彭洋

多年前，我對(duì)鄭軍里的創(chuàng)作就產(chǎn)生了深厚的興趣并為此撰寫了長(zhǎng)篇評(píng)論。此后多年，雖互為淡如水的君子之交，但我對(duì)他關(guān)注的目光一直未斷，最大的原因是，他的畫作中所流露出來(lái)那濃重的文人心性，應(yīng)和了我心中最深沉而又讓人常感有不能承受之輕的局域。

近幾年來(lái)，他淡雅飄逸的人物風(fēng)情畫在收藏界目前已漸入佳境，品價(jià)均高，但藝術(shù)影響力越往上走的鄭軍里其創(chuàng)作擷取的題材就越輕，以至使人們幾乎忘了早期的鄭軍里就是繪制重大題材、力透薄紙地揭示沉重的社會(huì)內(nèi)涵，有著黃鐘大呂氣度，歷史史命感非常強(qiáng)烈的畫家，我們從他成名于世的中華古典系列人物畫中就可鮮明地看到他的那種風(fēng)格。但難能可貴的是，與我國(guó)上世紀(jì)80年中期起步的那批畫家一樣，在變革時(shí)代的社會(huì)追求中，躊躇滿志的他最終實(shí)現(xiàn)了藝術(shù)審美的“向內(nèi)轉(zhuǎn)”，即從憂患的憤世嫉俗的入世關(guān)懷轉(zhuǎn)向了自我內(nèi)心的關(guān)注與抒寫；從題材方面，他也從古典人物風(fēng)情拓展到了他所熟悉的少數(shù)民族人物風(fēng)情。

這位大部分時(shí)間深居學(xué)院的學(xué)者型畫家顯然有了更為沉著的藝術(shù)發(fā)現(xiàn)和廣闊而長(zhǎng)遠(yuǎn)的價(jià)值尺度，在形而下的虛擬和風(fēng)花雪月的意蘊(yùn)中，鄭軍里用他的淡墨小品，把人們帶入了一種超越紅塵俗世和寧?kù)o致遠(yuǎn)的心閾和理想境界。在他的烏托邦里，他創(chuàng)造了一種融人物、山水、花鳥于一爐的地道學(xué)院派的閑適文人風(fēng)格；他常以美、以情置換人的理性，表現(xiàn)豐潤(rùn)飽滿的平民化的貴族情境；細(xì)膩的筆觸與大寫意情節(jié)相呼應(yīng)，水墨淋漓；以線條為趣味、蘭葉竹筋瘦藤般的淡墨書法欲提欲按奇趣復(fù)疊；模糊的主題、輕飄的旋律，也使人很難從他的畫作中找到可對(duì)應(yīng)的現(xiàn)實(shí)依據(jù)；他總在力圖化解你心中的那道防線，俘獲你暗藏著的情欲。

他似乎存心將深刻的社會(huì)思想都擱在藝術(shù)的對(duì)岸，在他的畫作里你找不到這些沉重的東西；你聽到的只有他牧牛牧馬牧駝牧羊的洞簫和口哨，這種形而上的灑脫氣質(zhì)，恰恰是他人物風(fēng)情小品畫作的迷人之處。

這位浪漫主義畫家，雖深居學(xué)府，但他那支洞簫吹出的牧歌，常常讓人穿越現(xiàn)實(shí)痛苦的迷霧直達(dá)夢(mèng)的彼岸。