摘要：元代畫(huà)家王淵、朱德潤(rùn)合繪《良常草堂卷》，王淵學(xué)“二米”，筆法空曠悠遠(yuǎn)，沉郁滋潤(rùn)，朱德潤(rùn)用李郭筆法，秀潤(rùn)細(xì)膩，氣韻流動(dòng)，二者合為一卷，卷后題跋眾多，是難得的佳作。

關(guān)鍵詞：王淵；朱德潤(rùn)；良常草堂卷

元代畫(huà)家王淵、朱德潤(rùn)合作一幅《良常草堂卷》，紙本墨筆，后合裝成卷，現(xiàn)為美國(guó)私人收藏。引首之后是王淵之作，其后為朱德潤(rùn)之作。

王淵，字若水，號(hào)澹軒、虎林逸士，錢(qián)塘（今浙江杭州）人。工花鳥(niǎo)、人物、山水，其花鳥(niǎo)畫(huà)成就最高?！懂?huà)史會(huì)要》記載，“初習(xí)丹青，找文敏多指教之，故所畫(huà)皆師古人，無(wú)一筆院體。山水師郭熙，花鳥(niǎo)師黃荃，人物師唐人，一一精妙，尤精墨花鳥(niǎo)竹石，當(dāng)代絕藝也”①。王淵早年習(xí)畫(huà)，并得趙孟頫指點(diǎn)，趙孟頫所倡導(dǎo)的“古意論”對(duì)其影響深遠(yuǎn)，王淵多臨摹古人之作，畫(huà)風(fēng)近似趙孟頫。

朱德潤(rùn)（1294—1365年），字澤民，號(hào)睢陽(yáng)山人，齋號(hào)存復(fù)，平江（今江蘇蘇州）人。善詩(shī)文，平生詩(shī)文多收錄在《存復(fù)齋文集》和《存復(fù)齋續(xù)集》中。工書(shū)法繪畫(huà)，書(shū)法“受學(xué)于霅川姚子敬先生”②，年輕時(shí)就以畫(huà)聞名，高克恭觀其畫(huà)言：“是子畫(huà)亦有成”③。延祐六年（1319年）進(jìn)京入仕，“自弱冠游燕京，諸王公家及秘府所藏，悉得瞻覽”③，在京期間得到賞識(shí)，其繪畫(huà)名聲在初到京城時(shí)就已漸起。倪瓚詩(shī)曰：“朱君詩(shī)畫(huà)今稱絕，片紙斷縑人寶藏；小筆松巖聊爾爾，道寧格律晚堂堂?！雹芸梢?jiàn)其畫(huà)作寶貴不易得。后由于政變，辭官歸鄉(xiāng)，買(mǎi)舟而南，討論經(jīng)籍，不求聞達(dá)。1351年，由于農(nóng)民起義，朱德潤(rùn)出任江浙中書(shū)省照磨，政績(jī)豐厚，其后歸隱，安度晚年。周伯琦為其寫(xiě)墓志銘，贊揚(yáng)朱德潤(rùn)的繪畫(huà)天賦與生俱來(lái)，山水畫(huà)秀潤(rùn)典雅：“喜書(shū)札，尤工畫(huà)山水人物，有古作者風(fēng)，天得也?！雹?/p>

