崔盟 劉國(guó)峰

摘要：《費(fèi)加羅的婚禮》創(chuàng)作于1786年，是莫扎特作品中最著名的一部喜歌劇，也是中國(guó)觀眾最熟悉的一部。本文以歌劇中的女主人公蘇珊娜作為研究對(duì)象，研究?jī)?nèi)容包括兩方面。一方面研究，歌劇創(chuàng)作的時(shí)代特征和劇情內(nèi)容，找到劇情發(fā)展的內(nèi)在邏輯理路，梳理劇情中以蘇珊娜為主要線(xiàn)索的人物關(guān)系形態(tài)。另一方面，重點(diǎn)研究蘇珊娜詠嘆調(diào)《美妙的時(shí)刻即將來(lái)臨》、二重唱《你先請(qǐng)，優(yōu)雅的淑女》和《待到微風(fēng)輕輕吹過(guò)》這三首曲目，通過(guò)分析三首曲目的演唱技巧，進(jìn)一步烘托音樂(lè)特征和人物形象，呈現(xiàn)詠嘆調(diào)的藝術(shù)魅力。通過(guò)研究三首詠嘆調(diào)的演唱技巧，展現(xiàn)歌劇的音樂(lè)魅力。

關(guān)鍵詞：歌劇;《費(fèi)加羅的婚禮》;演唱技巧

中圖分類(lèi)號(hào)：J617.2 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號(hào)：1004-9436（2021）08-0-02

詠嘆調(diào)和重唱作品在歌劇中發(fā)揮的作用各不相同，其中重唱作品更能反映出歌劇的人物性格特征，呈現(xiàn)歌劇的藝術(shù)魅力。因此研究歌劇的重唱，尤其是演唱技巧，對(duì)于分析詠嘆調(diào)是必不可少的環(huán)節(jié)。

1 莫扎特《費(fèi)加羅的婚禮》創(chuàng)作背景分析

莫扎特（1756—1791），著名的奧地利作曲家，是古典時(shí)期歐洲維也納音樂(lè)界的偉大人物。《費(fèi)加羅的婚禮》（Le Nozze di Figaro）是莫扎特于1786年根據(jù)法國(guó)喜劇家博馬舍的同名戲劇改編而成的一部喜劇。它是莫扎特被人公認(rèn)的三大歌劇杰作中的其中一部，也是莫扎特歌劇中的巔峰之作。這部歌劇的故事發(fā)生在大革命爆發(fā)前的法國(guó)，對(duì)貴族的虛偽和丑陋極盡揭露和諷刺之能事，表達(dá)了社會(huì)底層人民的機(jī)智以及對(duì)正義的贊美。劇情展現(xiàn)了睿智的男仆費(fèi)加羅通過(guò)施展巧妙的“詭計(jì)”，戲弄了貪財(cái)好色的主人，最終維護(hù)了自己和女仆蘇珊娜的愛(ài)情婚姻。歌劇展現(xiàn)了費(fèi)加羅和垂涎蘇珊娜的貴族主人斗爭(zhēng)的過(guò)程，以喜劇的形式歌頌費(fèi)加羅與蘇珊娜的聰明機(jī)智，諷刺揭露了貴族的荒淫生活，全部故事發(fā)生在一天之內(nèi)[1]。

《費(fèi)加羅的婚禮》的劇本來(lái)源于法國(guó)啟蒙主義劇作家博馬舍的話(huà)劇作品，《費(fèi)加羅的婚禮》講述的內(nèi)容是：青年仆人費(fèi)加羅與伯爵夫人的女傭蘇珊珊私訂終身，并決定不久喜結(jié)良緣。但是不幸的事來(lái)臨了——伯爵看上了女傭蘇珊珊，為了教訓(xùn)這個(gè)虛偽的“上流人”，他與女友蘇珊珊以及伯爵夫人共同設(shè)下一計(jì)——在伯爵夫人的許可下，由蘇珊珊寫(xiě)信約伯爵前往花園幽會(huì)，當(dāng)伯爵懷著激動(dòng)的心情到達(dá)花園中時(shí)，站在面前的女人不是蘇珊珊，而是伯爵夫人。然而伯爵不明就里，以為她就是自己日思夜想的蘇珊珊，于是大獻(xiàn)殷勤。就在這時(shí)，伯爵夫人露出真面目，伯爵在又驚又羞之下，慌忙跪下求饒。最后，費(fèi)加羅與女友蘇珊珊有情人終成眷屬。按照劇情的展開(kāi)順序，人物逐漸增多，最后發(fā)展到了七重唱，使歌劇的戲劇化程度達(dá)到了高點(diǎn)。另外，歌劇序曲簡(jiǎn)練、個(gè)性化，在性格上與劇情有了更多的聯(lián)系。

