喬慶紅

趙之謙，字益甫、撝叔，別號(hào)鐵三、冷君、笑道人、悲翁等。道光九年（1829年），趙之謙生于浙江紹興的一戶商人家庭。一生經(jīng)歷了道光、咸豐、同治、光緒四朝。他與吳昌碩、厲良玉并稱“新浙派”的三位代表人物，同時(shí)又與任伯年、吳昌碩并稱“清末三大畫家”。他從青年時(shí)期就開始學(xué)習(xí)經(jīng)學(xué)、考證學(xué)等?？梢哉f，趙之謙既是一名學(xué)者，同時(shí)也是一名詩書畫印兼擅的藝術(shù)家，他的藝術(shù)作品吸取百家之長(zhǎng)處，同時(shí)作品的表現(xiàn)方式又不是一味地模古，作品大膽創(chuàng)新，作品題材常有突破，大膽新穎。趙之謙常用書、印入畫，他的這種畫風(fēng)對(duì)近當(dāng)代的花鳥畫也產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響。由于趙之謙高超的藝術(shù)成就，以上海為中心的一些藝術(shù)家們，特別是吳昌碩等人都在一定程度上受到趙之謙影響，逐漸形成了嶄新的流派——海派繪畫。他在藝術(shù)上的卓越成就、現(xiàn)實(shí)態(tài)度、藝術(shù)表達(dá)，具有典型的參考價(jià)值。

趙之謙人物、花鳥、山水各題材皆擅，其中花鳥畫的成就最高，影響也最大。他的繪畫作品，大多也是以傳統(tǒng)花卉題材為主。在清代，花鳥畫興盛，畫家、派別眾多。前有八大、石濤等人沿著明代徐渭、陳淳的路子發(fā)展大寫意花鳥畫的創(chuàng)作，后有“常州派”的武進(jìn)、惲壽平的沒骨寫生。趙之謙則是晚清時(shí)期一位重要的花鳥畫家，在他的花鳥畫作品中，不乏大量吉祥寓意、雅俗共賞的牡丹、紅梅、壽桃等內(nèi)容，同時(shí)也有奇花異卉的創(chuàng)作。而他創(chuàng)作的《甌中物產(chǎn)卷》（如圖1，圖2）、《異魚圖》 《甌中草木圖》，無論是從題材內(nèi)容還是表現(xiàn)形式上，都別出新穎，展現(xiàn)出了別樣的趣味風(fēng)格。這樣的藝術(shù)風(fēng)格是前人所未有的，無論是從題材還是從繪畫的呈現(xiàn)形式上都別出新穎，本文以趙之謙的《甌中物產(chǎn)卷》為例，來分析《甌中物產(chǎn)卷》這幅作品的藝術(shù)特點(diǎn)是什么？作品中推陳出新的趣味風(fēng)格的形成因素有哪些呢？

圖1 趙之謙《甌中物產(chǎn)卷》（局部一）

圖2 趙之謙《甌中物產(chǎn)卷》（局部二）

一、別出機(jī)杼的《甌中物產(chǎn)卷》

《甌中物產(chǎn)卷》（35.6cm×290cm),這幅作品描繪的是溫州當(dāng)?shù)氐氖吖?、花卉、水中珍禽，趙之謙將這些元素穿插于畫面之中，物與物之間高低起伏、穿插有致，畫面構(gòu)圖富有韻律感。在畫面中，趙之謙還對(duì)每樣物品進(jìn)行了標(biāo)注和說明，整幅作品看上去又像是一幅生物標(biāo)本圖。畫面中描繪的物象種類豐富，既有草木花卉，同時(shí)也有水下珍禽，描繪的物象有：沙蒜、龜腳、跳魚、馬鞭、青芥、風(fēng)癡草、馬纓花等，這樣的繪畫題材是前人基本上沒有表現(xiàn)過的。趙之謙將這些物象組織在畫面中，各個(gè)物象之間安排得錯(cuò)落有致，并在物象旁的空隙處加注名稱，標(biāo)明物性，畫面不僅沒有不和諧之處，反而顯得虛實(shí)相生，別有趣味，讓人眼前一亮。

