（廈門大學(xué) 藝術(shù)學(xué)院,福建廈門 361000）

一、織體的特征

織體存在于樂曲中，是樂曲表達(dá)核心樂思的一種表現(xiàn)形式。音樂作品織體形態(tài)以不同研究視角產(chǎn)生了各種分類體系。其一以縱向邏輯將織體分為三種：單聲部織體、復(fù)調(diào)織體和主調(diào)音樂織體；其二以形態(tài)樣貌將織體分為四種：分別是線狀織體、點(diǎn)狀織體、塊狀織體和復(fù)合織體；其三將主調(diào)音樂織體分為和弦式織體和音型化織體，復(fù)調(diào)音樂織體分為對比復(fù)調(diào)和模仿復(fù)調(diào)兩種。無論何種分類方式都無法將織體概括詳盡。織體的復(fù)雜性和靈活性造成了目前學(xué)界研究和認(rèn)知的困難。手風(fēng)琴樂曲織體無法用上述分類方式概括詳盡，將通過作品分析，找出其內(nèi)在的連續(xù)性和邏輯性。

二、手風(fēng)琴音樂織體類型

筆者通過分析各類手風(fēng)琴音樂作品總結(jié)出以下五種特有且常見的織體形態(tài)。

（一）旋律的表現(xiàn)型

1.半音階表達(dá)

格里金《烏克蘭民歌主題變奏曲》20-25小節(jié)，此段變奏性格堅(jiān)韌、執(zhí)著，將旋律音置于半音階中，以和弦式打破平滑的半音階，偶爾以五度大跳增強(qiáng)旋律的力度感和躍進(jìn)感，整段鏗鏘有力、躁動不安。

2.分解和弦表達(dá)

格里金《烏克蘭民歌主題變奏曲》160-207小節(jié)，此段變奏性格飄忽不定，旋律音置于分解和弦中，分解和弦圍繞調(diào)式音上下運(yùn)動，使調(diào)式音獲得強(qiáng)調(diào)，整段音樂波瀾不驚。

3.隱伏旋律表達(dá)

馬雷金《詠嘆調(diào)》34-39小節(jié)，音樂中傳達(dá)彷徨、不知所措的情感。旋律置于中聲部，在保持和聲進(jìn)行（S-D34/III-III-D56/S-D7-t）不變的情況下，于高聲部構(gòu)建平行六度的對置旋律，并在高、中聲部添以回旋音和倚音，深化第一段的情感，以表達(dá)內(nèi)心痛苦又糾結(jié)的情緒。

4.音階表達(dá)

謝苗諾夫《卡琳娜·克拉斯娜婭》77-92小節(jié)，為進(jìn)一步強(qiáng)調(diào)樂曲悲傷、憂郁的情感，在旋律中添以下行音階與總的進(jìn)行方向相反，似乎在制造某種阻力，促使旋律不斷發(fā)展，更強(qiáng)調(diào)總方向向下進(jìn)行的必然趨勢，加強(qiáng)了整體情感的傾向性，形容陷于困境中無法脫身的人，直至離去。

5.裝飾音表達(dá)

（1）多個倚音同時出現(xiàn)

格里金《烏克蘭民歌主題變奏曲》138-159小節(jié)，手風(fēng)琴是烏克蘭民族樂器，在烏克蘭民歌中喜用裝飾音與其手風(fēng)琴特點(diǎn)有直接關(guān)系。手風(fēng)琴演奏半音階是用食指滑動三排琴鍵演奏。此曲在同度音反復(fù)中加入半音關(guān)系的倚音，短小的倚音使旋律不至于單調(diào)、乏味。短促的八分音符與低聲部柱式和弦交錯出現(xiàn)，和弦起到推動旋律進(jìn)行的作用，使旋律前進(jìn)短促有力。

（2）多種裝飾音同時出現(xiàn)

謝苗諾夫《保加利亞組曲》第三首35-36小節(jié)，保加利亞民歌曲調(diào)常帶有豐富的裝飾音，此曲多種裝飾音似乎在描繪節(jié)日慶典的場景。倚音位于重拍輔助和弦音出現(xiàn)，經(jīng)過音和先現(xiàn)音成為此段旋律的“銜接者”。相比13-20小節(jié)，裝飾音與和弦外音出現(xiàn)的次數(shù)更多，以兩小節(jié)為一個樂匯，T—S循環(huán)的變格進(jìn)行采用逆分型節(jié)奏收尾，具有明顯的停頓作用，樂句結(jié)束于屬和弦，形成半終止。

