（南京藝術(shù)學(xué)院流行音樂(lè)學(xué)院,江蘇南京 210000）

隨著音樂(lè)文化多元化的發(fā)展，我們逐漸可以在音樂(lè)劇中看到大量流行音樂(lè)的演唱技巧。流行聲樂(lè)不僅僅代表著某種類型的演唱形式，也代表了特定時(shí)代的流行趨勢(shì)，所以將流行聲樂(lè)演唱技巧應(yīng)用到音樂(lè)劇作品中是現(xiàn)代化發(fā)展的必然因素。將音樂(lè)劇與流行音樂(lè)相結(jié)合是因?yàn)橐魳?lè)劇作品在西方文化中不僅能夠代表整個(gè)時(shí)代的潮流和背景，而且還能清晰地將某個(gè)時(shí)代特定故事的脈絡(luò)以及故事中包含的人物性格、情感軌跡等等都呈現(xiàn)在觀眾眼前，從而使觀眾在觀看音樂(lè)劇的過(guò)程中能夠真正地實(shí)現(xiàn)身臨其境，感受音樂(lè)劇演員所歌頌的情感，從而引起強(qiáng)烈的情感共鳴，引發(fā)深思。但是為了達(dá)成身臨其境的要求，對(duì)音樂(lè)劇演員的聲樂(lè)展現(xiàn)能力要求是非常高的，需要音樂(lè)劇演員同時(shí)具有強(qiáng)烈的表現(xiàn)力以及形體表現(xiàn)力。現(xiàn)階段，我國(guó)許多音樂(lè)學(xué)院已經(jīng)開(kāi)設(shè)了音樂(lè)劇這一專業(yè)，并且正在逐步嘗試著將西方的音樂(lè)劇與我國(guó)的歷史文化、現(xiàn)實(shí)生活有效地結(jié)合起來(lái)，從而使音樂(lè)劇展現(xiàn)其更大的魅力。

一、聲音的運(yùn)用

一般情況下，流行聲樂(lè)的演唱方式都是真唱，它對(duì)演唱者的要求是需要飽滿情感，聲音具有柔和親切的特征，在演唱時(shí)好像在與觀眾耳語(yǔ)說(shuō)話，敘述感人的故事。但是在演唱的過(guò)程中對(duì)聲色的要求并不是很?chē)?yán)格，反而更加注重歌聲感情的宣泄。而演唱者為了能夠使自己的聲音飽含情感會(huì)采用真聲、假聲或是真假聲自然轉(zhuǎn)換的方式來(lái)進(jìn)行演唱。除此之外，還有一些演唱者會(huì)運(yùn)用鼻音、喉音、啞音等方式來(lái)增強(qiáng)聲音之間的共振，從而使流行聲樂(lè)中的情感更加跌宕起伏，引人共鳴。演唱者為了能夠順利地發(fā)揮出這些演唱技巧首先需要保持心情放松，因?yàn)樾那榉潘裳莩鰜?lái)的歌曲才能以講話的方式來(lái)完成敘事的要求。因此，相比古典樂(lè)的演唱，需要演唱者運(yùn)用長(zhǎng)句和和聲來(lái)進(jìn)行聲音之間的共鳴來(lái)打動(dòng)觀眾，音樂(lè)劇和流行音樂(lè)則更加注重演唱者是否能夠根據(jù)故事的推進(jìn)利用相應(yīng)的聲樂(lè)技巧來(lái)進(jìn)行情緒之間的自我轉(zhuǎn)換。