王淵之作（圖1），畫(huà)面右側(cè)題隸書(shū)款“若水為德常作”，鈐“無(wú)聲詩(shī)”“王若水”兩印。開(kāi)篇用淡墨擦出山體形狀，再用米家云山米點(diǎn)皴多次皴擦，多濕墨橫點(diǎn)，稍近處的山多用干墨，層層點(diǎn)染，層次分明，山間有清泉流出，水口自然似真，底部山石用淡墨勾畫(huà)，石上水紋水花皆有體現(xiàn)。草堂右側(cè)的樹(shù)為李郭蟹爪枝畫(huà)法，其后的樹(shù)又是用落茄皴點(diǎn)染而出，一蕭瑟一秀潤(rùn)相呼應(yīng)，層次感分明。草堂位于畫(huà)中偏左位置，主人端坐于書(shū)桌前，仆從站在室內(nèi)門(mén)邊，一婦人在另一房間內(nèi)。房屋坐落在岸邊樹(shù)叢中，周圍有一圈柵欄，外有小橋，將觀畫(huà)者的目光延伸到遠(yuǎn)方山云中，山中濃云翻卷，模糊了山石界限。該畫(huà)法從米家云山發(fā)展而來(lái)，水墨相融，山水云煙渾然一體，但王淵又融入了自己的筆法特點(diǎn)，對(duì)云的形狀進(jìn)行重筆勾勒，較米虎兒線條更為剛健。整幅畫(huà)面由近及遠(yuǎn)切換自然，空曠悠遠(yuǎn)，沉郁滋潤(rùn)。從筆墨特點(diǎn)可見(jiàn)王淵師法古人，“王若水畫(huà)，雜仿米、高，極山川之致”⑥，其追隨李郭、二米筆墨特點(diǎn)，是對(duì)趙孟頫“作畫(huà)貴有古意”的實(shí)踐，同時(shí)又融合二者，形成自己的獨(dú)特風(fēng)貌。

朱德潤(rùn)的繪畫(huà)視角較王淵更高（圖2），所見(jiàn)景色更遠(yuǎn)闊，為南宋院畫(huà)的一角半邊式構(gòu)圖。草堂位于畫(huà)面右側(cè)，左側(cè)留白，以小舟點(diǎn)綴，將更多空間留給山水。右下角為山石和草堂，近處山石用李郭卷云皴畫(huà)出，溫潤(rùn)柔和，墨色濃淡有致，樹(shù)法是李郭蟹爪法，堅(jiān)勁有力。點(diǎn)胎變化豐富，多用豎胎，兼有圓胎，秀潤(rùn)細(xì)膩。草堂主人端坐在書(shū)桌前，一葉扁舟行于江中，駛向草堂，水流波紋使全畫(huà)靜中寓動(dòng)。船上應(yīng)為客人，柵欄門(mén)前有童子迎接。遠(yuǎn)處用墨勾勒，山體連綿，湖面空曠浩渺，意境更為空闊深遠(yuǎn)。錢(qián)乘在題跋中評(píng)：“朱澤民全用郭熙許道寧筆法，氣韻流動(dòng)。”⑥

良常草堂為元代文士張經(jīng)的住宅。張經(jīng)，字德常，江蘇金壇人。其學(xué)問(wèn)淵博且政績(jī)突出，與倪瓚、王蒙、柯九思等人交好，為倪瓚贊助人⑦，柯九思曾為其作《良常草堂記》，倪瓚、黃公望等人都為其繪制過(guò)《良常草堂圖》。

王淵、朱德潤(rùn)合繪的此幅圖著錄于卞永譽(yù)的《式古堂書(shū)畫(huà)匯考》，著錄中卷后題跋者有魯鈍生、李孝光、倪瓚、吳克恭、韓友直、張翥、蘇大年、張?zhí)煊馈⒖戮潘?、鄭元祐、王蒙、錢(qián)乘、趙榮祿、徐？、林寵、文震亨、邵捷春、蔣堂。據(jù)徐？題跋內(nèi)容⑧來(lái)看，趙雍、吳福孫二人分別題寫(xiě)“良常草堂”作為引首，今網(wǎng)圖僅見(jiàn)其中吳福孫引首（圖3），題跋也僅見(jiàn)部分。畫(huà)心部分未落年款，結(jié)合柯九思題跋（圖4）和其生平判斷，該圖應(yīng)繪制于至正三年（1343年）柯九思去世以前。