（二）伴奏的表現(xiàn)型

1.持續(xù)音型

（1）主持續(xù)音

謝苗諾夫《保加利亞組曲》第一首1-8小節(jié)，此曲帶有保加利亞民族昂揚(yáng)向上的精神風(fēng)貌，將主持續(xù)音置于低聲部，與三和弦同時進(jìn)行模仿行進(jìn)隊(duì)伍有力的步伐聲，主和弦的大小三度交替帶有明暗色彩效果。

（2）屬持續(xù)音進(jìn)行

戈?duì)柨āぐ_《安南探戈》105-133小節(jié)，受拉丁音樂風(fēng)格影響，將屬持續(xù)音置于中聲部，采用同音反復(fù)進(jìn)行，使旋律在3+3+2節(jié)奏中不失單調(diào)又緊湊有致。

2.音階式

格里金《烏克蘭民歌主題變奏曲》126-137小節(jié)，伴奏織體以音階式級進(jìn)下行，旋律是強(qiáng)而有力的柱式和弦，并由逆分節(jié)奏帶動進(jìn)行，上下聲部節(jié)奏形成鮮明對比，音樂顯示出飽滿的精神。

3.分解和弦式

謝苗諾夫《保加利亞組曲》第二首1-6小節(jié)，采用統(tǒng)一的固定音型為伴奏織體，三聲部織體以逆分節(jié)奏和分解和弦為主導(dǎo)，分別延長了低音和中間聲部的時值，彌補(bǔ)了跳進(jìn)所帶來的空缺，由此更好地輔助主導(dǎo)音調(diào)進(jìn)行。主導(dǎo)音調(diào)以毗連型節(jié)奏級進(jìn)上行后用延留音型保持一定高度，接著再次以同樣的節(jié)奏循環(huán)，逆分型節(jié)奏弱化了原有重拍的強(qiáng)度，使音調(diào)連綿不斷，舒緩、流暢，偶爾使用三連音使平穩(wěn)的旋律略有起伏。

4.固定和弦式

佐洛塔耶夫《奏鳴曲二號》全曲采用固定和弦音型伴奏，每個和弦根音和三音構(gòu)成三度關(guān)系，以穩(wěn)定的八分音符節(jié)奏變化和聲進(jìn)行?？焖偾矣辛Φ暮拖乙粜褪挂魳飞鷦?、充滿活力。

（三）合唱式織體②

1.連貫旋律與平穩(wěn)的柱式和弦

謝苗諾夫《卡琳娜·克拉斯娜婭》61-76小節(jié)，主導(dǎo)音調(diào)以級進(jìn)的調(diào)式音毗連進(jìn)行，整體感受松弛又自然。偶爾出現(xiàn)切分節(jié)奏、逆分型節(jié)奏和點(diǎn)分型節(jié)奏使旋律作向上或向下運(yùn)動，為穩(wěn)定的柱式和弦增添趣味，仿佛置身于舒適又愜意的環(huán)境。

2.旋律與伴奏都為柱式和弦

格里金《烏克蘭民歌主題變奏曲》1-8小節(jié)，烏克蘭民歌中常以切分節(jié)奏和附點(diǎn)節(jié)奏強(qiáng)調(diào)重音。旋律的點(diǎn)分型節(jié)奏多以同度附點(diǎn)節(jié)奏形式出現(xiàn)，其后伴隨逆分型節(jié)奏，重音數(shù)量多導(dǎo)致音樂分割性質(zhì)更為強(qiáng)烈，旋律進(jìn)行緊湊、有力。

3.旋律與伴奏為復(fù)雜的柱式和弦

弗拉索夫《步伐》39-41小節(jié)，此曲為搖擺樂，為表現(xiàn)帶有舞蹈性的爵士樂風(fēng)格，旋律織體清晰、豐滿，多以倍分型節(jié)奏、切分節(jié)奏和逆分型節(jié)奏形成。短音符常表現(xiàn)得更為緊湊、尖銳，使旋律獲得向前跳躍的效果。連續(xù)切分節(jié)奏或逆分型節(jié)奏使重拍后移，用以描繪人們狂歡亂舞的場景。

（四）復(fù)調(diào)音樂織體

手風(fēng)琴復(fù)調(diào)音樂作品的織體與其他樂器不同的是聲部數(shù)量更多、聲部間距大、長音旋律居多，這與樂器本身特點(diǎn)有關(guān)。

1.模仿復(fù)調(diào)

謝苗諾夫《卡琳娜·克拉斯娜婭》14-18小節(jié)，高聲部是一個下行二度之后向上跳進(jìn)的音調(diào)；中聲部在此基礎(chǔ)上做三度的模仿旋律，低聲部與上兩聲部相反，以綿延的長音為旋律。三個聲部共同制造平緩、寧靜的感覺。

