王芳

重慶移通學(xué)院

麥茨說(shuō)：“不是由于電影是一種語(yǔ)言，它才講述了如此美妙的故事，而是因?yàn)橹v述了如此美妙的故事，它才成為一種語(yǔ)言。"那么，這句話說(shuō)明了色彩是動(dòng)畫電影視覺(jué)語(yǔ)言的重要組成部分，因此，在動(dòng)畫電影的探討中，對(duì)色彩的研究是必不可少的。《尋夢(mèng)環(huán)游記》是2017年上映的一部三維動(dòng)畫，延續(xù)皮克斯系列動(dòng)畫關(guān)于親情互動(dòng)、生死哲思和冒險(xiǎn)尋找的風(fēng)格；其色彩語(yǔ)言鮮明濃烈，選用具有墨西哥為代表的民族色彩作為影片大環(huán)境設(shè)定，為影片的場(chǎng)景設(shè)計(jì)、情節(jié)敘事和觀眾的感受開拓了表現(xiàn)空間，將墨西哥的家庭文化、社會(huì)文化進(jìn)行了直觀闡述，使觀眾對(duì)影片內(nèi)容具有文化沖擊，留下深刻印象。

一、《尋夢(mèng)環(huán)游記》中色彩的敘事功能

（一）塑造故事人物個(gè)性

動(dòng)畫電影中的色彩會(huì)作為視覺(jué)表達(dá)元素，通常賦予每個(gè)角色不同的顏色作為其形象特色和性格特征，其根本目的用來(lái)推動(dòng)劇情的發(fā)展。當(dāng)色彩呈現(xiàn)在動(dòng)畫角色的造型設(shè)計(jì)時(shí)，人物的性格因?yàn)樯首匀粚傩缘囊?guī)律和共性呈現(xiàn)為不同的性格特征。如果以色彩進(jìn)行角色的分類，可以形成各種色彩性格的相互碰撞。當(dāng)服裝配色整體處理屬于低明度高飽和度時(shí)，角色造型會(huì)給人濃重、艷麗的感受；例如，《尋夢(mèng)環(huán)游記》開篇呈現(xiàn)出現(xiàn)實(shí)世界的主人公米格穿著的紅色外套，與內(nèi)里白色背心的造型相互映襯，表現(xiàn)出其真實(shí)、活潑與天真的性格；而與之相對(duì)應(yīng)的是亡靈世界的另一位主要角色——米格的親生曾祖父埃克托，因其被現(xiàn)實(shí)世界的家人遺忘、被人毒害致死等等原因，?？送性谕鲮`世界中穿著爛掉的西裝馬甲，其造型色彩運(yùn)用灰暗的色彩，給觀眾傳遞出落魄潦倒而不得志的感覺(jué)，符合了角色塑造的背景故事。?？送谢野祽n郁的色彩與主人公米格紅色熱情的色彩形成了鮮明的對(duì)比，進(jìn)一步推動(dòng)故事的發(fā)展，傳遞出背后隱藏故事的情節(jié)。

（二）奠定故事主題基調(diào)

