王瑋

關(guān)鍵詞 中國(guó)新聞獎(jiǎng)；短視頻新聞；敘事模式；智能技術(shù)

中圖分類號(hào) G2 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼 A 文章編號(hào) 2096-0360（2021）08-0082-03

中國(guó)新聞獎(jiǎng)是經(jīng)中央批準(zhǔn)常設(shè)的全國(guó)優(yōu)秀新聞作品最高獎(jiǎng)，自1991年開(kāi)始，每年評(píng)選一次，設(shè)獎(jiǎng)數(shù)額不超過(guò)350個(gè)[1]。隨著媒介對(duì)社會(huì)生活的影響不斷加深，現(xiàn)代的傳播技術(shù)影響著傳播視覺(jué)化的發(fā)展趨勢(shì)[2]，技術(shù)發(fā)展與媒介形態(tài)的不斷更迭也推動(dòng)著中國(guó)新聞獎(jiǎng)獲獎(jiǎng)作品的體裁不斷更新。

自第28屆中國(guó)新聞獎(jiǎng)開(kāi)始，獲獎(jiǎng)作品中首次出現(xiàn)了“融媒短視頻”這一獲獎(jiǎng)項(xiàng)目；第29屆中國(guó)新聞獎(jiǎng)獲獎(jiǎng)作品中依舊包含了“短視頻新聞”這一項(xiàng)目；而最新一屆中國(guó)新聞獎(jiǎng)更是增加了“短視頻新聞”（其中包括短視頻現(xiàn)場(chǎng)新聞與短視頻專題報(bào)道兩大類）獲獎(jiǎng)作品的比重。在近三屆的中國(guó)新聞獎(jiǎng)作品評(píng)選中，短視頻類獲獎(jiǎng)作品的數(shù)量占比在不斷提高，可見(jiàn)短視頻作為一種新聞報(bào)道的新形態(tài)，得到了專家學(xué)者及受眾的關(guān)注與肯定。因此，探究短視頻新聞報(bào)道在選題視角、敘事模式、技術(shù)手段等方面的突破與創(chuàng)新對(duì)主流媒體在新媒體語(yǔ)境下取得進(jìn)一步發(fā)展顯得尤為重要。

在已有的以第30屆中國(guó)新聞獎(jiǎng)為研究主題的文章中，大部分是針對(duì)某一獲獎(jiǎng)作品[3]或是某種報(bào)業(yè)現(xiàn)象[4]所進(jìn)行的探究，缺少對(duì)于獲獎(jiǎng)作品中短視頻新聞這一類型的歸納分析及深入思考。本文針對(duì)短視頻類新聞獲獎(jiǎng)作品的分析可以為中國(guó)新聞獎(jiǎng)獲獎(jiǎng)作品的研究提供新的思路與視角。

1 第30屆中國(guó)新聞獎(jiǎng)短視頻類作品梳理

通過(guò)中國(guó)記協(xié)網(wǎng)公布的第30屆中國(guó)新聞獎(jiǎng)獲獎(jiǎng)作品的各項(xiàng)信息，共整理出24則短視頻類獲獎(jiǎng)作品，其中包含一等獎(jiǎng)作品4則、二等獎(jiǎng)作品7則、三等獎(jiǎng)作品13則。下面將從短視頻類獲獎(jiǎng)作品的數(shù)量與體裁、選題方向、內(nèi)容時(shí)長(zhǎng)三個(gè)方面進(jìn)行簡(jiǎn)單梳理與歸納。

1.1 短視頻類獲獎(jiǎng)作品的數(shù)量與體裁

第30屆中國(guó)新聞獎(jiǎng)共有348則獲獎(jiǎng)作品，其中共包含24則短視頻類獲獎(jiǎng)作品，其中共包括兩大類——短視頻現(xiàn)場(chǎng)新聞（11則）、短視頻專題報(bào)道（13則）。如《漫長(zhǎng)的2秒：伊寧男童從5樓墜落后》《獨(dú)家航拍：香港理工大學(xué)之殤，看看暴徒對(duì)它做了什么？》等在移動(dòng)端首發(fā)的視頻新聞獲獎(jiǎng)作品屬于短視頻現(xiàn)場(chǎng)新聞；如《‘中國(guó)24小時(shí)系列微視頻》《中國(guó)有故事》等在移動(dòng)端首發(fā)的視頻專題報(bào)道（包含微紀(jì)錄片）獲獎(jiǎng)作品屬于短視頻專題報(bào)道。

