胡竹峰

平日偶得閑情，我會(huì)看看碑帖里筆墨的舊影心跡，古琴素手紙窗瓦屋燈火青熒，天與地合，意與神會(huì)，情通自然。意與神兮如癡如醉，情通自然兮惠風(fēng)和暢。

春雨綿綿，陰寒不散，夜里悠悠忽忽讀了些舊人詩(shī)詞。元人柳貫《題宋徽宗扇面詩(shī)》云：“扇影已隨鸞影去，輕紈留得瘦金書?！?/p>

瘦金書我很熟，想起小時(shí)候玩過(guò)一枚“大觀通寶”銅鈔，錢文正是趙佶手筆。

趙佶的帖讀過(guò)不少，《千字文》《牡丹詩(shī)》。瘦金體的線條仿佛金戈銀絲，有一年把玩《秾芳詩(shī)帖》，看久了，越發(fā)覺(jué)得線條薄利，筆鋒可以削水果，手不敢觸。我看瘦金體，老想到春秋時(shí)候的尖首刀幣。

《秾芳詩(shī)帖》，大字楷書長(zhǎng)卷，每行二字，共二十行，清人陳邦彥曾題跋道：“此卷以畫法作書，脫去筆墨畦徑，行間如幽蘭叢竹，泠泠作風(fēng)雨聲?！?/p>

纖細(xì)，青郁，勁挺，有力，瘦金體之味差不多就是這樣。不要說(shuō)書法，宋人文章也涓涓始流一派文氣，不像唐朝欣欣向榮、郁郁勃發(fā)。唐人寫時(shí)間流逝無(wú)可奈何，“念天地之悠悠，獨(dú)愴然而涕下”，宋人卻是“夕陽(yáng)西下幾時(shí)回？無(wú)可奈何花落去”。唐朝人慷慨，宋朝人感慨。慨慷常常是壯士，感慨往往為道家，宋徽宗恰恰是道君皇帝。

中國(guó)藝術(shù)，道家的痕跡處處可見(jiàn)，陰陽(yáng)為骨，無(wú)為是表。前些時(shí)日讀《易經(jīng)》，象曰：“風(fēng)行水上，渙?！贝笠馐撬弦?jiàn)風(fēng)，漣漪泛起，散而不亂，渙然而和，成自然之象。宋人書法，受老莊道家影響，大抵虛靜，瘦金體是異數(shù)。每見(jiàn)瘦金體，像在冬天的梅園游玩，老樹(shù)新花，四周一望，虛室生白，全是一片吉祥。

有回在朋友畫室玩，他運(yùn)轉(zhuǎn)提頓寫瘦金體給我看。想起當(dāng)年的趙佶，一筆一畫運(yùn)轉(zhuǎn)提頓在汴京皇城里自得其樂(lè)。瘦金體的精氣神是入世的，也是出世的，更多還是入世的。我讀趙佶書法，讀出自得其樂(lè)——天下與我何干？且寫字畫畫去，差不多是那樣的字外音，趙佶的字有彈性，有韌性，有精神，像鋼絲。書畫家白蕉說(shuō)：“瘦金體的線條，未必輸給顏真卿的線條?！笔萁痼w是文人字，并非帝王字。到底什么是帝王字，我也說(shuō)不清;到底什么是文人字，我更說(shuō)不清。我只能說(shuō)自得其樂(lè)是文人字，旁若無(wú)人是帝王字。王羲之、顏真卿、蘇東坡、米芾、趙佶、董其昌的手跡一片自得其樂(lè)或者洋洋得意，唐太宗、唐玄宗、康熙、乾隆的手跡旁若無(wú)人或者居高臨下。字從心出，心惜字形，有人仰天大笑出門去，有人戰(zhàn)戰(zhàn)兢兢進(jìn)屋來(lái)，有人桀驁不馴，有人規(guī)規(guī)矩矩，有人放肆潑辣，有人內(nèi)斂斯文……

瘦金體，又名瘦筋體。瘦金體三字有風(fēng)雅氣，瘦筋體三字有稼穡味。瘦筋，筋瘦，夏天，從水塘里挑水澆園的農(nóng)夫筋瘦筋瘦。葉圣陶先生有文章說(shuō)：“每當(dāng)新秋的早晨，門前經(jīng)過(guò)許多的鄉(xiāng)人：男的紫赤的臂膊和小腿肌肉突起，軀干高大且挺直，使人起康健的感覺(jué)。”每見(jiàn)瘦金體，總想起紫赤的臂膊和肌肉突起的小腿。

書法的奇妙在于，每個(gè)字的點(diǎn)畫構(gòu)成以及字與字之間的連綿動(dòng)感產(chǎn)生出的墨跡之美，我對(duì)書法的興趣，嚴(yán)格說(shuō)來(lái)是對(duì)墨跡的沉迷。

宣紙上，中國(guó)文化輕流徐淌。

墨跡間，前人氣息屢屢不絕。

（摘自《人民文學(xué)》2015年4月，有刪改）

賞析

本文以“泠泠風(fēng)雨聲”為題，生動(dòng)形象地寫出了瘦金體的特點(diǎn)及其給人帶來(lái)的獨(dú)特審美感受。中國(guó)傳統(tǒng)文化博大精深，作為中國(guó)人，我們應(yīng)當(dāng)學(xué)習(xí)傳承傳統(tǒng)文化，并將其發(fā)揚(yáng)光大。

文章語(yǔ)言古樸典雅，富有文化韻味;句式整散結(jié)合，錯(cuò)落有致，特別是對(duì)偶句、排比句的使用，使文章句式整齊，音韻和諧，富有氣勢(shì);使用比喻、排比、引用等修辭手法，使文章語(yǔ)言生動(dòng)，文采斐然。