摘要：新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)是19世紀(jì)末20世紀(jì)初發(fā)生的一場(chǎng)裝飾主義運(yùn)動(dòng)，新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)推崇和敬重自然，與傳統(tǒng)藝術(shù)設(shè)計(jì)格調(diào)相差甚大，其實(shí)質(zhì)是以線條為主要表現(xiàn)形式的裝飾運(yùn)動(dòng)。線條作為設(shè)計(jì)元素的基礎(chǔ)，是表現(xiàn)形式最為多樣的一種設(shè)計(jì)語言，在設(shè)計(jì)史上有著穩(wěn)固的地位。本文以新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)中的線條為主要研究對(duì)象，分析新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)中線條形成的背景，以及直線派和曲線派的線條藝術(shù)特點(diǎn)。

關(guān)鍵詞：新藝術(shù)運(yùn)動(dòng);線條;藝術(shù)風(fēng)格;理論探討

中圖分類號(hào)：J05 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號(hào)：1004-9436（2021）07-0-02

19世紀(jì)末20世紀(jì)初，一場(chǎng)影響力巨大的裝飾運(yùn)動(dòng)——新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)，在歐美興起。在這一時(shí)期，歐洲國(guó)家基本完成第二次工業(yè)革命，生產(chǎn)力推動(dòng)著經(jīng)濟(jì)快速發(fā)展，人們?cè)诰駥用婧臀镔|(zhì)層面的要求大幅度提升，人們不再滿足于庸俗繁雜的維多利亞風(fēng)格。新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)采納了洛可可和巴洛克格調(diào)、自然主義、象征主義及日本浮世繪，從中受益不斷發(fā)展，從傳統(tǒng)藝術(shù)氛圍中分裂。這場(chǎng)藝術(shù)變革持續(xù)了近30年的時(shí)間，對(duì)歐洲乃至美國(guó)都產(chǎn)生了深遠(yuǎn)影響。

1 線條藝術(shù)誕生背景

1.1 巴洛克風(fēng)格、洛可可風(fēng)格對(duì)新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)線條影響

源自法國(guó)的巴洛克風(fēng)格展現(xiàn)出強(qiáng)烈的男性特征，線條熱烈剛毅、富有情感，主要特點(diǎn)為線條起伏變化大、形式不規(guī)則。在巴洛克繪畫中，魯本斯的作品尤其展現(xiàn)了這種富有動(dòng)感、具有雄性意義的特點(diǎn)，他所畫的人物肌肉飽滿結(jié)實(shí)，線條硬朗、富有活力，甚至女性的身體都有著分明的肌肉線條，與傳統(tǒng)的柔和線條不同。巴洛克風(fēng)格在追求動(dòng)感的同時(shí)也有著精美的裝飾，線條復(fù)雜華貴，造型華美又富有韻律，具有巴洛克風(fēng)格的工藝品、家具以及室內(nèi)外裝飾等尤其突出這種特點(diǎn)。受巴洛克風(fēng)格影響，新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)中的線條不僅自然形態(tài)十分清新，還具有很強(qiáng)的華麗感，體現(xiàn)出很高的美感和情趣。

巴洛克風(fēng)格之后的洛可可風(fēng)格于18世紀(jì)同樣興盛于法國(guó)。洛可可風(fēng)格總體給人以精致華麗、柔弱纖細(xì)的美感，呈現(xiàn)出與巴洛克風(fēng)格相反的陰柔特性。裝飾主題有自然主義傾向，形狀通常為凸出的曲線，常用“S”字形、“C”字形和渦輪曲線。線條極具韻律感、形態(tài)柔和婉轉(zhuǎn)，展現(xiàn)出女性化的陰柔美感，例如法國(guó)洛可可風(fēng)格著名畫家弗拉戈納爾的作品《秋千》，就展示了洛可可風(fēng)格的雍容華貴和陰柔之美，盡顯奢華。

巴洛克風(fēng)格與洛可可風(fēng)格對(duì)新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)影響極大，尤其是在線條的表現(xiàn)上。新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)雖沒有直接繼承巴洛克風(fēng)格和洛可可式風(fēng)格的復(fù)雜、華貴等貴族特性，但這兩大風(fēng)格中那機(jī)具動(dòng)感和高審美的線條影響了新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)的發(fā)展。新藝術(shù)風(fēng)格正是在這兩種風(fēng)格的基礎(chǔ)之上發(fā)展出了更為精煉的藝術(shù)形態(tài)并進(jìn)行運(yùn)用。

1.2 自然主義對(duì)新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)線條的影響

自然主義推崇以自然規(guī)律解釋人類和人類社會(huì)，提倡讓設(shè)計(jì)師們真實(shí)記錄自然生活，從自然中獲取“養(yǎng)分”并運(yùn)用。在漫長(zhǎng)的藝術(shù)史中，人們從未停止過對(duì)自然形態(tài)的描摹與學(xué)習(xí)。自然包括了植物、動(dòng)物、人等元素，這些自然元素有著眾多有趣的形態(tài)，自然法則也來源于自然形態(tài)。

