摘要：中國(guó)工筆畫在繪畫史上占據(jù)著舉足輕重的地位，既是中國(guó)特有的繪畫形式，又是中國(guó)傳統(tǒng)文化內(nèi)涵的體現(xiàn)。傳統(tǒng)工筆畫喜用抒情式的表達(dá)，對(duì)自然客觀事物進(jìn)行細(xì)致的描繪。“新工筆”受西方文化的影響，其構(gòu)圖形式、繪畫語(yǔ)言等都與傳統(tǒng)工筆畫存在差別。雷苗是當(dāng)代花鳥畫的典型代表畫家，其作品無(wú)論在構(gòu)圖形式還是在技法表現(xiàn)方面都極具新工筆花鳥畫特色，既打破傳統(tǒng)又具有中國(guó)工筆畫的傳統(tǒng)文化內(nèi)涵。本文以雷苗工筆花鳥畫作品為例，探析“新工筆”如何做到內(nèi)容與形式相結(jié)合、形式與意境相統(tǒng)一。

關(guān)鍵詞：新工筆；形式；意境

改革開放以來(lái)，在相對(duì)寬松的文化氛圍下，受西方文化的影響，人們的審美發(fā)生了轉(zhuǎn)變。當(dāng)代工筆畫從2005年開始出現(xiàn)不同于傳統(tǒng)工筆畫的繪畫形式，作品在構(gòu)圖、色彩方面都極具當(dāng)代藝術(shù)風(fēng)格，被稱為“新工筆”。雷苗是“新工筆”中極具代表性的藝術(shù)家之一，她的工筆花卉立足于傳統(tǒng)，又更加注重作品與時(shí)代的聯(lián)系，將內(nèi)容與形式相統(tǒng)一，形成了獨(dú)具一格的藝術(shù)風(fēng)格。

一、形式所產(chǎn)生的繪畫美

當(dāng)代工筆畫的藝術(shù)作品形式呈現(xiàn)出多樣化的發(fā)展趨勢(shì)?！八囆g(shù)語(yǔ)言組合與結(jié)構(gòu)可以形成多種多樣的形式……藝術(shù)家在其創(chuàng)作中，不斷尋找具有美感的藝術(shù)存在形式，并在與內(nèi)容的相互生發(fā)中不斷探索更恰當(dāng)?shù)乃囆g(shù)表現(xiàn)形式，從而使得藝術(shù)作品的形式日益豐富和發(fā)展?！雹?/p>

從構(gòu)圖選材來(lái)看，傳統(tǒng)工筆花鳥畫畫家喜歡選取客觀事物，采用“散點(diǎn)透視法”，使其畫面產(chǎn)生平面感，來(lái)表達(dá)對(duì)自然的熱愛?！靶鹿すP”則受到西方繪畫構(gòu)圖的影響，多采用空間式構(gòu)圖，畫面充滿空間感和縱深感。例如：作者常會(huì)選取具有現(xiàn)代藝術(shù)感的家具、玻璃器皿等來(lái)表達(dá)個(gè)人意識(shí)。在雷苗的作品《華燈·三》中，其不再是簡(jiǎn)單地對(duì)自然中的客觀物象進(jìn)行描繪，而是以折枝花卉、玻璃器皿和幾個(gè)靜物來(lái)跨越時(shí)間和空間的界限，既新穎有趣又極具當(dāng)代特色。選取百合、蓮蓬等折枝花卉進(jìn)行有意識(shí)的排列組合，再加上花卉背后的玻璃器皿，跨空間組合使畫面主要部分更加豐富，更加具有形式感和層次感。畫面中桌子、凳子、吊燈及背景墻的布排，并沒(méi)有采用傳統(tǒng)的平面構(gòu)圖法，而是受西方的藝術(shù)風(fēng)格影響，呈現(xiàn)出空間縱深感，增加了畫面韻律感。畫面充分運(yùn)用點(diǎn)、線、面的結(jié)合，桌凳的“水平線”給人整齊之感，背景墻的“面”給人沉穩(wěn)、靜謐之感，而花卉的“曲線”則給人柔美之感。

在色彩方面，不同于西方藝術(shù)考慮環(huán)境與光影對(duì)主體物的影響，傳統(tǒng)工筆畫注重“隨類賦彩”，注重物體本身的顏色，不講求主體物在環(huán)境和光源下色彩的變化，以黑、白、黃、朱顏色為主，整幅畫面呈現(xiàn)別致、淡雅之感。“新工筆”畫家在此基礎(chǔ)上拓寬用色范圍，不再忌諱“灰調(diào)”顏色，也不局限于“隨類賦彩”的技法，多采用“灰調(diào)”，增加了環(huán)境色和光影的考慮。雷苗深受莫蘭迪的影響，《輕紗·五》作品中，整幅畫面采用灰色調(diào)，再通過(guò)擦洗技法，讓整幅畫面色調(diào)更加豐富有層次?；疑{(diào)的使用不僅符合當(dāng)代人的審美意趣，同時(shí)也帶給觀者神秘隱晦之感，讓人禁不住想站在畫前一探究竟。此外，考慮到光影的影響，窗臺(tái)下因?yàn)槿展夂臀輧?nèi)燈光而變得更暗，畫面中的玉蘭花和窗外的樹枝也受光影影響而產(chǎn)生投影。大面積的窗簾因?yàn)楣庥邦伾兊酶迂S富生動(dòng)，整個(gè)畫面生動(dòng)形象。在看慣了傳統(tǒng)工筆畫的固有結(jié)構(gòu)和色彩后，《輕紗·五》使人眼前一亮。

