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        歌劇《蒼原》的當(dāng)代價值思考

        2021-08-24 16:53:53杜陽
        音樂生活 2021年7期
        關(guān)鍵詞:歌劇院歌劇遼寧

        杜陽

        遼寧歌劇院的歌劇《蒼原》從演出至今已26年了,多年來歌劇《蒼原》以她獨特的藝術(shù)魅力為世人所稱道。《蒼原》不僅是中國歌劇藝術(shù)的里程碑,更是遼寧歌劇院藝術(shù)家們心中的一座豐碑和一種精神力量,正是這種精神力量一直在推動著遼寧歌劇院砥礪前行。

        什么是《蒼原》精神?《蒼原》精神是遼寧歌劇院在長期的歷史發(fā)展中逐步形成的,是遼寧歌劇人共同培育、共同堅守的理想信念,是遼寧歌劇人文化傳統(tǒng)、心理素質(zhì)的集中體現(xiàn)。遼寧省文化廳原廳長郭興文曾這樣闡述:《蒼原》精神在遼寧歌劇院的形成不是偶然的,它是一個歷史過程,是遼寧歌劇院幾代人篳路藍縷、艱苦卓絕奮斗的過程,它是歷史的積淀,這個精神力量借助歌劇《蒼原》迸發(fā)綻放出來。多年來,遼寧歌劇院在藝術(shù)創(chuàng)作中把“堅定、堅持、堅守”的原則貫穿于《蒼原》精神之中,“開放、兼蓄、包容”蘊含在《蒼原》之中。遼寧歌劇院的演員們在演英雄、唱英雄、學(xué)英雄的過程中,以《蒼原》的英雄風(fēng)范演《蒼原》,歌劇《蒼原》中的土爾扈特人對信仰的堅定、對祖國的忠誠,以及百折不回的毅力,影響著遼寧歌劇院的每一個人。昔日《蒼原》的成功靠的是這種《蒼原》精神,26年后的今天再次復(fù)排《蒼原》仍然靠的是這種精神。

        一、遼寧歌劇院在艱難的境遇中戮力前行

        “咬定青山不放松,立根原在破巖中。千磨萬擊還堅勁,任爾東西南北風(fēng)”?!渡n原》之前的若干年,遼寧歌劇院也不例外遇到了前所未有的挑戰(zhàn)而陷入困境。劇院本身面臨著資財和人才的雙重危機,工資只能發(fā)放全院工資總額的80%。劇院自己缺少生財之道,演出市場又陷入“不演不賠,越演越賠”的惡性循環(huán)。隨著時間的推移,演員隊伍嚴(yán)重老化,演員行當(dāng)不全,聲部比例失調(diào),陣容不整,青黃不接。劇院無力解決房子、票子、職稱等問題,人才嚴(yán)重流失,先后有五六名業(yè)務(wù)尖子進京南下或出國留洋。未走的骨干也深感歌劇行業(yè)前途渺茫。財政捉襟見肘,隊伍人心浮動,歌劇生產(chǎn)處于半停滯狀態(tài),上上下下出現(xiàn)了“遼寧是否有必要發(fā)展歌劇”“歌劇院是否有必要存在”的輿論。面對嚴(yán)酷的現(xiàn)實,當(dāng)時遼寧歌劇院領(lǐng)導(dǎo)深感自己的責(zé)任重大,劇院領(lǐng)導(dǎo)班子成員及全院職工共同討論歌劇院生死存亡這個問題,并向主管領(lǐng)導(dǎo)匯報溝通,同時又收集國內(nèi)其他省文藝界的狀況,對比分析,反復(fù)論證,經(jīng)過歸納,劇院領(lǐng)導(dǎo)一致認為:一、遼寧省目前對文藝的投入相對其他省份已不算少。盡管省領(lǐng)導(dǎo)始終在爭取增加對藝術(shù)的投入,但遼寧財政拮據(jù),短期內(nèi)很難解決,我們與其等、靠、要,不如放開手腳,廣開創(chuàng)收門路,增強造血機能,用以補充國撥資金的不足。二、歌劇陷入困境,是一個綜合性的社會問題,非一朝一夕能夠擺脫。國家有國家的責(zé)任,社會有社會的義務(wù),作為藝術(shù)工作者,不必怨天尤人,自己的夢還要自己圓。拿出優(yōu)秀的歌劇作品,以其獨特超群的藝術(shù)魅力去征服觀眾、培育觀眾,繼而吸引更多的觀眾,這是歌劇工作者自身義不容辭的責(zé)任。歸根結(jié)底,歌劇振興還要靠歌劇工作者自己。三、面對歌劇不景氣的現(xiàn)狀,唯有排除萬難,拿出好戲,創(chuàng)作出精品才能穩(wěn)定隊伍、留住人才、培養(yǎng)人才、吸引人才,才能證明遼寧歌劇院存在的必要和價值。反之,消極畏難無所作為只能使劇院每況愈下,以至于逐步萎縮,自行消亡。有作為才能有地位,救劇院還得靠自己。

