李京盛

2021年，中共中央決定在全黨開展黨史學(xué)習(xí)教育，習(xí)近平總書記在黨史學(xué)習(xí)教育動員大會上發(fā)表重要講話時(shí)表示，要鼓勵創(chuàng)作黨史題材的文藝作品特別是影視作品。并且，總書記在黨的十九大報(bào)告中曾提到兩點(diǎn)，一是傳承紅色基因，二是不忘初心，牢記使命。這些重要論述，對推動電視劇高質(zhì)量發(fā)展，提高黨史題材影視創(chuàng)作具有重要指導(dǎo)作用。

今年是黨史題材創(chuàng)作的重要一年，具有作品數(shù)量多、質(zhì)量高、播出密集、宣傳聲勢浩大等特點(diǎn)，接下來還將有一系列的黨史題材影視作品陸續(xù)播出，并將取得較強(qiáng)的社會反響。在當(dāng)前黨史題材電視劇的播出、創(chuàng)作、宣傳等方面已具備良好發(fā)展環(huán)境的背景下，探討如何實(shí)現(xiàn)重大革命歷史題材創(chuàng)作在思想和質(zhì)量上的新突破，對行業(yè)有較強(qiáng)的指導(dǎo)作用，可謂恰逢其時(shí)。

基于此，筆者結(jié)合近年來在重大革命歷史題材創(chuàng)作方面的思索和影視界已經(jīng)達(dá)成的共識，以及近期優(yōu)秀黨史作品的創(chuàng)新點(diǎn)，總結(jié)五個重大革命歷史題材創(chuàng)作的創(chuàng)新思路，為行業(yè)創(chuàng)作此類題材電視劇精品力作提供參考。

重大革命歷史題材創(chuàng)作要有青春化表達(dá)

隨著主創(chuàng)人員與歷史的距離越來越遠(yuǎn)，其創(chuàng)作出的劇目筆調(diào)越來越重，手法越來越傳統(tǒng)，黨史題材的面目也變得越來越凝重。但革命歷史本身并不因?yàn)槟甏眠h(yuǎn)而越來越老，創(chuàng)作者們要找到青春化的表達(dá)方式，改變黨史題材影視創(chuàng)作越寫越老化、越寫越重復(fù)的情況。

青春化表達(dá)對黨史題材創(chuàng)作的意義可以從以下幾個方面來理解。

首先，黨史題材的青春化表達(dá)，要明確中國革命歷史自帶青春屬性，這是對黨史題材進(jìn)行青春化開掘的本質(zhì)所在。中國革命本身就是一場青春運(yùn)動。新文化運(yùn)動、五四運(yùn)動留下的豐富思想遺產(chǎn)，深刻影響了中國百年歷史進(jìn)程，為中國革命帶來了青春的基因。在表達(dá)這場青春革命時(shí)，如果沒有青春激情，沒有青春筆法，沒有和當(dāng)代青年產(chǎn)生共鳴，如何能讓年輕人感興趣？當(dāng)下的年輕人面臨著求學(xué)、擇業(yè)等重要的人生選擇，在共同的人生問題面前，影視劇要讓百年前和百年后的青年相互了解，讓當(dāng)代青年從革命青年身上看到對人生道路選擇有價(jià)值、有啟發(fā)的內(nèi)容，獲得情感共鳴和精神啟迪。

其次，黨史題材的青春化表達(dá)，不僅是面向年輕受眾而進(jìn)行的青春化打扮，而是要找到打通當(dāng)代青年和近代革命者的思想共識和情感通道。近代革命者大多是青年，具有青春的理想、沖動、熱情等特質(zhì)，這些是革命先驅(qū)的革命動力之一。1916年，李大釗在《新青年》雜志上發(fā)表的文章《青春》，語言之激昂、情緒之飽滿：“以青春之我，創(chuàng)建青春之家庭，青春之國家，青春之民族，青春之人類，青春之地球，青春之宇宙，資以樂其無涯之生?！鼻啻菏歉锩谔?，是革命動力，是革命激情。今年以來，無論是《覺醒年代》，還是即將播出的《大浪淘沙》《紅船》《光榮與夢想》等黨史題材電視劇作品，都有對中國共產(chǎn)黨歷史的青春化闡釋，能夠讓當(dāng)代青年挖掘出與革命前輩內(nèi)涵相同的思想共識。

