劉宗寶

（金華職業(yè)技術(shù)學(xué)院,浙江金華 321000）

一、手機游戲的特點和分類

手游受終端發(fā)展的限制以及是否適配、網(wǎng)絡(luò)限制影響著用戶的體驗（包括屏幕、聲音、內(nèi)存、持續(xù)供電時間等方面），但它的研發(fā)周期短，開發(fā)成本低，更新速度快的優(yōu)點，所以手機游戲種類繁多，具有很強的娛樂和互動性，具有比PC游戲更便捷的優(yōu)勢，在游戲動畫節(jié)奏上相對比較快。

根據(jù)形式分為文字類和圖形類兩種，文字類游戲的形式是在文字之間交換的游戲，文字類游戲擁有與手機兼容性較好的優(yōu)點，但是有很大的缺點，游戲性較為單一，以識字看故事為主。比如文字青蛇、中文填字游戲。圖形類游戲根據(jù)玩家按鍵的不同或者觸控的位置不一樣，屏幕中的角色完成著不同的動畫，玩家操控著角色完成一系列的游戲任務(wù)。目前市場上多以角色動畫游戲為主，可以分為：角色扮演游戲（Role-Playing Game）、冒險游戲（Adventure Game）、策略游戲（Strategy Game）、體育游戲（Sports Game）、競速游戲（Racing Game）、射擊類游戲（Shooting Game）等多種多樣的游戲，圖形類游戲種類多彩多樣，由于游戲的角色不同以及游戲的需要不同，就需要制作不同的角色動畫。比如游戲角色站立姿勢不一樣，就需要制作兩至三種動畫，以及考慮到角色性格的差異那么單獨在站立的動畫上就更要有所區(qū)別，需制作多種動畫，這樣一款游戲的可玩性才會高，才會豐富，才能吸引更多的玩家。玩法多樣、變化多樣，所以玩家對角色扮演類游戲興趣濃厚，玩家的游戲時間也長，所占市場潛力相對較大，分析游戲中的角色動畫就顯得非常關(guān)鍵。

二、手機游戲與PC游戲的特點與區(qū)別

由于電腦性能的不斷提升，Pc游戲充分利用了物理引擎，制作出來的游戲具有很好的動畫體驗，以及畫面效果，它在平臺獨占游戲有《英雄聯(lián)盟》《魔獸世界》《紀(jì)元1404之探索的開端》《魔獸爭霸3》《星際爭霸2》《帝國：全面戰(zhàn)爭》等，玩家需要花長時間進入游戲體驗。手游受終端發(fā)展的限制以及是否適配、網(wǎng)絡(luò)限制影響著用戶的體驗（包括屏幕、聲音、內(nèi)存、持續(xù)供電時間等方面），但它的研發(fā)周期短，開發(fā)成本低，更新速度快的優(yōu)點，所以手機游戲種類繁多，具有很強的娛樂和互動性，具有比PC游戲更便捷的優(yōu)勢，在游戲動畫節(jié)奏上相對比較快。

在手機游戲中，角色的必備動畫一般都需要有：走路、死亡、攻擊、角色受傷動畫以及跑步動畫，這些動畫是游戲角色的核心，擁有了這些動畫，用戶才能控制角色在游戲中暢游，從而產(chǎn)生互動體驗。游戲角色可以由很多軟件制作完成，比如Maya、3DMax等軟件。

