高 杰

（南京藝術(shù)學(xué)院 傳媒學(xué)院,江蘇南京 210000）

現(xiàn)場音樂會環(huán)繞聲錄音是現(xiàn)場樂隊演出的過程中留取音頻資料的重要途徑。同時由于從事教育工作，所以如何讓學(xué)生掌握相應(yīng)的環(huán)繞聲錄制技術(shù)是一名教育工作當(dāng)前最為注重的問題。

一、環(huán)繞聲錄制技術(shù)分類及其相應(yīng)的原理

（一）環(huán)繞聲錄制技術(shù)分類

當(dāng)前，現(xiàn)場音樂會當(dāng)中所使用的環(huán)繞聲錄制技術(shù)，可以簡單分為三個部分：第一部門，整體式主傳聲器陣列拾音，也就是通過傳統(tǒng)的雙聲道立體聲，進(jìn)行的單點主傳聲器拾音，使得傳聲器與傳聲器之間的距離非常相近或者說盡量地重合；第二部分，分層式的環(huán)繞聲拾音，簡單地說就是通過主聲源進(jìn)行信號定位，加上后方空間聲源信號的分層錄制；最后一部分，通過模擬人類的耳朵對環(huán)境信號進(jìn)行聽音的聲場拾音。

（二）環(huán)繞聲錄制技術(shù)分類的原理

1.整體式陣列拾音原理

該環(huán)繞聲錄制技術(shù)類型能夠直接誕生多個獨立的聲道，同時也是基于雙聲通道立體聲的單點式拾音。其傳聲器與傳聲器之間的距離，不僅非常近，甚至可能會重合。同時非常相近的傳聲器之間可以利用其信號的時間差與聲機(jī)差等不同的因素，相互作用并對其聲像進(jìn)行定位。從理論上來說，如果能夠?qū)ζ鋫髀暺髦g的串音進(jìn)行有效的控制，那么就可以實現(xiàn)360度的聲像定位。但是，它并不能夠有效地對側(cè)面和后方的聲像進(jìn)行精準(zhǔn)的定位。該類型的傳聲器在對特定的拾音范圍進(jìn)行覆蓋時，其范圍中的聲源可能會被其他傳聲器拾取到相應(yīng)的信號。所以對其聲壓級產(chǎn)生相應(yīng)地降低與延時，可以有效避免對其范圍中的聲源聲像定位造成相應(yīng)的影響。其次，結(jié)合當(dāng)前環(huán)繞聲錄制技術(shù)拾音方式來說，目前使用最多的拾音方式為INA5、多話筒陣列以及5.1聲道環(huán)繞聲拾音技術(shù)等。

2.分層式環(huán)繞聲的拾音技術(shù)原理

該類型的拾音技術(shù)其原理這是通過對前方的聲源信號進(jìn)行定位，并與其反應(yīng)的空間感的混響聲以及反射聲進(jìn)行分別的拾取。并且最后將拾取到的信號按照不同形式的比例進(jìn)行相應(yīng)的分配，將其分配到多個全頻段聲道之中。不過，由于當(dāng)前很少對LFE聲道信號進(jìn)行單獨的拾取，所以在對環(huán)繞聲錄音進(jìn)行后期處理時需要多加注意。

3.模擬聲場拾音技術(shù)原理

該類型的拾音技術(shù)是結(jié)合自然對其聲場信息進(jìn)行還原，但是更多的是通過模擬人耳聽取聲音的情況進(jìn)對其聲場信息的重現(xiàn)。也就是利用全指向的仿真頭設(shè)置特定指向性的話筒之間出現(xiàn)的精細(xì)相位差，對其聲場進(jìn)行重建，進(jìn)而產(chǎn)生不同的幻覺聲。