再次，青春化表達(dá)還需要找到一條能夠讓年輕人貼近黨史的影視化、藝術(shù)化的情感通道。年輕人在評價(jià)喜愛的影視作品時(shí)樂于用具有激昂狀態(tài)的“燃”一詞。然而，當(dāng)前大多數(shù)重大革命歷史題材往往過于理性，與當(dāng)前年輕人之間存在一定隔閡。因此，如何讓重大革命歷史題材“燃”起來，是當(dāng)前此類題材影視劇創(chuàng)作需要著重關(guān)注的點(diǎn)。對此，黨史題材藝術(shù)創(chuàng)作可與當(dāng)下年輕人的話題性有機(jī)結(jié)合，關(guān)注當(dāng)下年輕人的處境，把握青春化表達(dá)的內(nèi)涵，從而能夠打動年輕觀眾，緩解其內(nèi)心焦慮，助力其實(shí)現(xiàn)正確的人生選擇。影視劇創(chuàng)作者要在青春化題材選擇、青春化表達(dá)、青春化人物塑造上下功夫，革命歷史題材才能有更加青春的內(nèi)容。

重大革命歷史題材創(chuàng)作要有對客觀事實(shí)的主觀抒情

黨史題材創(chuàng)作最重要的特征之一就是宏大敘事、紀(jì)實(shí)手法、尊重事實(shí)。但紀(jì)實(shí)手法并不是像紀(jì)錄片那樣去還原歷史。目前部分黨史題材作品存在的問題是“實(shí)有余而史不足”，過于紀(jì)實(shí)導(dǎo)致影視創(chuàng)作的藝術(shù)想象力和對題材的主觀抒情不夠。

首先，主觀抒情要求影視創(chuàng)作者對黨史擁有飽滿的情感，在用鏡頭語言向年輕人講述歷史故事時(shí)，并非一定要同紀(jì)錄片一般還原歷史，而要在影像表達(dá)中有態(tài)度、有崇拜、有激情。其次，影視作品在呈現(xiàn)歷史時(shí)，需要有修辭和藝術(shù)成分介入，可加入具有飽滿情緒狀態(tài)的史實(shí)人物和故事。今年即將播出的幾部重大革命歷史題材電視劇中，《理想中的中國》和《百煉成鋼》均飽含高濃度的情感，不僅展示出真實(shí)的革命歷史情節(jié)，還營造出濃郁的歷史場景與社會環(huán)境，并投入了飽滿的情緒。再次，在情節(jié)講述和場景營造的基礎(chǔ)上，把史實(shí)升華成對革命歷史的情境化表達(dá)，力求讓觀眾進(jìn)入歷史想象，產(chǎn)生情感共鳴。主觀抒情不僅是一種創(chuàng)作手法，更是對重大革命歷史深入了解后注入的深刻敬意。

重大革命歷史題材創(chuàng)作要挖掘價(jià)值制高點(diǎn)

重大革命歷史題材作品的價(jià)值制高點(diǎn)是散發(fā)出具有感染當(dāng)代觀眾的藝術(shù)魅力。以往部分重大革命歷史題材影視劇作品，往往先描述人們受到剝削壓迫、吃不飽、無房住的困難條件，渲染走投無路參與革命的情況。而隨著近代史研究及重大革命歷史題材影視劇創(chuàng)作的不斷深化，特別是在當(dāng)前建黨100周年這一時(shí)間節(jié)點(diǎn)，重大革命歷史題材劇更多開始從價(jià)值高度入手書寫革命。比如，《覺醒年代》中的革命者先驅(qū)，不是因?yàn)槿币律偈扯鴧⒓痈锩?；即將播出的《一大代表》《大浪淘沙》中早期的中共領(lǐng)導(dǎo)人，也不是因?yàn)槲镔|(zhì)匱乏而走上革命道路。引導(dǎo)他們走向革命的，是先進(jìn)思想，是共產(chǎn)主義，是對國家、中華民族的深切關(guān)懷和熱愛。