動(dòng)畫影片中的色彩是客觀基礎(chǔ)上的主觀表現(xiàn)：其表達(dá)出主題的情感傳遞以及動(dòng)畫人的主觀意念，會(huì)讓觀眾通過(guò)作品的色彩而產(chǎn)生共鳴。通常，一部動(dòng)畫作品會(huì)更根據(jù)主題特色或風(fēng)格呈現(xiàn)出一個(gè)或多個(gè)情緒基調(diào)，這種情緒基調(diào)是通過(guò)色彩來(lái)進(jìn)行表達(dá)，如用深藍(lán)色表現(xiàn)悲傷，大紅色表現(xiàn)喜慶，白色表現(xiàn)純凈等等?！秾?mèng)環(huán)游記》中兩個(gè)世界用了兩種基調(diào)來(lái)進(jìn)行對(duì)比：現(xiàn)實(shí)世界中紅、黃、藍(lán)、綠的高明度色彩呈現(xiàn)出墨西哥人的熱情；而亡靈世界中是以橘紅色為主色調(diào)，藍(lán)色和紫色作為襯托色，其色彩華麗，營(yíng)造出了一個(gè)夢(mèng)幻而絢爛的世界。人死之后，靈魂走過(guò)這樣的花橋，通過(guò)時(shí)間的等待、家人的期盼，再聚親情表達(dá)出期待快樂(lè)的象征。亡靈世界中運(yùn)動(dòng)鏡頭呈現(xiàn)出絢麗的色彩，壯觀的城市背景下各家各戶的夢(mèng)幻的藍(lán)紫色燈光表現(xiàn)出未來(lái)世界的科技性，讓觀眾的趣味性增強(qiáng)。在影片中，導(dǎo)演打破傳統(tǒng)陰暗、詭異的幽靈世界的表達(dá)方式，而運(yùn)用高明度的暖調(diào)色彩給影片奠定了歡快、溫馨的基調(diào)。

（三）推動(dòng)故事情節(jié)發(fā)展

動(dòng)畫影片中色彩的明暗關(guān)系能渲染影片故事的氛圍，推動(dòng)故事情節(jié)的發(fā)展，達(dá)到升華主題的目的。如，《尋夢(mèng)環(huán)游記》中第一個(gè)沖突點(diǎn)是米格誤以為“偉大的歌神”徳庫(kù)拉斯是他的祖父，進(jìn)而興奮地向家人宣告，卻被奶奶摔壞了他唯一的樂(lè)器——吉他。整段畫面色調(diào)由黃昏的暖色調(diào)的快速變暗，體現(xiàn)出米格的音樂(lè)夢(mèng)想和家族“反對(duì)音樂(lè)”之間存在極大的矛盾，為推動(dòng)后面的故事情節(jié)：米格盜取徳庫(kù)拉斯的吉他參加小鎮(zhèn)音樂(lè)大賽進(jìn)行了鋪墊。另外，埃克托回憶的片段，其色彩基調(diào)運(yùn)用灰色暗示出埃克托生命即將結(jié)束的絕望和德拉庫(kù)斯為了實(shí)現(xiàn)音樂(lè)夢(mèng)殘忍毒害朋友的冷酷無(wú)情，為后面故事的發(fā)展奠定了基礎(chǔ)。米格初次進(jìn)入亡靈世界，整個(gè)畫面的建筑運(yùn)用絢麗，直觀的色彩表達(dá)出主角興奮的情緒以推動(dòng)故事的發(fā)展。其構(gòu)造的新奇之處，和不被人所知的情節(jié)設(shè)定，表達(dá)了主角渴望逃離不被家人允許音樂(lè)的現(xiàn)實(shí)世界的情感色彩，打破觀眾對(duì)傳統(tǒng)亡靈的恐怖印象，進(jìn)一步奠定了歡快的電影情感基調(diào)。

二、《尋夢(mèng)環(huán)游記》中色彩的空間表達(dá)功能

（一）故事色彩空間

色彩作為視覺(jué)的主要造型手段，《尋夢(mèng)環(huán)游記》中的色彩為動(dòng)畫的空間表現(xiàn)提供了獨(dú)特的塑造作用。影片采取大膽明亮的色彩，選取具有代表性的色彩用于電影空間的設(shè)定，為影片敘事、表意和觀眾的感受開拓了表現(xiàn)空間。