新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)中的設(shè)計(jì)師們深受自然主義影響，他們的設(shè)計(jì)元素往往來自自然界中的動(dòng)植物形態(tài)，自然主義為新藝術(shù)作品提供了靈感源泉。設(shè)計(jì)師們從自然規(guī)則與自然形態(tài)中獲取有趣的圖案與靈感，進(jìn)行藝術(shù)化處理后獲得具有審美形態(tài)的各類圖式，并應(yīng)用于設(shè)計(jì)領(lǐng)域的各個(gè)角落。

1.3 象征主義對(duì)新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)線條的影響

象征藝術(shù)起源于19世紀(jì)末的歐洲，有一部分知識(shí)分子對(duì)當(dāng)時(shí)的社會(huì)生活和循規(guī)蹈矩的官方沙龍文化產(chǎn)生不滿，他們不再表露出真情實(shí)感，而是通過象征寓意的手法，以特定形象展現(xiàn)自身的精神世界，追求華麗的裝飾效果。象征主義的代表人物雷東，繪制了大量現(xiàn)實(shí)中不存在的主觀物象，運(yùn)用象征主義手法展示自己內(nèi)心的幻想世界。這種創(chuàng)作方法對(duì)新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)也具有很大的影響，新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)中的設(shè)計(jì)師們不局限于對(duì)歷史的傳承和對(duì)自然的描摹，而是重視自身的思想感受，重視幻想出來的物象，由此，新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)中的設(shè)計(jì)師們有了更多的靈感來源與更大的想象空間，使得新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)得到了更大的發(fā)展。

1.4 日本浮世繪對(duì)新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)線條的影響

浮世即轉(zhuǎn)瞬即逝的漂浮現(xiàn)世，浮世繪是日本風(fēng)俗畫，描繪民風(fēng)世俗、人物和演劇。日本浮世繪的藝術(shù)形態(tài)對(duì)新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)以及西方藝術(shù)發(fā)展的影響巨大，包括凡·高、莫奈在內(nèi)的眾多西方藝術(shù)家都對(duì)浮世繪情有獨(dú)鐘，這些藝術(shù)家從浮世繪的線條、構(gòu)圖當(dāng)中汲取靈感并加入自身的理解感受，形成富有個(gè)人特色的藝術(shù)作品。同樣，新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)中的設(shè)計(jì)師們也沉浸在東方藝術(shù)的獨(dú)特審美之中。浮世繪淡雅的顏色、平面整潔的畫面設(shè)計(jì)，以及富有東方特點(diǎn)的繪畫方式，讓新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)的設(shè)計(jì)師們靈感大發(fā)，這仿佛正是他們所要的平面設(shè)計(jì)。浮世繪的各個(gè)方面都符合當(dāng)時(shí)設(shè)計(jì)的審美需求，以至于設(shè)計(jì)師們?cè)诟∈览L中尋得了大量的視覺表現(xiàn)方式，體現(xiàn)在自己的作品中。浮世繪的線條簡(jiǎn)練流暢、粗細(xì)適中，其獨(dú)特的藝術(shù)性及貼近自然生活的理念，對(duì)新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)的線條及格調(diào)有著重要影響。

2 線條的藝術(shù)表現(xiàn)形式

線是點(diǎn)在移動(dòng)過程中所產(chǎn)生的痕跡，是最原始也是表現(xiàn)形式最為多樣的一種藝術(shù)語言，點(diǎn)按一定方向運(yùn)動(dòng)，構(gòu)成的軌跡形成直線，點(diǎn)在運(yùn)動(dòng)時(shí)方向變化或不斷對(duì)線兩端施加壓力則會(huì)形成曲線?？v觀設(shè)計(jì)史，可以看到新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)中的藝術(shù)家們對(duì)線條的熱愛格外濃烈。

新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)中分為直線和曲線兩派，其中麥金托什和奧地利分離派為直線派代表;法國(guó)和比利時(shí)為曲線派代表。

2.1 麥金托什和奧地利分離派為代表的直線派

直線派形成了以直線裝飾為主、白色為主色調(diào)的裝飾手法，設(shè)計(jì)品與機(jī)械生產(chǎn)相結(jié)合、造型簡(jiǎn)潔，多以簡(jiǎn)單幾何體造型為主。

2.1.1 麥金托什的直線設(shè)計(jì)