據(jù)考證和卷后有限的題跋得知，該圖曾被曹冕收藏，鈐印“句曲曹氏益家珍藏”。其后為邵捷春（？—1641年）收藏，鈐印“捷春”“肇復(fù)”，根據(jù)其題跋（圖5）可知，該畫(huà)是其于庚子年間購(gòu)入，“繪事題詠，色色俱靈”，好友錢(qián)時(shí)章、文震亨、徐？、林寵皆有題跋。入清后曾被高兆收藏，鈐有“高兆鑒定”“遺安草堂藏”等印，庚戌年其好友卞鏊、陳錫疇、曾燦垣、林良燮曾共同觀之。其后鑒藏者有姚觀光（鈐印“姚六榆所藏”）、徐渭仁（1788—1853年）（鈐印“徐渭仁”“徐氏子山”“紫珊”“徐渭仁印”“徐紫珊秘笈印”“隨軒”）、黃芳（鈐印“黃芳之印”“咸豐丙辰為黃氏所藏”“荷汀”“星沙黃芳天光云影樓所藏書(shū)畫(huà)金石印”“黃荷汀四十七歲后所藏”“曾考藏于天光云影樓”）、俞廉三（鈐印“廙軒鑒定”“山陰俞氏廙軒所藏”）、端方（1861—1911年）（繆荃孫鈐“藝風(fēng)審定”?。?、完顏景賢（鈐印“完顏景賢精覽”）、金城（1878—1926年）（鈐印“金鞏伯精鑒印”“鞏伯平生真賞”）、愛(ài)新覺(jué)羅·寶熙（1871—1942年）（鈐印“沈盦平生真賞”）、宋子文（鈐印“宋子文鑒定書(shū)畫(huà)精品”）等，現(xiàn)為美國(guó)私人收藏。

從元代開(kāi)始，畫(huà)家合作作畫(huà)、畫(huà)作集裝成冊(cè)的風(fēng)氣已經(jīng)開(kāi)始盛行，合裝成卷為觀畫(huà)人提供了便利。朱、王二人從不同視角繪制良常草堂圖，使得觀畫(huà)人看到了更全面的風(fēng)景，同時(shí)也為觀畫(huà)者提供了對(duì)比畫(huà)藝的條件，王若水學(xué)“二米”，朱澤民用李郭筆法表現(xiàn)太湖景色，由近及遠(yuǎn)，極具縱深感。

作者簡(jiǎn)介

冷婧，1997年生，女，南京大學(xué)在讀研究生，研究方向?yàn)闀?shū)畫(huà)鑒定。

注釋：

①朱謀垔：《畫(huà)史會(huì)要》卷三，《文淵閣四庫(kù)全書(shū)（影印本）》，上海古籍出版社1987年版。

②朱德潤(rùn)：《題徽太古所藏郭天錫畫(huà)卷后》，《存復(fù)齋續(xù)集》第904頁(yè)，《叢書(shū)集成續(xù)編》，上海書(shū)店出版社1991年版。

③朱德潤(rùn)：《贈(zèng)朱澤民序》，《存復(fù)齋文集》附錄，《四部叢刊續(xù)編》，商務(wù)印書(shū)館1934年版。

④倪瓚，朱澤民：《小景》，《清閟閣集》卷八，陳高華：《元代畫(huà)家史料匯編》，杭州出版社2004年版。

⑤周伯琦：《有元儒學(xué)提舉朱澤民墓志銘》，陳高華：《元代畫(huà)家史料匯編》，杭州出版社2004年版。

⑥見(jiàn)卷后錢(qián)乘題跋。

⑦李鑄晉：《中國(guó)畫(huà)家與贊助人—中國(guó)繪畫(huà)中的社會(huì)及經(jīng)濟(jì)因素》，天津人民美術(shù)出版社2013年版。

⑧徐將子善考證為宋代吳思齊（1238—1301年），據(jù)史料記載，良常草堂的主人張經(jīng)活動(dòng)于14世紀(jì)，且所鈐印章為“吳福孫子善印”，徐考證有誤。