摘 要：春江月夜的清新雋美，讓人復(fù)看竟不生厭。其哀而不傷的感情基調(diào)，更是讓人有著如沐春風(fēng)之感?！肮缕獕喝啤?，飽含了古往今來(lái)文人墨客對(duì)《春江花月夜》的贊譽(yù)。其美，自然美不勝言。景美、情美、理美，無(wú)疑讓此詩(shī)升華到了更高的境界。文章試從其傳達(dá)出來(lái)的三美、構(gòu)思與筆法、文學(xué)地位等方面來(lái)賞析。

關(guān)鍵詞：《春江花月夜》 三美 孤篇壓全唐 賞析

一、景、理、情交融相生，堪稱美之三絕

（一）景美，賦予景物以靈動(dòng)之感，構(gòu)造渾然天成的畫(huà)卷 “一切景語(yǔ)皆情語(yǔ)”a。王國(guó)維先生在其文學(xué)批評(píng)著作《人間詞話》中如是寫(xiě)道，用在對(duì)《春江花月夜》的品評(píng)中亦是如此。開(kāi)篇一句“海上明月共潮生”，一“共”一“生”，賦予了這江潮和皓月以靈動(dòng)的生命，“共”字，有人類(lèi)間相互協(xié)作、同舟共濟(jì)之感，“生”字，甚是加深了二者間的情感，頗有些同生共死之意味，凸顯了潮水和明月不只是在同一幅春江花月夜的美景圖中，二者還被擬人化了，有了人類(lèi)間心心相惜之感，其遣詞造句可見(jiàn)一斑。此外，在皓月的照耀之下，水波閃耀了千萬(wàn)里，何處的春江之上，缺少明月的照撫呢？仿佛整個(gè)天地都被明月和春江所籠罩，江水圍繞著遍布花草的郊野，纏綿婉轉(zhuǎn)地流淌著，更是把江水和郊野的纏綿悱惻之情蘊(yùn)藉其中。江畔淺處的白沙與月色相互交融為一體，竟不能分辨，仿佛這一切景物在張若虛的丹青妙手之下，都是這般的靈動(dòng)纏綿。

春、江、花、月、夜，這五大意象無(wú)一不是絕美之景，可若是將這些意象置于一處，不免讓人無(wú)從下筆，難以把握?！拔恼挛芰⒁猓侥茉炀场眀，此為林紓先生所以為。而張若虛便是用了立意造境之法，將如此絕美之意象，變幻成了一幅春江花月夜的美景圖。其立意的方向，便是情，一雙戀人的情意綿綿，不一定是濃情蜜意，但必定是心心相惜。由此，潮水與明月、江流與芳甸，皆被注入了生命力，成為有情之人，這一幅畫(huà)卷，也更是毫無(wú)違和之感?！梆罩泄略螺啞?，這其中一“孤”字，看似毫無(wú)征兆地打破了這美境，實(shí)則引出下文的哲思，也為這一畫(huà)卷增添了一抹殘缺之美。

（二）理美，哀而不傷，引人無(wú)限遐思 這絕美畫(huà)卷，不免讓人沉醉?？商ь^一望，一輪孤月引得“我”思索，江邊上何人最先見(jiàn)著這明月，江上的月光又何時(shí)照撫著人？由此有了“人生代代無(wú)窮已，江月年年只相似”的千古名句。人類(lèi)一代又一代的不斷更迭，沒(méi)有窮盡，而江月一年又一年卻只是相似。雖然也有人生易老、時(shí)光易逝的感慨，但更傳遞出人生的豐富多彩是江月所不能比擬的。人生雖短暫，但貴在每個(gè)人的經(jīng)歷不同，人生也更豐富，而又因人類(lèi)一代代的不斷更迭，竟也能和江月一樣長(zhǎng)存于世，這正是人生的神奇之處。此情此景，“我”又在思考：不知道江面之上的月兒等候著何人，只看見(jiàn)長(zhǎng)江源源不絕地送走東流之水。“我”亦生發(fā)出一顆好奇之心：月亮難道也在等待著它的心上人嗎？此處的“但見(jiàn)長(zhǎng)江送流水”，不明是寫(xiě)“我”見(jiàn)還是月之所見(jiàn)。筆者在此處更傾向于月之所見(jiàn)，月亮在此處已度過(guò)了“人生代代無(wú)窮已”這樣年復(fù)一年的歲月時(shí)光，照過(guò)了一代又一代人，卻只能望著長(zhǎng)江歡送這流水，心中受著折磨，卻不能和心上人相見(jiàn)，不免五味雜陳涌上心頭，原來(lái)，這月兒也是那癡情郎。

文章末了，“不知乘月幾人歸，落月?lián)u情滿江樹(shù)”，頗有些“但愿人長(zhǎng)久，千里共嬋娟”的祝愿之意，不知曉有幾人能乘著這月色歸家，落月?tīng)縿?dòng)著悠悠情思，好似灑遍了江郊邊的樹(shù)林。游子心中羨慕著歸家之人，同時(shí)也祝愿著有情人終成眷屬。將個(gè)人的離愁別緒上升到了這一類(lèi)人身上，雖牽動(dòng)著游子情思，但也為這些人祈禱和祝愿。

