摘要：紀(jì)錄片和專題片作為重要的電視表現(xiàn)形式，是不同的視頻傳媒體裁，通過合理拍攝能取得不同的傳播效果。本文通過把握電視紀(jì)錄片和專題片的關(guān)聯(lián)，從價值取向、表現(xiàn)手法、創(chuàng)作要點3個方面對二者的差異展開分析，提出二者的拍攝技巧，希望能提高紀(jì)錄片和專題片的整體拍攝質(zhì)量，推動電視藝術(shù)發(fā)展。

關(guān)鍵詞：電視；紀(jì)錄片；專題片；拍攝技巧

中圖分類號：J952 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號：1674-8883（2021）07-0162-02

一、引言

在新媒體時代，電視紀(jì)錄片和專題片的生存空間被一再壓縮，造成不少從業(yè)者選擇其他出路。但紀(jì)錄片和專題片作為擁有最豐富的內(nèi)容、最深刻的意義和較高技術(shù)含量的電視節(jié)目形式，存在無可替代的特點，能通過專業(yè)化拍攝促進(jìn)行業(yè)可持續(xù)發(fā)展。因此應(yīng)加強(qiáng)對電視紀(jì)錄片與專題片的差異及拍攝技巧的研究，迎來電視節(jié)目創(chuàng)作的春天。

二、電視紀(jì)錄片與專題片概述

由于擁有形似的特點，電視紀(jì)錄片與專題片時常被混淆，甚至專題片被不少人看成是紀(jì)錄片的一種特殊形式。追根究底，主要是由于二者都以真實存在的人、事、物為創(chuàng)作源泉，要求真實、客觀地反映生活。雖然并非純粹的新聞，但是電視紀(jì)錄片和專題片都強(qiáng)調(diào)真實性，不能使用夸張的藝術(shù)手法進(jìn)行虛構(gòu)表達(dá)，需要表現(xiàn)作者的真誠態(tài)度。運用紀(jì)實主義手法，使二者風(fēng)格接近，在拍攝和剪輯時都需要將事實作為依據(jù)，不能進(jìn)行戲劇化處理[1]。但實際上電視紀(jì)錄片與專題片都能保持獨立，因為二者在價值、表達(dá)等方面存在一定的差異。

三、電視紀(jì)錄片與專題片的差異分析

（一）價值取向差異

作為電影紀(jì)錄片應(yīng)用在電視中衍生出的電視節(jié)目形態(tài)，電視紀(jì)錄片屬于專題報道類節(jié)目，包含新聞、社會等不同題材。新聞題材的紀(jì)錄片可以通過新聞鏡頭記錄真實社會生活，客觀反映社會上的人、事、物。在價值取向方面，電視紀(jì)錄片強(qiáng)調(diào)內(nèi)容研究價值，僅在拍攝形式上追求藝術(shù)性，內(nèi)容更接近文獻(xiàn)、資料，更具社會價值[2]。而電視專題片帶有新聞特性，運用電視手法提煉客觀事實時需要呈現(xiàn)其中的歷史、文化和社會價值。追求新聞價值，使得專題片在拍攝時強(qiáng)調(diào)時效性和重要性，需要盡快將有價值的新聞事件傳遞出去。在創(chuàng)作方面，紀(jì)錄片強(qiáng)調(diào)展現(xiàn)真實生活，記錄內(nèi)容不受主觀意識干擾；專題片追求揭示現(xiàn)實生活，拍攝畫面為傳遞主題思想服務(wù)。價值取向存在差異，造成二者在拍攝表現(xiàn)和藝術(shù)創(chuàng)作方面出現(xiàn)差異，只有明確區(qū)分二者，才能把握各自的發(fā)展規(guī)律，創(chuàng)作出能展現(xiàn)節(jié)目特色的優(yōu)秀電視作品。

