（成都藝術(shù)職業(yè)大學(xué),四川花源 611433）

在舞蹈藝術(shù)創(chuàng)作的過(guò)程中，要求舞蹈的表演者不僅要具有非常豐富的舞蹈知識(shí)，同時(shí)也需要具備音樂(lè)素養(yǎng)、美術(shù)素養(yǎng)，表演者跟創(chuàng)作者應(yīng)該共同構(gòu)思整個(gè)舞臺(tái)的表演效果、舞臺(tái)效果，展現(xiàn)出舞蹈所傳遞出的情感，充分地發(fā)揮出音樂(lè)給予舞蹈創(chuàng)作的靈感以及作用，進(jìn)而讓觀眾在欣賞藝術(shù)舞蹈藝術(shù)時(shí)，能夠感知到創(chuàng)作者和表演者內(nèi)在的情感，充分呈現(xiàn)出一種獨(dú)特的藝術(shù)效果。

一、音樂(lè)在舞蹈創(chuàng)作中的應(yīng)用價(jià)值

有關(guān)舞蹈與音樂(lè)之間的關(guān)系一直以來(lái)都是學(xué)術(shù)界所探討的一個(gè)問(wèn)題，縱觀舞蹈的發(fā)展歷史，正是因?yàn)閾碛幸魳?lè)才能對(duì)舞蹈進(jìn)行伴奏，促使情緒的表達(dá)更加淋漓盡致。無(wú)論是在中國(guó)傳統(tǒng)的舞蹈表現(xiàn)中，或者是西方舞蹈藝術(shù)文化，音樂(lè)都是不可缺少的一部分，而隨著東西方文化的不斷碰撞，在舞蹈理論界也開(kāi)始嘗試闡述舞蹈藝術(shù)與音樂(lè)之間的關(guān)系，通過(guò)音樂(lè)體現(xiàn)出舞蹈所具有的獨(dú)特價(jià)值內(nèi)涵，其目的是在舞蹈藝術(shù)創(chuàng)作過(guò)程中更好地融入音樂(lè)，促使人們?cè)谟^賞舞蹈的時(shí)候，能透過(guò)肢體表述感受到音樂(lè)、創(chuàng)作者、表演者想要表現(xiàn)出的非常強(qiáng)烈的情感。將音樂(lè)融入舞蹈藝術(shù)中能夠加強(qiáng)舞蹈動(dòng)作中所傳遞出的情感特色，使得舞蹈的內(nèi)涵更加豐富，而將音樂(lè)不同的音樂(lè)與同一支舞蹈相融合，其情緒表達(dá)的內(nèi)容是完全不同的，每一名表演者能夠結(jié)合音樂(lè)的情感、結(jié)合舞蹈的動(dòng)作、結(jié)合音樂(lè)的節(jié)奏將思想、情緒展現(xiàn)出來(lái)，通過(guò)舞蹈?jìng)鬟f一種獨(dú)特的觀念，體現(xiàn)出創(chuàng)作者和表演者對(duì)音樂(lè)、舞蹈獨(dú)特的理解與感受。比如，非常著名的舞蹈藝術(shù)表演《巴赫奇薩拉伊宮的淚泉石》，表演者Ulanova在進(jìn)行舞蹈表演過(guò)程中認(rèn)為音樂(lè)是舞蹈表演的重要前提，好的音樂(lè)能夠指導(dǎo)舞蹈的動(dòng)作，是表演者表情的指令。在舞蹈創(chuàng)作過(guò)程中需要根據(jù)音樂(lè)進(jìn)行創(chuàng)作，這是由于舞蹈與音樂(lè)之間所形成的關(guān)系，與創(chuàng)作本身是相輔相成的，應(yīng)該考慮到不同的音樂(lè)的節(jié)奏、音樂(lè)的情緒，在這一前提下對(duì)本次想要?jiǎng)?chuàng)作的舞蹈進(jìn)行構(gòu)思，能夠獲取理想的音樂(lè)條件以及效果。通常情況下需要?jiǎng)?chuàng)作者和表演者結(jié)合不同的節(jié)奏、旋律配合相應(yīng)的舞蹈動(dòng)作進(jìn)行不斷的調(diào)整和改變，從而確保音樂(lè)與舞蹈之間的關(guān)系更為密切，讓人們?cè)诼?tīng)到音樂(lè)時(shí)就能感知到該舞蹈所想要傳遞出的情感內(nèi)容是什么，反之也可以在看到舞蹈時(shí)就理解其配合的音樂(lè)所傳遞的情感內(nèi)涵，確保舞蹈與音樂(lè)的有效結(jié)合，充分發(fā)揮出音樂(lè)在舞蹈創(chuàng)作中獨(dú)特的應(yīng)用價(jià)值。