1.2 短視頻類獲獎(jiǎng)作品的選題方向

短視頻類獲獎(jiǎng)作品中的選題方向集中于重大主題報(bào)道與人物報(bào)道。其中重大主題報(bào)道的獲獎(jiǎng)作品有6則，主要是以慶祝中華人民共和國(guó)成立70周年為主，如《AI剪輯大閱兵》《超燃！新型主力戰(zhàn)機(jī)亮相慶祝人民空軍成立70周年航空開(kāi)放活動(dòng)》等作品；人物報(bào)道的獲獎(jiǎng)作品有6則，多是以人物角色回應(yīng)時(shí)代命題、以樹(shù)立典型人物形象弘揚(yáng)時(shí)代主旋律，如《創(chuàng)紀(jì)錄！82歲女飛行員再次沖上云霄》《五本駕證情 中國(guó)鐵路夢(mèng)——一名火車司機(jī)的“中國(guó)速度”》等作品。

除此之外，時(shí)事政治與社會(huì)民生也是獲獎(jiǎng)作品的重要選題方向。其中涉及時(shí)事政治選題的獲獎(jiǎng)作品有4則，如《獨(dú)家航拍：香港理工大學(xué)之殤，看看暴徒對(duì)它做了什么？》《VLOG：小姐姐的兩會(huì)初體驗(yàn)》等作品；涉及社會(huì)民生的獲獎(jiǎng)作品有3則，如《【獨(dú)家V觀】習(xí)近平看望“快遞小哥”》《十八洞村龍金彪的Vlog丨脫貧之后》等作品。

1.3 短視頻類獲獎(jiǎng)作品的內(nèi)容時(shí)長(zhǎng)

短視頻類獲獎(jiǎng)作品的時(shí)長(zhǎng)大多控制在5分鐘之內(nèi)，比較符合新媒體語(yǔ)境下的傳播需要以及碎片化時(shí)代受眾的閱讀習(xí)慣。其中，5分鐘以內(nèi)的短視頻作品多為現(xiàn)場(chǎng)新聞報(bào)道的體裁，而專題報(bào)道類（含微紀(jì)錄片）的短視頻作品時(shí)長(zhǎng)多為5分鐘以上、10分鐘以內(nèi)。在24則短視頻類獲獎(jiǎng)作品中，總時(shí)長(zhǎng)在10分鐘以上的作品共有3則——《AI剪輯大閱兵》《VLOG：小姐姐的兩會(huì)初體驗(yàn)》《中國(guó)有故事》，這3則作品均為系列視頻作品，其中包含多段該主題下的同類型短視頻，因此總時(shí)長(zhǎng)相對(duì)較長(zhǎng)。

2 主流媒體短視頻新聞模式的創(chuàng)新

正如中國(guó)傳媒大學(xué)曾祥敏教授所說(shuō)，在這個(gè)突破邊界、重組要素的時(shí)代，新聞作品的媒體融合是一種對(duì)傳統(tǒng)敘事、表達(dá)、呈現(xiàn)、傳播的突破，這句話同樣適用于第30屆短視頻新聞報(bào)道的獲獎(jiǎng)作品。

2.1 小切口立意大主題

短視頻新聞?dòng)捎谄鋾r(shí)長(zhǎng)篇幅較短，所以容納的信息量相對(duì)于其他體裁的信息量較少，因此常以具體的切口、獨(dú)特的視角進(jìn)行切入，來(lái)映射宏大的時(shí)代發(fā)展背景與主題。結(jié)合本屆獲獎(jiǎng)作品進(jìn)行分析，可以將短視頻新聞所采用的“小切口”分為兩種不同的類型。

