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        地理視角看書法

        2021-07-16 23:50:47張恒會
        地理教育 2021年6期
        關(guān)鍵詞:北碑書法藝術(shù)書法家

        張恒會

        任何一種文化藝術(shù)的產(chǎn)生與發(fā)展,都離不開它所處的地理環(huán)境。書法藝術(shù)作為中國文化的重要組成部分也不例外,書法的風格特點、流派形成與地理環(huán)境密不可分。

        一、書法藝術(shù)起源于地理環(huán)境

        眾所周知,書法藝術(shù)是隨著漢字的產(chǎn)生而產(chǎn)生。我國最早的文字屬于象形記事的圖畫文字,取材于自然環(huán)境中的天地、日月、山川、草木、禽獸等(圖1)。早期書法藝術(shù)中的甲骨文、石鼓文、碑刻的書寫材料,更是直接取自于大自然中的龜甲、獸骨和巖石??梢姖h字與書法藝術(shù),從一開始就與地理環(huán)境有不解之緣。

        二、地理環(huán)境賦予書法家創(chuàng)作的靈感

        “用筆不靈看燕舞,行文無序賞花開?!辈簧贂ㄋ囆g(shù)家喜歡將自然萬物的物象與人的意象聯(lián)系在一起,善于捕捉大自然中的美,巧妙地摹擬自然物的形態(tài)與神韻,自覺地將自然美融化于書法之中。相傳唐代大書法家懷素常在夏天觀看空中行云,在夜間臥聽嘉陵江濤聲,這使得他的草書具有“行云流水”“橫掃千軍”的特色。宋代書法家黃庭堅乘舟時目睹船工搖櫓,從櫓在水面上翻側(cè)伸展和水波蕩漾的情景中受到啟發(fā),將櫓與水的動態(tài)美引入書法藝術(shù)之中,從而使自己的行書形成撇畫長而舒展(形如櫓搖)、橫畫尤其是字的腰橫長而波折(狀若水波)的獨特神韻。

        三、不同的地理環(huán)境形成不同的書法藝術(shù)風格

        我國書法藝術(shù)曾經(jīng)形成眾多不同的地域流派,這一現(xiàn)象在南北朝時期最為明顯,大體形成了“北碑南帖”的兩大地域格局。北碑以方嚴為尚,粗獷、質(zhì)樸、雄強,富有豪氣;南帖以流美為能,婉麗、清媚、雋永,頗有靈氣。在運筆風格上,北碑用筆多方峻,如刀痕畢露,似斷金切玉,頗有方整峭厲之感,如《龍門十二品》;南帖用筆則以圓筆為主,講究婉通流便,“行于簡易閑澹之中,而有深遠無窮之味”,如《蘭亭序》。近代學者梁啟超指出:“書派之分,南北尤顯。北以碑著,南以帖名。北碑為方筆之祖,南帖為圓筆之宗。遒健雄渾,峻峭方整,北派之所長也;秀逸搖曳,含蓄瀟灑,南派之所長也。”

        四、出現(xiàn)地域差異的原因

        我國北方氣候寒冷干燥,植被稀少,山川深厚,巖石以物理風化為主,地貌輪廓突出分明,且多大漠、荒原、峻嶺,給人以粗獷、雄渾、峻厚之感,富有陽剛、壯烈之美;南方則氣候溫暖濕潤,細雨和風,山青水秀,鳥語花香,植被繁茂,巖石以化學風化為主,山體輪廓柔和,給人以秀麗、陰柔之美。生活在其中的人深受不同地理風貌影響,他們的氣質(zhì)、性格及審美情趣都大有不同。一般而言,北方人剛直而質(zhì)樸,南方人溫柔而浪漫。在審美情趣上,北方人多崇雄,南方人多尚秀。這自然而然地影響了他們書法藝術(shù)風格的形成,乃至對書體的選擇。

        在南北朝之后的唐、宋時期,這種影響仍然清晰可見。唐代的書法藝術(shù)以剛健雄強見長,如顏體、柳體、歐體等;宋代的書法藝術(shù)則以秀逸瀟灑取勝,如蘇黃米蔡(蘇軾、黃庭堅、米芾、蔡襄) 的書法等。唐代為何會以“雄”見長?因為當時我國政治、經(jīng)濟、文化中心主要在北方,書法家多出生和生活在北方,書法藝術(shù)深受北方地理環(huán)境的熏陶。而宋代后期書法之所以以“秀”取勝,也明顯與當時我國政治、經(jīng)濟、文化中心南移,書法家多出生和生活在南方,其書法藝術(shù)深受南方地理環(huán)境的影響等有關(guān)。

        再具體到書法家個體,如元代大書法家趙孟頫系浙江湖州人,他的楷書秀麗嫵媚、瀟灑生動,折射出優(yōu)美的江南風光和南國秀民的氣質(zhì),與北人顏真卿、柳公權(quán)等人雄強剛健的楷書風格大相徑庭。再如“書圣”王羲之,他的書法清麗俊逸,如“清風出袖,明月入懷”,王羲之雖然出生于山東,但小時候就到了江南,長期生活在江浙一帶,會稽靈山秀水的長期熏陶,使他具有與南國秀民相似的審美情趣。更重要的是,南、北地理環(huán)境的先后熏陶和不同地域文化的鍛冶,對他的書法藝術(shù)升華和飛躍起了一定的作用。也許正是因為王羲之兼有北人與南人的氣質(zhì),才使他卓立于書法藝術(shù)之林。

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