麥金托什喜愛并著迷于日本浮世繪中的線條運(yùn)用，其設(shè)計(jì)風(fēng)格深受浮世繪影響。麥金托什認(rèn)為線條不是只有曲線才能給人以優(yōu)美的感受，直線也可以通過不同的排列、組合、設(shè)計(jì)等產(chǎn)生非常好的裝飾效果，他的設(shè)計(jì)風(fēng)格主要是以橫縱直線排列為基礎(chǔ)，采用曲線連接相交部分，通過他所設(shè)計(jì)的高背椅可以看到他對(duì)直線運(yùn)用的熱愛。

麥金托什在家具設(shè)計(jì)中創(chuàng)造了一種非常前衛(wèi)、富有個(gè)人風(fēng)格且優(yōu)雅的表現(xiàn)形式，他將英國(guó)家具設(shè)計(jì)傳統(tǒng)、中國(guó)家具設(shè)計(jì)傳統(tǒng)和日本家具設(shè)計(jì)傳統(tǒng)以開放的方式結(jié)合起來，成為現(xiàn)代感與文化傳統(tǒng)的有機(jī)結(jié)合。麥金托什的代表作“高背椅”充分體現(xiàn)了他對(duì)直線的運(yùn)用，椅子運(yùn)用了很長(zhǎng)的直線與交叉線，形成哥特式的審美結(jié)構(gòu)，既展現(xiàn)了現(xiàn)代美，又展現(xiàn)了傳統(tǒng)文化積淀。麥金托什是新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)中最重要的代表人物。

2.1.2 奧地利分離派的直線設(shè)計(jì)

瓦格納是奧地利分離派的重要引領(lǐng)者，也是著名的建筑師，他認(rèn)為新的建筑必須源于當(dāng)代生活，且可以代表當(dāng)代生活。他崇尚自然主義的曲線形式，以簡(jiǎn)練整潔的幾何線條構(gòu)成的墻面和平整的屋頂以及筆直的水平線，具有強(qiáng)大的表現(xiàn)力。他設(shè)計(jì)的維也納郵儲(chǔ)銀行，建筑樣式采用簡(jiǎn)潔的設(shè)計(jì)手法，墻面劃分整齊，主要利用玻璃、鋼材等工業(yè)材料，廢除各種裝飾，表面細(xì)節(jié)由大理石貼和螺帽構(gòu)成新穎奇特的裝飾效果。他設(shè)計(jì)的建筑功能性與裝飾性并存，造型簡(jiǎn)練卻具有強(qiáng)烈的表現(xiàn)力，給人以強(qiáng)烈的現(xiàn)代設(shè)計(jì)感。

2.2 法國(guó)和比利時(shí)為代表的曲線派

法國(guó)、比利時(shí)等國(guó)家是曲線派的代表。曲線派很大程度上傳承了巴洛克風(fēng)格和洛可可風(fēng)格，以及受到自然主義影響，主張師從自然，線條富有起伏流動(dòng)之感，主要展現(xiàn)了女性、花卉、藤蔓、月亮等主題，曲線成為設(shè)計(jì)師們最喜愛的線條。新藝術(shù)風(fēng)格偏愛曲線，因此被稱為女性風(fēng)格[1]。

2.2.1 珠寶、家具設(shè)計(jì)中的曲線

新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)期間的首飾設(shè)計(jì)受到自然主義影響，題材以動(dòng)物、植物、月亮等為主，廢除了以前呆板嚴(yán)謹(jǐn)?shù)膹?fù)古形式，造型更具藝術(shù)性，充滿自然清新的氣息，以曲線為主要展現(xiàn)方式，傳達(dá)出女性之美，成為現(xiàn)代首飾藝術(shù)的開端。線條是構(gòu)圖中基礎(chǔ)的要素，圖中動(dòng)態(tài)、體積、陰影及質(zhì)感都要通過線條來描繪[2]。

蛇形手鐲和戒指（如圖1所示）由新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)著名設(shè)計(jì)師穆夏設(shè)計(jì)，首飾家喬治·富凱制作。這一蛇形手鐲和戒指主要借用自然中蛇的造型進(jìn)行創(chuàng)作，蛇嘴吐出纖細(xì)的鏈條與蛇形戒指相接，蛇身以流動(dòng)的曲線環(huán)繞三圈貼合手腕，曲線造型與蛇身結(jié)合，體現(xiàn)出陰郁優(yōu)美之感，線條流暢靈動(dòng)?？梢钥闯鲞@件作品的創(chuàng)作形式受到了象征主義和自然主義的影響，設(shè)計(jì)師不僅依據(jù)蛇的自然造型創(chuàng)作出靈動(dòng)的曲線形式，也選擇蛇這種有象征意義的動(dòng)物作為首飾的物象表現(xiàn)。

