呂行

一、咬字對于聲樂演唱者的重要性

在人類的發(fā)展歷史進程中，語言是最早的交流方式，也是人與人之間表達情感的重要途徑之一，而語言這種表達方式中最為特殊的就是歌唱，不管是屬于舶來品的美聲唱法，又或是土生土長的民族唱法，又或是后起之秀的通俗唱法，哪怕是京劇昆曲也都是隨著時代的進步不斷發(fā)展形成的語言的藝術。咬字吐字的問題，是所有聲樂演唱者無論初學或學成無時無刻都在注意的一個問題，歌曲是通過語言和樂曲結合的方式來達到心與心的交流，使歷史的一部分以音樂的方式傳承下來、使國家與國家之間在萬里之遙相互了解、使愛人之間的情感能夠發(fā)展等等，而我們演唱者在其中的作用是將這些歌曲，以我們的聲音為媒介進行傳遞，無論是哪一種唱法都始終有著一個信念就是傳承，所以咬字在其中就有這至關重要的意義。

二、意大利語

（一）意大利語的簡介與發(fā)音構成

意大利語屬于印歐語系羅曼語族西羅曼語支，被譽為世界上最富予音樂感的語言，是偉大的文藝復興的媒介，對西歐的其他語言有著深刻且久遠的影響。

它是由21個字母和5個外來字母分別是：

21個字母：Aa Bb Cc Dd Ee Ff Gg Hh Ii Ll Mm Nn Oo Pp Qq Rr Ss Tt Uu Vv Zz

5個外來字母：Jj Kk Ww Xx Yy

5個元音：a o e i u v

22個輔音：b c(ch) c(ce,ci) d f g(gh) g(gi,ge) i m n p q r s/s t v z/z gl(gli) gn sc(sce,sci)

（二）意大利語歌曲演唱時的咬字特點

聲樂演唱者在詮釋意大利歌曲時，因為意大利語的發(fā)音需要將每一個元音的發(fā)音都清晰地讀出，而元音更容易找到一個平時練習的狀態(tài)，并且能夠幫助歌唱者打開喉嚨使歌唱者演唱時的聲音更加洪亮，在詮釋聲樂作品的時候會使其更加吸引觀眾的注意力，輔音同樣有著重要的職能，每一個意大利語的詞組中輔音都是為元音的發(fā)音鋪好道路，在演唱元音之前就為其做好狀態(tài)的準備，但是在咬字上要精準地分清濁輔音的區(qū)別，否則會使臺下觀眾不知道歌唱者所要表達的意思。

意大利語的語音中元音的使用多于輔音，而我們所發(fā)出的聲響又都來自于元音。這使演唱者在演唱意大利語歌曲時整體的線條平滑，圓潤，放大了美聲歌唱者的優(yōu)勢，有助于延長我們的聲音，減少了其他器官對我們歌唱狀態(tài)的影響，并且意大利語所有詞匯都是以元音作為結束，這樣的話會更適合美聲歌唱者，歌唱就會更加流暢，進而能夠更加容易地帶入一個角色的設定和情節(jié)的發(fā)展。

（三）意大利語咬字對聲樂演唱者的影響

在了解意大利語的組成與特點之后，演唱者在對意大利語的歌曲進行演唱時所要注意的重點已經(jīng)逐漸清晰，首先元音的咬字決定了演唱者在演唱時的狀態(tài)是否是正確，元音的咬字主要是舌頭的運動，進而保證不會讓聲音受身體其他器官的影響。因為意大利語的元音多于輔音，如果無法做到元音的精準與清晰，對于歌曲的流暢度都會下降；其次輔音的精準在語句的流暢性上有著不可忽視的作用，它是一個元音的開始，也是兩個元音中間的阻隔，所以我們在演唱之前應該精準地朗讀每一個意大利語的詞句，做到在臺上緊張的狀態(tài)下也能精準的完成詞語的調整；最后在做到前兩點的基礎上我們要了解每一句歌詞的意思，知道這首歌曲在表達什么，知道它的前因與后果，以便進入其中。只有歌唱者先將自己帶入到了歌曲的情節(jié)之中才能與觀眾產(chǎn)生共情，進而將他們也帶入到故事的情節(jié)之中。如果歌唱者的吐字發(fā)音沒有做到十分清晰，臺下的觀眾會不知道你講的是什么，無法帶入你所歌唱的故事之中，整個歌曲的演繹就會以失敗告終。

