王懷龍

關(guān)鍵詞：大足石刻 考古報告 精品意識

大足石刻是重慶市大足區(qū)境內(nèi)所有石窟造像的總稱，現(xiàn)被列為各級文物保護單位的石窟多達75處，造像5萬余尊，銘文10萬余字。其中尤以北山、石篆山、石門山、南山、寶頂山石窟最具特色。它開鑿于初唐，歷經(jīng)晚唐、五代，至兩宋達到鼎盛，余緒延至明清，以佛教造像為主，儒道造像并存，是中國晚期石窟藝術(shù)的杰出代表作。

作為大足石刻考古報告集，《大足石刻全集》（以下簡稱《全集》）收錄大足區(qū)境內(nèi)被列入世界文化遺產(chǎn)范圍內(nèi)，包括北山、石篆山、石門山、南山、寶頂山和北山多寶塔所有石窟、石刻群。正式出版的《全集》共11卷19冊，約252萬字，各種圖件3539張（測繪圖、等值線圖3230張，展開圖、效果圖、示意圖等309張），圖版5170張（造像圖版3622張，銘文及拓本圖版1548張）。《全集》是目前國內(nèi)首個公開出版的針對單一大型石窟群的考古報告，從立項到出版整整用時8年。

一、《大足石刻全集》從立項到出版的背景

大足石刻系摩崖造像，是石質(zhì)文物的典型代表，整體為開放式空間，巖石又均為砂巖，造像千百年來裸露于崖面，歷經(jīng)風(fēng)吹、日曬、雨淋、冷暖交替等自然因素的作用，已進入高速風(fēng)化期。石窟巖體長期受水患、天氣、風(fēng)化等侵害，最終將導(dǎo)致石窟逐漸消亡。加快考古研究，整理遺跡信息，已不僅僅是文物工作者的職責(zé)使命，同樣是出版工作者致力的目標(biāo)。

1935年，上?！稏|方雜志》刊登了8張大足石刻的照片，這是它第一次在世人面前展露真容。此后，一批又一批考古學(xué)家、歷史學(xué)家、建筑學(xué)家、藝術(shù)史家跋山涉水，走進大足，將這座珍貴的藝術(shù)寶藏展示出來。梁思成先生便是其中的代表，他在考察了大足石刻后給了它“真容偉巨，殆為國內(nèi)首選”的美譽。再后來，對大足石刻的研究便慢慢升溫，從早期的考察、收集基礎(chǔ)資料，以介紹性文章為主，到本世紀(jì)初開始運用洞窟考古、哲學(xué)、社會學(xué)、宗教學(xué)、藝術(shù)以及美學(xué)乃至自然科學(xué)的理論方法進行學(xué)術(shù)研究、考古整理，每一階段都延續(xù)著大足石刻的學(xué)術(shù)薪火，傳遞著大足石刻的人文光環(huán)。

雖然對大足石刻研究已歷經(jīng)百年，前期基礎(chǔ)調(diào)查已經(jīng)取得了很大的成果，但是進行全面、系統(tǒng)、科學(xué)地研究還不夠，再加上早期成果受人力、物力、財力的限制，整個學(xué)術(shù)成果還很局限。2003年，大足石刻研究院啟動了“大足北山石窟考古學(xué)研究”，拉開了大足石刻考古學(xué)研究的序幕。

2010年，重慶出版集團為加強文化整理研究，弘揚優(yōu)秀傳統(tǒng)文化，在經(jīng)過廣泛調(diào)研、深入論證后，決定聯(lián)合大足石刻研究院，共同編撰出版《全集》，并分別申報“十二五”國家重點出版物規(guī)劃項目、國家出版基金資助項目，于2012年相繼獲批立項，并獲得國家和重慶市兩級財政資金資助935萬元。于是，大足石刻研究院在與重慶出版集團商議出版規(guī)劃時，提議將北山石窟考古學(xué)研究成果推廣運用到整個大足石刻區(qū)域考古學(xué)研究，以大足石刻考古報告集的形式出版《全集》，這一提議經(jīng)過出版和文物專家的評估論證，得到充分認(rèn)可。自此，以考古報告的形式來編寫和出版《全集》也得以正式確立。

二、從組建團隊到探索出版新模式

2010年10月8日，經(jīng)過前期籌備，《全集》編撰出版項目啟動儀式在重慶出版集團舉行，標(biāo)志著大規(guī)模的石窟考古報告編撰出版工作正式進入實施階段。這是機遇也是挑戰(zhàn)，國內(nèi)尚無任何同類出版物借鑒，編輯出版壓力空前。本著對優(yōu)秀文化傳承的責(zé)任感，8年來，重慶出版集團和大足石刻研究院通力合作，最大限度投入人力、物力、財力，以嚴(yán)謹(jǐn)務(wù)實的精神，圓滿完成了編撰出版工作，交出了完美的答卷。