        1993年5月省文化廳將遼寧交響樂團并入遼寧歌劇院,并率先在歌劇院推行體制改革。院領(lǐng)導(dǎo)抓住這一契機,引入競爭機制,進行優(yōu)化組合,實行全員聘任制,重新組織整頓隊伍。首先,通過考核擇優(yōu)聘用演職員。樂隊與歌劇合并時,從120名演奏員中進行全方位考核,擇優(yōu)聘用82名。由于當(dāng)時改革在省直表演團體尚未鋪開,大部分群眾缺乏思想準(zhǔn)備和心理承受能力,當(dāng)考核結(jié)果及聘任名單一公布,全院掀起軒然大波。經(jīng)過一個多星期的耐心說服教育,終于使落聘人員接受了這一事實。其次,院里打破幾十年來論資排輩的老習(xí)慣,破天荒第一次以考核分?jǐn)?shù)多少來確定聲部長和排列座位。這使每個演奏員都有了危機感和壓力,也帶來了公平競爭的機會。任何人只要認真工作,努力提高專業(yè)水平,都有可能改變自己的座次,并相應(yīng)提高崗位工資。再次,邀請一流專家前來合作。樂隊水平的提高離不開高水平的指揮。1994年世界指揮大師小澤征爾來沈陽指揮樂團演出了“新大陸”交響樂,小澤征爾高興地稱贊樂團“四天里,我和你們創(chuàng)造了奇跡”。1995年特邀瑞士指揮家尼克勞斯來沈訓(xùn)練樂團六周,排演了五套交響樂晚會,使樂團水平又得到大幅度提高。年底,與臺灣女指揮家張培豫合作演出新年音樂會。

        改革使演出市場進入良性循環(huán),演出收入從過去的每場三百至五百元,逐步提高到每場三五千元至上萬元。在樂團改革成功基礎(chǔ)上,院領(lǐng)導(dǎo)又帶領(lǐng)領(lǐng)導(dǎo)班子制定和實施了劇院的《體制改革系列管理辦法》,在用工、分配考核、演出、經(jīng)營、財務(wù)等方面進行了改革,從而進一步擴展和完善了整個劇院的改革,為《蒼原》的推出創(chuàng)造了良好的工作環(huán)境。

        二、“堅定、堅持、堅守”“開放、兼蓄、包容”是遼寧歌劇院《蒼原》精神的基礎(chǔ)和內(nèi)涵。

        1994年,以李倩勝為首的歌劇院領(lǐng)導(dǎo)班子與文化廳黨組簽訂三年任期目標(biāo)責(zé)任書,立下了“以精品意識為指導(dǎo),排演創(chuàng)作大型歌劇一臺,參加藝術(shù)節(jié)及全國歌劇調(diào)演,并爭取獲文華獎”的軍令狀。

        院領(lǐng)導(dǎo)非常清楚,三年之內(nèi)拿出一臺優(yōu)秀的歌劇談何容易。歌劇是一門綜合性藝術(shù),涉及戲劇、音樂、舞美、表演、聲樂、舞蹈等藝術(shù)門類,要想讓一部歌劇成為精品,其中每一個門類都必須是一流水平。雖然難度極大,但遼寧歌劇院的領(lǐng)導(dǎo)毅然決然地帶領(lǐng)全體演職員簽訂了責(zé)任書。

        當(dāng)確定排演《蒼原》時,劇院出現(xiàn)許多風(fēng)波?!渡n原》主要角色遴選即將開始,但當(dāng)時院內(nèi)幾個主要演員都要求調(diào)離,如聽任人才流失,《蒼原》必將受到重大沖擊。為留住骨干、穩(wěn)定隊伍,院里要求必須在角色試唱前履行聘任合同簽字程序。劇院領(lǐng)導(dǎo)分別和這些骨干促膝談心,交換意見希望他們和劇院共渡難關(guān),為歌劇事業(yè)做貢獻,最終這些骨干放棄了走的念頭。在《蒼原》角色試唱前夕,全體演員在聘用合同上簽了字。