三、漢語

（一）漢語簡介與發(fā)音的組成

漢語的語系屬于漢藏語系在世界上有著世界第一的使用人口，漢語屬于分析語，存在著三到十五種音調。漢語的文字系統(tǒng)漢字是一種意音文字，兼具表音和表意的功能。

漢語的拼音有26個字母，音節(jié)可以分為聲母、韻母、聲調三個部分：

26個字母：a o e i u ü b p m f d t n l g k h j q x z c s y w r

23個聲母：b p m f d t n l g k h j q x zh ch sh r z c s y w（漢語拼音的聲母是韻母前的輔音）

24個韻母：a o e i u ü ai ei ui ou iu ie üe er an en in un ün ang ong eng ing

單韻母：a o e i u ü

復韻母：ai ei ui ao ou iu ie üe er

鼻韻母；an en in un ün ang eng ing ong

特殊韻母：er

四個聲調：陰平、陽平、上聲、去聲（是漢語音節(jié)中特有的）

（二）漢語歌曲演唱咬字的特點

首先我們在了解漢語口語之前先來了解一下漢語的咬字特點，中文被稱為最難學習的語言是因為它的每一個字的發(fā)音都擁有兩到三個音節(jié)，分別是字頭、字腹與字尾，字頭是我們基本上都是輔音即聲母，字腹與字尾是由韻母組成的一個整體，字腹由字母中的單韻母也就是元音組成，字尾其實可有可無，因為它一般依附于鼻韻母與復韻母而存在，而字腹與字尾組成了我們所要學習的重點之一歸韻。

歸韻其實是中文咬字的重點，同時也是與外文咬字習慣的最大不同，其實在中國地方戲中的北方戲曲就有對于漢字歸韻的研究，因為有十三個轍所以被稱之為“十三轍”，而歸韻就是精準地咬出最后一個韻母，韻母要有吞氣之感，等將韻腳立住才能收聲。“十三轍”中只有有八個轍是歸韻的，這八個轍各有特色，懷來、灰堆歸韻都是i(衣）；遙條、由求歸韻都是u(烏）；言前、人辰的歸韻收聲是前鼻韻(半鼻音），江陽、中東歸韻收聲為后鼻韻（全鼻音）。

漢語有四個音調，陰平、陽平、上聲、去聲，這四個音調是漢語獨有的存在，如同意大利在表達情感時的重讀一樣，如果這四個音調不清晰，漢語讀起來就如同嚼蠟一樣沒有味道。

（三）漢語咬字對聲樂演唱者產(chǎn)生的影響

漢語與意大利語或者說外語不同，由于韻母的多樣化使每一個字在演唱時都不能把元音拆開來進行演唱，使每一個字再演唱時口腔與舌頭所做的動作會變多，錯誤的歸韻會導致吐字不清，進而傳達錯誤的意思。也就導致在聲樂演唱演唱中國作品時對歌曲的表達變得模糊不清，并且由于中文的元音沒有將發(fā)音延長的功能，并且韻母會使口腔的變化演變成演唱者的歌唱狀態(tài)的變化。如果演唱者無法在演唱中文歌時沒有注意這些細節(jié)，那就沒有辦法更好的進行演唱。所以加入針對性的練習至關重要，而且歸韻的動作是否規(guī)范會直接影響到下一個字的歌唱狀態(tài)，會對聲樂演唱者的聲樂狀態(tài)產(chǎn)生影響。無論是在怎樣的唱法中中文的咬字要做到最好都是很難的，同時也是最考驗演唱者基本功的東西。不只是韻母開頭的輔音也是至關重要的，如果在發(fā)出輔音的音節(jié)時口齒不清晰很容易會導致字符意思的改變，同時因為發(fā)現(xiàn)了錯誤自己的歌唱狀態(tài)和精神狀態(tài)都會有所波動，導致發(fā)出的聲音含糊不清，畢竟萬事開頭難，錯誤的開始不管是對哪種演唱方式都會造成很大的問題。漢語經(jīng)過了上下五千年的精煉，更是有很多的地方方言存在，所以演唱者更加應該在練習時就注意并修改問題，才能更好地演繹出中國聲樂作品。

四、整體總結

綜上所述，意大利語和漢語的咬字發(fā)音特點能夠對聲樂演唱者提供更好的練習意義，意大利語發(fā)音咬字簡單元音多于輔音適合演唱者進行元音字母的咬字練習，使聲樂演唱者在演唱意大利語歌曲時能夠更加流暢與清晰，并保持好自己的歌唱狀態(tài)；漢語則是在對元音練習的同時練習每一個音節(jié)的咬字與歸韻，使得演唱者的漢語口語更加清晰和正宗，才能使得聲樂演唱者在演唱中國聲樂作品時演唱出真正的中國韻味。那么只有我們進行了更長時間的練習，并且形成正確的咬字習慣后，我們才能充分的發(fā)揮語言的魅力，表達自我內心的情懷與歌曲之中內含的故事，才能使語言承載著我們世界各個國家的文化與故事繼續(xù)流傳下去，它們每一個字符每一個音節(jié)都是我們?yōu)楹笕肆粝碌墓适?。五千年前有中國的倉頡觀鳥跡蟲文始制文字，為中華民族的繁衍與傳承做出來了不朽的功業(yè)；700多年前有但丁的《神曲》加快了意大利文化的進程，為現(xiàn)代意大利語奠定了基礎。而現(xiàn)在我們應該正視我們因專業(yè)而學習的語言，那是每一個國家文化的結晶，尤其是我們這些從事語言工作的人更有義務將他們繼續(xù)傳承下去。