楊慎有著廣博的學(xué)識(shí)，他不僅在書(shū)法方面有著相當(dāng)深的造詣，還精通小說(shuō)、詩(shī)詞和音律等，且在這些方面頗有成就。楊慎的書(shū)法才能及其對(duì)于書(shū)法的理解與見(jiàn)識(shí)，對(duì)我國(guó)的書(shū)法發(fā)展有著深遠(yuǎn)的影響。即使是在經(jīng)濟(jì)與文化迅速發(fā)展的當(dāng)今時(shí)代，楊慎的書(shū)法依然在我國(guó)書(shū)法的發(fā)展和傳播中占據(jù)著關(guān)鍵的地位。

楊慎的書(shū)法作品均為自然結(jié)體，不但有著連綿不絕的氣勢(shì)，而且每一個(gè)字都具有獨(dú)立性，在靈秀和柔媚之中不乏剛健有力，不激不厲而又和諧溫潤(rùn)，其書(shū)法灑脫靈動(dòng)，可見(jiàn)晉代書(shū)法家的氣息。

一、楊慎簡(jiǎn)介

楊慎生于1488年，卒于1559年，字用修，初號(hào)月溪，后來(lái)又號(hào)逸史氏、洞天真逸、博南山人等。楊慎在書(shū)畫(huà)方面有著非常高的造詣，是明朝中期最具代表的一位書(shū)法家。由于楊慎博學(xué)多才，他在書(shū)法藝術(shù)上的名聲被其他名聲所掩蓋，另外，楊慎在云南生活了30多年，書(shū)法作品大多散落、遺失，所以明清時(shí)期很少有人對(duì)楊慎的書(shū)法作品進(jìn)行整理和研究。隨著當(dāng)今社會(huì)經(jīng)濟(jì)與文化的發(fā)展，人們對(duì)于書(shū)法作品的研究逐漸深入，而明朝中晚期是我國(guó)書(shū)法的鼎盛時(shí)期，在對(duì)明朝書(shū)法作品進(jìn)行研究的過(guò)程中，楊慎的書(shū)法作品逐漸為人所知，受到書(shū)法領(lǐng)域的廣泛關(guān)注，越來(lái)越多的人開(kāi)始意識(shí)到，楊慎除了是小說(shuō)家、詩(shī)人和音樂(lè)家之外，更是一位不可多得的書(shū)法家。

二、楊慎的書(shū)法代表作賞析

（一）《題東坡瀟湘竹石圖卷》賞析

《題東坡瀟湘竹石圖卷》書(shū)法作品創(chuàng)作于嘉靖三十七年（1558），創(chuàng)作地點(diǎn)是四川江陽(yáng)的江山平遠(yuǎn)樓，材質(zhì)是絹本，字體是行草。此幅作品橫幅為105.6cm，縱幅為28cm，如圖1所示，落款是“甲峰李子沛之自留都來(lái)江陽(yáng)，邂逅江山平遠(yuǎn)樓，出此卷，席上率爾跋此。嘉靖戊午秋八月廿六日，升庵楊慎書(shū)?！?/p>

該書(shū)法作品描述的是楊慎觀賞了蘇軾《瀟湘竹石圖》之后的感悟和想象，充分體現(xiàn)了楊慎對(duì)晉代書(shū)法作品中“韻”的深入學(xué)習(xí)，其行筆和用筆既飄逸又不失沉著，運(yùn)筆圓轉(zhuǎn)而含蓄，結(jié)體平整，點(diǎn)畫(huà)靈動(dòng)，姿態(tài)自然而優(yōu)雅，流露出晉代書(shū)法作品的韻致。在這幅書(shū)法作品中，楊慎所表達(dá)的是一種放松、愉悅和自在的情感，字體端莊秀美，帶給人一種俊秀飄逸之感。