《甌中物產(chǎn)卷》采用的是沒骨、雙勾填色的表現(xiàn)方法，畫面用色豐富、色彩斑斕，形成了趙之謙獨(dú)特的用色方法。趙之謙在用色上擅長(zhǎng)冷暖色兼用，時(shí)常在冷色調(diào)中加以暖色調(diào)配，如用石綠色的時(shí)候，畫面中會(huì)加以石青色和朱砂色調(diào)配，使畫面中冷暖色形成對(duì)比，色彩豐富又不失和諧。單就《甌中物產(chǎn)卷》中的綠色來講，仔細(xì)觀察綠色與綠色之間也存在著冷暖變化，我們都知道綠色屬于中性色，在畫面中，趙之謙將綠色分別調(diào)入藤黃和花青兩種不同的冷暖色系，產(chǎn)生了偏暖的黃綠色和偏冷的藍(lán)綠色，看上去色彩變得更為豐富，我們從畫面中所畫的“金蓮寶相”中便可以看出，冷暖綠色的對(duì)比，讓整個(gè)畫面顏色更活躍豐富，同時(shí)也更襯托出了起到點(diǎn)睛作用的紅色花朵的鮮艷，綠色的葉子上再配以黑色葉莖的勾勒，也讓畫面的色彩看上去更加的沉穩(wěn)。

趙之謙的這幅《甌中物產(chǎn)卷》無論是從題材上還是從他的用色上，都可以稱為新穎，讓人眼前一亮，值得我們仔細(xì)欣賞和探究，但也不禁讓我們思考，《甌中物產(chǎn)卷》別出心裁的選題、畫面所展示的趣味性以及獨(dú)特的構(gòu)圖形式產(chǎn)生的原因是什么，根據(jù)對(duì)趙之謙的生平的研究，我們會(huì)發(fā)現(xiàn)《甌中物產(chǎn)卷》風(fēng)格的形成來自于多方面。

二、《甌中物產(chǎn)卷》趣味風(fēng)格的形成

《甌中物產(chǎn)卷》產(chǎn)生的原因是多方面的，在太平天國(guó)運(yùn)動(dòng)期間，浙江的各府相繼被攻陷，唯有溫州得以幸免，溫州三面環(huán)山、一面臨海的地理環(huán)境給趙之謙帶來了全新的風(fēng)物體驗(yàn)，甌中所特有的植物和海產(chǎn)也引起了他的考證興趣。趙之謙本就喜歡新奇事物，溫州獨(dú)特氣候生長(zhǎng)出的奇花異卉恰恰激發(fā)了趙之謙的創(chuàng)作欲望，他將這些奇花異卉、海物珍禽大膽入畫，先后創(chuàng)作了《甌中草木圖》（四屏）、《甌中物產(chǎn)卷》和《異魚圖》。其中，《甌中草木》（四屏）是為當(dāng)時(shí)時(shí)任永嘉縣的縣令陳寶善所畫。《異魚圖》被趙之謙收藏并隨著他在戰(zhàn)亂中北上京師、南下福建。我們今天所分析的《甌中物產(chǎn)卷》是在咸豐十一年的時(shí)候，相贈(zèng)予于江弢的。

追隨趙之謙的學(xué)術(shù)經(jīng)歷，其最早受到占據(jù)清代學(xué)術(shù)主流的漢學(xué)的影響，在大約十歲以后的七年間又醉心于宋學(xué)。20歲的時(shí)候他跟隨繆梓學(xué)習(xí)經(jīng)史考證學(xué)，考證的范圍非常的廣泛，涉及政務(wù)、歷史、地理等方面?？甲C學(xué)也影響著趙之謙，影響著他對(duì)事物研究考證的思維方式。《甌中物產(chǎn)卷》中所涉及的考證物象扣除八種重復(fù)者外仍有三十五種，包括：如沙蒜、龜腳、跳魚、馬鞭、魚工魚、青芥、風(fēng)癡草、馬纓花等等，大都是其首次取資作畫者。在畫卷中，每種物象都作了題跋，標(biāo)明了其物性特征等，這也充分體現(xiàn)了趙之謙考證學(xué)的基礎(chǔ)。趙之謙博學(xué)多才，考證學(xué)的經(jīng)歷更是讓他具有了實(shí)事求是的品格和細(xì)心觀察的習(xí)慣。除了《甌中物產(chǎn)卷》之外，在趙之謙其他的作品中我們也能發(fā)現(xiàn)考證學(xué)對(duì)他帶來的影響，例如他的《異魚圖》也是他在溫州期間完成的系列作品之一，這幅作品所涉及的考證對(duì)象有十五種，包括：?？?、鬼蟹、龍頭魚、劍鯊、琴蝦、馬鞭魚等等，這幅作品也是每個(gè)物象旁均有文字題記，題記所寫的內(nèi)容一部分來自于當(dāng)?shù)厝说目谑?，也有一部分涉及的是相關(guān)文獻(xiàn)，包括《蟹譜》 《瑞安縣志》等文獻(xiàn)。所以說，趙之謙客居溫州這段時(shí)間所創(chuàng)作出的作品與他學(xué)習(xí)考證學(xué)的學(xué)習(xí)經(jīng)歷是有一定關(guān)系的。