（二）表現(xiàn)手法差異

在拍攝表現(xiàn)方面，電視紀(jì)錄片需要客觀再現(xiàn)真實生活中的具體情境，因此主要利用長鏡頭和同期聲突顯真實生活，不能直接表達(dá)作者的創(chuàng)作意圖。為此，在創(chuàng)作電視紀(jì)錄片時需要隱藏主觀意識，做到由事實說話。在這個方面，專題片存在明顯的差別，因為需要表達(dá)作者的看法和主張，在拍攝時需要滲透主觀意識，對生活情境進(jìn)行藝術(shù)加工。紀(jì)錄片多在新聞范疇，采用單一紀(jì)實手法，通過鏡頭記錄生活時只能通過聲光、色彩、畫面、音響進(jìn)行藝術(shù)表現(xiàn)。專題片則可以結(jié)合創(chuàng)作需求采用象征、對比、聯(lián)想等創(chuàng)作手法，甚至允許適當(dāng)擺拍和補(bǔ)拍，帶有藝術(shù)加工屬性。因為表現(xiàn)手法的差異，紀(jì)錄片需要記錄正發(fā)生的生活，屬于“現(xiàn)在進(jìn)行時”，鏡頭多采用隱拍、跟拍、偷拍等手法。專題片的拍攝時空相對自由，可以記錄過去、現(xiàn)在和未來的生活，可以追述和補(bǔ)拍鏡頭，必要時還可以進(jìn)行扮演拍攝。從結(jié)構(gòu)來看，紀(jì)錄片將時間當(dāng)成依據(jù)，形成縱向結(jié)構(gòu)，記錄生活流程；專題片以空間變化為主，形成橫向結(jié)構(gòu)，根據(jù)表達(dá)需求選材，不要求素材連貫。

（三）創(chuàng)作要點差異

在作品創(chuàng)作方面，電視紀(jì)錄片與專題片需要把握不同要點。創(chuàng)作紀(jì)錄片應(yīng)注重記錄，直接拍攝記錄對象，保證內(nèi)容真實，因此需要減少鏡頭轉(zhuǎn)換與橫切，表達(dá)更加流暢，內(nèi)容也較為整體，無過多情感渲染。使用的鏡頭語言應(yīng)追求樸實，確保內(nèi)容敘述完整，通常不搭配音樂、圖片等，呈現(xiàn)直觀、直接的特點。專題片創(chuàng)作應(yīng)注意作品雖然經(jīng)過了藝術(shù)加工，但依然要體現(xiàn)真實性，需要通過捕捉細(xì)節(jié)突顯主題。創(chuàng)作包含前期、拍攝和后期，前期根據(jù)主題進(jìn)行解說編輯，后期將畫面、文字等融合在一起。在拍攝階段，應(yīng)選擇富有表現(xiàn)力的鏡頭，并確保畫面清晰，能呈現(xiàn)細(xì)微表情和心理活動變化。如采用蒙太奇等剪輯手段，從特殊視角拍攝內(nèi)容，達(dá)到增強(qiáng)作品內(nèi)容感染力的目標(biāo)。搭配語言渲染，使觀眾進(jìn)入主題。為調(diào)動觀眾情緒，可以搭配音樂、音視頻等元素，使畫面與音樂等元素保持和諧，確保主題清晰表達(dá)。采用多種藝術(shù)手段進(jìn)行拍攝內(nèi)容組合、拼接，處理好專題與制作多樣化的關(guān)系。

四、電視紀(jì)錄片與專題片的拍攝技巧探討

（一）電視紀(jì)錄片拍攝技巧

1.體現(xiàn)拍攝意志

電視紀(jì)錄片追求真實，強(qiáng)調(diào)記錄，在拍攝時應(yīng)充分展現(xiàn)作品拍攝意志。作者只有在投入生活的同時，做到時刻觀察和全身心投入拍攝，才能發(fā)現(xiàn)真實生活中有意思的人、事、物，表達(dá)對生活的熱情，記錄令人感動的日常瞬間。長此以往，才能逐漸創(chuàng)作出好的作品，使受眾通過鏡頭感受到作者的意志品質(zhì)和情感態(tài)度。如紀(jì)錄片《鹽》的作者在拍攝時就與當(dāng)?shù)夭孛裨诟瓯诓菰餐盍税肽辏袑嶓w會當(dāng)?shù)孛癖娚罡惺?，記錄其中艱辛，使畫面有形且有神。許多優(yōu)秀的紀(jì)錄片拍攝長達(dá)數(shù)年乃至數(shù)十年，意志不足則無法完成作品。而長久的拍攝可以在潛移默化中融入作者的價值觀和情感，幫助作者積蓄實力的同時，體現(xiàn)作者較高的藝術(shù)修養(yǎng)和高超的敘事能力。

