歐洲文藝復(fù)興時(shí)期的文學(xué)巨匠莎士比亞用10多部戲劇和100多首詩歌開創(chuàng)了文學(xué)領(lǐng)域的莎士比亞時(shí)代，他的悲劇在文學(xué)領(lǐng)域頗負(fù)盛名，喜劇創(chuàng)作同樣也有很高的成就?！吨傧囊怪畨?mèng)》《威尼斯商人》《皆大歡喜》《第十二夜》是莎士比亞創(chuàng)作的四大喜劇，不僅閃耀著人文主義之光，而且代表了莎士比亞喜劇藝術(shù)的最高成就。本文以《威尼斯商人》為例，探討莎士比亞精湛的藝術(shù)創(chuàng)作手法及現(xiàn)實(shí)意義。

莎士比亞堪稱世界戲劇大師，他創(chuàng)作的喜劇作品為世界喜劇史提供了范本和借鑒，被一代又一代人傳頌。《威尼斯商人》寫于莎士比亞創(chuàng)作成熟的階段，預(yù)示著由喜劇向悲劇創(chuàng)作的轉(zhuǎn)變。莎士比亞采用多重?cái)⑹?，運(yùn)用豐富多彩的語言，將安東尼奧割肉還債、資本家之女為愛私奔等故事呈現(xiàn)給世人，充滿喜劇氛圍，又帶有悲劇色彩，帶給讀者藝術(shù)上的享受。

一、以反諷的藝術(shù)手法刻畫人物形象

在《威尼斯商人》中，莎士比亞用反諷的藝術(shù)手法推動(dòng)情節(jié)發(fā)展，刻畫了金錢至上、唯利是圖、冷血無情的夏洛克形象。

一是以對(duì)照技巧的反諷方式刻畫人物。莎士比亞在作品中用安東尼奧的善良、慷慨、借錢不收利息來諷刺夏洛克的冷酷自私、金錢至上、唯利是圖。安東尼奧是善良、慷慨的商人，他借錢不收利息，重視友情，多次借錢給屢借不還的朋友巴薩尼奧，甚至為了借錢給巴薩尼奧迎娶鮑西婭而去找夏洛克借高利貸。反觀夏洛克，堅(jiān)持金錢至上，得知女兒跟平民相戀后，竟把女兒關(guān)起來，后來知道女兒卷走他大量金錢時(shí)，他寧愿女兒死也不愿失去財(cái)產(chǎn)。最能體現(xiàn)夏洛克冷酷的是他在法庭上的表現(xiàn)，他明知道安東尼奧是信守承諾之人，沒及時(shí)還上錢是因?yàn)樨洿龅搅艘馔?，但還是堅(jiān)持割掉安東尼奧的一磅肉。

二是利用情節(jié)反轉(zhuǎn)來刻畫人物。劇情開始時(shí)，猶太人夏洛克被安東尼奧輕蔑、譴責(zé)，甚至欺負(fù)，可隨著劇情的發(fā)展，安東尼奧因無力償還夏洛克的高額利息，被送入了監(jiān)獄，并在法庭上被夏洛克要求必須以割下一磅肉作為償還。前后情節(jié)的反轉(zhuǎn)更加襯托出夏洛克的無情和刻薄，是一個(gè)報(bào)復(fù)心極強(qiáng)的人。此外，在法庭上出現(xiàn)了情節(jié)反轉(zhuǎn)，夏洛克認(rèn)為自己會(huì)贏得官司，結(jié)果他不僅輸?shù)袅斯偎?，還險(xiǎn)些送命。劇中反諷技巧的運(yùn)用對(duì)于推動(dòng)劇情發(fā)展、刻畫典型人物起著關(guān)鍵作用，同時(shí)也增強(qiáng)了戲劇性，吸引了觀眾。

二、以多重?cái)⑹峦怀鲋黝}

莎士比亞在《威尼斯商人》中用空間敘事的藝術(shù)手法構(gòu)建了兩個(gè)截然相反的世界，突出了喜劇主題與悲劇主題疊加的復(fù)調(diào)主題，蘊(yùn)含人文主義思想。

空間敘事可以理解為打破時(shí)間敘事的傳統(tǒng)，以故事發(fā)生地和人物活動(dòng)場所為敘事線索，分為物質(zhì)和精神兩個(gè)層面的敘事。作為莎士比亞四大喜劇之首的《威尼斯商人》，以威尼斯和貝爾蒙特兩個(gè)空間為敘事線索，用割肉還債、擇匣選婿、情人私奔三個(gè)平行敘事來詮釋作品中的愛情、友情兩大主題，進(jìn)而體現(xiàn)了人文主義思想。

一是利用空間敘事，批判現(xiàn)實(shí)世界，映襯悲劇主題。莎士比亞將威尼斯構(gòu)建成現(xiàn)實(shí)的商業(yè)世界，反映了現(xiàn)實(shí)世界的殘酷，以及赤裸裸的唯利是圖、拜金主義和不平等的社會(huì)歧視。作品以安東尼奧對(duì)夏洛特的輕蔑、侮辱批判了現(xiàn)實(shí)社會(huì)對(duì)猶太人的歧視，以夏洛特寧愿女兒死也不愿丟失金錢，以及在法庭上執(zhí)意讓安東尼奧償還高額利息批判現(xiàn)實(shí)社會(huì)中人們的唯利是圖、金錢至上的生活態(tài)度以及冷酷無情的資產(chǎn)階級(jí)。