        “開放、兼蓄、包容”是遼寧歌劇院一直秉承的創(chuàng)作原則。首次排演《蒼原》主創(chuàng)人員幾乎全是外籍兵團,編劇黃維若、馮柏銘,導(dǎo)演曹其敬,主演么紅。舞美設(shè)計高廣健均來自北京。作曲是沈陽音樂學(xué)院教授徐占海。這樣大規(guī)模引進“外籍兵團”在劇院歷史上屬于破天荒頭一次,實踐驗證了這種舉措是正確的、必要的。

        創(chuàng)排《蒼原》時由于經(jīng)費不足,遼寧歌劇院把僅有的車都賣了,沒有排練場地就在臨時搭建的大棚里排練。導(dǎo)演曹其敬住在臨時租住的簡易房里,白天指導(dǎo)排練,晚上還要熬夜琢磨第二天的導(dǎo)演構(gòu)思。在整個創(chuàng)作排練中,遼寧歌劇院的全體演職人員在艱苦的條件下,發(fā)揚勇于拼搏、艱苦奮斗、精益求精的精神,為《蒼原》問世付出了巨大的努力。

        1995年10月2日,歌劇《蒼原》首演就引起了轟動。1996年5月1日,《蒼原》榮獲文化部文華大獎,同時囊括全部十個單項獎,這是文華獎設(shè)立以來絕無僅有的。7月,參加全國歌劇觀摩演出獲得優(yōu)秀新劇目獎,并再次囊括全部八個單項獎。隨后又榮獲中宣部“五個一”工程獎。

        1997年10月27日,《蒼原》參加全國第四屆中國藝術(shù)節(jié),在成都劇院作最后一場演出,慕名而來的觀眾潮水般涌進劇場。晚七時,成都劇院人頭攢動座無虛席,就連三個過道都站滿了觀眾。作為歌劇院的領(lǐng)導(dǎo)們也站在與人摩肩接踵的過道上,他們又一次感受到了一個文藝工作者的自豪。

        隨著音樂的旋律,大幕拉開了,戈壁、黃沙、血幕、群雕,把人們帶回到歷史風(fēng)雨中蒼涼的原野。這是一曲獻給偉大祖國、獻給因歷史災(zāi)難而離散在外的中華子孫的贊歌。歌劇取材于18世紀(jì)70年代,蒙古族土爾扈特部落由于不堪忍受沙皇的重壓,歷盡艱辛、沖破圍追堵截,不屈不撓舉國東歸的壯舉。歌劇《蒼原》氣勢宏偉、情節(jié)曲折悲壯,把西洋歌劇的特色與濃郁的民族風(fēng)情有機地融為一體,形成了回蕩在歷史長河中震撼人心的強音,創(chuàng)造并體現(xiàn)了歌劇《蒼原》的藝術(shù)精神。精彩的演出不時激起觀眾熱烈的掌聲。謝幕時觀眾不愿意離去,掌聲持續(xù)長達半小時之久。

        《蒼原》問世是遼寧歌劇院沖破劇院現(xiàn)有體制的局限,在全國范圍內(nèi)引進創(chuàng)作和表演人才的一次創(chuàng)造性的藝術(shù)實踐。人們無不為它史詩般的氣概、宏偉的背景、緊張的情節(jié)和立體化的交響效果所嘆服,《蒼原》斑斕的色彩和厚重的音響恰如土爾扈特人浴血東歸、氣吞山河、濃墨重彩的場面?!翱桃庾非蟛⑿纬勺约邯毺氐娘L(fēng)格,在我國新時期歌劇史上是第一家;而將波瀾壯闊、凝重沉雄的史詩性風(fēng)格當(dāng)作一個劇院整體打造的目標(biāo),十余年鍥而不舍并取得重要成就的,在整個20世紀(jì)中國歌劇史上也是名副其實的第一家?!保ā兑魳分軋蟆?000年2月18日第三版)

        三、復(fù)排《蒼原》,傳承《蒼原》精神

        26年過去了,遼寧歌劇院以田劍峰為代表的新一代領(lǐng)導(dǎo)決心復(fù)排《蒼原》,重溫傳承經(jīng)典,再現(xiàn)《蒼原》精神。借今年歌劇《蒼原》入選文化旅游部“慶祝建黨百年舞臺藝術(shù)精品創(chuàng)作工程”“百年百部”劇目之機,遼寧歌劇院開始復(fù)排《蒼原》。

