摘要：弗朗茲·舒伯特（F.Shubert，1797—1828）作為19世紀(jì)西歐浪漫主義音樂的奠基人，他一生創(chuàng)作了大量的音樂作品，藝術(shù)歌曲是他創(chuàng)作的中心，其創(chuàng)作技法使得藝術(shù)歌曲得到了很大的發(fā)展，《冬之旅》是舒伯特藝術(shù)歌曲最具有代表性的聲樂套曲。本文以《冬之旅》的第四首作品《凝結(jié)》為例，從曲式結(jié)構(gòu)、音樂情感、和聲以及與歌詞、旋律相融合的鋼琴伴奏四個部分，嘗試對舒伯特藝術(shù)歌曲的音樂特征進(jìn)行分析，以感受舒伯特的藝術(shù)創(chuàng)作風(fēng)格。

關(guān)鍵詞：舒伯特;音樂特征;《冬之旅》;藝術(shù)歌曲

中圖分類號：J614 文獻(xiàn)標(biāo)識碼：A 文章編號：1004-9436（2021）13-0-02

浪漫主義音樂產(chǎn)生于19世紀(jì)初，與古典主義音樂不同的是，它繼承了古典樂派作曲家的傳統(tǒng)作曲技法，但也突破了古典音樂均衡完整的形式結(jié)構(gòu)的限制，有更強的自由性，舒伯特正是其中的代表之一。舒伯特的創(chuàng)作中心是藝術(shù)歌曲，主要是詩歌和音樂的結(jié)合，轉(zhuǎn)調(diào)、離調(diào)和復(fù)調(diào)的寫作手法。

《冬之旅》是舒伯特根據(jù)德國詩人繆勒的詩歌創(chuàng)作的，這部詩歌的主題是旅行，描述的是一位對生活和愛情失去了希望的流浪漢離開熟悉的城市和負(fù)心的情人，開始了他在冬日曠野里的流浪旅行。失戀的流浪漢回憶起和舊情人共度甜蜜春天的同時，也被孤獨感折磨，在灰暗而寒冷的荒野中毫無目標(biāo)，彷徨若失，帶著輕生念頭走向墳場的心境和獨語。可是就連死亡都無法如愿的流浪漢，最后遇到了街頭的賣藝人，并在他身上找到了自己的身影。

1 曲式結(jié)構(gòu)分析

《凝結(jié)》作為聲樂套曲《冬之旅》的第四首，舒伯特采用了不同于前面3首的曲式結(jié)構(gòu)?！赌Y(jié)》是一部復(fù)三部曲式，表達(dá)了流浪者回憶失戀時內(nèi)心的情緒變化，見曲式結(jié)構(gòu)圖1。

通過分析曲式結(jié)構(gòu)圖可以得出，《凝結(jié)》的曲式結(jié)構(gòu)是非常典型的復(fù)三部曲式。A樂段由方整的平行樂句構(gòu)成，以c和聲小調(diào)寫作;B樂段與A樂段不同，雖然結(jié)構(gòu)方整，但是會因為歌詞的變化改變調(diào)性;C樂段大部分由方整的平行樂句構(gòu)成，且頻繁使用大小調(diào)交替，是織體發(fā)生變化的三聲中部;A1樂段是A樂段的再現(xiàn)部;B1樂段是B樂段的有變化的再現(xiàn)部。

2 音樂情感分析

著名的鋼琴家、文藝批評家羅森說過：“要弄懂音樂如何表現(xiàn)感情，更重要的是我們對音樂作品的掌握，而不是為某種情感貼上一個標(biāo)簽就當(dāng)作它的意義。事實上，只有在了解音樂是如何為我們帶來各種感受之后，這些感受的意義才能最好地得到確認(rèn)。與其說我關(guān)注于識別音樂所能表現(xiàn)的各種感情，倒不如說我更加關(guān)注的是兩個世紀(jì)之中表現(xiàn)感情的方法所產(chǎn)生的巨大變化，而這些變化能夠揭示音樂風(fēng)格發(fā)展史中很多重要的方面?！盵1]舒伯特創(chuàng)作的藝術(shù)歌曲是十分注重音樂情感的，《凝結(jié)》這首曲子充分展現(xiàn)了他的音樂風(fēng)格。

《凝結(jié)》的歌詞可以按照曲式結(jié)構(gòu)分為三段，第一段敘述了流浪漢走在寒冷的雪地里，回憶起這個地方是與負(fù)心的舊情人來過的田野，他想要重溫那個時刻。第二段歌詞，描述了流浪漢明白過去的時間不會再重來，以前的花兒都枯萎了，田野也變得荒寂。第三段敘述了流浪漢走在雪地里凍僵的身體和被傷透的心仿佛被凝結(jié)了一般。這首歌曲著重刻畫了流浪者的內(nèi)心世界，也形象地表達(dá)了歌詞中孤寂的情感。