二、舞蹈藝術(shù)中音樂(lè)和舞蹈的關(guān)系

分析舞蹈藝術(shù)與音樂(lè)之間的關(guān)系時(shí)還需要以不同的角度對(duì)其進(jìn)行分析，本文在選取分析角度時(shí)，主要是通過(guò)結(jié)構(gòu)、節(jié)奏以及旋律角度、環(huán)境氛圍等不同的方面進(jìn)行分析，盡可能地展現(xiàn)出音樂(lè)在舞蹈藝術(shù)中的重要性，挖掘兩者之間存在的密切聯(lián)系。

1.以旋律角度進(jìn)行分析

在舞蹈表演中，有非常多不同的種類(lèi)，每一種舞蹈所選擇的音樂(lè)類(lèi)型也是不同的，在研究音樂(lè)旋律與舞蹈之間的關(guān)系中，以非常具有典型的舞蹈進(jìn)行分析，即民族舞蹈。大部分的民族舞蹈在選擇音樂(lè)的配奏時(shí)都是利用彈奏打擊樂(lè)形成的旋律來(lái)展現(xiàn)，其自然而然地會(huì)構(gòu)成獨(dú)有的音樂(lè)旋律，在表演時(shí)會(huì)對(duì)舞者情緒產(chǎn)生一定的影響，進(jìn)而提高舞蹈表演的整體效果，做到音樂(lè)的旋律與肢體動(dòng)作有機(jī)相融合后，舞蹈表演的效果得到提升，表演能夠更加順暢，將民族風(fēng)格、民族特色以及該民族的民俗完全地展現(xiàn)在這一支舞蹈中、例如我國(guó)有非常多的少數(shù)民族舞蹈，都是利用彈奏打擊樂(lè)所形成的獨(dú)特旋律進(jìn)而展現(xiàn)在人們面前，比如白馬藏族傳統(tǒng)的“池哥晝”表演就是利用敲鑼這一種打擊樂(lè)器進(jìn)行伴奏，整體的動(dòng)作給人一種古樸、豪放的感受，并且雄壯有力。不同的音樂(lè)節(jié)奏以及動(dòng)作表演方式也結(jié)合了民族舞獨(dú)特的民俗風(fēng)情，針對(duì)舞蹈以及音樂(lè)而言，兩者之間相互碰撞、相互融合，促使兩者都在不斷向前發(fā)展，并且形成了獨(dú)特的音樂(lè)風(fēng)格以及舞蹈風(fēng)格。在舞蹈表演中更是要求表演者能夠配合音樂(lè)的旋律做到調(diào)節(jié)呼吸氣息。保證肢體動(dòng)作自然且流暢，給人在欣賞舞蹈時(shí)給人一種一氣呵成的感受，這是一種自然的表演狀態(tài)，也是舞蹈在表演過(guò)程中達(dá)到的最佳狀態(tài)。在探討旋律音樂(lè)舞蹈之間的聯(lián)系時(shí)，還需要觀察到音樂(lè)旋律與舞蹈動(dòng)作之間的有效連接，要求舞者需要結(jié)合旋律進(jìn)行氣息的改變以及調(diào)整，確保舞蹈動(dòng)作也能與其有效地連接，體現(xiàn)出舞蹈作品所具有的較高的藝術(shù)價(jià)值，讓人們充分地理解音樂(lè)與舞蹈之間的關(guān)系，促使舞蹈再進(jìn)行創(chuàng)作過(guò)程中，充分地在其藝術(shù)領(lǐng)域展現(xiàn)舞蹈所具有的獨(dú)特魅力，并且結(jié)合音樂(lè)以及舞者自身的肢體動(dòng)作，使得舞蹈創(chuàng)作能夠散發(fā)出全新的活力，讓人們?cè)谛蕾p這一支舞蹈時(shí)，感受到舞蹈音樂(lè)之間的結(jié)合感。