        田劍峰院長強調(diào):《蒼原》精神說到底就是中國精神。什么是中國精神?正如習(xí)近平總書記說的:“在我看來,就是以愛國主義為核心的民族精神和改革創(chuàng)新為核心的時代精神,這是中國人民在長期的社會實踐中形成的,能夠發(fā)出正能量的各種優(yōu)秀品德、價值的總和;是我們中華民族的凝聚力所在,我們的興國之魂和強國之魄?!闭沁@種中國精神指引著遼寧歌劇院,引領(lǐng)著遼寧歌劇院朝氣蓬勃邁向未來。培育強化《蒼原》精神,是建設(shè)遼寧歌劇院核心價值體系的重要內(nèi)容。

        為了實現(xiàn)這一目標(biāo),傳承弘揚《蒼原》精神,田劍峰院長多次召開全院動員大會,他說:“復(fù)排《蒼原》也是在重拾我們對歌劇藝術(shù)追求的敬畏之心?!彼麖娬{(diào)“沒有堅定就不會有堅持,沒有堅持就不會有堅守,沒有堅守就不會有《蒼原》的成功。這次復(fù)排《蒼原》主要在傳承經(jīng)典上下功夫,《蒼原》是傳家寶,《蒼原》是永恒的旋律,我們要把永恒的旋律一代一代傳承下去。

        這次復(fù)排《蒼原》主創(chuàng)人員依然是原班人馬,導(dǎo)演曹其敬,編劇黃維若、馮柏銘,作曲徐占海、劉輝,指揮孫博特,舞美設(shè)計高廣健,燈光設(shè)計邢辛。這次把《蒼原》分三個組,第一組娜仁高娃的扮演者么紅,渥巴錫的扮演者車英依然閃亮登場。(第二組不詳)。第三組完全是遼寧歌劇院的演員。傅偉林、祝君、高峰等年輕演員為這次復(fù)排增添了新鮮的血液和活力。年初《蒼原》建組后就開始了各種排練,排練時的條件仍然很艱苦,在歌劇院的天井里,時冷時熱,太陽出來時陽光直射把演員們曬得無處躲藏;天氣陰濕時演員們裹上大衣還直打哆嗦。導(dǎo)演曹其敬已80歲高齡,來到劇院后披上大衣為演出每一唱段和演員每一個動作細心指導(dǎo)。田劍峰院長每天早早來到劇院,晚上總是最后一個離開劇院。不難看出,這次復(fù)排《蒼原》是歌劇院有意鍛煉青年演員隊伍,也是在鍛煉排練演出過程中傳承《蒼原》精神。

        由于疫情原因,《蒼原》只聯(lián)排了一次便謝幕收兵,然而遼寧歌劇院的《蒼原》新陣容卻令人刮目相看,大幕拉開,音樂旋律響起,《蒼原》所歌頌的土爾扈特人熱愛祖國、克服困難、無所畏懼、回歸祖國的故事和堅忍不拔、正氣凜然、奮斗拼搏、不畏犧牲的精神在舞臺上再現(xiàn),人們無不為它極具震撼力的豪邁,凝重的音樂氣質(zhì),極具感染力的史詩般的雄偉氣概所折服。那熟悉動人的歌聲再一次把人們帶入劇情當(dāng)中,歌唱的激情和震撼力有增無減,并深深感染著觀眾,仿佛昔日《蒼原》情景再現(xiàn)。

        再現(xiàn)在舞臺上的是《蒼原》里面歌頌的土爾扈特人東歸的故事和堅韌不拔的愛國精神。登臺的年輕演員個個颯爽英姿,昂揚的激情有增無減?;仨懺诙叺囊廊皇遣扇×宋餮蟾鑴≡娀腊着c宣敘調(diào)、詠嘆調(diào)相銜接的歌劇形式?!渡n原》的音樂依然突破了西洋歌劇模式,在西洋大歌劇基礎(chǔ)上采用了西洋美聲唱法和歌劇表演形式。那如泣如訴的音樂語匯依然是借鑒了西洋歌劇的同時,融入中國民族音樂風(fēng)格,不同風(fēng)格、不同特色、不同音調(diào)的中國蒙古族民歌曲調(diào)和俄羅斯小調(diào)不絕于耳。

