李靜

隨著社會的進步與發(fā)展，女性地位逐步得到了提升，女權(quán)意識也越來越為人們所重視。這種環(huán)境變化帶來的影響也體現(xiàn)在動畫電影對女性角色的塑造之中，許多動畫導(dǎo)演開始以女性為主角進行創(chuàng)作，反映女性意識的覺醒及其與現(xiàn)實的抗爭，日本動畫導(dǎo)演今敏就是其中一位，其作品《紅辣椒》通過塑造與以往不同的獨立女性，表達了對女性的獨特思考與關(guān)注。

一、女性本體話語表達方式

（一）高智商拯救者的形象

《紅辣椒》改編自筒井康隆的科幻小說，是今敏生前創(chuàng)作的最后一部動畫電影，影片通過大量的夢境暗示人物心理變化，并在變化中推動故事的發(fā)展，塑造了令人印象深刻的女性角色“紅辣椒”。

原著中的紅辣椒并不是一個突出的主要人物，今敏對劇本進行改編，將其設(shè)立為女主角去講述故事，賦予其出彩的表現(xiàn)。與其他動畫作品不同，《紅辣椒》最獨特之處在于片中的女主角千葉有著雙重身份?，F(xiàn)實中的千葉是權(quán)威的精神醫(yī)師、女博士，她冷靜克制、充滿理性。在夢境中，千葉搖身一變成為能力非凡的夢偵探“紅辣椒”，一身紅衣，頑皮活潑。雖然二者在性格和外形打扮上截然不同，但不管在夢境中還是現(xiàn)實中，女主角都以“拯救者”的姿態(tài)出現(xiàn)。

電影中拯救者、權(quán)威者的形象設(shè)置和選取往往和社會有著密不可分的聯(lián)系。千葉的職業(yè)并非隨意安排，其中帶有創(chuàng)作者的深刻用意。精神科醫(yī)師職業(yè)的選取與人們所處的后工業(yè)時代有關(guān)，這時的人們已經(jīng)很難如傳統(tǒng)社會中以及傳統(tǒng)敘事那樣獲得不容置疑的權(quán)威形象，于是精神分析醫(yī)師一度成了替代性的權(quán)威者與拯救者。這也間接向觀眾解釋了千葉在夢中的分身“紅辣椒”為何能夠成為在夢中拯救和引導(dǎo)他人擺脫夢魘困擾的原因。精神科醫(yī)師的職業(yè)設(shè)定，使得女主無論在現(xiàn)實還是夢境中都有機會并且有能力承擔起懲惡揚善、放逐邪惡的重任，成為兩個世界的“拯救者”，彰顯女性意識的光芒，并獲得觀眾的強烈認同感。

（二）逐步實現(xiàn)自我救贖與成長

動畫電影中將角色的雙重身份都設(shè)置成正義“拯救者”形象的比較少見，但這也恰恰說明了導(dǎo)演的用意，即刻意強化女性的反抗與斗爭，塑造一位充滿智慧和力量的“女性英雄”。

因此，劇中女主角在復(fù)雜的雙重身份與“拯救者”形象的重擔下，開始直面自己的內(nèi)心，實現(xiàn)成長。劇中千葉一直否認對時田的情感，一方面她被時田的驚人才智所打動;另一方面又為他的幼稚行為感到氣惱。在感情面前千葉無法做到像紅辣椒一樣坦率，當千葉在夢中擁抱變?yōu)闄C器人形象的時田時，拾起了紅辣椒的坦率和冒險精神，向時田說出自己的心意。此時的千葉終于承認紅辣椒是另一個“自己”，完成了雙重身份的重合，實現(xiàn)自我救贖與突破，閃爍出獨立的女性主義光芒。

二、女性話語表達中面臨的困境

（一）女性主體被置于多重“凝視”中

影片中的千葉/紅辣椒是主角，也是唯一的女性角色，在講述故事時幾位男性角色就成了重要的敘事動力。這導(dǎo)致觀眾在觀看影片時會產(chǎn)生幾種不同視線的“看”：其一是透過劇中男性人物去看，其二是通過認同男性人物而投向她的欲望去看。這與拉康從鏡像階段的論述中引申出的關(guān)于眼睛和凝視的辯證法有關(guān)聯(lián)性，拉康認為人眼雖然受到了象征秩序的充分掌控，但存在著某種逃逸象征秩序的方式與可能，即“凝視”?！澳暋辈煌谝话阋饬x上的“觀看”，在“凝視”時，我們同時攜帶并投射著自己的欲望，凝視使我們在某種程度上逃離了象征秩序進入想象關(guān)系中，通過劇中人物的視線去獲得滿足與觀看的快感。這可以從影片中男性角色的視線中得到淋漓盡致的體現(xiàn)。

小山內(nèi)守雄外表優(yōu)越、性格溫和，一直愛戀著千葉?？汕~對他的態(tài)度冷漠，卻對臃腫肥胖的時田芳心暗許。在博得美人青睞的競爭中，小山內(nèi)敗給了外貌不堪的時田。相似的壓制和焦慮還來自財團的理事長，小山內(nèi)為了滿足自己的欲望成了理事長的傀儡。在時田和理事長的雙重壓制下，觀眾從小山內(nèi)視角中體驗到的是嫉妒心理和閹割焦慮。影片最后，身處夢中的小山內(nèi)無法掩飾對千葉的深深迷戀與欲望，將千葉禁錮在桌上滿足本我對千葉的情欲想象。這里導(dǎo)演運用了很多主觀視點與千葉的身體局部特寫。觀眾與小山內(nèi)的視點自然縫合“凝視”時，銀幕外觀眾和劇中人物的雙重欲望投射得到重合，從而實現(xiàn)雙重幻想的滿足。