2.從結(jié)構(gòu)角度進(jìn)行分析

分析音樂(lè)與舞蹈藝術(shù)之間的關(guān)系時(shí)，應(yīng)考慮到什么是音樂(lè)結(jié)構(gòu)。音樂(lè)結(jié)構(gòu)是指一首樂(lè)曲中各個(gè)元素之間與本首歌曲的形式之間的聯(lián)系，主要是由音樂(lè)中各式各樣不同元素的音高、音色以及力度等結(jié)構(gòu)組成。舞蹈結(jié)構(gòu)則是指在創(chuàng)作一支舞蹈時(shí)，舞蹈作品本身所含有的內(nèi)部組織與其排列方式將其作品內(nèi)容具體化，提高作品的整體質(zhì)量。在面對(duì)高質(zhì)量的舞蹈作品時(shí)，也需要考慮到音樂(lè)結(jié)構(gòu)與舞蹈結(jié)構(gòu)本身關(guān)系是非常密切的，要求其能做到舞蹈結(jié)構(gòu)與音樂(lè)相統(tǒng)一，并且可以圍繞著音樂(lè)本身的內(nèi)涵開(kāi)展主題的表達(dá)，對(duì)大多數(shù)舞蹈家而言，其在進(jìn)行舞蹈創(chuàng)作時(shí)，都會(huì)根據(jù)本次舞蹈創(chuàng)作所選擇的音樂(lè)曲式結(jié)構(gòu)去分析如何結(jié)合曲式結(jié)構(gòu)開(kāi)展舞蹈的創(chuàng)作，打破傳統(tǒng)舞蹈創(chuàng)作過(guò)程中創(chuàng)作約束，使得舞蹈創(chuàng)作的質(zhì)量得到提升。在舞蹈藝術(shù)中，音樂(lè)可以說(shuō)是舞蹈創(chuàng)作的一個(gè)提綱，它預(yù)先決定了每一個(gè)舞蹈演員的動(dòng)作和表演的表演能力。要求演員在進(jìn)行提綱的表達(dá)中，以更加充沛的精力以及生動(dòng)活潑的表情將提綱中的內(nèi)容展現(xiàn)在人們的面前。舞蹈藝術(shù)中，音樂(lè)是其中的一個(gè)重要的組成部分，兩者相結(jié)合構(gòu)成了完整的舞蹈藝術(shù)，這種全新的舞蹈藝術(shù)雖然被限定在某一個(gè)框架中。但是人們卻能夠通過(guò)舞蹈藝術(shù)獲取創(chuàng)作者想要表達(dá)出的情緒內(nèi)容，正是因?yàn)閾碛幸魳?lè)結(jié)構(gòu)、曲式的要求，也使得舞蹈創(chuàng)作作出了相應(yīng)的改變。