（一）組建專業(yè)團隊

石窟考古研究專業(yè)性極強，技術(shù)規(guī)范嚴(yán)謹(jǐn)。《全集》主要工作包括考古編撰和編輯出版兩大部分，而考古編撰又主要分為考古記錄文字整理、圖版拍攝和考古測繪三項主要工作，而且其中的每一項工作都必須親臨石窟現(xiàn)場，每龕每窟逐個完成，考驗專業(yè)能力素質(zhì)。為有效推進工作，大足石刻研究院和重慶出版集團共同組建編委會，成立項目組，整合內(nèi)外資源，按專業(yè)特點組建了若干專業(yè)團隊：以大足石刻研究院為主導(dǎo)組建了現(xiàn)場考古團隊，負責(zé)考古記錄、文字編撰，并負責(zé)總體協(xié)調(diào);以重慶出版集團為主導(dǎo)組建了圖版拍攝團隊，牽頭負責(zé)圖片拍攝、拓片整理等工作;以武漢華宇世紀(jì)科技發(fā)展有限公司和北京帝測科技股份有限公司為主導(dǎo)的測繪團隊，負責(zé)考古測繪工作，運用多基線近景攝影測量和三維測繪考古技術(shù)，大大提高了測繪效率;重慶出版集團舉全集團之力，選派有專業(yè)背景、有編輯經(jīng)驗、有高級職稱的人員負責(zé)各卷編輯和審稿，組成了專業(yè)的編輯隊伍;重慶金雅迪印務(wù)安排專人提前參與其中，組成了排版印制團隊。各團隊按分工投入緊張的編撰、測繪、拍攝、文獻整理、制圖等具體工作。此外，聘請了中國科學(xué)院、中國社會科學(xué)院、中國文化遺產(chǎn)研究院、北京大學(xué)等國內(nèi)權(quán)威專家學(xué)者組成了學(xué)術(shù)顧問團隊，為考古報告科學(xué)性、嚴(yán)謹(jǐn)性把脈定向。

（二）編制基本內(nèi)容體例框架

磨刀不誤砍柴工。為保證如此浩繁的編撰出版工程有效推進，首先就要對《全集》內(nèi)容、體例進行梳理和編制，盡量做到科學(xué)、合理、詳盡，這樣在推進過程中就有章可循。隨著考古不斷深入，團隊不斷對體例內(nèi)容進行補充完善。

項目正式啟動后，重慶出版集團和大足石刻研究院經(jīng)過多次交流、討論，并邀請考古、出版、攝影、文博等相關(guān)領(lǐng)域?qū)＜页鲋\劃策，數(shù)次召開出版工作會、現(xiàn)場協(xié)調(diào)會，就《全集》的定位、體例、版本、結(jié)構(gòu)、出版等進行了深入討論，達成了以造像圖版、拓片、文字、線圖等記實手段來呈現(xiàn)大足石刻的共識。

為了使《全集》符合考古報告規(guī)范，完整、科學(xué)地體現(xiàn)其學(xué)術(shù)價值、文獻價值和藝術(shù)價值，同時考慮到現(xiàn)實可行性，經(jīng)過不斷調(diào)整，最后確定圖書主體部分1—8卷為考古文獻，每卷分上下冊。上冊為文本卷，包括文字記錄、測繪線描圖、碑銘拓片等;下冊為圖版卷，是與上卷內(nèi)容相對應(yīng)的攝影圖版，每卷內(nèi)容按石窟區(qū)域位置編號接續(xù)排列;第九卷為大足石刻專論;第十卷為大足石刻歷史圖版;第十一卷為附錄及索引。文字卷主要包含凡例、目錄、記錄說明文字、平立剖圖、示意圖、拓片、參考圖版提示等內(nèi)容;圖版卷除凡例和目錄以外，主要包含按分卷規(guī)劃、反映本卷應(yīng)有的所有石窟攝影圖版，以及各龕窟攝影圖版（總圖、大局部圖、經(jīng)典局部圖）、參考文獻提示等。專論卷收錄歷年對大足石刻研究具有較大影響力的學(xué)術(shù)論文及最新的學(xué)術(shù)研究文章;歷史圖版卷收錄歷史上有關(guān)大足石刻的珍貴圖片;附錄及索引卷中附錄包含大足石刻年表及研究文獻目錄，索引便于《全集》的檢索、查閱。

