陳鳳儀

（浙江省嘉興市浙江師范大學(xué)附屬秀洲實(shí)驗(yàn)學(xué)校 浙江 嘉興 314000）

一、創(chuàng)作背景及吉爾達(dá)角色分析

歌劇《弄臣》以法國小說家雨果的諷刺戲劇《國王取樂》為腳本，又名《黎戈萊托》。作品表現(xiàn)了十六世紀(jì)意大利黑暗的社會現(xiàn)狀，暗諷當(dāng)時統(tǒng)治階級荒唐無度、紙醉金迷的生活。主人公黎戈萊托，是曼圖亞公爵的一名寵臣，為人詭計(jì)多端，幫助公爵以戲弄玩樂朝臣的妻女為樂，黎戈萊托受到一位伯爵的詛咒心里非?？只牛瑖诟雷约何ㄒ坏呐畠杭獱栠_(dá)乖乖待在家中，不要出門。但黎戈萊托不知道自己的女兒在去教堂的時候就已經(jīng)見過了公爵，并對公爵產(chǎn)生愛意。這件事被切普拉諾伯爵知道了，伯爵用計(jì)謀擄走了吉爾達(dá)交給公爵，黎戈萊托發(fā)現(xiàn)后心痛不已，決定顧刺客斯帕拉富奇萊去刺殺公爵，刺客的妹妹馬達(dá)萊娜引誘公爵到一個旅館，此時黎戈萊托帶著吉爾達(dá)來到旅館，吉爾達(dá)看到公爵與馬達(dá)萊娜在調(diào)情心痛不已，馬達(dá)萊娜被公爵的外貌所迷惑，企求自己的哥哥不要?dú)⒐?，他答?yīng)了妹妹的請求，并決定當(dāng)有人來旅館投宿的時候?qū)⑺?dāng)作公爵的替身殺害，刺殺計(jì)劃被在門外的吉爾達(dá)聽到，吉爾達(dá)決定要去救公爵，她裝作旅客一進(jìn)門就被斯帕拉富奇萊殺害了，當(dāng)黎戈萊托從斯帕拉富奇萊手中接過尸體袋時以為公爵被殺了，突然，他聽到了公爵的歌聲，黎戈萊托打開袋子一看，看到的卻是自己心愛的女兒，悲痛萬分的黎戈萊托沒想到女兒會替公爵死。《每逢那節(jié)日來臨》選自歌劇第二幕，吉爾達(dá)向父親訴說自己的所有遭遇。

在《每逢那節(jié)日來臨》這首歌曲中，吉爾達(dá)一開始回憶自己與公爵初次相遇時的情景，在教堂里看到裝扮成青年的公爵，兩人相互對視，吉爾達(dá)內(nèi)心小鹿亂撞，后來回憶起公爵的表白，吉爾達(dá)有著一絲的興奮和幸福。吉爾達(dá)與公爵分別后，有一絲不舍和期待，盼望著能與公爵有美好而浪漫的愛情，這時劇情大反轉(zhuǎn)，一群人沖進(jìn)吉爾達(dá)家中將她強(qiáng)行擄走，吉爾達(dá)驚慌失措又無助，接著被帶到公爵的宮殿里才發(fā)現(xiàn)自己被欺騙了。心中美好的幻想破滅了，情緒跌落到谷底，內(nèi)心崩潰憤怒，在樂曲的最后發(fā)出了絕望的吶喊。從吉爾達(dá)的回憶能夠看出她是一個心地單純善良，對愛情抱有美好幻想的女孩。當(dāng)公爵裝成窮學(xué)生向她表白時，情竇初開的吉爾達(dá)并沒有懷疑，看得出她的天真善良，如白月光一般。在表白后，吉爾達(dá)還沉浸在表白的情景當(dāng)中，能看得出她也是個癡情的女孩。直到得知被騙，她只能通過絕望的吶喊來抒發(fā)自己的情緒，展現(xiàn)了吉爾達(dá)的可憐無助，也體現(xiàn)了吉爾達(dá)這個角色的悲劇性。

二、詠嘆調(diào)《每逢那節(jié)日來臨》曲式分析

“音樂分析”是對音樂作品進(jìn)行解讀的一種方式，由于它通常會涉及較多音樂創(chuàng)作中的技法，因此通常是不被包含在狹義的音樂學(xué)里面的。通過音樂分析，能了解作曲家的心理，讀懂旋律里的智慧與情感。

《每逢那節(jié)日來臨》是一首敘事性詠嘆調(diào)，敘事性音樂所具備的條件即交代事件、介紹經(jīng)過、展現(xiàn)細(xì)節(jié)。筆者從作曲技術(shù)理論的角度出發(fā)，對其曲式結(jié)構(gòu)及旋律音高兩個方面進(jìn)行深入分析，這對全面理解威爾第歌劇作品有極大的幫助。

（一）曲式結(jié)構(gòu)