譜例1是《凝結(jié)》這首曲子的引子部分，第1小節(jié)標(biāo)注了p的力度記號，鋼琴的右手為三連音的節(jié)奏型，模仿的是在冬日飄雪的聲音，鋼琴的左手是用四分音符和偶爾出現(xiàn)的三連音譜寫的，像是流浪漢步履蹣跚地走曠野上。主題旋律一直處于低聲區(qū)，音樂氛圍十分凝重，如同孤獨的流浪漢復(fù)雜的心緒。兩種節(jié)奏的對比和低沉的旋律都在向聽眾表達(dá)著一種悲痛的心情，同時也奠定了整首作品的基調(diào)。

3 旋律的寫作特色

著名的文藝?yán)碚摷?、批評家丹納曾說過：“不論建筑、音樂、雕塑、繪畫、詩歌，作品的目的都在于表現(xiàn)某個主要特征，所用的方法總是一個由許多部分組成的總體，而部分之間的關(guān)系總是藝術(shù)家配合或改動過的。”[2]舒伯特的作品風(fēng)格獨樹一幟，在浪漫主義的基礎(chǔ)上有著很大的突破，在藝術(shù)歌曲的創(chuàng)作上來說，他會大量使用大小調(diào)交替變化推動音樂的發(fā)展，一般在歌曲情感需要發(fā)生變化或轉(zhuǎn)折時，還會出現(xiàn)離調(diào)或轉(zhuǎn)調(diào)。

3.1 大小調(diào)的交替變換

舒伯特在全曲的A樂段中頻繁使用大小調(diào)交替的寫作手法，用小調(diào)表現(xiàn)流浪漢對曾經(jīng)美好愛情的回憶，透露出無限憂傷的情緒，又用大調(diào)表現(xiàn)現(xiàn)實的慘痛，大調(diào)音樂色彩明亮，小調(diào)則暗淡，音樂色彩由暗淡到明亮再到暗淡，表現(xiàn)出了流浪漢回憶與舊情人的甜蜜時光以及對現(xiàn)實被拋棄的失望。舒伯特僅運用音調(diào)就能展現(xiàn)流浪漢內(nèi)心的憂傷，由此可見他的作曲技術(shù)十分精湛。

3.2 轉(zhuǎn)調(diào)與離調(diào)的運用

在《凝結(jié)》這首作品中，舒伯特頻繁地使用離調(diào)與轉(zhuǎn)調(diào)，既表現(xiàn)了主人公內(nèi)心復(fù)雜的情緒變化，為曲子增添了新的音樂色彩，也為旋律的展開作了鋪墊。

譜例2是B樂段的一個片段，第1小節(jié)是降E大調(diào)，在第1小節(jié)的第四拍中出現(xiàn)了升F和還原A，這兩個音正是g小調(diào)的特征音，通過降E大調(diào)的Ⅶ級七和弦等于g小調(diào)的Ⅴ級七和弦，轉(zhuǎn)調(diào)至g小調(diào)上。第5小節(jié)第三拍出現(xiàn)了還原D，使得旋律轉(zhuǎn)至c小調(diào)。第7小節(jié)的第四拍出現(xiàn)了還原E和降D，旋律又立刻轉(zhuǎn)調(diào)變?yōu)閒小調(diào)，到了第9小節(jié)又回到了c小調(diào)。如此頻繁的轉(zhuǎn)調(diào)使得這段旋律音樂的憂傷和不安的情緒不斷地攀升，也和“我想親吻大地，用我的熱淚融化冰雪，直到露出泥土”的歌詞相互呼應(yīng)。

4 和聲分析

4.1 特殊和弦的使用

舒伯特在穩(wěn)定的調(diào)性上使用特殊的和弦，使和聲色彩豐富，音響效果變得飽滿起來，給聽眾帶來了一種前所未有的聽覺享受。

C樂段部分的譜例3旋律是降b小調(diào)，鋼琴左右手都變成了三連音的節(jié)奏型，并且力度也變成了漸強，描繪出了流浪漢內(nèi)心變得陰郁且焦灼。在嚴(yán)寒的冬日荒野，鮮花和青草都枯萎了，只剩下白茫茫的一片雪地，本就回憶起被負(fù)心人拋棄的場景，看見這毫無生命力的原野更是焦躁不安。從譜例4中可以看到第3小節(jié)的第三拍開始轉(zhuǎn)為c小調(diào)，而第4小節(jié)的第一拍出現(xiàn)了還原E，使得和弦變成的大三度和弦，這正是“辟卡迪三度”的寫作手法。我們可以看到鋼琴聲部這個和弦的力度是強后突弱，就像是流浪者認(rèn)為一切都是命運的作弄，表現(xiàn)了他對愛情的絕望。