2 戲劇場(chǎng)景分析

這部作品中人物關(guān)系復(fù)雜，故事情節(jié)引人入勝，莫扎特的天才音樂(lè)作曲使這部作品留下了許多經(jīng)典的唱段。這是一部四幕歌?。旱谝荒?，在伯爵府邸房間里，準(zhǔn)備婚禮;第二幕，在伯爵夫人房間里，巧設(shè)計(jì)謀;第三幕，在伯爵家大客廳，故事情節(jié)展開(kāi);第四幕，在花園中，故事戲劇性高潮。

第一幕：伯爵的客廳。

費(fèi)加羅（男中音）和蘇珊娜（女高音）正忙著安置家具。在二重唱中，蘇珊娜演唱的旋律較為抒情，一方面，展現(xiàn)了人物的內(nèi)心情感，另一方面，給了費(fèi)加羅演唱旋律一定的動(dòng)機(jī)。二重唱中體現(xiàn)得非常清楚，蘇珊娜在演唱中傳達(dá)了內(nèi)心的憂(yōu)慮，她害怕主人隨時(shí)傳喚他，而且伯爵也可以很容易地接近自己。隨后，伯爵揭開(kāi)了椅子上蓋在凱魯比諾身上的衣服。費(fèi)加羅上場(chǎng)了，他感謝伯爵廢除了主人享有用人初夜權(quán)的習(xí)俗。但是伯爵借口說(shuō)費(fèi)加羅必須履行自己還債的諾言，所以不同意他和蘇珊娜的婚姻。

第二幕：伯爵夫人的臥室

伯爵夫人羅西娜得知丈夫?qū)ε吞K珊娜的不良企圖后，心中悶悶不樂(lè)，在自己的臥室里獨(dú)自嘆息，于是唱了一首哀婉的謠唱曲《求愛(ài)神給我安慰》，祈求愛(ài)之神讓她的丈夫回心轉(zhuǎn)意。這首詠嘆調(diào)不但描述了伯爵夫人的心情，也確立了她的戲劇地位，為以后的戲劇矛盾發(fā)展奠定了基礎(chǔ)?！肚髳?ài)神給我安慰》具有典型的莫扎特的創(chuàng)作特色，即典雅、高貴、細(xì)膩、親切。它采用2/4拍，E大調(diào)，速度很慢，音域?yàn)閐-ba2，主要描述的是伯爵夫人因被丈夫日漸冷落而感到難過(guò)，但心里依然向往美妙的愛(ài)情與歡樂(lè)的心情。這首歌曲的前奏很長(zhǎng)，充分顯示出伯爵夫人向愛(ài)神祈求的心情。歌聲第1到8小節(jié)為第一樂(lè)段，每?jī)蓚€(gè)小節(jié)一個(gè)停頓，共有兩句歌詞。第19到20小節(jié)，節(jié)奏略顯緊湊，是對(duì)伯爵夫人內(nèi)心強(qiáng)烈渴望重獲伯爵的愛(ài)的強(qiáng)調(diào)。費(fèi)加羅上場(chǎng)，再次請(qǐng)求伯爵同意他和蘇珊娜的婚事。伯爵反而問(wèn)他匿名信是怎么回事，費(fèi)加羅支支吾吾地回答不上來(lái)。

第三幕：布置成婚宴的大房間。

伯爵夫人在房間里等蘇珊娜，準(zhǔn)備讓她引誘伯爵在花園里相見(jiàn)，自己則穿上蘇珊娜的衣服赴約，用調(diào)包計(jì)讓伯爵知道自己所犯的錯(cuò)誤。蘇珊娜來(lái)到伯爵夫人的房間，后者口述，前者執(zhí)筆，給伯爵寫(xiě)了一封約會(huì)的密信。

第四幕：夜晚的花園里。

費(fèi)加羅叫巴西利奧和巴爾托羅起去揭穿伯爵。斷斷續(xù)續(xù)的樂(lè)句表達(dá)了他內(nèi)心的焦慮和痛苦。他聽(tīng)到了蘇珊娜的聲音，但沒(méi)看到她，因?yàn)樗b扮成了伯爵夫人。