        這臺演出啟用了清一色遼寧歌劇院的青年演員,他們雖然缺少演出經(jīng)驗,但個個颯爽英姿,昂揚的激情有增無減。在《蒼原》精神的感召下,他們學(xué)會了用音樂塑造人物個性,戲劇人物有血有肉、栩栩如生、鮮活地立在舞臺上。學(xué)會了在崇高、悲壯、遒勁、蒼涼的基調(diào)上突出每個人物的音樂特征和民族特色風(fēng)格。飾演渥巴錫的演員傅偉林,他的男中音演唱的音樂鏗鏘有力,跳動幅度較大,充分顯示出渥巴錫威武雄壯偉大堅強的領(lǐng)袖形象。飾演舍愣的演員高峰,年輕有魄力,他的主要唱段中彰顯了天山腳下柯爾克孜族音樂風(fēng)格,作為男高音,他的歌唱舒展高亢,節(jié)奏變化較快,塑造出浪跡天涯豪爽直率的人物個性。飾演娜仁高娃的祝君不愧為優(yōu)秀的青年演員,她的歌唱蒙古族音樂風(fēng)格極其鮮明,歌聲委婉動人如泣如訴,塑造出天真無邪善良淳樸的人物個性。艾培雷的唱段帶有明顯的俄羅斯小調(diào)風(fēng)格,他的歌唱節(jié)奏多變,抓住了叛徒、野心家游移不定的人物特征。飾演這幾個人物的青年演員專業(yè)素質(zhì)非常高,均準(zhǔn)確恰當(dāng)?shù)匕盐樟诉@些人物性格特征,并隨著劇情的推進,每個人物性格不斷豐富飽滿起來。

        《蒼原》里的各種歌唱表現(xiàn)形式充實豐滿,娜仁高娃的唱段是基本唱段,她的“如果你是遼闊的草原,我就化作蜿蜒的小河,”委婉動聽親切感人,這個詠嘆調(diào)在劇中多次吟唱,經(jīng)過延伸、深化、幻化,推動戲劇情節(jié)不斷向前發(fā)展。除了大段的詠嘆調(diào)以外,第三章里的娜仁高娃、舍愣、渥巴錫的獨唱,娜仁高娃、舍愣及渥巴錫的二重唱、三重唱以至于娜仁高娃、舍愣、渥巴錫、艾佩雷的四重唱均充滿激情,層層遞進,如此獨唱與重唱交替進行,把每個人物內(nèi)心的情感與共同的人生境遇及感慨加以抒發(fā),尤其是四重唱,從渥巴錫到娜仁高娃到舍愣,四個人此時的心態(tài)極其復(fù)雜,面對明亮的月光、蒼涼的原野用和聲對位的不同旋律歌唱同一首歌,四個人的內(nèi)心情感抒發(fā)得淋漓盡致。

        《蒼原》的大段合唱更是全劇的亮點,這種宏大的合唱凄涼、凝重、回旋、緊張,200多人的合唱演出陣容井井有條。以渾厚的氣勢唱出了土爾扈特人的英雄本色和他們回歸祖國的決心。大段合唱聲聲入耳,群情高昂,一直貫穿始終,既抒情又?jǐn)⑹碌暮铣仁歉鑴〉幕{(diào)又烘托了歌劇的氣氛,把全劇推入高潮,動人魂魄。

        《蒼原》的舞臺設(shè)計多有神來之筆。整個舞臺呈坡形平臺,連接大漠和天際為戲劇情境及其發(fā)展提供了無限的可能。當(dāng)娜仁高娃的陵寢上的平臺緩緩升起時,從天空中慢慢飄下了雪白的哈達。當(dāng)土爾扈特人走向太陽升起的地方,天幕上猝然灑落的殷紅的血幕,使觀眾感到人生的悲慘壯烈,悲劇的力量頓時升騰。結(jié)尾處全體演員和舞臺天幕背景的群雕融為一體時,觀眾心中無比震撼。

        《蒼原》演出成功,《蒼原》精神傳承給了遼寧歌劇院的新一代?!渡n原》真正成為遼寧歌劇院的傳家寶,她那震撼人心的永恒的旋律為一代一代人所賡續(xù),所薪火相傳,是遼寧歌劇院幾代人對中國歌劇的偉大貢獻。

        《蒼原》精神永流傳,她孕育了遼寧歌劇院人的寶貴精神品格,培育了遼寧歌劇院人的崇高價值追求。

        《蒼原》精神永恒!

        杜 陽 遼陽市公共文化和體育服務(wù)中心編導(dǎo)

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