4.2 復(fù)調(diào)音樂的運用

運用復(fù)調(diào)音樂是舒伯特藝術(shù)歌曲創(chuàng)作的一大特色，從橫向旋律關(guān)系上來看，各聲部都具有獨立性;從縱向旋律關(guān)系上來看，它們又形成了良好的和聲關(guān)系。

譜例4是《凝結(jié)》的B1樂段，第4小節(jié)的鋼琴聲部自身就是屬于主調(diào)織體類型，但是它同第3小節(jié)的聲樂旋律形成了對比復(fù)調(diào)。歌詞內(nèi)容描寫了流浪漢在冬日荒野里對生活的吶喊，聲樂部分旋律帶著流浪漢對于生活的失落，鋼琴聲部用八度音程和三連音在繼續(xù)襯托，正是這種聲樂旋律聲部與鋼琴聲部構(gòu)成的“你中有我，我中有你”的音樂，使音樂變得更加豐富多彩，所要表達(dá)的意境也得以完全體現(xiàn)。

5 鋼琴旋律、歌詞與聲樂旋律的融合

美國著名音樂理論家保羅·亨利·朗在《西方文明中的音樂》中這樣評價舒伯特：“從他的作品全集四十巨冊中我們可以鳥瞰他創(chuàng)作活動的全貌，它接觸到音樂的一切領(lǐng)域;這音樂就是青春本身，只有青春才能那么美麗，自由無羈，充滿純正的理想主義的、自然的莊嚴(yán)性。這樣的人給人間留下青春的化身，他們必然死于青春時期。”[3]舒伯特作為浪漫主義音樂的奠基人，他不僅繼承了古典時期音樂的創(chuàng)作手法，同時也在此基礎(chǔ)上進(jìn)行了創(chuàng)新[4]。他在藝術(shù)歌曲的創(chuàng)作中提高了鋼琴聲部的地位，不再拘泥于聲樂的伴奏，充分發(fā)揮了鋼琴的作用，使歌詞、聲樂旋律與鋼琴旋律融為一體，這也變成了他寫作的特色之一[5]。

如譜例3所示，此時鋼琴左右手旋律都為密集的三連音，可以更好地突出主旋律，加深了聽眾對曲子的感知能力，表現(xiàn)了流浪漢內(nèi)心的情緒波動，與歌詞“花兒都枯萎了，泥土多么荒寂”互相襯托，同時體現(xiàn)該旋律在歌曲中的重要性，也很好地避免了伴奏聲部單一，營造出了所需要的音響效果[6]?？梢娛娌夭⒉粌H僅將鋼琴當(dāng)作一種伴奏樂器，更將它看作一個獨立的聲部，從縱向音樂上來看，鋼琴旋律和人聲旋律形成了和聲結(jié)構(gòu)，但是這兩條旋律卻又保持著自己的旋律特點。

6 結(jié)語

舒伯特的一生雖然短暫，但他卻創(chuàng)作了各式各樣的藝術(shù)作品，為后人提供了寶貴的財富。他創(chuàng)作了600多首藝術(shù)歌曲，也創(chuàng)作了無數(shù)的交響曲、歌劇、奏鳴曲等，他不但繼承了古典主義時期的創(chuàng)作傳統(tǒng)，還在其基礎(chǔ)上發(fā)展創(chuàng)新，形成了浪漫主義特有的創(chuàng)作風(fēng)格，這也奠定了他在西方音樂界的地位。

通過本文對舒伯特《冬之旅》的第四首《凝結(jié)》的分析，我們可以體會到舒伯特創(chuàng)作的藝術(shù)歌曲充分發(fā)揮了鋼琴的作用，形成了詩與樂的浪漫結(jié)合，他擅用離調(diào)、轉(zhuǎn)調(diào)的手法實現(xiàn)歌曲中大小調(diào)的交替，使得歌曲變得很有層次感，為藝術(shù)歌曲開辟了一個新紀(jì)元。而《凝結(jié)》這首歌曲能夠讓我們感受到舒伯特的藝術(shù)魅力，也能為我們今后的音樂學(xué)習(xí)提供理論基礎(chǔ)。

參考文獻(xiàn)：

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[6] 陳潔.淺析聲樂套曲《冬之旅》的藝術(shù)特色和演唱[D].南京：南京師范大學(xué)，2003.

作者簡介：歐陽惠敏（1998—），女，湖南郴州人，碩士在讀，研究方向：音樂表演理論。