（三）在考古發(fā)現(xiàn)中完善內(nèi)容體例

一般圖書都是完全按照事先確定的體例來進行后期編輯加工的，但《全集》的整體規(guī)劃是隨著考古報告的不斷完善而漸次調(diào)整的，因而其內(nèi)容和體例也在不斷增加和改變?！度返捏w例在2010年規(guī)劃為9卷17冊，按圖、文分卷編撰，即“文本卷”和“圖版卷”。但隨著考古調(diào)查的不斷深入，對考古報告內(nèi)容體例的理解也不斷加深，為盡量體現(xiàn)其完整性和科學(xué)性，就要增補一些新發(fā)現(xiàn)內(nèi)容，適當(dāng)調(diào)整體例。

《全集》在2013年增加了龕窟測繪圖;2014年對新發(fā)現(xiàn)的40處石龕摩崖造像以及20多處佛龕銘文進行了整理與增補。變化最大的一次是2017年，《全集》出版規(guī)模由9卷17冊變更為11卷19冊，增加2卷，即第十卷《大足石刻歷史圖版》、第十一卷《附錄及索引》。增加這兩卷是基于新的考古發(fā)現(xiàn)，在編輯后期才確定的。2015年，敦煌研究院程博先生向編撰者提供了一條重要信息：1940年初梁思成、劉敦楨等中國營造學(xué)社部分成員在大足考察期間所拍照片保存在清華大學(xué)建筑系資料室及梁思成夫人林洙教授處。2016年大足石刻研究院派人員專門與林洙教授取得聯(lián)系，并獲清華大學(xué)建筑系資料室支持，收集到梁思成等人當(dāng)年所拍20世紀(jì)30年代至60年代具有代表性的大足石刻歷史圖版500余幅，這些珍貴照片是重要的考古史料，對世界文化遺產(chǎn)大足石刻的保護與研究具有重要意義，具有較高的出版價值。鑒于照片數(shù)量多、史料價值高，編委會經(jīng)過認(rèn)真討論后決定單獨成卷，即增加第十卷。

第十一卷著錄了附錄及索引，附錄包含了大足石刻年表、大足石刻研究文獻目錄和大足石刻銘文目錄;索引部分為整套《全集》中的關(guān)鍵詞索引，便于讀者查閱與檢索，體現(xiàn)整套書的學(xué)術(shù)性、完整性與專業(yè)性。這一卷是在2017年增加的，此類可參考的索引編制形式較少，編撰過程中重點參考了北京大學(xué)教授李崇峰為宿白先生所著《中國石窟寺研究》一書所編的索引方式，甚至由設(shè)計排版人員手工一一進行復(fù)核，完成附錄索引4000余條。

（四）打破傳統(tǒng)編校排版流程

圖書出版流程一般是書稿齊、清、定后再進行編輯和排版設(shè)計，但《全集》涉及的排版內(nèi)容有文字、線圖、圖片、效果圖、注釋等，各種展示圖片類型各有各的標(biāo)準(zhǔn)和作用，且圖件、注釋均需與文本內(nèi)容一一對應(yīng)匹配，如果采用一般圖書先定稿再進行設(shè)計排版的編輯方式很難奏效。因此，為了編輯人員審改方便，同時也是為了提高排版效率，《全集》采取先由作者與編輯共同參與設(shè)計排版，再共同審稿，邊審邊改，將復(fù)雜的版式、可用的圖件一一清晰、明確展示出來，作者、編輯和排版三方人員對文圖、版式共同把脈，現(xiàn)場研究解決一切實際問題。

這種作者與編輯共同排版設(shè)計的模式最大的好處就是可以及時處理排版突發(fā)情況，有效減少重復(fù)勞動。有些章節(jié)圖少、文字多，排版的時候就需要考慮圖片大小，盡可能根據(jù)內(nèi)容需要放大圖片，或者增加一些圖片，例如效果圖。如果遇到圖多文少的時候，就采取現(xiàn)場增加一些文字的方式，以保證各章節(jié)的一致性、美觀性。

三、從精編精校精印到呈現(xiàn)精品

在后期編輯出版過程中，重慶出版集團先后成立了審稿、編輯、校對、設(shè)計印制4個組開展工作。其中，審稿組由經(jīng)驗豐富、專業(yè)功力深厚，參與過國家出版基金項目、國家重點出版項目、主題出版項目等編輯工作的老編審、骨干編輯10余人組成;編輯組和校對組均為具有文史哲專業(yè)背景、年富力強、敏銳精干且業(yè)務(wù)能力過硬的資深編輯、校對專業(yè)人員;設(shè)計印制組由重慶市最有實力的印刷廠——金雅迪印務(wù)公司裝幀設(shè)計排版制作人員10余人組成。各小組通力合作，創(chuàng)造性地完成了稿件的編輯、設(shè)計、校對、校色、印制等多項工作。