（一）運(yùn)用自然音色與技巧音色

1.真聲技巧

真聲就是指人自然說(shuō)話時(shí)發(fā)出的聲音，只需要演唱者放松心情就可以做到，但是在演唱過(guò)程中需要比自然說(shuō)話的聲音大些。另外，演唱者還應(yīng)該熟悉同一句歌詞在不同情緒下的表達(dá)方式，從而更好地完成音樂(lè)劇的演唱。例如在學(xué)習(xí)演唱著名音樂(lè)劇作曲家安德魯·洛伊·韋伯創(chuàng)作的《萬(wàn)世巨星》時(shí)，有一句詞這樣唱道“I'm the one who's always been So calm，so cool，no lover's fool，Running every show ”，由于這首音樂(lè)劇主要講述了耶穌在世上最后七天發(fā)生的事情，所以需要演唱者的情感更加激昂向上。雖然這部音樂(lè)劇有些脫離現(xiàn)實(shí)生活，但是我們也可以從中會(huì)感受到神與人之間的關(guān)系。

演唱者在運(yùn)用真聲歌唱一些比較激昂的情感時(shí)應(yīng)該運(yùn)用喉部肌肉進(jìn)行發(fā)聲，例如在歌唱“I don＇t know how to love him”時(shí)，為了表達(dá)激昂的情緒，演唱者可以將“I don＇t”變得更加連貫一些，這樣就可以向觀眾傳達(dá)出激昂壯闊的情緒態(tài)度。

2.假聲技巧

假聲就是運(yùn)用聲帶邊緣震動(dòng)的方式來(lái)進(jìn)行演唱，它與真聲演唱不同，假聲相比真聲力量感更加薄弱，更加尖、細(xì)，主要用于高音和特定情緒的表達(dá)。

3.真假聲轉(zhuǎn)換

在音樂(lè)劇中對(duì)于真假聲的轉(zhuǎn)換并沒(méi)有特殊的要求，但是巧妙地運(yùn)用真假聲轉(zhuǎn)換的流行聲樂(lè)演唱技巧能夠達(dá)到最優(yōu)的演唱結(jié)果，這是因?yàn)樵诩俾曆莩倪^(guò)程中融入真聲能夠在一定程度上增強(qiáng)觀眾對(duì)情感的感受能力。

著名音樂(lè)劇“新貴妃醉酒”就巧妙地運(yùn)用了真假聲的轉(zhuǎn)換，演唱者通過(guò)運(yùn)用自己空靈的聲音特性以及相應(yīng)的真假音流行聲樂(lè)演唱技巧來(lái)增強(qiáng)舞臺(tái)的縹緲感，從而使觀眾在特定氛圍中感受到強(qiáng)烈的情感共鳴。另外，該音樂(lè)劇不僅將京劇與流行音樂(lè)融合在一起，增強(qiáng)了歌曲的故事性，讓觀眾感受到故事的跌宕起伏、扣人心弦，而且還在一定程度上改善了故事的風(fēng)格，使唐玄宗和楊貴妃之間的愛(ài)情悲劇變得更加凄美。

（二）在各種風(fēng)格的音樂(lè)劇風(fēng)格作品中運(yùn)用相應(yīng)的演唱方式

流行音樂(lè)在傳承過(guò)程中經(jīng)過(guò)不斷地演化，已經(jīng)形成了多種不同風(fēng)格的歌曲類型，如說(shuō)唱、爵士、布魯斯、鄉(xiāng)村、民謠、搖滾。每種不同類型的音樂(lè)歌曲都有與之相對(duì)應(yīng)的音樂(lè)劇，當(dāng)然，也有不同的演唱方法。而音樂(lè)劇演員在此過(guò)程中需要做到的就是合理地處理流行音樂(lè)的個(gè)性化音色，并且在實(shí)際的演唱過(guò)程中主要以美聲為主，以流行聲樂(lè)演奏技巧為輔，將其兩者進(jìn)行有效的融合，只有這樣才能夠真正地突出音樂(lè)劇中人物角色的形象。例如在歌唱民謠風(fēng)格的音樂(lè)劇《Subterranean Homesick Blues》時(shí)，不僅需要演唱者能夠完美地完成和聲的部分，而且還需要展現(xiàn)出民謠音樂(lè)中特定的節(jié)奏感。