2.對比復(fù)調(diào)

謝苗諾夫《卡琳娜·克拉斯娜婭》93-108小節(jié)，副樂段共有四個聲部，第二主導(dǎo)音調(diào)位于高聲部，第二聲部則使用第一主導(dǎo)音調(diào)，兩個主導(dǎo)音調(diào)并排進(jìn)行。第三聲部使用平穩(wěn)的柱式和弦加強(qiáng)音樂的厚度，低聲部將第一主導(dǎo)音調(diào)放慢倍速，以持續(xù)的長音進(jìn)行。第一、二、四聲部的旋律交織于一體，音樂上帶有連綿不絕地效果。

（五）綜合形態(tài)③

1.持續(xù)音型、固定和弦式與隱伏旋律型相結(jié)合

馬克歐恩《超越時空》1-40小節(jié)，樂曲以主持續(xù)音為動機(jī)，由八個三十二分音符為一組音型構(gòu)成。這種非旋律化動機(jī)在開始便拋頭露面并一直持續(xù)著，低聲部以均勻的和弦音型變換和聲節(jié)奏，從單音漸漸疊入至三和弦，再由三和弦回到單音，形成一種由遠(yuǎn)及近再由近及遠(yuǎn)的效果。而主旋律以舒緩的長音符隱藏于兩個聲部之間，三個聲部各司其職，在相互襯托之下營造出神秘的效果。

2.分解和弦式、固定和弦式與隱伏旋律型相結(jié)合

馬克歐恩《超越時空》61-77小節(jié)，分解和弦織體是從原來主持續(xù)音發(fā)展而來，以八個三十二分音符為一組，密集的音符使主旋律富有厚重感和豐滿的音響。其中連續(xù)使用下屬調(diào)的七和弦，中途出現(xiàn)意外進(jìn)行（Sii/s—Dvii/s—D/sii—TSVI），以平穩(wěn)方式不斷切換和聲。整段以固定的八分節(jié)奏和弦為基點(diǎn)，中聲部隱伏舒緩級進(jìn)的旋律（C-B-A）。隨著上下兩聲部間距離擴(kuò)大，低聲部在三和弦基礎(chǔ)上漸漸加入低音，預(yù)示著情緒越來越激烈，原本八分節(jié)奏改為附點(diǎn)節(jié)奏使音樂不斷前傾，最后以長音的主和弦停止運(yùn)動。

三、手風(fēng)琴音樂織體形成原因與啟示

通過以上總結(jié)得知手風(fēng)琴音樂織體形成與樂曲的音樂風(fēng)格、音樂性格和音樂情感相關(guān)。以音樂風(fēng)格設(shè)計(jì)織體，如《安南探戈》一曲以拉丁音樂風(fēng)格節(jié)奏為基點(diǎn)，全曲圍繞3+3+2節(jié)奏型展開；以音樂性格設(shè)計(jì)織體，如《烏克蘭民歌主題變奏》一曲根據(jù)烏克蘭民歌所蘊(yùn)含的精神風(fēng)貌而創(chuàng)作，采用裝飾音與和聲小調(diào)等帶有烏克蘭民歌特性展開變奏；以音樂情感角度設(shè)計(jì)織體，如表述傷感情緒有馬雷金《詠嘆調(diào)》等作品。這些樂曲的織體形態(tài)可能相似，但都曲中承載著不同情感色彩，這對于手風(fēng)琴創(chuàng)作具有一定參考價值。

音樂織體形成也與巴揚(yáng)琴鍵排列有關(guān)。由上述總結(jié)得知，手風(fēng)琴自由低音系統(tǒng)適合演奏五度距離以上的分解和弦、三度關(guān)系音程、六和弦和三和弦；手風(fēng)琴傳統(tǒng)低音適合演奏連續(xù)三和弦或七和弦；手風(fēng)琴右手部分適合演奏快速分解和弦型、用輪指演奏同音反復(fù)型、用滑動琴鍵演奏半音階等。

手風(fēng)琴樂曲織體研究意義在于更深入地理解作品中承載思想與情感，更深刻地認(rèn)識手風(fēng)琴樂器特性以及手風(fēng)琴演奏特色，這對手風(fēng)琴音樂多元化發(fā)展和創(chuàng)作有極大的促進(jìn)作用。

指導(dǎo)老師：鄭靜雅教授

注釋：

①隱伏旋律是指旋律隱藏于某個聲部或某種特定音型中的音樂織體。

②合唱式織體指具有四個聲部或四個聲部以上、多以柱式和弦為主的音樂織體。

③綜合形態(tài)是指出現(xiàn)上述兩種或兩種以上的織體類型。