“新工筆”的出現(xiàn)，引發(fā)了中國(guó)工筆畫的又一次高潮，“新工筆”大幅度地增強(qiáng)了畫面形式感的表達(dá)，以滿足當(dāng)代人的審美。在中國(guó)傳統(tǒng)工筆畫中，線條占據(jù)極其重要的地位，中國(guó)畫講求“骨法用筆”，畫家在創(chuàng)作過(guò)程中線條不虛浮，講究力透紙背，可憑借對(duì)線條的運(yùn)用，增強(qiáng)其畫面的節(jié)奏感。在線條的表達(dá)中，還出現(xiàn)“傳統(tǒng)十八描”的理論，不同描法可展現(xiàn)事物不同的特點(diǎn)，如游絲描體現(xiàn)服裝材質(zhì)的輕柔感，鐵線描體現(xiàn)頓挫有力之感。在當(dāng)代“新工筆”中，藝術(shù)家所處環(huán)境與過(guò)去有著極大的區(qū)別，多元化的空間發(fā)展使得工筆畫發(fā)展呈現(xiàn)多元化的趨勢(shì)，由于畫家考慮到光影及畫面整體氛圍感，線條被逐漸弱化，這與傳統(tǒng)工筆畫中“骨法用筆”的概念相違背。

二、內(nèi)容所表達(dá)出的意境美

中國(guó)傳統(tǒng)工筆畫喜歡描繪客觀事物，將物象細(xì)致入微地刻畫出來(lái)，達(dá)到傳神的效果，以表達(dá)畫面中的意境美。錢選《八花圖》選取8種簡(jiǎn)單的折枝花卉，將花卉的姿態(tài)一呈現(xiàn)，表達(dá)出天然去雕飾的自然美，更體現(xiàn)出“言有盡而意無(wú)窮”的意境和韻味，表達(dá)出畫家對(duì)自然的追求。

在折枝花卉的基礎(chǔ)上，“新工筆”受到中西方文化交匯及西方文藝復(fù)興的影響，突出地表現(xiàn)個(gè)人觀念，將自身所觀所想融入自身畫作中，產(chǎn)生了新形式的中國(guó)工筆畫，具有極其鮮明的時(shí)代性。“新工筆繪畫表現(xiàn)出了不同于傳統(tǒng)工筆繪畫的新語(yǔ)意，我們很容易發(fā)現(xiàn)這種語(yǔ)意表達(dá)上的特點(diǎn)—有別于古典精神滋養(yǎng)的中國(guó)畫的精神質(zhì)地，他們多采用反自然狀態(tài)下的虛構(gòu)情境，表達(dá)個(gè)體的理性體驗(yàn)?！雹诶酌绫闶瞧渲写碇?，主要運(yùn)用現(xiàn)當(dāng)代大家熟悉的題材，如生活中一些簡(jiǎn)單的玻璃器皿和折枝花卉，再加入一些生活場(chǎng)景。《百寶箱·六》的置物臺(tái)上擺放著一些玉蘭花、鳶尾花，花卉的葉脈舒展，花朵柔軟迷人，刻畫細(xì)致，經(jīng)脈分明，散發(fā)著蓬勃的生命力。置物臺(tái)上搭放著的輕紗更增添了畫面的朦朧感。整幅畫面不僅表現(xiàn)了花卉的姿態(tài)美，更像是在訴說(shuō)畫家內(nèi)心向往的純凈澄明的世界，帶有強(qiáng)烈的隱喻性特征，可以使觀者在畫面中看見畫面之上的內(nèi)心情感。

當(dāng)今時(shí)代的發(fā)展使得人們更注重個(gè)人的精神世界，注重內(nèi)心深處個(gè)人的精神體驗(yàn)，這種強(qiáng)烈表達(dá)個(gè)人意識(shí)的畫面，更容易引起共鳴。當(dāng)代工筆畫中帶有極強(qiáng)的隱喻性和象征性，“新工筆”畫家從自身的角度出發(fā)，采用以社會(huì)群體表現(xiàn)出的生存狀態(tài)的理性體驗(yàn)為基準(zhǔn)的語(yǔ)意指向，來(lái)表達(dá)當(dāng)代中國(guó)人的精神面貌，從作品來(lái)說(shuō)，就是用隱喻、象征的方式對(duì)當(dāng)代人的精神體驗(yàn)進(jìn)行反思③。