二是利用空間敘事，闡釋愛情，映襯喜劇主題。在莎士比亞筆下，貝爾蒙特象征愛情的圣地，同樣也是他構(gòu)建的理想世界。在這個(gè)地方，鮑西婭拒絕了來自世界各地的求婚者，而是按照自己的心意選擇了能夠給自己帶來歡樂，并且也是自己熟悉的巴薩尼奧。貝爾蒙特沒有威尼斯商人之間的爾虞我詐，也沒有高利貸者對(duì)金錢赤裸裸的追逐，有的只是對(duì)愛情的歌頌。

三、以語言藝術(shù)豐富創(chuàng)作

《威尼斯商人》之所以被稱作莎士比亞的四大喜劇之首，在世界文學(xué)上擁有很高的地位，除了深刻的主題和生動(dòng)的情節(jié)之外，整部作品中的語言藝術(shù)也堪稱典范，對(duì)推動(dòng)劇情發(fā)展和刻畫典型人物有著顯著的作用，顯示出莎士比亞精湛的藝術(shù)造詣。

一是通過語言建構(gòu)沖突、刻畫人物性格。在法庭上，夏洛克用咄咄逼人的語言、邏輯推理等反映了他不可一世、唯利是圖的性格，引發(fā)了其與安東尼奧以及假扮律師的鮑西婭在法庭上的沖突，推動(dòng)劇情向前發(fā)展。此外，當(dāng)夏洛克得知女兒卷走了他的財(cái)產(chǎn)跟情人私奔時(shí)說的話，塑造了他寧愿女兒死也不愿失去錢財(cái)?shù)男蜗?，為其在法庭上與安東尼奧等人發(fā)生激烈的沖突做了鋪墊。莎士比亞的語言藝術(shù)展現(xiàn)了每個(gè)人物的特色和性格，正因?yàn)槿绱?，才能建?gòu)沖突、推動(dòng)情節(jié)發(fā)展。

二是通過語言展現(xiàn)人物內(nèi)心世界。在擇匣選婿這一幕中，莎士比亞通過語言刻畫了人物在選匣子時(shí)的糾結(jié)，想要選中代表意中人的匣子，但又怕選不中，最后選中之后才松了一口氣。

三是利用多種修辭手法塑造人物形象。在劇中，莎士比亞運(yùn)用了一些修辭手法來增強(qiáng)人物的感染力和表現(xiàn)力。比如，用豺狼、天風(fēng)來比喻夏洛克的殘忍;用“被毒蛇反復(fù)咬到”來比喻夏洛克不聽勸阻執(zhí)意讓安東尼奧割肉還債的冷酷無情和利欲熏心;用柱子、房子等排比和推理突出了夏洛克金錢至上的形象，展現(xiàn)了世界文學(xué)人物畫廊里又一典型的守財(cái)奴形象。在這部喜劇作品中，每個(gè)人物的語言都與其性格、身份、行為相匹配，對(duì)人物刻畫、情節(jié)發(fā)展、建構(gòu)沖突等起到了重要作用。

總之，《威尼斯商人》這部浪漫主義風(fēng)格與現(xiàn)實(shí)主義風(fēng)格相結(jié)合的喜劇作品，其文學(xué)成就值得不同時(shí)期的人們?nèi)パ芯亢透形?，在感受喜劇帶來的歡快的同時(shí)，引發(fā)人們對(duì)現(xiàn)實(shí)世界的思考。

四、結(jié)語

莎士比亞堪稱一代文學(xué)巨匠，他的悲劇在世界文學(xué)里頗有盛名，喜劇也在世界戲劇史里占據(jù)很高的地位。莎士比亞的喜劇創(chuàng)作多是歌頌愛情與友誼，主張個(gè)性解放，體現(xiàn)了人文主義理想，人物刻畫生動(dòng)，語言亦莊亦諧。

《威尼斯商人》為四大喜劇之首，是莎士比亞喜劇的最高成就，故事通過友情、愛情、商業(yè)等矛盾突出了悲喜疊加的復(fù)調(diào)主題，刻畫了鮮明的人物形象和生動(dòng)的情節(jié)，同時(shí)迸發(fā)著人文主義之光。《威尼斯商人》這部作品在歷經(jīng)幾個(gè)世紀(jì)之后仍然被各國讀者所傳頌，作品中體現(xiàn)的人文主義思想和構(gòu)建的理想世界都真實(shí)地反映了人們對(duì)美好事物的向往和追求，同時(shí)也讓人們領(lǐng)略莎士比亞頗高的藝術(shù)造詣。

（唐山學(xué)院）

作者簡介：吳紫玉（1982-），女，河北昌黎人，碩士研究生，中級(jí)職稱，研究方向：跨文化交際。