研究所理事長是劇中隱藏的大反派，他下半身癱瘓，整日坐在輪椅上。弗洛伊德釋夢說中認為，斷傷肢體具有典型的閹割象征意義，暗示了角色的壓抑焦慮來自本體的破碎與不完整。身居高位的人身體卻有殘缺給予了角色充分的行為動力，也為影片后期他展現(xiàn)出的病態(tài)和近乎瘋狂的內(nèi)心埋下伏筆。

紅辣椒追查DCmini、拯救夢境中的人們阻礙了理事長主宰夢境欲望的實現(xiàn)，成為其權(quán)力與地位獲取路上揮之不去的威脅和焦慮象征，因此他想在夢境中殺了紅辣椒。當觀眾認同理事長的欲望視線去“凝視”時，會將紅辣椒作為異己性的他者，強烈地投射出放逐紅辣椒所攜帶威脅和焦慮的迫切需求，但這一切也只能借助劇中人之手。由此，觀眾進入電影文本追隨理事長的行動，在想象中與其同行同止、休戚與共。

可見，凝視能夠讓觀眾在一定程度上獲得現(xiàn)實中匱乏的滿足感和快感，但同時也使得女主成為被多重“凝視”的客體，她被動地承受著觀眾與劇中男性角色的雙重實現(xiàn)、雙重欲望投射和觀看，這在一定意義上破壞了女主作為成功獨立女性的“完整性”。

（二）通過“矮化”男性角色凸顯女性意識

紅辣椒的形象給觀眾展現(xiàn)了許多代表當代獨立女性的特質(zhì)，凸顯了鮮明的女性意識。但反觀之下，女性意識凸顯的對照面是男性角色的“矮化”，影片中幾位重要的男性角色或多或少都受到導(dǎo)演的刻意“打壓”。

粉川警官是一位受到夢魘困擾的患者，心理問題嚴重到影響日常辦案;理事長雙腿殘廢，性格偏執(zhí)，心靈扭曲;時田雖然是個天才，外形卻肥胖臃腫……這些男性角色都被置于相對弱勢的地位，從中可以看出“矮化”男性是導(dǎo)演凸顯女性意識的重要敘事策略。一位女性英雄的塑造要“矮化”男性角色來凸顯，可見創(chuàng)作者潛意識中認為女性某些方面還是比不上男性。表面上以紅辣椒作為女主角，在一定程度上消解了男權(quán)文化的內(nèi)在張力與矛盾，但歸根到底主控敘事結(jié)構(gòu)、承擔著制造并給出幻想的敘事功能的還是影片中的幾位男性角色，女性的地位實質(zhì)上一直處于被動的、客體的位置。

（三）“歸”于傳統(tǒng)倫理

《紅辣椒》這部動畫影片雖然展現(xiàn)了超現(xiàn)實主義風格，卻表現(xiàn)出了一種向傳統(tǒng)倫理回歸的愛情觀，間接體現(xiàn)出導(dǎo)演的價值觀。今敏曾在訪談中說到之所以不使用筆名而是使用真名，是因為“父母所賜的名字，必須珍惜”。從這一性格特質(zhì)可以了解到今敏受到家庭傳統(tǒng)的影響較深，傳統(tǒng)觀念在今敏的成長過程中占據(jù)較大的分量。今敏塑造的這些女性角色，實際上表達了其本人內(nèi)心的追求。

在影片的結(jié)尾，粉川尋找以前的“夢偵探”紅辣椒，紅辣椒已不再現(xiàn)身，她留言告訴粉川，自己已經(jīng)和時田結(jié)婚，并祝賀他成功破案，恰好地終結(jié)了故事。如其他電影中關(guān)于女人的經(jīng)典敘事一樣，每個愛情故事都會終于婚禮，可能的婚姻故事則永遠被留在了銀幕之外。作者以這樣一種形式將傳統(tǒng)的倫理固定下來，也符合“常識”的本質(zhì)主義性別觀，即一個女人的幸福來自異性戀情及其由此產(chǎn)生的婚姻，這既是女人的性別身份也是社會角色。這個結(jié)局又何嘗不是導(dǎo)演對日本女性生存境況的象喻性陳述呢？

三、結(jié)語

動畫電影《紅辣椒》通過對女主角雙重性格的塑造，展示了一個閃爍女性主義光彩、充滿智慧與勇氣的紅辣椒，譜寫了女性拯救世界的華彩樂章。和許多動畫電影的女性意識表達一樣，雖然在一定程度上解構(gòu)了關(guān)于女性角色的經(jīng)典表象，但覺醒的女性意識未能跳脫出傳統(tǒng)電影的敘事機制。作為主角的紅辣椒在形式上打敗了父權(quán)，卻沒有完全消解一直在情節(jié)中所帶來的無處不在的男性“凝視”，女性的塑造也束縛在“矮化”男性來凸顯的敘事策略中。女子于“歸”，熱情活潑的夢偵探紅辣椒就此消失未免有些遺憾，但不可否認的是，今敏以雙重身份的女性英雄形象開辟了動畫電影中女性意識話語表達的新方式，面對男權(quán)體系的壓制，女性要勇于抗爭，方能實現(xiàn)自我救贖。