林永輝

色彩平面化作為當(dāng)代油畫創(chuàng)作中的一種繪畫語言，是對藝術(shù)表現(xiàn)形式的積極探索，具有一定的價值，有利于將中國油畫推向世界舞臺。然而，我國的油畫創(chuàng)作中對于色彩平面化的運用仍存在一些問題，因此，有必要積極探索色彩平面化的運用策略，樹立科學(xué)的藝術(shù)觀，注重與傳統(tǒng)文化的融合，實現(xiàn)與傳統(tǒng)審美觀的契合。油畫平面化逐漸成為新時期油畫藝術(shù)的一大發(fā)展趨勢，中國當(dāng)代油畫創(chuàng)作中運用色彩平面化，更加注重與傳統(tǒng)文化的融合，能在形式和內(nèi)容的統(tǒng)一中體現(xiàn)獨特的藝術(shù)美，這符合當(dāng)代人的審美。

一、中國當(dāng)代油畫創(chuàng)作中色彩平面化的表現(xiàn)

（一）對空間感的弱化

當(dāng)代油畫創(chuàng)作中的色彩平面化弱化了空間感。油畫的色彩平面化會借助多種色彩塑造不同的空間結(jié)構(gòu)，削弱了明暗對比與空間透視，強調(diào)通過過渡色來消除畫作的立體感，淡化主體和背景的深度關(guān)系，忽略空間感，實現(xiàn)平面化，使色塊美感成為油畫表達(dá)藝術(shù)美的重點。

創(chuàng)作者會更加關(guān)注作品細(xì)節(jié)，淡化空間感，把主客體色彩關(guān)系轉(zhuǎn)為平面關(guān)系。例如，夏俊娜通常會用色彩來塑形，通過色塊來縮短主客體間的距離，表現(xiàn)作品的美感。

（二）對裝飾性的追求

新時期，我國的油畫創(chuàng)作者追求色彩的裝飾價值，多借助色彩平面化來表達(dá)自己對所處環(huán)境的感受，凸顯個性，進(jìn)而達(dá)到審美需求。當(dāng)前，越來越多的藝術(shù)創(chuàng)作者開始從我國優(yōu)秀傳統(tǒng)文化中尋找靈感，這是因為傳統(tǒng)文化中趨于平涂的色彩和強烈的顏色會讓油畫作品的裝飾感更加真實，更能表達(dá)創(chuàng)作者的思想，從而使作品更加豐滿、鮮活、有生命力，可以引起觀者的共鳴，令觀者的感官得到滿足的同時，獲得理性層面思考。

（三）對意象性的追求

意象是中國傳統(tǒng)美學(xué)觀念，強調(diào)主客體的和諧統(tǒng)一。當(dāng)代油畫創(chuàng)作者在運用色彩平面化過程中，秉持對意象的追求，注重運用色彩來構(gòu)建更加生動的意象，希望能夠創(chuàng)作出包含自身情感的繪畫作品。這意味著創(chuàng)作者要克服內(nèi)心雜念，摒棄客體對色彩的束縛，善于發(fā)現(xiàn)事物的本質(zhì)，通過色彩表現(xiàn)出深刻內(nèi)涵，在時代長河中突出獨具特色的審美觀念。

二、中國當(dāng)代油畫創(chuàng)作中運用色彩平面化的意義

（一）時代價值

人們并不是根據(jù)自己的想法隨意創(chuàng)造歷史，而是會在客觀存在的基礎(chǔ)上，對過去的優(yōu)秀文化進(jìn)行繼承并創(chuàng)造。油畫創(chuàng)作者會根據(jù)所處時代，通過色彩來反映自己的看法，因此，畫面中的色彩、藝術(shù)造型、人物形象等都與時代有著緊密聯(lián)系。油畫創(chuàng)作中運用色彩平面化能滿足當(dāng)前消費市場對繪畫作品的各種需求，即對數(shù)量、速度及情感表達(dá)的需求。

隨著信息技術(shù)的發(fā)展，人們獲取信息的途徑越來越多，人們的精神追求也呈現(xiàn)多元化。平面化已然成為當(dāng)代社會繪畫藝術(shù)發(fā)展的一大趨勢，平面化藝術(shù)形式和創(chuàng)作手法為人們呈現(xiàn)了一個新的審美世界。即便面對錯綜復(fù)雜的社會局面，創(chuàng)作者也應(yīng)堅持油畫創(chuàng)作的本質(zhì)，透過現(xiàn)象挖掘內(nèi)涵，這也是色彩平面化的應(yīng)有之義。

（二）文化價值

油畫作為一種西洋畫，傳入我國之后，我國的藝術(shù)創(chuàng)作者從未停止過民族化探索，越來越多的創(chuàng)作者會通過油畫形式來表現(xiàn)各種形象，使油畫中國化。在創(chuàng)作過程中，創(chuàng)作者也逐漸意識到我國優(yōu)秀傳統(tǒng)文化元素的融入將提升繪畫作品的文化價值。

將西方的造型藝術(shù)和東方的美學(xué)思想相結(jié)合，有利于中國油畫走向世界，讓更多的人感受中華文化的魅力。不同于西方當(dāng)代平面油畫的鮮明色彩和較強的裝飾性、趣味性，我國的平面油畫更加重視內(nèi)涵的詮釋，注重畫面的色調(diào)和韻味。