全曲51 小節(jié)，結(jié)構(gòu)層次分明，為對比無再現(xiàn)的二段式，其結(jié)構(gòu)圖式如下：

全曲速度為小行板，由e 小調(diào)進(jìn)入，引子部分9 小節(jié)，弦樂隊(duì)以弱奏的力度和八分音符的時值在中低音區(qū)分解演奏和弦，繼而雙簧管富有表情地獨(dú)奏進(jìn)入，低沉的弦樂音色與之相交融營造一種陰沉悲涼的氛圍。

A 段10-35 小節(jié)是一個帶連接的復(fù)奏樂段，由兩個8+4 的二句式樂段構(gòu)成，歌詞敘述了主人公吉爾達(dá)在最悲傷的時刻還回憶起與曼圖亞公爵相遇的情景，充分表現(xiàn)了吉爾達(dá)純真的心靈和對愛情的憧憬。第二樂段的前一句在第一句的基礎(chǔ)上有個別音高的改變（例如29 小節(jié)），歌詞由對過往愛情的追憶轉(zhuǎn)到被公爵欺騙羞辱的回憶，表達(dá)了吉爾達(dá)內(nèi)心的掙扎與痛苦，在A’段落的后半部分調(diào)性逐漸轉(zhuǎn)入C大調(diào)。

B 段是一個6+10 的二句式樂段，音樂情緒發(fā)生巨大轉(zhuǎn)變，調(diào)性建立在C 大調(diào)上，伴奏織體由持續(xù)的八分音符變?yōu)檫B續(xù)的三連音，隨著調(diào)式的變化、伴奏織體的加密、力度的加強(qiáng)、歌詞的爆發(fā)，推動整體音樂情緒達(dá)到最高潮，表達(dá)了吉爾達(dá)崩潰的情緒。

（二）旋律音高

1.主題動機(jī)

該曲主題動機(jī)建立在e 小調(diào)的主和弦上，后半拍起的三連音具有一定的推動感，而后反向五度跳進(jìn)到屬音并三次強(qiáng)調(diào)，最后下行回到主音。短短兩個小節(jié)的主題動機(jī)，旋律線條跌宕起伏，為吉爾達(dá)悲慘的命運(yùn)埋下伏筆。

2.引子

引子部分一共9 小節(jié)，弦樂組作為伴奏聲部平穩(wěn)地演奏八分音符的和弦分解，和聲進(jìn)行為Ⅰ-Ⅳ-Ⅴ7。雙簧管演奏的旋律由動機(jī)發(fā)展，結(jié)構(gòu)為2+2+4，音高上層層推進(jìn)，最后連續(xù)的三連音漸慢漸強(qiáng)地迂回環(huán)繞為人聲的出場醞釀情緒。

3.A 段

A 段人聲進(jìn)入，人聲的記譜方式采用一音一頓，第一樂段的第一樂句延續(xù)了引子的部分旋律，4 個樂節(jié)保持節(jié)奏型上的基本相同，由主題動機(jī)變化發(fā)展。

第一樂段的第二句音符更加緊密，采用了上二度模進(jìn)的手法將旋律推向a，伴奏聲部加入單簧管和大管以pp（很弱）的力度進(jìn)行和聲上的疊加，弦樂組采用撥奏和拉奏兩種演奏推動情緒遞進(jìn)。第二樂段的旋律和第一樂段相比差不多，之后調(diào)性由e 小調(diào)轉(zhuǎn)入C 大調(diào)。

4.B 段

B 段第一樂句可分為2+2+2 的三個樂節(jié)，第一樂節(jié)旋律主要為跳進(jìn)，二、三樂節(jié)音高相似，旋律先下行后上行，以級進(jìn)為主。B 段第二樂句開始不斷強(qiáng)調(diào)C 大調(diào)的主音，并圍繞主音上下波動推向高潮。B 段整體伴奏聲部的弦樂組節(jié)奏型加密，三連音連綿不斷，結(jié)束部分加入長笛、單簧管、雙簧管、大管和圓號，將女主人公的悲慘遭遇推向最高點(diǎn)，強(qiáng)奏結(jié)束。

三、詠嘆調(diào)《每逢那節(jié)日來臨》旋律特點(diǎn)

威爾第的音樂風(fēng)格宏大，旋律靈活，作品充滿了激情，以及深入的人物心理刻畫。聲樂與器樂融合在一起，音樂旋律根據(jù)戲劇情節(jié)動作的變化而連續(xù)發(fā)展。在《每逢那節(jié)日來臨》里，歌曲的旋律悅耳又凄美，在主旋律方面著力對人物個性進(jìn)行細(xì)膩的描繪和刻畫，與人物個性相輔相成密不可分，好像一艘小船在海浪的推動下勻速行駛，顯得孤獨(dú)凄涼，引子的旋律一出來就奠定了這首歌曲的悲劇色彩。