2.把控鏡頭質(zhì)量

紀(jì)錄片時常采用長鏡頭，要求作者能較好地把控鏡頭質(zhì)量，確保拍攝的畫面恰到好處，以免擁有多余痕跡。為此，作者應(yīng)做到多看多分析，從優(yōu)秀作品中吸收經(jīng)驗，掌握最佳構(gòu)圖點選擇技巧，在拍攝不同畫面時做到生動銜接，使故事得到完整呈現(xiàn)。為保證真實性，應(yīng)根據(jù)拍攝對象特點制定拍攝計劃，提升畫面拍攝質(zhì)量和效果。針對一般拍攝對象，應(yīng)選擇正常拍攝角度，完整記錄真實生活，盡可能減少多鏡頭變換。如從人物和景物證明開始拍攝，使鏡頭角度保持平視，提供全景鏡頭。但在特殊拍攝條件下，需要選擇合適的拍攝角度，如仰拍、俯拍等，保證拍攝效果。無論采用哪種拍攝方式，都應(yīng)保證鏡頭平穩(wěn)，避免畫面搖晃或顛簸帶來強(qiáng)烈的不真實感。

3.突顯生動細(xì)節(jié)

拍攝紀(jì)錄片在把握全面性原則的基礎(chǔ)上，還需要追求針對性，即通過突顯生動細(xì)節(jié)增強(qiáng)內(nèi)容真實性，同時體現(xiàn)作品創(chuàng)意和中心思想。結(jié)合這一目標(biāo)，在日常拍攝中應(yīng)加強(qiáng)細(xì)節(jié)捕捉，利用細(xì)節(jié)詮釋內(nèi)容和思想，提高拍攝成效。為使細(xì)節(jié)得到較好的呈現(xiàn)，可以加強(qiáng)特寫鏡頭運用，展現(xiàn)記錄內(nèi)容的細(xì)節(jié)特征，吸引受眾的注意，展現(xiàn)較高的拍攝水平。通過拍攝細(xì)節(jié)增強(qiáng)畫面的細(xì)膩感，能提高畫面質(zhì)量，增強(qiáng)作品整體的藝術(shù)性。

（二）電視專題片拍攝技巧

1.重視素材選擇

拍攝專題片需要服務(wù)主題表達(dá)，因此應(yīng)做好素材選擇工作，確保內(nèi)容思想擁有傳播意義。在選材上除了保證客觀真實，應(yīng)體現(xiàn)主觀真實，遵循辯證唯物主義思想，尋找社會大眾關(guān)注的話題。深入民眾身邊開展調(diào)研，做好題材內(nèi)容準(zhǔn)備，挖掘吸引受眾的人、事、物，尋求作品創(chuàng)作靈感。結(jié)合專題片創(chuàng)作經(jīng)驗可知，在選擇素材時不僅需要關(guān)注人和事，還需要做好取景工作。根據(jù)拍攝的專題片類型，選擇正確的景物和拍攝角度，能揭示事物的歷史、現(xiàn)狀和未來，使題材更加生動，融入豐富的情感，獲得更大的影響力。取景包含遠(yuǎn)景、近景、全景、特寫等，需要根據(jù)類型選擇航拍、特寫鏡頭等不同拍攝方式。明確需要拍攝的內(nèi)容和對象后，加強(qiáng)與對象的溝通，才能做好事物預(yù)判，避免錯失拍攝內(nèi)容，獲得豐富、完整的素材，通過精心策劃創(chuàng)作出優(yōu)質(zhì)作品。通過做好前期準(zhǔn)備，能全面提高專題片的創(chuàng)作品質(zhì)。