《尋夢(mèng)環(huán)游記》中現(xiàn)實(shí)世界運(yùn)用淡黃色基調(diào)描繪了主要角色米格生活的小鎮(zhèn)，讓人感受到墨西哥午后熾熱的陽(yáng)光。其低飽和度、高明度得用色營(yíng)造了小鎮(zhèn)年代褪色的“時(shí)間感”。鏡頭米格奔向市場(chǎng)擦鞋，伴隨著其歡快的背景音樂(lè)，穿過(guò)水果鋪、木雕鋪、玩偶店、鮮花店而奔向廣場(chǎng)的場(chǎng)景，是影片中色彩描繪較為精彩的片段。紅綠色是墨西哥國(guó)旗的代表色，紅、黃、藍(lán)則是墨西哥建筑的代表色，其綠、藍(lán)、紅、黃四種色彩基調(diào)交替展現(xiàn)出了現(xiàn)實(shí)空間中城市的絢麗色彩、墨西哥人熱情奔放的個(gè)性特征以及獨(dú)特的民族文化。而亡靈世界在大部分國(guó)家被認(rèn)為一個(gè)恐怖而又悲傷的世界，其傳統(tǒng)用色是象征死亡的黑灰色，影片中運(yùn)用藍(lán)紫色的冷色調(diào)來(lái)強(qiáng)調(diào)了“死亡”，相反，此色調(diào)的運(yùn)用讓觀眾感受不到恐懼，相反則表達(dá)出溫馨的畫面，其死亡只是亡靈到達(dá)另一個(gè)空間獲得重生的過(guò)程。其畫面結(jié)構(gòu)采用垂直結(jié)構(gòu)，與圣塞西莉亞的水平排布形成了強(qiáng)烈反差。中美洲金字塔位于底層，西班牙殖民地風(fēng)格的建筑則建在最頂層，整個(gè)世界隨著人們的不同時(shí)期和不同層次的銜接構(gòu)筑了起來(lái)，用色歡快且富有變化，背景以含有空間感的重色調(diào)表現(xiàn)亡靈世界神秘的感覺(jué)。

（二）畫面色彩空間

動(dòng)畫的基本原理是通過(guò)將靜止的畫面變?yōu)閯?dòng)態(tài)的藝術(shù).實(shí)現(xiàn)由靜止到動(dòng)態(tài),主要是靠人眼的視覺(jué)暫留現(xiàn)象.利用人的這種視覺(jué)現(xiàn)象可制作出動(dòng)畫影片.連續(xù)放映中的每一張畫面是平面且靜態(tài)的圖片，通過(guò)鏡頭畫面的構(gòu)圖形式、色彩的各種對(duì)比、明暗關(guān)系等呈現(xiàn)出三維的立體空間。畫面的色彩空間其實(shí)指的是色彩的透視，即近處的畫面明暗對(duì)比強(qiáng)烈，色相明顯，色彩純度高，而遠(yuǎn)處的物體輪廓模糊，明暗色調(diào)差別小，色彩純度弱而且概括，也就是近的色彩暖，遠(yuǎn)的色彩冷，近的色彩鮮明，遠(yuǎn)的色彩模糊等。在《尋夢(mèng)環(huán)游記》影片中通過(guò)色彩的轉(zhuǎn)換來(lái)進(jìn)行畫面空間呈現(xiàn)。例如：米格進(jìn)入德拉庫(kù)斯紀(jì)念館內(nèi)，各種不同層次的藍(lán)色融合在一起成為畫面的主色調(diào)，幾縷橙黃色的燈光照射在館內(nèi)，渲染出緊張而恐懼的氣氛。隨著劇情的變化，顏色開始轉(zhuǎn)化，白色、淺藍(lán)、深藍(lán)和黑色依次鋪開，點(diǎn)綴其中的橙色萬(wàn)壽菊花瓣更像隱喻米格走向亡靈世界的死亡之路。德拉庫(kù)斯紀(jì)念館內(nèi)低沉的幽藍(lán)色的冰冷畫面空間與墓園中明亮的橙黃色的溫暖畫面空間形成鮮明的對(duì)比，為劇情的發(fā)展進(jìn)行了鋪墊。