（三）情美，兩地相望不相見(jiàn)，終是思念 有情之人相隔兩地，漸行漸遠(yuǎn)。游子如同白云一樣，悠悠飄去，獨(dú)剩女子在青楓江上不勝哀愁?！氨庵圩印薄懊髟聵恰苯柚赋舜丛谕馇∷聘∑嫉挠巫右约皹情w之上的思婦。此情此景，不難想象，游子乘舟遠(yuǎn)去，樓上的思婦憑欄遠(yuǎn)眺，直到那扁舟化為隱約可見(jiàn)的小點(diǎn)，不見(jiàn)蹤跡。此時(shí)，畫(huà)面切回樓中思婦?？蓱z樓上的月兒在此徘徊，落腳在思婦的門(mén)簾上，卷不去，縈繞在搗衣砧上，亦拂不了。此時(shí)的思婦更加心煩意亂，因?yàn)檫@月光讓她思戀起游子。這樣相望而不能相聞的苦楚，讓她想要隨著月光去照耀游子前方的路。思婦欲讓鴻雁、魚(yú)龍給遠(yuǎn)方的夫君寄信以表情思，無(wú)奈鴻雁奮力飛翔，也闖不出這月華，魚(yú)龍潛在水中騰躍，也躍不過(guò)這無(wú)邊的江水，最終只是在水面泛起層層波紋罷了。

鏡頭再度調(diào)轉(zhuǎn)，定格至游子的住處。昨夜夢(mèng)見(jiàn)花落靜潭，夢(mèng)醒后感慨春天半數(shù)已過(guò)，“我”還不能還家?；?，仿佛是在訴說(shuō)著思婦的容顏快要逝去，花落靜潭，又像是猛然之間敲擊著“我”的心，久久不能還家，自家妻子卻只能苦苦等待，不斷地消磨著容顏與青春。游子既有對(duì)思婦的愧疚，又蘊(yùn)含著思念之情。長(zhǎng)長(zhǎng)的江水連帶著春光一起流去，江潭上的皓月又要向西而落了。游子感嘆著時(shí)光易逝，天色又要亮了。因思念著妻子，久久不能眠的心情，已成為常態(tài)了?！绊偈癁t湘”暗示二人分隔兩地，水遠(yuǎn)山遙，游子越是乘舟前行，二人越是相隔遙遠(yuǎn)，描述了游子為了仕途，或?yàn)榱死硐氡ж?fù)不得不遠(yuǎn)行，卻又不舍心上人的矛盾心理。結(jié)尾之處，羨慕而又祝愿著能回家團(tuán)聚的游子。如此情真意切，心心相惜的游子與思婦，確為人間的一樁美談。沒(méi)有赫赫地位，亦沒(méi)有濃妝艷抹，只是娓娓道來(lái)，卻能引人共情。

二、構(gòu)思巧妙，筆觸精湛

（一）結(jié)構(gòu)層次鮮明，巧用蒙太奇手法 提筆“春江潮水”，描繪了一幅春江花月夜的絕美畫(huà)卷，澄澈空明，將種種美景巧妙點(diǎn)綴，結(jié)成了一幅有機(jī)整體的意境。其二，由“孤月輪”引發(fā)“人生代代無(wú)窮已，江月年年只相似”的人生哲理，進(jìn)而引人思索，余味無(wú)盡。其三，由“白云”“青楓浦”給我們帶來(lái)凄美的愛(ài)情故事。游子、思婦，相隔兩地卻不相聞，也牽動(dòng)著我們的情思。如此由景入理，再由理寫(xiě)情，情景理交融共生，引人無(wú)限想象。

在講述凄美愛(ài)情故事過(guò)程中，巧妙地運(yùn)用了蒙太奇思維。鏡頭先分別拍攝兩地相隔的“扁舟子”和“明月樓”，傳達(dá)遙思之情，接著，轉(zhuǎn)向思婦，講述了思婦拂月月還來(lái)的思愁別緒，以及欲托鴻雁、魚(yú)龍寄情的無(wú)奈。最后，鏡頭反向調(diào)轉(zhuǎn)，來(lái)到游子的住處，夢(mèng)中花落靜潭，徹夜無(wú)眠，情思灑滿了江郊的楓樹(shù)林，以上帝的視角，來(lái)講述故事，在當(dāng)時(shí)可謂新穎獨(dú)特。