三、對角色扮演游戲中的角色攻擊動畫思考

在角色扮演游戲中不僅僅只有英雄角色有攻擊動畫，怪物、NPC都同樣有著攻擊的動畫，一般至少擁有一種或者兩種以上的動畫，比如怪物可以使用物理攻擊動畫也可以使用魔法攻擊動畫，一般游戲都會設(shè)定魔法技能攻擊造成的傷害比較高，因為怪物魔法技能動畫需要消耗怪物的能量，而能量對于怪物來說是有限的。比如一個冰怪的物理攻擊過程,是一個循環(huán)動畫關(guān)鍵幀，總共在軟件里設(shè)置了二十八幀，第一幀和第二十八幀都是一樣的姿態(tài)，第二個關(guān)鍵幀到第四個關(guān)鍵幀都是為了攻擊做出的預(yù)備動勢，它們分別位于軟件中的第四幀、第八幀、第十二幀的位置，第五個關(guān)鍵幀姿勢攻擊的真正動畫，第六、第七和第八關(guān)鍵幀都屬于攻擊后的復(fù)原動勢，它們分別在軟件中位于第十六、十九、二十二和第二十八幀的位置。從整體看為了調(diào)節(jié)攻擊動畫的表現(xiàn)，花了預(yù)備動畫十二幀的時間幀數(shù)，真正攻擊的動畫才四幀就是第五和第六個關(guān)鍵幀，后面的三個關(guān)鍵幀都是攻擊后的復(fù)原動畫，這樣設(shè)計調(diào)節(jié)動畫是符合運動規(guī)律的，也是為了更能顯示冰怪的攻擊強度。這樣一個循環(huán)動畫就能通過Unity3D在手游中實現(xiàn)一個怪物的攻擊動畫，除了這一個攻擊動畫外，有的游戲還會設(shè)計豐富一些，設(shè)計一些魔法攻擊動畫，比如通過設(shè)計九個關(guān)鍵幀來表達出冰怪的魔法攻擊過程，相對于物理攻擊，此魔法攻擊可設(shè)置有三十二幀，比物理攻擊時間稍微長四幀，考慮到技能的傷害比物理攻擊的傷害高，所以蓄力時間比較長，更能表達出它的攻擊強度。同樣的前面六個關(guān)鍵幀動態(tài)都是為了積蓄能量，做足預(yù)備動作，到第七個關(guān)鍵幀才真正爆發(fā)出去，后面三個關(guān)鍵幀是屬于爆發(fā)后的復(fù)原，這樣就可以達到一個循環(huán)。從設(shè)計怪物角色動畫來分析，攻擊的流暢和攻擊節(jié)奏的爽快是用戶真正想體驗的一個過程，在不同題材的手游中，動畫頻率幀數(shù)可以根據(jù)游戲的特征適當(dāng)?shù)卣{(diào)快或者變慢，以增強角色動畫的節(jié)奏和游戲的可玩性。

四、對角色扮演游戲中的角色死亡動畫思考

角色扮演游戲中，在打斗中肯定會產(chǎn)生角色死亡的情況，當(dāng)然還有可能是一個角色閃避掉攻擊的結(jié)果，通常用戶玩家最喜歡的就是快速殺死怪物或者享受在打BOSS當(dāng)中，也很希望看到BOSS倒地一命嗚呼的情景而產(chǎn)生爽快的感覺。顯然調(diào)節(jié)角色死亡倒地的動畫設(shè)計就顯得非常關(guān)鍵，即要表現(xiàn)的自然，又要控制好死亡的時間。比如冰怪死亡倒地的動畫，總時間長為四十八幀，由于不需要做循環(huán)的動畫所以不需要復(fù)原到站立的姿勢，相當(dāng)于兩秒鐘，前面第二、三、四、五關(guān)鍵幀動畫都是為了做足預(yù)備倒下的動畫設(shè)計，真正倒下只有十二幀就是第五到六關(guān)鍵幀的動畫，最后一張關(guān)鍵幀是為了更好地讓冰怪放松的姿勢。再加以配音和特效的效果，可以讓玩家很有自豪感，所以在設(shè)計調(diào)節(jié)動畫的時候盡量考慮好運動規(guī)律和玩家心理狀態(tài)，這樣就能設(shè)計出好的角色動畫。