三、有意味的形式

“有意味的形式”是美的范疇，重點(diǎn)在“意味”，而“意味”又以“形式”存在來(lái)體現(xiàn)。

在中國(guó)繪畫中，“意味”的表達(dá)更多的是畫面“意境”的表達(dá)，不論是形式還是內(nèi)容都是在為畫面服務(wù)，一幅完整的工筆畫，需要做到內(nèi)容與形式的統(tǒng)一。

雷苗的作品作為“新工筆”的代表，繪畫風(fēng)格極具特色。其立足于工筆傳統(tǒng)，喜歡運(yùn)用折枝花卉進(jìn)行精微細(xì)致的描繪，從她的作品中可清晰地看見，花卉的每一片花瓣和葉子都有脈絡(luò)紋路。雷苗常以外出寫生的方式收集花卉素材，深入的刻畫研究使得雷苗的繪畫技巧日益精湛。同時(shí)，她注重作品與現(xiàn)代的聯(lián)系，在作品中加入了一些現(xiàn)代的生活場(chǎng)景。家具的排列、花卉和玻璃器皿的組合大大增強(qiáng)了畫面的形式感，在色彩上采用了適應(yīng)當(dāng)代審美的灰色調(diào)來(lái)進(jìn)行表達(dá)，朦朧間增添了畫面的意境美。當(dāng)代所表達(dá)的“意境”，更多的是畫家內(nèi)心的個(gè)人情感，強(qiáng)調(diào)當(dāng)下內(nèi)心的體驗(yàn)。傳統(tǒng)繪畫所表達(dá)的“意境”則多是畫家對(duì)自然的熱愛。雖有所不同，但是都透過(guò)畫面表達(dá)了更深層次的意味，究其根本，都體現(xiàn)出了中國(guó)繪畫所追求的“中心得源”，體現(xiàn)出了中國(guó)繪畫想表達(dá)的傳統(tǒng)內(nèi)核。當(dāng)然，線條的弱化在畫面中也有呈現(xiàn)，但若一味地去強(qiáng)調(diào)線條，畫面的整體感就會(huì)大大降低，線條終究是為畫面服務(wù)的。傳統(tǒng)工筆畫強(qiáng)調(diào)線條用筆，因?yàn)椴煌P觸技法的呈現(xiàn)效果都會(huì)增加整幅畫面的韻味，產(chǎn)生美的意境。在當(dāng)代工筆畫中，線條弱化也并非完全不講求線條的好壞，花卉線條講求柔軟細(xì)致，枝干講求筆挺有力，只是相比傳統(tǒng)畫來(lái)講，線條的表現(xiàn)被大大弱化?！肮P墨當(dāng)隨時(shí)代”，中國(guó)工筆畫的發(fā)展需要立足于傳統(tǒng)，同時(shí)具備創(chuàng)新精神，這樣中國(guó)工筆畫才能得到長(zhǎng)久的發(fā)展。

四、結(jié)語(yǔ)

雷苗的工筆畫作品在“新工筆”發(fā)展的當(dāng)下能夠占據(jù)一席之地，是因?yàn)樗漠嬅鎸鹘y(tǒng)與現(xiàn)代相結(jié)合，內(nèi)容與形式相統(tǒng)一，在注重形式感的同時(shí)又表達(dá)了無(wú)盡的耐人尋味之感，在畫面中表達(dá)了當(dāng)代人的審美觀，也體現(xiàn)出中國(guó)畫應(yīng)該傳承的精神內(nèi)核。當(dāng)代中國(guó)工筆畫的發(fā)展，也應(yīng)取其精神內(nèi)核，在時(shí)代發(fā)展的軌跡上創(chuàng)造出當(dāng)代的工筆畫作品。

作者簡(jiǎn)介

陳昕，1998年生，女，漢族，四川自貢人，四川輕化工大學(xué)美術(shù)學(xué)院美術(shù)專業(yè)在讀碩士研究生，研究方向?yàn)橹袊?guó)畫。

注釋：

①《藝術(shù)學(xué)概論》編寫組：《藝術(shù)學(xué)概論》，高等教育出版社2019年版，第106頁(yè)。

②杭春曉：《新東方繪畫：幻象與精神—中國(guó)工筆畫“語(yǔ)意結(jié)構(gòu)”轉(zhuǎn)變中的“當(dāng)代性”》，《東方藝術(shù)》，2008年第9期，第64-75頁(yè)。

③王偉：《“新工筆”繪畫語(yǔ)意及表達(dá)方式研究》，西南大學(xué)2016年版，第17頁(yè)。

參考文獻(xiàn)：

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