三、中國當(dāng)代油畫創(chuàng)作中運用色彩平面化面臨的問題

（一）觀念意識淡薄，片面追求視覺沖擊

當(dāng)今社會，影像圖形在信息傳播中發(fā)揮著重要作用。為了給消費者帶來感官刺激，很多藝術(shù)創(chuàng)作者習(xí)慣運用鮮明、直接、簡約的風(fēng)格進(jìn)行創(chuàng)作，油畫創(chuàng)作也從傳統(tǒng)繪畫形式向著多元化發(fā)展。

當(dāng)代油畫創(chuàng)作在運用色彩平面化過程中，一些創(chuàng)作者的觀念出現(xiàn)偏差，逐漸將作品本身的深層內(nèi)涵邊緣化，過分強調(diào)視覺的簡單形式，像交通信號燈般簡單明了。

油畫中運用色彩平面化，能給人們帶來感官刺激的同時，也能帶來情感上的升華，但前提是，創(chuàng)作者需具備扎實的理論功底和使用技巧，能夠根據(jù)客觀對象進(jìn)行反復(fù)思考，融入自己的感情和理性分析。若是片面追求感官刺激，只能讓作品更加膚淺。

（二）過分依賴照片，忽視繪畫能力

信息技術(shù)的發(fā)展如同一把雙刃劍，給眾多藝術(shù)創(chuàng)作者帶來創(chuàng)作素材和靈感的同時，也產(chǎn)生了不良影響，會使一些創(chuàng)作者產(chǎn)生依賴心理。信息技術(shù)為人們的生活帶來了便利，在市場經(jīng)濟(jì)發(fā)展浪潮中，一些創(chuàng)作者由于自身定力不足，逐漸被功利主義影響，為了在短時間內(nèi)創(chuàng)作大量作品而選擇走捷徑，注重量而不注重質(zhì)，過分依賴照片，追求色彩平面化帶來的時代感，使得作品畫面矯揉造作、藝術(shù)性較差。

還有一些創(chuàng)作者不再重視繪畫能力的提高，繪畫技法淺薄、抽象，雖強調(diào)創(chuàng)新思維、解放思想，但過分關(guān)注個人情感的表達(dá)，缺乏審美。

四、中國當(dāng)代油畫創(chuàng)作中有效運用色彩平面化的策略

（一）樹立正確的藝術(shù)觀，融入真情實感

當(dāng)代中國油畫創(chuàng)作對色彩平面化的運用要樹立正確的藝術(shù)觀，即重視文化素養(yǎng)和基礎(chǔ)能力的培養(yǎng)，扎實基本功，融入創(chuàng)新觀和實踐觀，賦予作品真情實感，進(jìn)而使畫面呈現(xiàn)平面化傾向，創(chuàng)作出具有深刻內(nèi)涵的繪畫作品。

當(dāng)然，這里所說的創(chuàng)新并不是否定傳統(tǒng)，而是推動傳統(tǒng)油畫發(fā)展，使其永葆活力。現(xiàn)代藝術(shù)的基本精神是創(chuàng)新，不僅是藝術(shù)形式的創(chuàng)新，而且是對藝術(shù)本身及藝術(shù)教育思想觀念、意識的更新。人比動物高級的地方在于，在進(jìn)行藝術(shù)創(chuàng)作前，人會先在意識層面對所創(chuàng)作的東西進(jìn)行構(gòu)架。然而這個構(gòu)架不是憑空產(chǎn)生的，而是來源于人們在社會勞動中的經(jīng)驗總結(jié);也不是照搬照抄，而是帶著情感賦予其創(chuàng)造性。因此，創(chuàng)作者在平面油畫中要善于把握色彩，以及對自己內(nèi)心情感的表達(dá)。

（二）依托優(yōu)秀傳統(tǒng)文化，實現(xiàn)與傳統(tǒng)審美觀的契合

在中國社會發(fā)展中，油畫創(chuàng)作者從未停止過探索，一直在關(guān)注與本土文化的融合。為了創(chuàng)作出更多契合人們需求，且能弘揚中華傳統(tǒng)文化的油畫作品，創(chuàng)作者要從模仿中走出來，用包容的態(tài)度汲取創(chuàng)作靈感，可以借鑒壁畫、雕塑等工藝品，自覺將中國美學(xué)和藝術(shù)觀念運用到創(chuàng)作中。西方文藝思潮讓藝術(shù)家看到了新的創(chuàng)作手法，但不能照搬照抄，不能脫離本土環(huán)境和文化。

文化具有很強的滲透力，近年來，傳統(tǒng)文化中的文字、雕塑等具有抽象審美意義的素材逐漸受到藝術(shù)家的重視。創(chuàng)作者在運用色彩平面化時，要認(rèn)識到我國傳統(tǒng)文化的價值，培養(yǎng)創(chuàng)造性思維，時刻保持清醒的頭腦，取之精華、棄之糟粕。色彩會隨著時間的沉淀獲得更加豐富的內(nèi)涵，色彩平面化也會賦予中國繪畫藝術(shù)新的內(nèi)涵，可以展現(xiàn)創(chuàng)作者的追求。

五、結(jié)語

油畫創(chuàng)作中運用色彩平面化不但具有時代價值，還具有文化價值，有良好的發(fā)展前景。藝術(shù)家要善于用發(fā)展的眼光去觀察，用無限的個性去創(chuàng)造，這樣的話，油畫的發(fā)展才會有一個廣闊的前景。

（北京理工大學(xué)珠海學(xué)院）

作者簡介：林永輝（1982-），男，福建莆田人，博士研究生在讀，講師，研究方向：油畫、設(shè)計基礎(chǔ)教育。