二、現(xiàn)場音樂會環(huán)繞聲錄音方案設(shè)計

（一）環(huán)繞聲錄音方案思路設(shè)計

一般音樂會現(xiàn)場相對熱鬧，加上樂器的構(gòu)造與其特定的發(fā)聲原理，進(jìn)而使得其聲源相對特殊。不管是鋼琴、管弦樂器、管風(fēng)琴等等其他樂器，其聲源都具有極強的空間感，但是由于不不同的樂器在音樂會中分配的位置不同，所以其聲源的位置也有不同。因此，對于聲源進(jìn)行環(huán)繞聲拾音的同時，需要對其不同樂器的自身結(jié)構(gòu)與所處的環(huán)境空間機(jī)構(gòu)有個相應(yīng)的了解，并針對不同的因素，進(jìn)行特定的錄音方式設(shè)計。比如說話筒的數(shù)量、型號、擺放和參數(shù)等等，以及最后的混音進(jìn)行相應(yīng)的預(yù)判和比較等，該些問題的直接影響著后期作品的效果。

（二）環(huán)繞聲話筒擺放與設(shè)置

環(huán)繞聲錄音是一種基于傳統(tǒng)的立體聲之上的錄音方式，所以其話筒的擺放與立體聲錄音時的聲音要達(dá)到相對的均衡。因此，樂隊在音樂廳表演時演唱者和演員在前，而合唱隊與樂隊在后面高于舞臺的階梯形合唱席中。其相對緊湊的位置布局，在結(jié)合其音樂廳的特殊聲學(xué)效果，通過主話筒和輔助話筒及環(huán)繞聲話筒三者之間的相互結(jié)合的拾音方式，不僅有助于空間聲場的塑造，同時還能夠均衡聲源信息。其次，現(xiàn)場音樂會環(huán)繞聲錄音，其目的就是為了能夠重現(xiàn)空間印象和現(xiàn)場音樂表演的激情氛圍。音樂廳的布局具有立體感和深度感，因此從側(cè)面的反射聲源時，環(huán)繞聲話筒能夠拾取豐富的聲源信息。所以，一般在音樂廳進(jìn)行現(xiàn)場環(huán)繞聲錄制是通常會選取特性良好的心型話筒作環(huán)繞話筒，并且該話筒的距離和主話筒之間的距離相隔8米。此外，現(xiàn)場的音樂會環(huán)繞聲錄音，其空間感知的信號并不是獨立的，盡管混合成傳統(tǒng)的立體聲后或者是5.1環(huán)繞聲后，其影響并不算太大。但是對于部分矩陣式分配聲音后期處理過程中，具有一定的局限性。

（三）環(huán)繞聲后期混音設(shè)計

由于現(xiàn)場音樂會在錄制的過程中，需要相應(yīng)的混音工作，所以在后期的混音設(shè)計過程當(dāng)中，需要基于最大程度還原現(xiàn)場音樂會具有的空間感和聲像定位為基本的原則。并對其相位、均衡及其壓縮等效果器進(jìn)行微調(diào)。

例如：在音樂會中演唱的《翡翠》曲目來說，在演唱過程中所用到的樂器相對較多，比如說，在演奏過程中需要用到古箏、貝斯、鋼片琴等各種類型的樂器。單從其配置上來說，所用的鼓類樂器相對較多，所以在音樂會廳當(dāng)中，音樂的整體動態(tài)相對較大，空間混響實踐也相對偏長，隨意可以對其話筒的位置進(jìn)行一個相應(yīng)的調(diào)整，使其達(dá)到一個均衡的狀態(tài)。

三、環(huán)繞聲錄制過程中的處理

在音樂會現(xiàn)場進(jìn)行錄制時，都需要對其即將演出的曲目有個深度的認(rèn)識。同時，在曲目進(jìn)行排練的同時繼續(xù)跟進(jìn)，以便能夠制定更好地環(huán)繞聲錄音方案。其次，對曲目的了解，還能夠?qū)c傳聲器電平的平衡進(jìn)行及時的控制，并對部分具有不同感情的片段拾音做好相應(yīng)的電平平衡。同時，在進(jìn)行實況錄音時，最好擁有硬件限制器，正式演出和排練相比，音量的比例會比排練狀態(tài)下要略高一些。所以，排練時設(shè)置的電平標(biāo)準(zhǔn)，在臺上演出時要進(jìn)行實時的變化。