可是，一切都亂了套。每個(gè)人物都摸黑找錯(cuò)了人：凱魯比諾請(qǐng)求扮作蘇珊娜的伯爵夫人的親吻：伯爵向“蘇珊娜”求愛(ài)，后者羞怯地回應(yīng)。費(fèi)加羅在暗處看著，敢怒不敢言，只有設(shè)計(jì)打斷他們。調(diào)性從G轉(zhuǎn)向小夜曲似的旋律E，用諷刺的口吻描述夜晚的氣氛。看到裝扮成伯爵夫人的蘇珊娜，費(fèi)加羅告訴她涼亭里正在發(fā)生的事。這個(gè)場(chǎng)景由瘋狂的快板開(kāi)始，以柔和的田園式6/8拍舞曲結(jié)束。音樂(lè)描述費(fèi)加羅對(duì)“伯爵夫人”熱烈的愛(ài)，第二次調(diào)性的突然轉(zhuǎn)換暗示了伯爵的突然闖入，他叫來(lái)所有的人當(dāng)面抓住費(fèi)加羅這個(gè)“惡棍”。真正的伯爵夫人進(jìn)來(lái)了，眾人都驚呆了。伯爵低聲下氣地請(qǐng)求夫人原諒。最后以歡快的合唱結(jié)束了瘋狂的一天。

3 藝術(shù)手法

莫扎特憑借《費(fèi)加羅婚禮》，證明了他能賦予喜歌劇新的面貌。他成功地表現(xiàn)出戲劇性的情節(jié)，最重要的是他能用音樂(lè)深刻地表現(xiàn)各個(gè)角色在不同情景中的感情。這個(gè)特色在劇中的幾首合唱曲中都可以發(fā)現(xiàn)，無(wú)論是品質(zhì)還是豐富性都極佳，以第二幕末尾的合唱曲最為出色。他的音樂(lè)是根據(jù)歌詞內(nèi)容創(chuàng)作的，雖依附著歌詞，但音樂(lè)的解決方式卻是連貫而全新的。因此，《費(fèi)加羅婚禮》的音樂(lè)既快樂(lè)又悲傷、既活潑又深刻、既具娛樂(lè)性也具戲劇性，絕對(duì)不會(huì)給人雕琢造作或缺乏感情的感覺(jué)。歌劇中許多人物的形象刻畫(huà)都非常豐滿(mǎn)，無(wú)論是主角還是次角[2]。

莫扎特一生寫(xiě)了17部歌劇，不少歌劇序曲都成為音樂(lè)會(huì)的保留曲目，其中《費(fèi)加羅的婚禮》序曲最著名，為歌劇的開(kāi)始營(yíng)造了一種歡樂(lè)的喜劇氣氛。歌劇序曲呈示部的主部由兩個(gè)因素構(gòu)成：第一因素?zé)崃覛g快，疾走如飛;第二因素有一定歌唱性，與第一因素構(gòu)成對(duì)比。

序曲具有完整獨(dú)立性，音樂(lè)恢宏大氣，序曲采用了不完整的奏鳴曲式（省略了發(fā)展部），結(jié)構(gòu)緊湊，充滿(mǎn)著樂(lè)觀向上、勝利歡樂(lè)的情緒和喜劇色彩。樂(lè)曲結(jié)構(gòu)如下：

呈示部：主部、連接部（D大調(diào)），副部、結(jié)束部（A大調(diào)）

發(fā)展部：省略

再現(xiàn)部：主部、連接部（D大調(diào)），副部、結(jié)束部（A大調(diào)）

尾聲：（D大調(diào)）

序曲一開(kāi)始，由小提琴演奏一段快速短小的引子。然后由木管樂(lè)器演奏呈現(xiàn)主部主題。兩個(gè)樂(lè)句后，加入樂(lè)隊(duì)其他聲部，由歡樂(lè)化為勝利的號(hào)角音調(diào)，向前直沖、剛勁有力。副部轉(zhuǎn)入屬調(diào)（A大調(diào)）上，有兩個(gè)主題反復(fù)不止，有執(zhí)拗不撓的意味。副部主題也有兩個(gè)因素反復(fù)進(jìn)行，調(diào)性轉(zhuǎn)向?qū)僬{(diào)，音樂(lè)輕快活潑，朝氣蓬勃，之后又出現(xiàn)了一個(gè)優(yōu)美細(xì)膩的新旋律，刻畫(huà)出少女蘇珊娜的詩(shī)意形象[3]。第一主題飽滿(mǎn)有力。樂(lè)曲沒(méi)有展開(kāi)部。再現(xiàn)部中，全部主題在主調(diào)上出現(xiàn)。結(jié)束部出現(xiàn)了一段新的、動(dòng)聽(tīng)的曲調(diào)，優(yōu)美、細(xì)膩、愉快、自得，充滿(mǎn)幸福感。經(jīng)過(guò)一個(gè)簡(jiǎn)短的連接句，進(jìn)入再現(xiàn)部。全部主題統(tǒng)一在主調(diào)（D大調(diào)）上。尾聲音樂(lè)歡快熱烈，氣勢(shì)雄偉，具有輝煌的音響。