第一種“小切口”是像傳統(tǒng)新聞報(bào)道中常常用到的“選取中心人物”的方法。典型人物報(bào)道是傳播社會(huì)主流價(jià)值觀的有效載體[5]，而短視頻新聞?dòng)袝r(shí)也會(huì)采用這種模式——以某一位或某一類典型人物作為小切口，以人物故事或其所經(jīng)歷的歷史為主線，將個(gè)人的生平事跡與其所生活的時(shí)代背景和社會(huì)變遷相串聯(lián)，從而反映出大背景下國(guó)家的發(fā)展與時(shí)代的進(jìn)步。

比如，在二等獎(jiǎng)作品《全鄉(xiāng)村民化身“爬山俠”守護(hù)雪山！ 村民跋涉5 000米高山撿垃圾》這則現(xiàn)場(chǎng)新聞報(bào)道中，通過(guò)聚焦貢嘎雪山上自發(fā)撿拾垃圾、保護(hù)雪山的村民們的故事，喚起了社會(huì)對(duì)于高原生態(tài)環(huán)境保護(hù)的關(guān)注，同時(shí)也通過(guò)“小人物”的實(shí)際行動(dòng)闡明了“綠水青山就是金山銀山”這一理念。

短視頻新聞所采用的第二種“小切口”與傳統(tǒng)的新聞報(bào)道所的選擇“小切口”有比較大的不同。由于新媒體時(shí)代的短視頻新聞需要體現(xiàn)出較強(qiáng)的時(shí)效性，所以在很多情況下，新聞素材取自一些小型的突發(fā)性事件，但是這種突發(fā)新聞的背后也同樣可以挖掘出深刻宏大的主題。

比如，在一等獎(jiǎng)作品《習(xí)近平看望‘快遞小哥》這則現(xiàn)場(chǎng)新聞的報(bào)道中，由于當(dāng)時(shí)總書(shū)記是臨時(shí)下車前往快遞收發(fā)點(diǎn)，所以攝像師來(lái)不及拿出專業(yè)設(shè)備，只能用備用手機(jī)記錄下首長(zhǎng)與快遞小哥交流的溫暖瞬間；雖然僅是一分多鐘的溝通交流，卻充分體現(xiàn)了大國(guó)領(lǐng)袖的愛(ài)民親民之情，展現(xiàn)出總書(shū)記對(duì)勞動(dòng)人民的關(guān)心與關(guān)懷。

但有些情況下，由于現(xiàn)場(chǎng)素材的時(shí)長(zhǎng)較短，涵蓋的內(nèi)容信息較少，不足以撐起主題立意，所以會(huì)在后期制作時(shí)加入與主題相關(guān)的歷史素材，從而對(duì)已有的材料進(jìn)行背景及內(nèi)容方面的補(bǔ)充，起到充實(shí)新聞內(nèi)容、豐富新聞內(nèi)涵的作用。

比如，在三等獎(jiǎng)作品《漫長(zhǎng)的2秒：伊寧男童從5樓墜落后》這則現(xiàn)場(chǎng)新聞報(bào)道中，由于新聞現(xiàn)場(chǎng)的原始素材來(lái)自于僅幾秒鐘的現(xiàn)場(chǎng)監(jiān)控畫(huà)面，不足以形成完整的新聞素材鏈，于是記者又通過(guò)救人小伙及被救兒童的就醫(yī)監(jiān)控畫(huà)面、對(duì)救人小伙托尼克·吐?tīng)柛蓜e克、小區(qū)居民及接診醫(yī)生的采訪視頻等內(nèi)容對(duì)原始素材進(jìn)行補(bǔ)充，從而在新聞發(fā)布時(shí)效的同時(shí)，也具備了齊全的新聞要素及豐富的鏡頭畫(huà)面。