（二）《煙江疊嶂圖詩(shī)》賞析

《煙江疊嶂圖詩(shī)》屬于楊慎的臨摹作品，雖然是臨摹，但也存在自運(yùn)。在這幅作品中，人們可以看到其用筆十分嫻熟、落筆十分瀟灑，揮灑自如間體現(xiàn)出遒勁有力的特征，不僅有著獨(dú)屬于楊慎的書(shū)法風(fēng)貌，也有著獨(dú)屬于楊慎的書(shū)法風(fēng)格。楊慎的書(shū)法作品不僅有其自身的個(gè)性發(fā)揮，同時(shí)也充分彰顯了他在書(shū)法方面的創(chuàng)新意識(shí)，其書(shū)寫(xiě)十分靈動(dòng)，在盛行臺(tái)閣體的時(shí)代，這種書(shū)法難能可貴。楊慎在云南生活了30年。云南位于我國(guó)的西南邊陲地區(qū)，在這里，漢族和少數(shù)民族雜居，經(jīng)濟(jì)和文化發(fā)展都比較落后，被古人稱為“瘴癘之鄉(xiāng)”。身居云南期間，楊慎逐漸將自己的書(shū)法作品從臺(tái)閣體中解脫出來(lái)，其行筆透露出自由與奔放，線條強(qiáng)勁、收放自如?！稛熃B嶂圖詩(shī)》彰顯了楊慎嫻熟的書(shū)法技能和深厚的書(shū)法基本功，章法布局十分平穩(wěn)，雖然在點(diǎn)畫(huà)轉(zhuǎn)折之間依然留有一些臺(tái)閣體風(fēng)貌，但是這也進(jìn)一步彰顯了其書(shū)法作品的自由和創(chuàng)新，呈現(xiàn)出一種不受約束的書(shū)法姿態(tài)。通過(guò)這幅作品，人們可以體會(huì)到楊慎在書(shū)寫(xiě)時(shí)的愉快感受。

（三）《石馬泉亭詩(shī)頁(yè)》賞析

《石馬泉亭詩(shī)頁(yè)》是楊慎在嘉靖九年（1530）創(chuàng)作的書(shū)法作品，該作品的橫幅為47.5cm，縱幅為22.3cm，材質(zhì)為冷金箋本，是楊慎在云南流放期間所作。在這幅作品的起始位置，楊慎對(duì)創(chuàng)作時(shí)間以及創(chuàng)作地點(diǎn)進(jìn)行了交代，落款是“升庵楊慎”。

這幅書(shū)法作品有著俊美秀逸的風(fēng)格特點(diǎn)，流露出令人心曠神怡的淡雅韻味。同時(shí)，該作品的點(diǎn)畫(huà)精致，有著十分嚴(yán)謹(jǐn)?shù)慕Y(jié)構(gòu)和俊秀的結(jié)體特征，在點(diǎn)畫(huà)、字形以及轉(zhuǎn)折位置都帶有少許的趙孟頫書(shū)法特征，這與楊慎在思想上對(duì)趙孟頫的推崇具有一致性。另外，該作品的字形結(jié)構(gòu)十分緊密，行距十分舒朗，筆勢(shì)秀美，且風(fēng)姿清健，有著濃郁的章草特征，細(xì)膩而又靈動(dòng)。

（四）《明故待封君南潈張公墓志銘》賞析

楊慎的人生十分坎坷，晚年的楊慎不再期待重新回到朝廷為官?！睹鞴蚀饩蠞儚埞怪俱憽敷w現(xiàn)了楊慎晚年的書(shū)法風(fēng)貌特征。該作品是1982年在四川省銅梁的一座夫妻合葬墓中出土的，其墓志銘以及志蓋均為楊慎所纂。根據(jù)推算，楊慎撰寫(xiě)該墓志銘和志蓋的時(shí)候已經(jīng)70多歲了。從這幅作品可以看出，古稀之年的楊慎的楷書(shū)結(jié)體具有字形大小不等、欹側(cè)取勢(shì)等特點(diǎn)，彰顯了無(wú)盡的個(gè)性和活力。整幅書(shū)法作品的字距緊密、和諧，行距呈現(xiàn)出一種蕭散淡遠(yuǎn)的特征，看起來(lái)每個(gè)字都是獨(dú)立的，但是整幅作品卻又是一個(gè)飄逸流暢的整體。通過(guò)這幅書(shū)法作品，人們可以看出，楊慎有自己獨(dú)到的想法和見(jiàn)識(shí)。從另一個(gè)角度來(lái)看，雖然在這幅作品不具備濃郁的臺(tái)閣體氣息，但是臺(tái)閣體對(duì)于楊慎書(shū)法作品的影響依然存在。

三、結(jié)語(yǔ)

明朝是一個(gè)書(shū)法人才輩出的時(shí)期，明朝的書(shū)法作品在當(dāng)今的書(shū)法領(lǐng)域中占據(jù)著非常重要的位置。而在明朝書(shū)法人才中，楊慎可以說(shuō)是一位領(lǐng)軍人物。楊慎的書(shū)法作品將剛勁與柔美的結(jié)合、整體與靈動(dòng)的碰撞，以及跳出臺(tái)閣體約束的自由都體現(xiàn)得淋漓盡致，這些都是楊慎書(shū)法作品的獨(dú)有特征。人們只有深刻研究楊慎書(shū)法作品中獨(dú)有的風(fēng)格、特色，才能夠體會(huì)其書(shū)法作品別具一格的美感。

（吉林建筑大學(xué)）

作者簡(jiǎn)介：李宇陽(yáng)（1992-），男，山東淄博人，碩士研究生，助教，研究方向：書(shū)法創(chuàng)作。