（一）引子

樂曲一開始就點(diǎn)明Andantino（小行板）的速度，音高上層層推進(jìn)，第1 小節(jié)由左手的兩個二八分解和弦，伴隨著弱的力度出場，第2 小節(jié)樂曲主旋律出來暗示了整首樂曲悲傷、灰暗的氛圍，右手的十六分三連音將主旋律拉出來，女主人公的情緒宣泄開始了。直到第8 小節(jié)，使醞釀好的情緒伴隨著連續(xù)不斷的三連音慢慢出場。在這三連音里，由最初的小二度關(guān)系慢慢變化到八度，不僅給聽者心理上的沖擊，也暗示著整個樂曲由喜到悲的發(fā)展過程。

（二）A 段

第10 小節(jié)采用弱拍子進(jìn)入人聲，延續(xù)了引子部分的旋律，后半拍起的三連音推動了故事的發(fā)展，從第一句歌詞“每逢那節(jié)日來臨”開始講述吉爾達(dá)借由這個節(jié)日回憶與曼圖亞公爵的相遇。吉爾達(dá)漸快漸慢，循序漸進(jìn)地訴說故事的開始，在暗淡的旋律中帶著一種驚喜和愉快的心情，鋼琴伴奏則都是左手單音加右手柱式和弦，配合著一起平穩(wěn)進(jìn)行，這樣的旋律一直延續(xù)到17 小節(jié)。

直到樂曲第18 小節(jié)，作者用三連音使旋律階梯式向上發(fā)展，旋律力度由弱變強(qiáng)，表現(xiàn)了吉爾達(dá)情竇初開、非常興奮的心情，也體現(xiàn)了吉爾達(dá)初遇公爵時的少女情懷。第一個音用連線將三連音連在一起，旋律不斷向上發(fā)展，全曲第一個高音出現(xiàn)在了a上，這時的高音是高興的、激動的，伴奏織體變成了同步的分解式和弦，幾乎都是重復(fù)，這也暗示了這首歌曲悲劇的開始。

（三）B 段

進(jìn)入34 小節(jié)，旋律主要為跳進(jìn)，36、37 小節(jié)音高相似，旋律線下行后上行，伴奏聲部的節(jié)奏型加密，樂曲調(diào)性逐漸轉(zhuǎn)為C 大調(diào)，故事開始轉(zhuǎn)折。第38-39 小節(jié)，出現(xiàn)五度音向下跳，到后面一小節(jié)又回到三連音，將歌曲的情緒慢慢往上推。

威爾第在寫這首曲子時已經(jīng)是他創(chuàng)作的成熟期，這首樂曲他僅花了四十天就完成了。這一時期他擅長描寫人物性格之間的對比，通過劇情的反轉(zhuǎn)、劇中人物的刻畫反映當(dāng)時人們的思想情緒。這一時期的作品非常戲劇化，善于對劇情作層層鋪墊，音樂也是承上啟下，張弛有度，既有浪漫主義的色彩又有反映現(xiàn)實(shí)人物的真實(shí)性?！睹糠昴枪?jié)日來臨》是一首花腔女高音作品，從角色演唱的角度來講，為更好地塑造吉爾達(dá)的人物形象，演唱者不僅要音色優(yōu)美，咬字清晰，而且在情感上也要有豐富的表現(xiàn)力。

四、小結(jié)

威爾第作為歌劇作曲家，繼承了從蒙特威爾第到貝里尼這一漫長時期中逐步發(fā)展起來的歌劇傳統(tǒng)，并使之更加發(fā)揚(yáng)光大。許多人認(rèn)為威爾第是一位不需要任何外界幫助就能統(tǒng)治歌劇舞臺的人。他將自己畢生的音樂能量注入到十九世紀(jì)意大利歌劇中，使十九世紀(jì)的意大利歌劇富有活力和表現(xiàn)力。

本文通過對歌曲的概述，簡要分析吉爾達(dá)的角色特點(diǎn)，知道了吉爾達(dá)是個心地善良又癡情浪漫的女孩兒，前期表現(xiàn)了對愛情的美好向往，到后來美好的愛情期望破滅，形成角色演繹的反差；之后對音樂進(jìn)行分析，通過歌曲引子、A 段、B 段的淺析知道了歌曲的曲式和旋律特點(diǎn)。

在歌唱過程中，情感的表達(dá)最能深入人心，也是觀眾欣賞中最重要的部分。當(dāng)然，演唱技巧是基礎(chǔ)，沒有技巧就沒有一切。筆者認(rèn)為只有對歌曲進(jìn)行全面分析才能更好地去演繹旋律和表達(dá)角色情感。真正要唱好一首歌曲，了解其唱演背景，對其進(jìn)行音樂分析是關(guān)鍵，要分析旋律風(fēng)格，揣摩角色的情感表達(dá)，多聽其他演唱家是如何演繹的。只有這樣，我們才能更完美地展現(xiàn)給觀眾，把最完美的狀態(tài)呈現(xiàn)出來。希望本篇論文能夠?yàn)橄矏圻@首詠嘆調(diào)的研究者和歌者們提供一個好的借鑒。