如在演唱爵士風(fēng)格的音樂(lè)劇《芝加哥》時(shí)，需要音樂(lè)劇演唱者能夠找準(zhǔn)歌劇中的爵士和聲以及爵士音樂(lè)的特定節(jié)奏，該音樂(lè)劇采用爵士風(fēng)格進(jìn)行演唱是因?yàn)橛袝r(shí)候運(yùn)用語(yǔ)言是無(wú)法表達(dá)出人物內(nèi)心強(qiáng)烈的情感的，所有巧妙地運(yùn)用音樂(lè)劇中故事的發(fā)展以及其中存在的戲劇沖突，然后在利用爵士特定的節(jié)奏感使觀眾在故事的推進(jìn)中慢慢地體會(huì)到其中的情感。而在演唱搖滾風(fēng)格的音樂(lè)劇《毛發(fā)》時(shí)，由于該歌曲的創(chuàng)作是在20世紀(jì)60年代，全世界都處在世界大戰(zhàn)的恐怖中，年輕人想要在世界的舞臺(tái)上找到自己的聲音，但是當(dāng)時(shí)他們沒(méi)有任何話語(yǔ)權(quán)。為了能夠發(fā)出自己的聲音，他們才會(huì)運(yùn)用搖滾樂(lè)的形式來(lái)進(jìn)行演唱，這就需要音樂(lè)劇演唱者能夠具備感染力的嗓音，并且能夠進(jìn)行大聲地吶喊，這種搖滾風(fēng)格的音樂(lè)劇一經(jīng)出現(xiàn)就受到了年輕人廣泛地喜愛(ài)。而在演唱布魯斯風(fēng)格的音樂(lè)劇《人鬼情未了》時(shí)，不僅需要音樂(lè)劇演唱者能夠跟上布魯斯的相關(guān)節(jié)奏，而且還需要更具人物的情感轉(zhuǎn)變隨時(shí)地轉(zhuǎn)換真假音。綜上所述，在音樂(lè)劇演唱中巧妙地利用流行音樂(lè)的演唱形式是非常必要的，所以音樂(lè)劇的發(fā)展不能脫離流行音樂(lè)而單獨(dú)存在，只有將兩者進(jìn)行有效的融合才能夠真正地促進(jìn)我國(guó)音樂(lè)事業(yè)的發(fā)展。

二、人物的塑造

相比于其他的音樂(lè)藝術(shù)形式，我國(guó)的音樂(lè)劇向著大眾化的方向發(fā)展，這使每個(gè)人都有能力去理解音樂(lè)劇中所包含的情感以及想表達(dá)的故事。但在此過(guò)程中卻對(duì)演唱者對(duì)人物的塑造能力、故事的編排形式有了更高的要求。演唱者應(yīng)該在飽含故事情緒的過(guò)程中來(lái)完成音樂(lè)劇的演唱。

（一）把握人物塑造與音樂(lè)風(fēng)格的關(guān)系

音樂(lè)劇相比古典歌劇來(lái)說(shuō)，更加通俗易懂，不再具有復(fù)雜的長(zhǎng)短句，歌曲的音樂(lè)結(jié)構(gòu)變得更加簡(jiǎn)練有深度，而演唱者在此過(guò)程中首先應(yīng)該結(jié)合故事中的人物特征，根據(jù)相應(yīng)的編曲進(jìn)行人物的二次創(chuàng)作，但是這樣的二次創(chuàng)作并不意味著直接按照流行音樂(lè)的演唱方式進(jìn)行演唱，而是應(yīng)該根據(jù)人物的情緒轉(zhuǎn)變來(lái)不斷地調(diào)整演唱的方式。其實(shí)在二次創(chuàng)作中演唱者不應(yīng)該太在意音樂(lè)劇編排的旋律，反而應(yīng)該注重角色內(nèi)心情緒的表達(dá)是否能夠感染觀眾。