（一）線圖轉(zhuǎn)換

《全集》線圖原格式為cd格式，與設(shè)計排版的InDesign軟件的格式不兼容。在排版初期，設(shè)計人員仍然采用植入線圖方式，等前兩卷排完了才發(fā)現(xiàn)，所有線圖比例都有部分錯位，有的線圖上面的粗線、細線、虛線全部混亂，有的線圖甚至線條都漏掉了，這種情況是設(shè)計人員此前沒有遇到過的。通過數(shù)次試驗，最后找到一個解決辦法：將cd格式的線圖全部轉(zhuǎn)為ai格式，并且一張張調(diào)整ai里面的線條粗細，保持比例不變、線條粗細不變，并建立單獨文件夾存放，以鏈接文件夾的方式在InDesign里面進行排版設(shè)計。小創(chuàng)意解決了大問題，使設(shè)計排版工作能繼續(xù)下去。

（二）圖版校色

《全集》圖版數(shù)量大，而且圖像全部為數(shù)碼拍攝RAW 格式，這是一種無損照片格式，是未經(jīng)過任何軟件處理，直接由感光元件生成的高質(zhì)量原始圖像。也就是說，照片是沒有經(jīng)過白平衡、降噪、銳化等數(shù)字化處理的文件。由于石窟顏色各異，同一窟造像拍攝時間不一致的情況很多，為確保色調(diào)一致，每一張圖版至少經(jīng)過了三次校色處理：第一次是在RAW格式里校色，第二次是由RAW格式轉(zhuǎn)為TIF格式，最后在TIF格式里再次校色。

（三）拓片銘文

《全集》中的拓片，大多是1993—1995年重慶大足石刻藝術(shù)博物館（大足石刻研究院前身）在進行銘文收集時，由唐毅烈、唐長清所拓，少部分由唐長清于2013—2016年補拓，銘文實物及拓片由出版集團編輯拍攝完成。由于時間久遠，給后期識別、校對造成困難，一些資料和拓片對不上，識別過程中出現(xiàn)錯字、漏字，更有資料上有識別文字，而拓片沒有這個字的情況。為了統(tǒng)一標(biāo)準(zhǔn)，全書依據(jù)1993年版《大足石刻銘文錄》一書作為比對標(biāo)準(zhǔn)。同時，為了能將銘文識別出來，采取了直接使用圖片的方式，而不用一一電腦造字，更直觀、更實用。

（四）注釋編排

《全集》的專業(yè)性注定了其將會涉及各個跨學(xué)科內(nèi)容，石窟考古報告有其自身的標(biāo)準(zhǔn)、規(guī)范以及較多的專業(yè)術(shù)語，注釋自然繁多復(fù)雜。編輯人員并未接觸過如此眾多的注釋，通常采用一項項獨立排版，人工加排。這種排版方式當(dāng)后期改動較大時，動一項全盤皆動，十分混亂。經(jīng)過反復(fù)嘗試，最后找到了一個簡便易行的方法，即直接在InDesign里面鏈接注釋，這樣完美解決了注釋改動較大容易推版的問題。

（五）制版印刷

《全集》圖版多、精度高，給后期的制版和印刷也帶來了前所未有的挑戰(zhàn)，如何在后期印刷過程中保證石窟造像細節(jié)最大程度還原以及保持全書色調(diào)一致是一大難題。為此，印刷廠特別定制了一套方案：采用300線高精度印刷工藝，五色印刷，同時對個別地方過油處理，保證了圖片的精度。配備德國進口印刷機，定制了日本進口油墨，采用精確分色、曲線分色，以豐富圖文的色彩信息。選用高質(zhì)量紙張，以達到理想的色彩表現(xiàn)。

《全集》這一大型出版項目是眾多學(xué)者、出版人智慧的結(jié)晶，是新時代出版人以發(fā)掘優(yōu)秀傳統(tǒng)文化為己任，大力傳承和弘揚中華優(yōu)秀文化，堅守文化擔(dān)當(dāng)，踐行出版人責(zé)任的具體體現(xiàn)。2019年9月6日，《全集》出版座談會在國家圖書館舉行。中宣部出版局、中國出版協(xié)會、中國編輯學(xué)會領(lǐng)導(dǎo)和中國社科院、國家文物局、北京大學(xué)等文物考古專家對《全集》的編撰出版給予高度評價，認(rèn)為《全集》的出版向世界展現(xiàn)中國在保護世界文化遺產(chǎn)方面取得的卓越成就，填補了我國在大型石窟考古領(lǐng)域出版的一項空白，為考古出版樹立了典范，具有里程碑意義。

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（作者單位系重慶出版集團）