（二）月照思婦，同命相連，筆觸精湛 “不知江月待何人”，月兒也在企盼著他的心上人，年復(fù)一年，卻不相見(jiàn)。而恰好，憑欄眺望的思婦也在等待著她那乘舟遠(yuǎn)去的夫君，可謂是“同是天涯淪落人，相逢何必曾相識(shí)”。月色徘徊在樓上，照著離人的妝鏡臺(tái)，落在門(mén)簾，又照撫在搗衣砧上。他本想給這同命相連的思婦一絲慰藉，可思婦卻不解其意，只是想要將其卷去、拂去。后來(lái)，思婦好像明白了月的心思，便欲隨著這月光一同流去，照亮夫君的前路。這樣望月懷人的筆觸，與詩(shī)仙李白的“我寄愁心與明月，隨君直到夜郎西”有異曲同工之妙。與李詩(shī)不同的是，張?jiān)姴粌H將月擬人化了，更是在隱隱約約中透露出他是一個(gè)癡情郎，不免讓人贊嘆其筆觸之精湛。

三、何以“孤篇壓全唐”

（一）詩(shī)風(fēng)清麗自然，洗滌了驕奢綺靡的宮體詩(shī)“孤篇橫絕，竟為大家”c。晚清文學(xué)家王闿運(yùn)如是評(píng)價(jià)。張若虛為初唐人，而初唐又是中國(guó)詩(shī)歌發(fā)展史上的一個(gè)頗為重要的過(guò)渡時(shí)期。齊梁的宮體詩(shī)盛行綺靡之風(fēng)，向來(lái)被稱作“妖體”“淫詩(shī)”，甚至是“亡國(guó)之音”，而這種詩(shī)風(fēng)在初唐依然余音未絕。張若虛的這首《春江花月夜》，可謂很大程度上凈化了這種風(fēng)氣。一幅清新雋美的春江月夜圖，追溯人生宇宙源頭的哲理以及描寫(xiě)相隔兩地的有情人，其辭藻清新脫俗，沖刷了以往的那些空洞、艷麗的脂粉氣。一幅春意盎然的畫(huà)卷，也代表著初唐不斷走向興盛的發(fā)展態(tài)勢(shì)，而此詩(shī)也是唐詩(shī)開(kāi)端的代表作之一。

（二）以“理”服人，頗有大家風(fēng)范 “詩(shī)中的詩(shī)，頂峰上的頂峰”d。聞一多先生這樣評(píng)價(jià)道。如此高的評(píng)價(jià)，筆者認(rèn)為，是以“理”服人的緣故。晏殊的“無(wú)可奈何花落去，似曾相識(shí)燕歸來(lái)”，李煜的“雕欄玉砌應(yīng)猶在，只是朱顏改”，皆為感時(shí)傷懷之作。而張若虛的“人生代代無(wú)窮已，江月年年只相似”，同是感慨時(shí)光易逝，卻不落窠臼。其對(duì)人生源頭的追問(wèn)，不禁引人陷入深思。而又以人生代代更迭、無(wú)窮無(wú)盡來(lái)回答困擾了多少文人志士的人生問(wèn)題。以人生的不斷更迭和豐富多彩的經(jīng)歷，來(lái)應(yīng)對(duì)宇宙的無(wú)窮無(wú)盡。

在情思方面，更是以“理”服人。哀婉凄美的愛(ài)情故事，雖無(wú)艷麗辭藻，但其用詞恰到好處。講述了平凡百姓的普通事——“游子與思婦”“思念與盼歸”，更能引起眾人的共鳴與共情。文章結(jié)尾，“不知乘月幾人歸”，雖有對(duì)歸家游子的羨慕之情，但更多的是對(duì)有情人終成眷屬的美好祝愿。足見(jiàn)其胸襟博大，頗有大家風(fēng)范。

四、結(jié)語(yǔ)

古往今來(lái)，多少文學(xué)大家對(duì)此詩(shī)有極高評(píng)價(jià)，足以見(jiàn)其文學(xué)造詣之高。《春江花月夜》，一部跨越時(shí)空的曠世佳作，讀來(lái)使人心靈澄澈，意猶未盡。景、理、情交融之美，賦明月以生命，并巧用蒙太奇思維囊入相思之情，造就了其“孤篇壓全唐”之譽(yù)。其清麗之筆更是凈化了當(dāng)時(shí)的綺靡之風(fēng)，亦是其魅力所在。在當(dāng)今，依然是值得我們?nèi)グ葑x學(xué)習(xí)的。

a 王國(guó)維著，劉峰杰、章池集評(píng)：《人間詞話百年解評(píng)》，黃山書(shū)社2002年版，第282頁(yè)。

b 張恩普、任彥智、馬曉紅：《中國(guó)散文理論批評(píng)史論》，東北師范大學(xué)出版社2009年版，第358頁(yè)。

c 王簡(jiǎn)編輯：《近代中國(guó)史料叢刊續(xù)編》 （第3輯） 《湘綺樓說(shuō)詩(shī)》，文海出版社1974年版，第10頁(yè)。

d 聞一多：《唐詩(shī)雜論》，武漢大學(xué)出版社2008年版，第16頁(yè)。

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作 者： 唐雪，西南科技大學(xué)文學(xué)與藝術(shù)學(xué)院漢語(yǔ)國(guó)際教育本科生。

編 輯： 康慧 E-mail： kanghuixx@sina.com