五、對角色扮演游戲中的角色走路動畫思考

游戲中角色走路動畫式最為常見的，也有很多種方法去調(diào)節(jié)，根據(jù)游戲中角色性質(zhì)，特別是游戲中一些奇特的怪物拿著武器走路的動畫，調(diào)出來的走路的感覺更是不一樣。調(diào)正常人的走路方式通常會在時間滑塊的第一幀處，選擇角色的臀部關(guān)節(jié)控制器，可以命名為單詞Root,臀部是發(fā)力比較關(guān)鍵的部位，臀部Root向下稍移動，當(dāng)位置調(diào)到重心所在時，按鍵盤S來設(shè)置關(guān)鍵幀，設(shè)置好關(guān)鍵幀時三維軟件中會出現(xiàn)紅色的短線，這表明已經(jīng)設(shè)置好了一幀，保持兩只腳在一水平地面上。點選右邊腳的控制器（可以命名為R F代表右腳)，往前挪動到一步跨出去的位置，然后設(shè)置關(guān)鍵幀，用鼠標(biāo)點選左腳控制器（可以命名為L F代表左腳)往后挪，設(shè)置關(guān)鍵幀按下S鍵。膝蓋要保持方向是向前方直立的，這里可以用創(chuàng)建定位器來約束膝蓋的方向，然后調(diào)節(jié)手的方向和動勢，手和腳的發(fā)力方向是相反的，否則會出現(xiàn)同手同腳的怪現(xiàn)象。選擇曲線控制器R F，讓它保持不動，一般將其屬性旋轉(zhuǎn)為30度，這個度數(shù)要根據(jù)模型動畫效果來靈活設(shè)置，然后同樣設(shè)置好關(guān)鍵幀，設(shè)置好右腳的旋轉(zhuǎn)幅度后，點選曲線控制器L F往前相應(yīng)的挪動。在第三十三幀的地方，鼠標(biāo)點選Root臀部控制器往水平前方挪動，然后要記得設(shè)置好關(guān)鍵幀，如果不想按鍵盤S來設(shè)置關(guān)鍵幀，可以將右下角的鑰匙圖標(biāo)點亮，這樣就激活了自動關(guān)鍵幀。繼續(xù)點選右腳控制器R F往水平前方挪動，將右腳控制屬性面板的旋轉(zhuǎn)屬性調(diào)為-30度一般是Z軸方向。同樣右腳在運動的時候相對保持左腳不移動，點選左腳控制器L F按S鍵，將LF的屬性Z軸旋轉(zhuǎn)為30度。這樣走路的調(diào)節(jié)就基本完成了，根據(jù)走路動畫可以看出角色運動規(guī)律中的關(guān)鍵幀是非常重要。如果關(guān)鍵幀動畫調(diào)節(jié)比較生動到位那么會提升角色在動畫片中的生動性。大體動畫調(diào)好后再進行細微的小情節(jié)調(diào)整，讓動畫更加豐富，一般在時間軸上間隔五幀或者六幀加上細節(jié)。打開軟件中的曲線編輯器，方便調(diào)節(jié)角色的重心，當(dāng)邁出左腳一步時，重心由原來的兩腳之間轉(zhuǎn)變到了右腳。不斷地測試預(yù)覽，如果發(fā)現(xiàn)重心轉(zhuǎn)移不自然就需要進一步的修改重心轉(zhuǎn)移時候的動畫幀。然后調(diào)節(jié)重心的上下起伏，當(dāng)角色單腳著地，另外一只腳剛抬起時（第5幀角色姿勢）人物處在水平線上的最高點；然后當(dāng)右腳邁出但還沒著地時，人物動畫的起伏處于次高點；當(dāng)右腳完全著地，左腳也還沒離地時，人物動畫處于最低點。

六、市場需求的游戲性對角色動畫的影響

任何一款游戲都要經(jīng)得起市場的考驗才是成功的，除了保證游戲該有的走、跑、攻擊和死亡動畫符合運動規(guī)律以外，還應(yīng)該加一些表情動畫或者是一些幽默禮儀類的動畫，豐富游戲，讓游戲產(chǎn)生更多的樂趣。很多用戶都是與自己的伙伴交互，相邀進行游戲，通過情感元素和社交元素來擴展手游的市場，在游戲中可以多設(shè)計一些表情動畫，以及一些簡單有趣的動畫，比如很紳士的邀請動畫、后會有期的作揖動畫以及加強玩家之間交流的萌動畫、幽默類的動畫和表情。利用碎片化時間，手游應(yīng)該要能做到隨時可以切換，比如玩游戲的時候可以隨用戶的習(xí)慣，切換出去聊天或者接聽電話，等再切換回來的時候依然不影響用戶繼續(xù)游戲，這樣就要求在設(shè)計動畫的時候更要保持手游角色的動畫流暢度。激烈的打斗特效環(huán)節(jié)也是最吸引用戶區(qū)感受體驗的,比如在角色的攻擊狀態(tài)中物理攻擊加以紅色火焰的特效，或者當(dāng)角色進行冰凍魔法技能攻擊時，加以藍色冰凍甚至是冰封的特效會帶來更好地視覺沖擊效果，這樣的設(shè)計就能讓角色擁有生動和豐富的動畫細節(jié)，讓制作的角色產(chǎn)生很強的生命力。

七、總結(jié)

闡述角色動畫在手游中的作用，運用理論的運動規(guī)律,指導(dǎo)實際創(chuàng)作中的角色動畫調(diào)節(jié),理論和實踐相結(jié)合,非常注重手機游戲的市場選擇,既站在玩家用戶的角度思考,又處于實踐的游戲制作過程中探索角色的動畫。重點分析手游中角色的攻擊、死亡和走路動畫，從市場需求和玩家用戶兩方面來講述角色動畫的重要性。