2.2 新媒體語(yǔ)境下的敘事轉(zhuǎn)變

短視頻新聞報(bào)道通過(guò)人工智能等技術(shù)實(shí)現(xiàn)了傳統(tǒng)新聞敘事模式的轉(zhuǎn)變，采用適用于新媒體時(shí)代傳播的新型敘事結(jié)構(gòu)，助力其表現(xiàn)形式的多樣性和呈現(xiàn)效果的立體性，增強(qiáng)了新聞內(nèi)容的可讀性與易接受性。在敘事視角方面，即敘述話語(yǔ)中對(duì)故事內(nèi)容進(jìn)行觀察和感知的特定角度方面，由于短視頻新聞不同于傳統(tǒng)新聞單一的線性敘事，更多的是運(yùn)用非線性敘事，所以需要根據(jù)新聞主題及創(chuàng)作思路的不同采取不同的敘事視角。

在三等獎(jiǎng)作品《驚險(xiǎn)！陜西警方現(xiàn)場(chǎng)抓捕制毒嫌犯 查獲冰毒107.52公斤原料88公斤》這則現(xiàn)場(chǎng)新聞報(bào)道中，也采用了第一人稱視角的方式，首次曝光了民警雪地持槍追捕毒販的鏡頭，讓廣大受眾真切地感受到抓捕現(xiàn)場(chǎng)的真實(shí)與驚險(xiǎn)。這種第一人稱的敘事視角拉近了受眾與故事場(chǎng)景的距離，能夠更加貼近主人公的感受，增強(qiáng)受眾的“沉浸式”感受。

在敘事節(jié)奏方面，“短小精悍”的短視頻形式不允許對(duì)于故事情節(jié)及人物背景有冗長(zhǎng)的鋪墊敘述，所以需要以快速的節(jié)奏進(jìn)入主題。因此新媒體語(yǔ)境下的敘事往往是依靠鏡頭轉(zhuǎn)換、剪輯手法，以及音樂(lè)音效等方式，在短視頻中構(gòu)建起充滿“網(wǎng)感”的視聽(tīng)場(chǎng)景，或是為簡(jiǎn)短的內(nèi)容創(chuàng)造出跌宕起伏、充滿懸念的故事情節(jié)。

比如，在一等獎(jiǎng)作品《病死豬田間亂丟知道嗎……<問(wèn)政山東>現(xiàn)場(chǎng)局長(zhǎng)被8連問(wèn)后語(yǔ)無(wú)倫次》這則現(xiàn)場(chǎng)新聞報(bào)道中，僅用半分鐘左右的真實(shí)調(diào)查素材交代新聞事件的背景，然后以直播間主持人犀利的8次連環(huán)提問(wèn)為主題，剪輯其中的精彩鏡頭，呈現(xiàn)出緊張且真實(shí)的現(xiàn)場(chǎng)氛圍，并配以花式字幕，符合互聯(lián)網(wǎng)受眾的審美喜好及互聯(lián)網(wǎng)的傳播方式，使其迅速成為網(wǎng)絡(luò)上的熱門話題。

2.3 智能技術(shù)+創(chuàng)新理念，打造報(bào)道新形態(tài)

新聞報(bào)道的新形態(tài)不只體現(xiàn)在體裁形式的變化，還體現(xiàn)在媒體人理念的創(chuàng)新以及人工智能、5G、大數(shù)據(jù)等新興技術(shù)手段的升級(jí)方面。通過(guò)對(duì)第30屆中國(guó)新聞獎(jiǎng)短視頻類獲獎(jiǎng)作品的研究發(fā)現(xiàn)，大多數(shù)優(yōu)秀作品均采用了文字、圖像、視頻、漫畫(huà)等多種文本相結(jié)合的表現(xiàn)形式，同時(shí)還融入了手繪等新媒體元素、采用三維立體動(dòng)畫(huà)等可視化技術(shù)，以及AI剪輯等多種采編手段對(duì)新聞視頻進(jìn)行多方位的包裝。