（二）人物塑造在音樂(lè)劇選曲演唱中的重要性

演唱者在音樂(lè)劇中塑造角色時(shí)，不應(yīng)該好大喜功，注重表達(dá)自己高超的音樂(lè)劇演唱技巧，而是應(yīng)該根據(jù)人物的特性來(lái)巧妙地運(yùn)用自己的音樂(lè)劇演唱技巧。音樂(lè)劇演員為了能夠感染觀眾，增強(qiáng)音樂(lè)劇的故事性，就應(yīng)該將自己融入音樂(lè)劇本身的故事中，因?yàn)橹挥羞@樣音樂(lè)劇演員才能夠真正地將人物的情感呈現(xiàn)給觀眾們。而音樂(lè)劇演員人物情感表達(dá)的越豐富鮮明，才能起到推進(jìn)后續(xù)劇情的作用，故事不斷地發(fā)展，人物角色之間的情緒沖突愈演愈烈，觀眾才能夠真正地代入劇情，感受到人物的情感。另外，音樂(lè)劇演員在此過(guò)程中還應(yīng)該注重角色人格魅力的凸顯，這種表演方式能夠有效地增強(qiáng)音樂(lè)劇的趣味性，豐富音樂(lè)劇中人物的情感。例如，《萬(wàn)世巨星》中的“He's a man.He's just a man ”就需要演唱者在演唱過(guò)程中帶上激昂的情緒擴(kuò)展高音來(lái)展現(xiàn)對(duì)耶穌的崇拜、敬仰之情，而為了突出這樣情感，需要演唱者采用高八度的聲音進(jìn)行演唱。

為了增強(qiáng)觀眾對(duì)音樂(lè)劇人物角色的記憶力，演唱者需要在演唱之前揣摩角色的情緒，為了保證自己演唱情緒的準(zhǔn)確性，大多數(shù)音樂(lè)劇演員都會(huì)為其設(shè)定相應(yīng)的時(shí)代背景，去細(xì)致地了解該角色在那個(gè)時(shí)代背景下發(fā)生的重大事情，讓自己身臨其境地去感受角色的情緒。但是時(shí)代背景的設(shè)定也具有一定的要求，最重要的就是需要與音樂(lè)劇的表演風(fēng)格相符合，然后在將其與劇本融合在一起，只有這樣音樂(lè)劇演員才能夠真正地體會(huì)角色的情感，從而在演唱時(shí)將其準(zhǔn)確的傳遞給觀眾。

三、結(jié)語(yǔ)

音樂(lè)劇的表現(xiàn)形式多種多樣，所以利用流行聲樂(lè)的演唱技巧更能夠充分地表達(dá)音樂(lè)劇所包含的情感，所以音樂(lè)劇為了適用時(shí)代的高速發(fā)展，應(yīng)該在音樂(lè)劇作品中應(yīng)用流行聲樂(lè)演唱技巧，然后不斷地拓寬聲樂(lè)文化事業(yè)，為人們帶來(lái)更加接地氣的音樂(lè)風(fēng)格。

音樂(lè)劇是將多種文化藝術(shù)形式融合起來(lái)的綜合藝術(shù)，它不僅能夠通過(guò)音樂(lè)劇跌宕起伏的劇情以及音樂(lè)劇演員高超的表演形式將人們的生活以及情感直觀地呈現(xiàn)在觀眾眼前，使觀眾引起強(qiáng)烈的情感共鳴，從而達(dá)到傳遞某種文化價(jià)值的作用，而且還能夠豐富人們的精神世界，引人思考。而流行音樂(lè)作為大眾化的音樂(lè)表現(xiàn)形式將其與音樂(lè)劇相結(jié)合不僅能夠使音樂(lè)劇的表演不再晦澀難懂，增強(qiáng)人們對(duì)音樂(lè)劇的理解能力，而且還在一定程度上促進(jìn)了音樂(lè)劇和流行音樂(lè)的共同發(fā)展。除此之外，將音樂(lè)劇與流行音樂(lè)相融合這一方法還豐富了音樂(lè)劇演員的演唱形式，為創(chuàng)作出更多優(yōu)質(zhì)的音樂(lè)劇創(chuàng)作了條件。