2.追求鏡頭美感

專題片想要實現(xiàn)新聞價值，在視覺效果上應(yīng)追求鏡頭美感，確保內(nèi)容廣泛傳播。結(jié)合這一目標(biāo)，需要加強(qiáng)藝術(shù)鏡頭的使用，在增強(qiáng)畫面動感的同時，打造充滿遐想的境界。如在拍攝宏大景物的全貌時，可以適當(dāng)運用廣角鏡頭使拍攝對象前后景物同時清晰可見，增強(qiáng)空間縱深感，帶來更好的質(zhì)感和更強(qiáng)的沖擊力，給人耳目一新的感受；拍攝微觀事物時，可以運用微視距鏡頭虛化背景和表現(xiàn)細(xì)節(jié)，形成戲劇性畫面，在給人帶來奇妙感受的同時，增強(qiáng)畫面觀賞性；結(jié)合情感表達(dá)需求，可以運用仰拍方式表達(dá)贊美、感嘆的情感，也可以運用俯拍鏡頭表達(dá)反對、厭惡等感受，突顯作品主題思想。不同于紀(jì)錄片，專題片更重視細(xì)節(jié)刻畫和情感傳遞，需要重視特寫鏡頭的運用，加強(qiáng)構(gòu)圖比例控制，恰當(dāng)表現(xiàn)笑容、眼神等細(xì)節(jié)。合理運用鏡頭，打造浪漫、神秘、緊張等不同感受，可以充分體現(xiàn)作品的藝術(shù)美感。

3.強(qiáng)化后期制作

針對拍攝得到的素材，應(yīng)加強(qiáng)后期制作，充分展現(xiàn)專題片藝術(shù)表現(xiàn)優(yōu)勢。在保證內(nèi)容真實、結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)?shù)幕A(chǔ)上，需要厘清素材間的邏輯關(guān)系，在拼接、組合的過程中加強(qiáng)對片頭、音頻、畫面等元素的調(diào)節(jié)，在確保整體和諧性的同時，準(zhǔn)確反映作品創(chuàng)作意圖。為此，需要控制畫面和配音節(jié)奏，采用動靜結(jié)合的方式形成統(tǒng)一基調(diào)。準(zhǔn)確選擇剪輯點，使人物活動保持連貫，鏡頭自然切換，準(zhǔn)確反映主人公情感變化和事物發(fā)展規(guī)律。此外，后期制作中搭配完整解說詞，增強(qiáng)內(nèi)容表述準(zhǔn)確性，并加強(qiáng)音樂運用，通過烘托氛圍清晰地展現(xiàn)事態(tài)發(fā)展過程，增強(qiáng)作品感染力。通過合理制作，將畫面與聲音完美結(jié)合，能給受眾留下深刻的印象，在播出后引起熱烈的反響和引導(dǎo)輿論。

五、結(jié)語

電視紀(jì)錄片和專題片都將真實生活當(dāng)成創(chuàng)作源泉，采用紀(jì)實手法表現(xiàn)內(nèi)容，但紀(jì)錄片更注重內(nèi)容嚴(yán)謹(jǐn)價值、藝術(shù)性和文獻(xiàn)性，專題片更注重新聞價值，使得紀(jì)錄片更加嚴(yán)謹(jǐn)，表現(xiàn)手段相對單一，專題片可以進(jìn)行藝術(shù)表達(dá)，運用多種創(chuàng)作手法。在電視紀(jì)錄片和專題片的創(chuàng)作過程中，應(yīng)把握各自的特點，靈活運用拍攝技巧，強(qiáng)化紀(jì)錄片各要素關(guān)系和中心思想表達(dá)，注重專題片敘事創(chuàng)新和藝術(shù)特色呈現(xiàn)，使兩種體裁的作品擁有長久的生命力。

參考文獻(xiàn)：

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[2] 李飛.淺談碎片化時代下電視專題片和紀(jì)錄片的前景[J].新聞研究導(dǎo)刊，2020，11（09）：84-86.

作者簡介：董虎凌（1974—），男，山西太原人，本科，編輯，研究方向：紀(jì)錄片、專題片。