《甌中物產(chǎn)卷》這幅圖卷也應(yīng)是趙之謙細(xì)心觀察、勤于寫生的結(jié)果。畫面中物象并非是按照生長(zhǎng)空間來安排，既有草本、木本還有魚類，種類繁多，這需要?jiǎng)?chuàng)作者對(duì)物象細(xì)心地觀察以及日常對(duì)物象的收集整理，趙之謙將它們共同融合在一幅畫面中，每個(gè)物象生動(dòng)形象、刻畫細(xì)致、惟妙惟肖，其精準(zhǔn)生動(dòng)的形象刻畫是離不開趙之謙長(zhǎng)期寫生的積累的。寫生對(duì)于一個(gè)畫家來講具有十分重要的意義和作用，無論是中國(guó)人物畫還是山水和花鳥畫都需要寫生，寫生可以提高作畫者的觀察能力、觀察角度和物象的表現(xiàn)能力，在謝赫的“六法論”中也有提到“應(yīng)物象形”之說，也就是說畫家所刻畫的形要與所描繪的客觀對(duì)象相似，必須以客觀描繪的物象作為基礎(chǔ)。當(dāng)然中國(guó)畫的寫生和西畫的寫生又有所不同，西畫的寫生中融合了透視、色彩、解剖、體積等因素，在作畫的時(shí)候邊看邊畫，屬于直接寫生法。而中國(guó)畫并非是單純地描摹物象，物象外在的造型和色彩是比較容易理解的，但內(nèi)在的情趣、意味、內(nèi)涵往往難以表現(xiàn)。就花鳥畫的寫生來講，它不僅僅在于對(duì)物象的一描一畫，還表現(xiàn)在于即物之深，有時(shí)候，我們所不在意的一花一木，一禽一魚，都揭示了其內(nèi)在精神。趙之謙的《甌中物產(chǎn)圖》中所描繪的物象在前人的繪畫作品中并不得見，這也恰恰說明趙之謙是一個(gè)勤于觀察的人，他將細(xì)心觀察的結(jié)果以寫生的形式表現(xiàn)于畫面之上，但是，他的寫生作品并非按照自然完全寫實(shí)，他有著自己對(duì)所表現(xiàn)物象的觀察與提煉，從畫面中的設(shè)色、構(gòu)圖等方面，我們可以看出《甌中物產(chǎn)卷》是在描寫物形的基礎(chǔ)上有著精神意境的表達(dá)，是趙之謙別具匠心的結(jié)果。

當(dāng)然，趙之謙的客居溫州、考證學(xué)的學(xué)習(xí)經(jīng)歷和他善于觀察、勤于寫生并不是形成《甌中草木圖》 《甌中物產(chǎn)圖》和《異魚圖》這些作品的全部原因，事實(shí)上，在趙之謙沒有去溫州之前的作品中，就已經(jīng)出現(xiàn)了一些“古無畫者”作品的嘗試，他在一定程度上是一個(gè)具有創(chuàng)新沖動(dòng)的人，正如他作的詩“務(wù)為新奇”，所以在作畫的時(shí)候，無論題材還是形式構(gòu)圖就會(huì)追求“非世眼所合’。我們可以看到他在未客居溫州之前，作品中就已經(jīng)出現(xiàn)了天南星和芋花等題材，這在一定程度上說明了，在金石入畫之前，趙之謙就試圖在自己繪畫的題材上有所突破，所以說他藝術(shù)風(fēng)格的形成、美術(shù)作品的呈現(xiàn)有著他個(gè)人性格的成分，而到了溫州之后，溫州獨(dú)特的地理環(huán)境和豐富的植物海產(chǎn)恰恰給趙之謙提供了這樣一個(gè)契機(jī)，給他帶來了靈感，帶來了更多的創(chuàng)作思路。因此，他的《甌中物產(chǎn)卷》 《異魚圖》等頗具趣味的作品就集中創(chuàng)作于客居溫州的這段時(shí)間。

總的來說，趙之謙對(duì)于畫面中“趣味”的審美追求，來自于多方面，即包含個(gè)人經(jīng)歷、性格，又有著晚清時(shí)期藝術(shù)史大環(huán)境的影響，在這個(gè)追求的過程中，首先是他在繪畫題材方面的突破，而后是其形式語言的變革。所以，趙之謙《甌中物產(chǎn)卷》風(fēng)格的形成也不僅僅是一個(gè)維度，它是多方面維度互動(dòng)交錯(cuò)的結(jié)果。