（三）心理色彩空間

在色彩設(shè)計(jì)中，除了現(xiàn)實(shí)物體色彩的固有色以外，還應(yīng)考慮色彩聯(lián)想反饋的心理狀態(tài)。如，白色在人腦中常見(jiàn)的印象為純潔且天真的，紅色給人印象是憤怒的、熱情的、沖動(dòng)的、熱烈的，黑色是憂愁的、沉重的、危險(xiǎn)的、令人恐懼地。根據(jù)不同顏色的飽和度、明度的高低，色彩呈現(xiàn)給人們的心理感受會(huì)有相應(yīng)的不同。著名的抽象主義畫家康定斯基表達(dá)過(guò)：色彩直擊人們的靈魂，就像是琴鍵，而眼睛就像是與琴鍵相連的音錘，而我們的靈魂就是一架鋼琴，那些會(huì)利用色彩的藝術(shù)家就在彈著琴，漸漸牽動(dòng)我們的心靈，慢慢彈著琴，引起我們心靈的共鳴。動(dòng)畫影片中的心理空間就是情感化的色彩空間而帶動(dòng)觀眾的情感聯(lián)想出不同的色彩心理。例如《尋夢(mèng)環(huán)游記》利用色彩的聯(lián)想，成功地吸引了觀眾的視線，把觀眾身臨其境地帶入動(dòng)畫的情節(jié)中。主人公奶奶COCO身披橙色披肩坐在靈堂悠然的回憶往事，在熾熱的燭光下溫暖而安詳，選用暖色調(diào)作為主題色，暗示出COCO身上關(guān)于親人與家庭、背叛與救贖、愛(ài)與自由以及生存和死亡的情感色彩，是兩個(gè)世界人物命運(yùn)色彩的雙向連結(jié)的紐扣。

三、《尋夢(mèng)環(huán)游記》中色彩的情感表達(dá)功能

心理學(xué)家指出，不同的色彩能傳遞給人不一樣的感受，那么在影視動(dòng)畫中它能烘托氣氛和表達(dá)人物情感。紅色能表示喜慶，也可以象征權(quán)力和輝煌；黃色代表著太陽(yáng)，也象征著光明，但在有些國(guó)家也象征著死亡；藍(lán)色表示安詳嚴(yán)謹(jǐn)，傳達(dá)憂郁和平靜的情緒，因此，觀眾的類型和文化背景所不同對(duì)影片中色彩的解讀也會(huì)有不一樣的情感。其創(chuàng)作者可以根據(jù)需要表達(dá)的目標(biāo)，有針對(duì)性地對(duì)色彩進(jìn)行合理地使用，充分考慮角色和環(huán)境的關(guān)系，去營(yíng)造影視作品的氣氛和傳遞相關(guān)背景的隱喻。《尋夢(mèng)環(huán)游記》中?？送袔赘袢ゼ倪@一幕，整個(gè)色調(diào)以藍(lán)黑色為基調(diào)，破敗不堪的搖船，幽暗的水光，投射到即將消失的角色身上，高明度的橘紅色在冷色調(diào)的暗藍(lán)背景下迸發(fā)而出，與前面的亡靈節(jié)開幕的鏡頭畫面開始形成鮮明的對(duì)比，表達(dá)出死亡后被遺忘的害怕以及因果輪回的隱喻。

四、結(jié)語(yǔ)

《尋夢(mèng)環(huán)游記》是2017年皮克斯公司創(chuàng)作的一部?jī)?yōu)秀商業(yè)作品，通過(guò)絢麗繽紛的色彩進(jìn)行現(xiàn)實(shí)世界和非現(xiàn)實(shí)世界的對(duì)比，其色彩在影片中起著決定性的作用：一是塑造故事人物個(gè)性、推動(dòng)故事的發(fā)展、奠定故事的基調(diào)等等；二是表達(dá)出悠久的歷史文化與豐富的精神內(nèi)涵。在某種程度上來(lái)講，影片中的色彩表達(dá)了墨西哥民族亡靈節(jié)的歷史賦予的特定含義，并作為文化的載體象征生命與死亡的哲學(xué)觀；三是通過(guò)色彩將其角色之間最真摯的情感與對(duì)夢(mèng)想的追逐傳遞給觀眾。四是表達(dá)出色彩的故事空間感、畫面空間和心理空間。由此可見(jiàn)，一部影片的色彩特征及功能性是影片向觀眾表達(dá)其電影語(yǔ)言不可忽略的重要因素。