比如，在二等獎(jiǎng)作品《獨(dú)家航拍：香港理工大學(xué)之殤，看看暴徒對(duì)它做了什么？》這則現(xiàn)場(chǎng)新聞報(bào)道中，采用全景航拍的方式，通過(guò)一組令人觸目驚心的航拍鏡頭向全球網(wǎng)友揭露暴徒和激進(jìn)分子的暴行，使科技賦能于新聞報(bào)道，更加全面立體展現(xiàn)新聞畫(huà)面；在二等獎(jiǎng)作品《AI剪輯大閱兵》這則專題報(bào)道中，首次采用了新聞AI（人工智能）實(shí)時(shí)多路信號(hào)混合剪輯的技術(shù)手段，在2小時(shí)內(nèi)通過(guò)AI剪輯模式完成82個(gè)短視頻的剪輯與輸出，從而更多角度、更高效率地展現(xiàn)閱兵現(xiàn)場(chǎng)的畫(huà)面，同時(shí)也拓展了人工智能技術(shù)在新聞報(bào)道領(lǐng)域的應(yīng)用，具有十分重要的示范性意義。

除了在呈現(xiàn)方式上的創(chuàng)新之外，媒體也逐漸改變了傳統(tǒng)的報(bào)道模式，運(yùn)用創(chuàng)新理念與創(chuàng)新思維，將形式多元的短視頻新聞產(chǎn)品進(jìn)行“報(bào)、端、微”等多平臺(tái)發(fā)布的矩陣式傳播，“收割”了大量網(wǎng)絡(luò)平臺(tái)上的年輕受眾。

3 新聞報(bào)道新形態(tài)的價(jià)值與意義

受眾手中的話語(yǔ)權(quán)隨著媒介技術(shù)的更新升級(jí)在逐漸擴(kuò)大，而作為主流媒體，不得不一改以往傳統(tǒng)的新聞生產(chǎn)模式、調(diào)整舊有的傳播思路及編輯策略，轉(zhuǎn)而向受眾的需求與喜好靠近[6]。正如馬爾科姆·格拉德維爾在《引爆點(diǎn)》一書(shū)中所說(shuō)：“只有抓住用戶的注意力，才能夠進(jìn)一步去影響用戶。”所以，在如今的新媒體語(yǔ)境下，主流媒體僅僅依靠?jī)?nèi)容的時(shí)效及深度去吸引受眾已遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠，還需要通過(guò)創(chuàng)新表現(xiàn)形態(tài)去“匹配”受眾，達(dá)到與用戶的“親密連接”，拉近與受眾的“屏幕距離”。

因此，短視頻新聞作為新聞報(bào)道的一種新形態(tài)，其所具有的選題視角獨(dú)特、人物典型鮮明、時(shí)間節(jié)點(diǎn)突出，將內(nèi)容與形式相融合等特點(diǎn)，符合了新媒體的傳播規(guī)律，因此使得主流新聞媒體更好地贏得了用戶的注意力[7]。同時(shí)，這種短視頻的新聞形態(tài)創(chuàng)建了一種“互動(dòng)體驗(yàn)”式的媒體環(huán)境，一改過(guò)去相對(duì)刻板的傳播方式，更加注重運(yùn)用新媒體傳播手段為內(nèi)容增加社交傳播的動(dòng)力與“可互動(dòng)性”，激發(fā)了用戶參與的積極性。這種故事與技術(shù)的融合有利于使新聞報(bào)道在社交媒體平臺(tái)上擴(kuò)大傳播范圍及影響力，能夠在短時(shí)間內(nèi)迅速成為“爆款”視頻火遍網(wǎng)絡(luò)，而這正是以往的傳統(tǒng)新聞報(bào)道所難以實(shí)現(xiàn)的。

短視頻作為一種新聞報(bào)道新形態(tài)的出現(xiàn)與發(fā)展，是主流媒體在新媒體語(yǔ)境下的有益探索經(jīng)驗(yàn)；短視頻新聞報(bào)道中體現(xiàn)出來(lái)的“智能技術(shù)+創(chuàng)新理念”多重融合模式，也是主流媒體今后應(yīng)該繼續(xù)探索和挖掘的正確方向。

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