字幕翻譯的發(fā)展傾向》當中指出，影視字幕翻譯將會朝著口語化、娛樂化和潮流化的方向發(fā)展。就現(xiàn)如今影視行業(yè)的發(fā)展和影視行業(yè)的流通趨勢來看，會有越來越多的影視翻譯愛好者投入到這項行業(yè)中，為中國文化“走出去”和外國文化“走進來”做出他們的貢獻。

與此同時，影視發(fā)展進入高潮期，觀眾對于影視的看法也更傾向于“快餐式”，從而導(dǎo)致影視翻譯的“求量不求質(zhì)”，這也是對現(xiàn)代影視字幕翻譯的一個挑戰(zhàn)。對于翻譯學(xué)習(xí)者和愛好者來說，結(jié)合一定的理論知識和相關(guān)的翻譯方法，做出為觀眾和譯者都負責(zé)的翻譯，才是不忘初心、真正做到為譯者本身、為觀眾們負責(zé)的做法。

綜上可以看出，基于文化差異，將相應(yīng)的理論與翻譯方法相結(jié)合，不僅僅可以使翻譯更加地道，對于字幕翻譯來說也會更加通俗易懂。對于影視劇來說，涉及的字幕翻譯人物對話分量更重，故在譯文處理時，會更偏向口語化。同時照顧到文化的交流和故事情節(jié)的整體發(fā)展，譯者在加強自身處理努力的同時，會更傾向于采取歸化的翻譯方法，使觀眾更容易接受。由于影視劇的故事情節(jié)的連續(xù)，通過人物的對話和情節(jié)發(fā)展，觀眾可以從中了解不同國家的不同文化和行事風(fēng)格?；诠适虑楣?jié)和譯者的自身處理努力，關(guān)聯(lián)翻譯理論的最佳關(guān)聯(lián)性在翻譯中的應(yīng)用范圍就會更廣。

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