家具設(shè)計(jì)師亨利·凡·德·威爾德曾說“每件家具和物品的基本結(jié)構(gòu)都應(yīng)明確表述，且要始終牢記產(chǎn)品應(yīng)該具備易于使用的特征?！盵3]他所設(shè)計(jì)的家具簡(jiǎn)潔實(shí)用，運(yùn)用了復(fù)雜多樣的曲線藝術(shù)，給人靈動(dòng)的視覺體驗(yàn)。亨利·凡·德·威爾德的家具設(shè)計(jì)已經(jīng)完全脫離巴洛克風(fēng)格與洛可可風(fēng)格的雍容華貴特征，而是提取出線條的核心審美點(diǎn)，即曲線的節(jié)奏與韻律，充分運(yùn)用在他設(shè)計(jì)的作品中。

2.2.2 平面設(shè)計(jì)中的曲線

法國(guó)在工業(yè)革命完成后，生產(chǎn)力得到了大幅度的提高，文化實(shí)現(xiàn)了不斷進(jìn)步和創(chuàng)新，同時(shí)隨著印刷技術(shù)的成熟，藝術(shù)家們逐漸摒棄了舊的創(chuàng)作媒介，紛紛使用紙質(zhì)材料進(jìn)行藝術(shù)創(chuàng)作，此外，商業(yè)發(fā)展極大程度地刺激了海報(bào)設(shè)計(jì)的浪潮，平面設(shè)計(jì)成為新藝術(shù)風(fēng)格的重要藝術(shù)形式。

阿爾豐斯·穆夏是新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)時(shí)期法國(guó)的代表人物，他奇特的繪畫格調(diào)影響著后世的設(shè)計(jì)者，其風(fēng)格被稱為“穆夏風(fēng)格”，穆夏的設(shè)計(jì)主要圍繞女性進(jìn)行創(chuàng)作，同時(shí)充滿了精致的植物形象，整個(gè)畫面展現(xiàn)出自然元素，大量柔和的曲線給人柔和流暢的舒適美感。威廉·荷加斯在專著《美的分析》中提到，由波浪線組成的所有物體的形態(tài)都顯得美麗[4]。

在穆夏的作品《綺思》（如圖2所示）畫面中央的女性衣紋褶皺及服飾紋樣皆以柔和圓潤(rùn)的曲線構(gòu)成，背后的花藤植物構(gòu)成幾何圓環(huán)，曲線的植物藤蔓緩和向上方及外側(cè)伸出，環(huán)繞著圓環(huán)，使得畫面飽滿且富有視覺張力，流動(dòng)靈活的曲線構(gòu)成使得人物造型更加慵懶柔美，極具美感。

3 建筑設(shè)計(jì)中的曲線

西班牙建筑師安東尼·高迪是新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)中將曲線運(yùn)用到出神入化的代表人物，在其建筑設(shè)計(jì)中使用曲線并施展到了極致，設(shè)計(jì)出來的建筑頗有魔幻色彩。巴特洛公寓已展現(xiàn)出他對(duì)曲線的超高運(yùn)用技術(shù)，而這一技術(shù)在米拉公寓中實(shí)現(xiàn)了進(jìn)一步的輝煌，屋頂參差有致，墻面展現(xiàn)出凹凸起伏的形態(tài)，整個(gè)建筑形成連綿的曲線，頗具動(dòng)感。約翰·拉斯金曾評(píng)價(jià)米拉公寓是在城市中心創(chuàng)造出的海洋，那曲面的墻面像是海浪，而陽臺(tái)欄桿像是泡沫又像是海藻。

4 結(jié)語

新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)繼承了西方巴洛克風(fēng)格與洛可可風(fēng)格的剛毅與陰柔的線條，逐漸演變成具有現(xiàn)代主義特色的直線與曲線。新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)中的設(shè)計(jì)師同樣崇尚自然，以自然界中的天然形態(tài)為靈感，推進(jìn)了線條在設(shè)計(jì)中的運(yùn)用和發(fā)展，從而在新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)時(shí)期各個(gè)設(shè)計(jì)領(lǐng)域，包括家具設(shè)計(jì)、首飾設(shè)計(jì)、室內(nèi)設(shè)計(jì)、平面設(shè)計(jì)、海報(bào)設(shè)計(jì)等都進(jìn)行了關(guān)于線條的革新，成為一個(gè)時(shí)代設(shè)計(jì)進(jìn)步的標(biāo)志性運(yùn)動(dòng)。

新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)以線條裝飾為本質(zhì)，實(shí)現(xiàn)了直線與曲線的富有生命力的運(yùn)用，極大地豐富了藝術(shù)表現(xiàn)形式，同時(shí)推動(dòng)了世界藝術(shù)史的進(jìn)步，線條的運(yùn)用和表現(xiàn)形式為設(shè)計(jì)形式和設(shè)計(jì)觀念注入了新鮮血液。

參考文獻(xiàn)：

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作者簡(jiǎn)介：趙璇（1998—），女，甘肅蘭州人，本科在讀，研究方向：公共藝術(shù)。