另外，此劇序曲音樂(lè)對(duì)戲劇的喜劇氣氛和風(fēng)格進(jìn)行了形象的描繪，藝術(shù)效果極佳。序曲惟妙惟肖地刻畫(huà)了喜劇氣氛，在形式上大膽突破，結(jié)構(gòu)為省略展開(kāi)部的奏鳴曲式，即呈示部+小過(guò)渡句+再現(xiàn)部。

《費(fèi)加羅的婚禮》歌劇中戲劇性場(chǎng)面迭出，角色眾多，于是莫扎特特別巧妙地使用了“重唱”作為展開(kāi)情節(jié)的手法。如第二幕終場(chǎng)片段，將二重奏發(fā)展成了四重奏，一直發(fā)展成了七重唱，音樂(lè)的緊張感層層推進(jìn)，最后達(dá)到了高潮。由于劇情需要，重唱人數(shù)較多時(shí)，又常常根據(jù)情緒的不同，將重唱的聲部（情緒）分為不同的“組”。莫扎特在歌劇《費(fèi)加羅的婚禮》第二幕結(jié)尾時(shí)的七重唱，陣線(xiàn)分明，既展開(kāi)了劇情，又使戲劇達(dá)到了（局部）高潮。合唱是歌劇和清唱?jiǎng)≈兄匾穆晿?lè)形式之一，承擔(dān)著烘托氣氛、解釋劇情的重要職能，不少歌劇中的合唱段落都會(huì)作為優(yōu)秀曲目在音樂(lè)會(huì)中演唱。

4 蘇珊娜的演唱技巧

4.1 詠嘆調(diào)《美妙的時(shí)刻將來(lái)臨》

詠嘆調(diào)《美妙的時(shí)刻將來(lái)臨》流動(dòng)的旋律線(xiàn)條和令人愉快的木管旋律表達(dá)了蘇珊娜本人渴望愛(ài)情的心態(tài)?！睹烂畹臅r(shí)刻將來(lái)臨》是歌劇《費(fèi)加羅的婚禮》中第四幕第十場(chǎng)中蘇珊娜的詠嘆調(diào)。該作品既有宣敘調(diào)，也有詠嘆調(diào)。

其中宣敘調(diào)部分的節(jié)拍是4/4拍，C大調(diào)，旋律是小快板。前奏部分共有4個(gè)小節(jié)進(jìn)行鋪墊。從18小節(jié)開(kāi)始，和弦中出現(xiàn)了#B音，這意味著本段的調(diào)性開(kāi)始發(fā)生變化，進(jìn)入F大調(diào)。進(jìn)入F大調(diào)之后，整個(gè)音樂(lè)的氛圍由猶豫變得更柔和，和聲的手法應(yīng)用得比較活潑清新，進(jìn)一步展示了人物的多面性格。

其中詠嘆調(diào)部分相比宣敘調(diào)變化較大，節(jié)拍是6/8拍，旋律是行板，調(diào)性是F大調(diào)。詠嘆調(diào)曲式結(jié)構(gòu)為兩段體。A段部分共有18個(gè)小節(jié)，B段共有32個(gè)小節(jié)。作為一首中級(jí)考評(píng)程度的曲目，這首作品旋律優(yōu)美，藝術(shù)感染力極強(qiáng)。演唱時(shí)要保持聲音的連貫和完整性。舉例來(lái)看，當(dāng)演唱到A段的“快來(lái)吧，歡樂(lè)時(shí)刻快快來(lái)臨！”一句時(shí)，要體現(xiàn)出蘇珊娜內(nèi)心的渴求和急迫的心情，演唱時(shí)必須保持連貫性，否則就會(huì)破壞人物的內(nèi)心情感。B段演唱時(shí)則要突出對(duì)自然景色的贊美之情。演唱者演唱時(shí)心中要有景象，同時(shí)表現(xiàn)出蘇珊娜對(duì)費(fèi)加羅的一往情深。