此前影視創(chuàng)作者對重大革命歷史的寫法是找活路，而如今則是找出路，為民族偉大復(fù)興找到新的出路，為天下人求解放，為天下人謀幸福，這才是革命歷史題材當(dāng)中所蘊(yùn)含的價(jià)值制高點(diǎn)。中國共產(chǎn)黨之所以偉大，之所以能夠在今天取得讓全世界欽佩的成績，正是因?yàn)辄h是建立在人類的價(jià)值制高點(diǎn)上。重大革命歷史題材創(chuàng)作要想與年輕人產(chǎn)生共鳴，在價(jià)值表現(xiàn)上一定要具有思想光芒，有照耀力和穿透力。

重大革命歷史題材創(chuàng)作要追求“熟悉的陌生感”

許多觀眾反映，重大革命歷史題材影視劇內(nèi)容重復(fù)、千篇一律，敘事方式、呈現(xiàn)形式相似?！笆煜さ哪吧小闭且淖冞@種狀態(tài)。在建黨100周年之時(shí)，已有五六部作品都是黨史題材，革命主題能為創(chuàng)作者帶來無盡的創(chuàng)作源泉，但面對相似題材，如何進(jìn)行差異化表達(dá)則是需要創(chuàng)作者深思的問題。這便要求創(chuàng)作者處理好熟悉與陌生的關(guān)系，在相似主題和創(chuàng)新敘事之間找到藝術(shù)表達(dá)的新手段，在本質(zhì)不變、歷史不變的情況下，用新的藝術(shù)表達(dá)方式，結(jié)合當(dāng)下觀眾的審美習(xí)慣，讓黨史題材常寫常新，是影視創(chuàng)作者在重大革命歷史題材創(chuàng)作時(shí)要傳承下去的巨大精神財(cái)富，也是必須要學(xué)會的本領(lǐng)。

重大革命歷史題材創(chuàng)作要解決好歷史史實(shí)與藝術(shù)虛構(gòu)的關(guān)系

如何處理歷史史實(shí)與藝術(shù)虛構(gòu)的關(guān)系是需要創(chuàng)作者們攻克的難關(guān)。2021年中國共產(chǎn)黨成立100周年，也是黨史題材創(chuàng)作的“豐收年”。黨史題材即重大革命歷史題材創(chuàng)作，需要呼應(yīng)慶祝中國共產(chǎn)黨成立100周年這一主題主線。今年年初，部分黨史題材的影視作品已經(jīng)進(jìn)入播出序列，《覺醒年代》讓黨史題材的影視創(chuàng)作在建黨100周年的展播活動中一炮打響，獲得了廣泛的社會關(guān)注，創(chuàng)造了重大革命歷史題材電視劇作品的新思想高地和藝術(shù)高地。然而，不容忽視的是，雖然《覺醒年代》取得了重大突破，但當(dāng)前黨史題材、重大革命歷史題材影視劇的藝術(shù)虛構(gòu)度還不夠。藝術(shù)虛構(gòu)度是用藝術(shù)想象力讓重大革命歷史題材的敘事表達(dá)再上新臺階。影視創(chuàng)作者要在黨史題材和歷史空白處發(fā)揮更大的藝術(shù)想象力和藝術(shù)虛構(gòu)力，讓黨史題材作品不斷高質(zhì)量發(fā)展。

從黨史題材創(chuàng)作歷程來看，我國已經(jīng)積累了很多成功經(jīng)驗(yàn)。近幾年屢屢出現(xiàn)的爆款作品，也得益于對重大革命歷史題材如何具有更大的社會影響力、如何獲得年輕觀眾喜愛的不斷探索。相信在深刻的思想內(nèi)容創(chuàng)作與創(chuàng)新藝術(shù)表達(dá)的雙重指引下，未來將會有更多兼具思想性、藝術(shù)性、審美性，并能與市場價(jià)值和觀眾喜好相結(jié)合的優(yōu)秀作品脫穎而出。

作者系中國廣播電視社會組織聯(lián)合會副會長

【編輯：沈金萍】