四、環(huán)繞聲后期制作處理問題

（一）關(guān)于聲音的均衡處理

在音樂會錄制中，主傳聲器和點傳聲器在錄制管弦樂作品時，EQ的處理相對不是很多。而大多數(shù)的情況下只是對其點傳聲器上的各個聲軌的高低進(jìn)行一些切頻。因此，在環(huán)繞聲錄制的過程當(dāng)中，對于頻率明顯略高的地方都會做參數(shù)自動化的處理，也就是EQ處理，進(jìn)而有效確保每個頻段的聲音處于平衡、飽滿狀態(tài)。

（二）關(guān)于聲音的動態(tài)與混響處理

大型管弦樂隊最大的魅力就是其動態(tài)的范圍相對較大，在情感方面表達(dá)的頗為豐富。因此，在錄音電平不爆的情況之下，并不需要做相應(yīng)的壓縮處理工作，但是，可以對其電平相對較弱的片段進(jìn)行適當(dāng)?shù)脑鲆?，進(jìn)而使得聲音的清晰度得到保障。其次，可以對音樂廳的環(huán)境聲與噪音可以進(jìn)行相應(yīng)的限制，從而對錄制的音樂信噪比有良好的保證。此外，針對部分協(xié)奏曲中的獨奏部分樂器可以進(jìn)行適當(dāng)?shù)膲嚎s與增益，從而使得其聲音具有質(zhì)感。

再者，在環(huán)繞聲錄制過程中，直接運用音樂廳中的自然混響，但是，在室外廣場及錄音室進(jìn)行錄音時，在后期的混響處理工作就特別的重要，同時在處理的過程中，還需要選取不同的混響器類型對其主輔傳聲器信號分別進(jìn)行深度的處理，達(dá)到接近音樂廳現(xiàn)場錄制的效果為止。

（三）關(guān)于延時與母帶的處理

在錄制過程中，主傳聲器和點傳聲器中需要用到延時處理，需要結(jié)合聲源的遠(yuǎn)近距離加載不同的延時感。不過一般情況下都是以主傳聲器為標(biāo)準(zhǔn)，點傳聲器做相對的延時處理，所以后期的處理工作還是比較重要的。其次，錄制過程當(dāng)中，通常會用到壓限器，對設(shè)備的總電平進(jìn)行不同的限制。比如說音量，一般的方法對其增益，會使得錄制的樂曲動態(tài)感受到破壞，所以就會通過相應(yīng)的頻譜分析儀器進(jìn)行實時的監(jiān)視。

五、對于現(xiàn)場音樂會環(huán)繞聲錄音實踐的相應(yīng)建議

在針對現(xiàn)場音樂會進(jìn)行環(huán)繞聲錄制時，需要注重音樂廳的場景和空間環(huán)境感及其相對的包圍感。比如說，多聲道環(huán)繞聲錄制和雙聲道立體聲錄制相比，兩者之間的不同之處就是空間環(huán)境感更加接近現(xiàn)場聲場。多聲道環(huán)繞聲將觀眾包圈在整個聲場之中，而雙聲道立體聲只能為觀眾展開一個面，所以在錄制的過程中，需要考慮其空間環(huán)境感和包圍感。其次，還有整體的融合度，在對音樂會進(jìn)行環(huán)繞聲錄制時，由于音樂廳的環(huán)境不同和曲目類型不同，所以在錄制的過程中所使用的主話筒和點話筒也會有很大的差別，因此，環(huán)繞聲錄制質(zhì)量，還要結(jié)合具體的情況進(jìn)行分析與安排相應(yīng)合理的錄制方式。

六、結(jié)語

綜上所述，現(xiàn)場音樂會環(huán)繞聲的錄音，我國目前仍處于發(fā)展階段，對于專業(yè)的錄音師的數(shù)量擁有很大的需求，所以在進(jìn)行現(xiàn)場音樂會環(huán)繞聲錄音實踐與教學(xué)時，需要注重質(zhì)量的把控。一名合格的專業(yè)錄音師，不僅要擁有熟練的操作能力，還要對現(xiàn)場錄音過程中會出現(xiàn)的各種意外因素進(jìn)行預(yù)判。只有這樣才能夠?qū)⑺囆g(shù)和技術(shù)完美地融合在一起，創(chuàng)造出更好地作用?？偟膩碚f本文通過對現(xiàn)場環(huán)繞聲錄音過程進(jìn)行了簡單的闡述與講解，希望對同行業(yè)人士有所幫助。