3.從節(jié)奏角度進(jìn)行分析

對(duì)舞蹈創(chuàng)作而言，結(jié)合音樂(lè)內(nèi)容本質(zhì)上是一種創(chuàng)新，由于音樂(lè)是通過(guò)聲音體現(xiàn)出和諧性的，為此從節(jié)奏的角度分析音樂(lè)與舞蹈藝術(shù)創(chuàng)作中的作用同樣是尤為重要的舞蹈。在整個(gè)表演的過(guò)程中是以舞蹈動(dòng)作作為載體，其所展現(xiàn)的是非常優(yōu)美的姿勢(shì)，兩者相互獨(dú)立，又彼此互通，節(jié)奏是他們產(chǎn)生關(guān)聯(lián)的最重要紐帶，可以幫助觀眾在欣賞一個(gè)舞蹈作品時(shí)，感受到作品中非常細(xì)膩、豐富的情感變化，進(jìn)而從中獲取更加具有深層次的情感。舞蹈與音樂(lè)之間存在一定的節(jié)奏，也就是說(shuō)，要求舞蹈創(chuàng)作者與表演者將舞蹈的內(nèi)容與音樂(lè)結(jié)合知識(shí)，確保每一個(gè)動(dòng)作都能夠展現(xiàn)音樂(lè)與其相對(duì)應(yīng)的情感，保證舞蹈動(dòng)作創(chuàng)作的順利進(jìn)行，統(tǒng)一且和諧的節(jié)奏是舞蹈創(chuàng)作中想要取得良好效果的最基礎(chǔ)條件，更是其中的最重要條件之一。需要利用不同的旋律與不同的舞蹈動(dòng)作相融合，由于舞蹈動(dòng)作一直以來(lái)都是通過(guò)肢體動(dòng)作與音樂(lè)動(dòng)作的相融合，使得音樂(lè)本身所蘊(yùn)含的內(nèi)在情感能夠通過(guò)舞蹈動(dòng)作，以肢體作為載體傳達(dá)出來(lái)。從狹義的角度進(jìn)行分析舞蹈動(dòng)作時(shí)，能發(fā)現(xiàn)音樂(lè)節(jié)奏是對(duì)音響時(shí)間有序的劃分以及組合。任何一首歌曲都有其自身獨(dú)特的節(jié)奏，一定要了解到其中的節(jié)奏、了解到聲音序列節(jié)奏的主要功能，體現(xiàn)出節(jié)奏的重要功能。在分析節(jié)奏的功能時(shí)，要對(duì)聲音進(jìn)行整體的掌握和感知，進(jìn)而明確音樂(lè)在進(jìn)行曲目表達(dá)時(shí)其自身所展現(xiàn)出的情感內(nèi)容。而不同的民族也擁有其不同的音樂(lè)風(fēng)格，能夠結(jié)合音樂(lè)展現(xiàn)出自身所蘊(yùn)含的獨(dú)特舞蹈內(nèi)涵，把舞蹈所蘊(yùn)含的情感淋漓盡致地展現(xiàn)出來(lái)，而觀眾在欣賞這一民族的舞蹈時(shí)也能夠切實(shí)地了解到舞蹈所傳遞出的情緒和情感，例如在維吾爾族的舞蹈中《摘葡萄》就是利用獨(dú)特的音樂(lè)節(jié)奏，展現(xiàn)出了新疆人民摘葡萄時(shí)所具有的獨(dú)特喜悅之情。在整個(gè)舞蹈選擇過(guò)程中，利用羊皮鼓作為最常見(jiàn)的表演工具，而鼓聲則能夠?yàn)楸硌菡咛峁┮粋€(gè)對(duì)應(yīng)的節(jié)奏感。在節(jié)奏鮮明的鼓點(diǎn)之下，其所呈現(xiàn)出的是非常好的效果，在樂(lè)器的選擇中，則需要考慮到如何通過(guò)地域特色展現(xiàn)其意向，也能夠讓觀眾在欣賞這一支舞蹈時(shí)感受到其所想要表達(dá)出的情緒內(nèi)容。

