中國式構(gòu)成的理論是我在博士期間提出的觀點(diǎn)，是觀察中國傳統(tǒng)繪畫的一個新視角，也許有不少值得爭議的地方，但我想這也是做學(xué)術(shù)的出發(fā)點(diǎn)。至于如何闡述得出的結(jié)論在此就不去贅述了。中國式構(gòu)成的核心觀念是解構(gòu)自然物象，運(yùn)用主觀的審美進(jìn)行再次創(chuàng)作，我在創(chuàng)作中主要從以下幾個方面來實(shí)踐。

首先，提取自然物象的精神屬性，進(jìn)行意象的再組合，比如荷花是我創(chuàng)作中的主要元素，它代表圣潔清高的品格，在創(chuàng)作中我將它置于空中，離開了它本來生長的環(huán)境，是為了呈現(xiàn)更理想、純化的空靈性。在畫中有光束穿越在上面，制造一種虛幻的意境，如此將這種意象提升到它代表的佛文化來看待世界的態(tài)度，虛虛實(shí)實(shí)才是世界的本相，也是人類追問自身存在的意義。同時，又有現(xiàn)實(shí)中的魚、蜻蜓等蟲魚徜徉其間，當(dāng)然這些魚也非荷塘中生活的魚，它們的組合也已經(jīng)離開了現(xiàn)實(shí)中的存在，藝術(shù)中的存在既是現(xiàn)實(shí)的又是理想的，所以還有花瓶的元素暗含其中，花瓶象征人類的制造品，是自然的反義詞，所以在畫面中形成了有束縛、有沖突、有寄托的表達(dá)，是將各種矛盾交織在一起，是對自然物象的意念解構(gòu)，形成了新的精神向度。

此外，在造型上舍去很多細(xì)節(jié)，而更概括性的夸張比例，有一種瘦骨清像的意味，將魏晉的文人追求轉(zhuǎn)化成造型語言，顯得更淡泊、更悠遠(yuǎn)，同時在色彩的配置上也是遵循這種理念，盡量淡，形成一種高明調(diào)，更加強(qiáng)了整體畫面光感的溫潤，遠(yuǎn)看淡淡的好像不存在，近看卻耐人尋味。另外，荷花的點(diǎn)線面元素是天然的平面構(gòu)成，所以在構(gòu)圖中發(fā)揮了它本身的特點(diǎn)，將它原本的點(diǎn)線面關(guān)系更加強(qiáng)化。一般自然中的荷塘?xí)唤犹爝B葉的感覺所占領(lǐng)，就很難表現(xiàn)空間感，所以在畫面中強(qiáng)化荷梗“線”的屬性，或是讓花成為“點(diǎn)”或者“面”元素，會形成一種新的空間構(gòu)成?？瞻自诋嬅嬷衅鸬搅撕苤匾淖饔?，顯然是主觀的安排，也是畫面空靈主題表達(dá)的需要。在畫面中由于強(qiáng)化朦朧的美感，弱化了線條的表現(xiàn)，是將荷梗本身形成了畫面中“線”的元素。

最后，材質(zhì)的使用也是在創(chuàng)作中新的探索，我特別鐘愛絹的半透明狀態(tài)，感覺在上面染色勾線是很神圣的事情，因?yàn)檫@種材質(zhì)的特點(diǎn)，可以反復(fù)地染色和沖洗，每次淡淡地染，次數(shù)多了，畫面就有一種很溫潤的感覺。在一次偶然的機(jī)會，將一張畫放在了繃好絹的框后，在半透明的絹下呈現(xiàn)一種朦朧的美感，后來在畫完后，就做了一個底色或者在底板上再畫一些遠(yuǎn)層次的內(nèi)容，再將畫好的絹空繃在框上，有一種比托在紙上更空濛的感覺。因?yàn)槭桥既?，所以開始的尺幅就比較大，要空繃起來也算個技術(shù)活，后來才發(fā)現(xiàn)在展覽中已有人在使用這種方法，可見，材料的更新和使用也是新的構(gòu)成方法，繪畫早已不只是局限在平面的空間之中。

中國式構(gòu)成的研究還有很廣闊的空間，博士期間只是將八大山人作為個案來研究，毋庸置疑，三百年前的八大已有了明顯的現(xiàn)代性?，F(xiàn)當(dāng)代的中國繪畫更是百花齊放，無論是工筆畫還是寫意畫，無論是山水畫還是人物畫，甚至其他門類，已經(jīng)被大家廣泛運(yùn)用，是一套具有普遍意義的審美價值規(guī)律。而為什么要提出中國式的構(gòu)成，是因?yàn)樗哂幸恍┎煌谖鞣綐?gòu)成的特點(diǎn)，是有價值的。人生有不同的際遇，我愛花花草草，有幸?guī)煆墓鶎Q門下，才得有機(jī)會研究這個課題，花草的世界是豐富的，人生亦如此。

楊凌媛

曾用名楊齡，湖南省新化縣人。2008年至2017年任中央美術(shù)學(xué)院城市設(shè)計(jì)學(xué)院基礎(chǔ)部教師，2018年為四川美術(shù)學(xué)院影視動畫學(xué)院教師。2018年畢業(yè)于中央美術(shù)學(xué)院，獲博士學(xué)位，導(dǎo)師為郭怡孮。

2009年書籍設(shè)計(jì)《一個陌生女子的來信》《般若之旅》獲第七屆全國書籍展優(yōu)秀獎，2016年作品《漂浮》獲“工在當(dāng)代”第十屆中國工筆畫作品展優(yōu)秀獎，2016年作品《夢回敦煌》入選北京青年美術(shù)雙年展，2017年作品《向傳統(tǒng)致敬》入選韓中文化交流展，2019年作品《時空漫步》入選“向祖國獻(xiàn)禮”——慶祝中華人民共和國成立70周年第七屆重慶市美術(shù)作品展等美術(shù)展覽。

作品多次在《美術(shù)觀察》《東方藝術(shù)》《福州藝術(shù)》《民主》等刊物發(fā)表。

出版有《荷塘探道——八大山人花鳥畫與中國式構(gòu)成的問題研究》《工·無界——藝術(shù)新視覺楊凌媛工筆畫賞析》。