4.2 二重唱《你先請(qǐng)，優(yōu)雅的淑女》

第一段開(kāi)始，瑪切琳娜說(shuō)“你先請(qǐng)，優(yōu)雅的淑女”，蘇珊娜回應(yīng)“不敢造次，尊貴的夫人”。這個(gè)對(duì)話(huà)是典型的卡農(nóng)旋律，將這個(gè)旋律作為開(kāi)場(chǎng)，體現(xiàn)了作曲家的創(chuàng)作意圖。從第8小節(jié)開(kāi)始，調(diào)性轉(zhuǎn)為E大調(diào)，整體色彩更加鮮亮，節(jié)奏更加靈活，大量的裝飾音在這里出現(xiàn)，變化多端，聽(tīng)起來(lái)極為豐富，將兩個(gè)女人拌嘴的場(chǎng)景立體化。例如在29—32小節(jié)中，應(yīng)用大量下行三連音階，聽(tīng)起來(lái)十分痛快[4]。

第二段中，蘇珊娜演唱部分的短促雙音動(dòng)機(jī)十分明顯，瑪切琳娜也是如此;兩人的區(qū)別是前者過(guò)渡到了三連音跑動(dòng)型，后者過(guò)渡到同音反復(fù)型。

4.3 二重唱《待到微風(fēng)輕輕吹過(guò)》

《待到微風(fēng)輕輕吹過(guò)》作為一首典型抒情二重唱作品，速度為小快板，聽(tīng)起來(lái)十分歡快自然，伯爵夫人的演唱者在演唱時(shí)必須保持抒情大方的演唱風(fēng)格，而蘇珊娜演唱者則要注重音色的靈活。不同的女性角色，由于身份、立場(chǎng)、性格等諸多因素，存在演唱技巧的差異[5]。

第一部分的結(jié)尾第36小節(jié)，蘇珊娜多用簡(jiǎn)潔、短促的樂(lè)句演唱，第二部分是蘇珊娜將寫(xiě)好的詩(shī)歌向伯爵夫人進(jìn)行重復(fù)，然后向她敘說(shuō)。在45—49小節(jié)中，作曲家使用了輪唱的技巧，整體上節(jié)奏和旋律保持不變，但是歌詞有所差異。演唱方式運(yùn)用了卡農(nóng)的形式，將主仆間的交流展現(xiàn)得生動(dòng)形象。

5 結(jié)語(yǔ)

本文以蘇珊娜為重點(diǎn)研究對(duì)象，通過(guò)對(duì)其三首作品進(jìn)行分析，揭示演唱技巧，把握其在不同場(chǎng)景下的演唱技巧特征，有利于提高對(duì)歌劇選曲的理解認(rèn)知。

參考文獻(xiàn)：

[1] 張怡.論莫扎特歌劇《費(fèi)加羅的婚禮》中蘇珊娜的形象特征[J].黃河之聲，2012（07）：21-22.

[2] 邱春.淺析詠嘆調(diào)《美妙時(shí)刻即將來(lái)臨》的藝術(shù)特點(diǎn)[J].音樂(lè)大觀，2012（02）：35-36.

[3] 曲歌.莫扎特女高音詠嘆調(diào)演唱風(fēng)格的探究——以歌劇《費(fèi)加羅的婚禮》為例[J].樂(lè)府新聲（沈陽(yáng)音樂(lè)學(xué)院學(xué)報(bào)），2016，34（02）：133-139.

[4] 劉妍.歌劇《費(fèi)加羅的婚禮》中蘇珊娜的人物特征與演唱分析[D].長(zhǎng)春：吉林大學(xué)，2016.

[5] 李堅(jiān).莫扎特歌劇中主要女高音角色的刻畫(huà)與演繹[D].西安：西安音樂(lè)學(xué)院，2009.

作者簡(jiǎn)介：崔盟（1997—），女，遼寧葫蘆島人，碩士在讀，研究方向：音樂(lè)與舞蹈學(xué)聲樂(lè)。

劉國(guó)峰（1980—），男，黑龍江哈爾濱人，碩士，副教授，系本文通訊作者，研究方向：聲樂(lè)演唱藝術(shù)。