4.以環(huán)境氛圍角度分析

在傳統(tǒng)的舞蹈表演中，由于舞蹈受到了環(huán)境的限制，很難完全的情緒表現(xiàn)出來(lái)，然而結(jié)合音樂(lè)則可以與觀賞者形成某一種聯(lián)系，甚至形成了一種相對(duì)的約定性，使得舞蹈藝術(shù)的展現(xiàn)效果能夠?yàn)橛^賞者營(yíng)造一個(gè)在具體的時(shí)間、具體的環(huán)境以及音樂(lè)所形成的氛圍下感受這一支舞蹈所想要表達(dá)出的情感內(nèi)容。有很多舞蹈作品都是取材于文學(xué)作品，然而文學(xué)作品則共需要事先設(shè)置一個(gè)情境，一個(gè)獨(dú)特的氛圍，讓欣賞者感受到舞蹈本身的樣式，以及舞蹈所蘊(yùn)含的情節(jié)內(nèi)容、對(duì)應(yīng)的文學(xué)的戲劇性地闡述，能夠產(chǎn)生的是一種抽象的并且具有非具象性的音樂(lè)生態(tài)。給人一種獨(dú)特的空間感，使得人們?cè)谶M(jìn)行情感表達(dá)時(shí)可以充分地調(diào)動(dòng)自己的感受和想象，領(lǐng)悟舞蹈藝術(shù)中的獨(dú)特內(nèi)涵，將舞蹈樣式變成了心靈的對(duì)應(yīng)物。把心靈中的情感、音樂(lè)中的情感全都影射到舞蹈中，通過(guò)舞蹈?jìng)鬟f各式各樣不同的訊息給觀眾在情感上的啟發(fā)、限定和想象的空間，這也是將舞蹈與音樂(lè)相融合所具有的獨(dú)特魅力，使得人們能夠切實(shí)地感受到舞蹈中的情緒，舞蹈中的人物形象。在傳統(tǒng)的舞蹈與音樂(lè)發(fā)展中，人們并沒(méi)有將其完全的分開(kāi)，而是始終將舞蹈與音樂(lè)融合在一起，隨著時(shí)代的不斷發(fā)展與進(jìn)步，藝術(shù)被一點(diǎn)一點(diǎn)地細(xì)分，舞蹈和音樂(lè)也分為了兩個(gè)不同的藝術(shù)品種。然而音樂(lè)與舞蹈之間的關(guān)系確是非常密切的，在當(dāng)前的舞蹈藝術(shù)中，其無(wú)法脫離音樂(lè)進(jìn)行表達(dá)，音樂(lè)中融入舞蹈，也更好地傳遞音樂(lè)本身所想要傳達(dá)出的情感。為此，舞蹈藝術(shù)包含了舞蹈與音樂(lè)兩種不同的藝術(shù)，本身是一個(gè)綜合藝術(shù)，是研究舞蹈藝術(shù)中不可或缺的一部分。

三、結(jié)語(yǔ)

綜上所述，在舞蹈創(chuàng)作過(guò)程中，音樂(lè)占據(jù)了非常重要的地位，通過(guò)音樂(lè)舞蹈在創(chuàng)作的過(guò)程中，能幫助作品擁有更加豐富的情感與活力兩者相融合，完全展現(xiàn)出舞蹈創(chuàng)作者和表演者的想法。當(dāng)下為了提高音樂(lè)在舞蹈藝術(shù)創(chuàng)作的作用，需要分析藝術(shù)舞蹈與音樂(lè)之間的關(guān)系時(shí)，以不同的角度挖掘兩者之間所蘊(yùn)含的獨(dú)特聯(lián)系，幫助更多從業(yè)人員對(duì)音樂(lè)與舞蹈的關(guān)系有著進(jìn)一步的認(rèn)知，推動(dòng)音樂(lè)與舞蹈藝術(shù)的協(xié)調(diào)發(fā)展。